知识产权法课件

知識產權法

第一編導論

第一章知識產權概述第一章知識產權概述第一節知識產權的概述第二節知識產權法第三節與知識產權相關的國際條約本章引例出版社甲出版了《中國圖書發行商名錄》一書。在編制該書的過程中，編者曾直接從書商乙處獲得了大量的分佈於全國各地的圖書發行商的名稱或姓名以及地址、電話號碼等資料。所有這些資料都是乙在其日常業務往來中逐漸積累起來的。而該書中有很大一部分內容直接照錄了乙所提供的資料。當該書出版發行後，書中沒有提及乙的姓名，編者和出版者也沒有向乙支付任何報酬。乙對此憤憤不平，便向法院起訴要求維護其著作權。在這裏，乙對其向該書編者提供的資料擁有什麼權利？這種權利是否屬於知識產權？是否屬於著作權？更進一步，該書是否是著作權法意義上的作品，即是否受著作權法保護？本章學習目標掌握知識產權的概念瞭解知識產權對象的範圍瞭解知識產權法的分類熟悉國際條約在知識產權保護中的作用第一節知識產權的概述一、知識產權的概念據有關文獻記載，“知識產權”作為一個名詞提出，到現在只有三百多年的歷史；而將其作為法學領域的學術概念或者法律規範中的的法律概念的時間則更為短暫。相對於已有數千年曆史的民商法中的物權、債權等基本概念，知識產權這一概念的歷史僅僅是彈指揮間。正是由於其歷史短暫，從而導致知識產權這一概念無論在學術理論研究上，還是在立法、司法實踐的運用中都存在著許多不甚嚴謹，甚至不正確的情形。各派觀點(1)知識產權是指人們就其智力創造的成果依法享有的專有權利。(2)知識產權是智力成果專有權和工商業標記專有權的統稱。(3)知識產權是智力成果的創造人和工商業標記的所有人依法享有的權利的統稱。(4)知識產權是一種人們就其創造的非物質財產——智力成果和工商信譽——所依法享有的權利。知識產權是指關於創造性智力成果和區別性商業標誌的專有權利。二、知識產權的特徵知識產權的特徵與知識產權的屬性是不同的。特徵或特點是指此有別於彼的差異，即個性所在；而屬性則不限於彼此間的差異，還包括構成此同時也包含於彼中的一些共性。我們說知識產權是一種民事權利，這便是就知識產權的屬性而言的，前述債權、物權等同樣具備民事權利的屬性。長期以來，許多教科書在論及知識產權的特徵時，都標稱知識產權具有專有性、地域性、時間性等。但這些說法能否經得起嚴格推敲尚存疑問。在概括知識產權的特徵之前，必須弄清其定位，找准參照物，否則便無法概括出邏輯上能夠自圓其說的所謂“特徵”。在這裏，我們將知識產權限定在民事權利的範圍內來討論其特徵。由於知識產權保護對象的存在方式是一種可為人感知的資訊狀態，因而其被佔有、使用方式的法律意義都不同於有體財產。知識產權是一種受限制的對世權。這應是知識產權有別於其他民事權利的特徵。三、知識產權的保護對象《成立世界知識產權組織公約》第2條第8款規定，知識產權包括有關下列各項的權利：(1)文學、藝術和科學作品；(2)表演藝術家的表演以及唱片和廣播節目；(3)人類一切活動領域的發明；(4)科學發現；(5)工業品外觀設計；(6)商標、服務標記以及商業名稱和標誌；(7)制止不正當競爭；(8)在工業、科學、文學或藝術領域內由於智力活動而產生的一切其他權利。前面羅列了各種知識產權的保護對象，其中第一項、第二項屬著作權保護的對象；第三項屬專利權範圍；第五項在我國仍屬於專利法的調整範圍，而在德國、日本等一些國家則在專利法之外專門立法保護；第六項屬於商業標記，其中包括專門由商標法保護的商標以及其他相關商業標記；第七項則屬於反不正當競爭法領域。第二節知識產權法一、知識產權法的概念和種類知識產權法是指調整在保護創造性智力成果和區別性商業標誌專有權中所產生社會關係的法律規範的總稱。根據其保護對象的不同，可以對知識產權法進行分類。在知識產權法領域，已有一個被奉為經典的分類原則，即實用與非實用的二分法原則。根據這一原則，傳統的知識產權法被分為著作權法和工業產權法。知識產權法的種類也是隨著技術的發展而變化發展的。二、知識產權法的起源科學技術發展水準在知識產權法的產生過程中起著關鍵的作用。具體的表現可以概括為以下兩個方面：第一，作為保護技術發明的知識產權法不可能在理論上超越科學技術而獨立發展。第二，科學技術知識的普及程度和範圍是知識產權法產生的社會基礎三、知識產權法的發展趨勢現代知識產權法在理論上尚不成體系，作為一個學科還有許多方面有待完善。同其他法律學科相比還很不成熟。其原因至少有以下兩個方面：第一，從現有的各個部門法的發展歷史看，二三百年的時間不可能造就一整套完備的知識產權法理論體系，故而現階段就諸多問題存在爭論是完全正常的情況。第二，從近一百多年來知識產權法的發展歷史看，其發展過程並非是完全理性化的。作為一個國家或地區特定階層利益的反映，知識產權法必然會在一定程度上受到國家或民族功利主義的制約和實用主義的影響。知識產權法所保護的對象與文學藝術和科學技術直接相關，這些保護對象恰恰是整個人類文明的基礎。因此人類現代文明進步的每一個腳印都將直接反映在知識產權法的發展史上。這就是說，知識產權在內容上將緊跟人類文明的腳步，隨著科學技術的發展而不斷豐富。在微觀上，知識產權法與某一具體領域的技術間總是從不協調或者不適應向協調和適應過渡。知識產權制度。在宏觀上總是落後於科學技術的進步和發展，總處在不斷適應科技發展的狀態知識產權法也就必須緊跟隨技術發展的腳步，對這些問題予以回答。這個過程將永遠持續下去。知識產權制度的進步將永遠以科技發展進步為推動力第三節與知識產權相關的國際條約一、知識產權保護的國際協調由於各國的歷史文化背景不同，致使各國法律制度存在著很大的差異。其原因在於各國法律的形成分別經歷了不同的歷程，各國有著不同的國情、各自的習慣，最終反映在立法中則表現各異、千差萬別。但是在各類法律中，各國的知識產權法卻在許多方面有著驚人的相似之處。在國際交往日益頻繁的時代，知識產權法的國際協調還表現在各國間的相互借鑒。一國所建立的國內法律制度對與之有著密切交往的他國往往有著非常大的影響。因此無論哪國在制度上有何創新都會對他國產生影響。二、《巴黎公約》《巴黎公約》全稱《保護工業產權巴黎公約》，是在1880年的巴黎外交會議上起草，1883年由11個國家簽字，1884年7月7日生效的。訂立《巴黎公約》的目的就是為了協調成員國間有關工業產權的保護問題。《巴黎公約》中最為重要的內容現在都已經成為國際知識產權領域的基本制度或原則。國民待遇原則是在該公約第2條和第3條中規定的。《巴黎公約》的規定對各國的國內法影響甚大。三、《伯爾尼公約》《伯爾尼公約》全稱《保護文學藝術作品伯爾尼公約》，是於1886年9月9日在瑞士伯爾尼簽訂的。該公約分別於1896年在巴黎、1908年在柏林、1914年在伯爾尼、1928年在羅馬、1948年在布魯塞爾、1967年在斯德哥爾摩、1971年在巴黎等地進行了修訂和補充。最近一次修改是在1979年。《伯爾尼公約》是目前世界上最大的一個著作權公約，它有100多個成員國。這是其他任何著作權公約所不能比擬的。在著作權保護方面，《伯爾尼公約》同《巴黎公約》一樣規定了國民待遇原則。另外還規定了著作權自動保護原則，即締約國間無須辦理任何手續，不論作品是否發表，只要作品創作完成，都受公約保護。四、《TRIPS協議》《TRIPS協議》是世界貿易組織下的一個國際條約，是《與貿易(包括冒牌商品貿易)有關的知識產權協議》的縮寫。該協議於1993年底形成最後文本，是在原關稅與貿易總協定的烏拉圭回合談判中形成的世界貿易組織成立的一系列協定中的知識產權分協定。在烏拉圭回合談判結束時的1994年4月，世界貿易組織同時誕生，該協議逐漸轉為世界貿易組織下的知識產權協議。《TRIPS協議》所包含的內容十分廣泛。該協議在實體權利的規定上還有一個特點，即大量援引既有的國際公約五、其他國際條約有關知識產權的國際條約非常之多。不算區域性的國際條約，僅全球性的知識產權條約就有幾十個。它們分別歸世界知識產權組織、聯合國教科文組織、世界貿易組織等機構管理。我國參加的公約有《成立世界知識產權組織公約》，這是我國參加的第一個知識產權國際公約；還有《巴黎公約》、《伯爾尼公約》、《世界版權公約》、《保護錄音製品製作者防止未經許可複製其錄音製品公約》、《專利合作條約》、《商標國際註冊馬德里協定》、《TRIPS協議》等。引例評析知識產權的保護對象之一是智力成果。智力成果應為智力創造的產物。這種智力創造反映在具體的成果上則表現為該成果具備了創造性或者獨創性。那種不具備最起碼的創造性的成果通常不是著作權法或者專利法所保護的對象。本引例中，收集有關圖書發行商的資訊的行為，在客觀上或許要付出很大的辛勞，然而在這種收集行為中行為人並沒有獨立的創造，其收集的僅僅是客觀資訊或事實的簡單記錄。事實上，對這類資訊的記錄也不允許有任何創造，否則便不是真實的了。據此很難將其作為傳統知識產權的保護對象。更具體地講，作為著作權保護對象的作品依法必須具備獨創性，而關於圖書發行商有關資訊的簡單排列難以具備獨創性，故不宜作為作品受著作權法保護。事實上，即使將其全部匯總，並按一定順序排列，其排列方式也非常有限，無非是按姓氏筆劃、中文拼音字母、地區或規模、偏旁部首等方式分類、排列。故乙很難依照著作權法獲得保護。但是乙畢竟為收集有關數據付出了勞動，法律對此還是予以肯定的。如果乙不堅持僅以著作權作為賠償依據，乙對其勞動成果是有權要求獲得報酬的。歐盟已經頒佈了關於資料庫保護的指令，世界知識產權組織也正著手起草關於資料庫的保護條約，其共同特點是淡化對數據庫的創造性要求，在理念上不再強調智力創造。本章小結1.知識產權是指關於創造性智力成果和區別性商業標誌的專有權利。其保護對象既包括智力成果，又涵蓋了商業標誌。2.知識產權是一種受限制的對世權。這可以說是知識產權有別於其他民事權利的特徵。很顯然，債權是一種對人權，不具有廣泛的對世效力。而物權的排他效力則不像知識產權受到諸多限制。3.知識產權的範圍主要包括著作權、專利權、商標權以及反不正當競爭法中有關商業秘密、商業信譽等利益。具體地講，主要包括有關作品、表演、音像製品、廣播節目、技術發明創造、工業品外觀設計、商標、商號、電子資料庫、積體電路布圖設計等的權利以及商業秘密、功能變數名稱等相關保護對象上所凝結的利益。4.知識產權法是指調整在保護創造性智力成果和區別性商業標誌專有權中所生社會關係的法律規範的總稱，主要包括著作權法、專利法、商標法、反不正當競爭法等。練習題1.名詞解釋知識產權知識產權法TRIPS協議2.思考題（1）簡述知識產權的概念。（2）知識產權的保護對象有哪些？（3）知識產權法的種類有哪些？（4）我國參加了哪些國際知識產權條約？3.案例分析題中國公民A發明了一種折疊自行車，並在中國申請了專利。美國公司B在美國獲得了一種關於無線數字通信協議的技術實現方案的專利。但是A、B均未在日本申請專利。於是日本公司C、D分別在日本境內生產該兩產品。中國、美國、日本都是《保護工業產權巴黎公約》成員國，都是世界貿易組織締約方。問題：(1)如果C、D二公司僅在日本國內銷售其產品，A、B能否在日本主張權利？(2)如果C、D將其產品銷往日本以外的地區，是否可能侵犯A、B的權利？分析要點提示：(1)分析本案時應當對國內法和國際法的關係及其效力有一個清楚的認識。(2)在分析C、D的外銷行為時，應當區分A、B享有專利權的地區和不享有專利權的地區。返回目錄書頁第二編著作權法第二章著作權法概述第三章作品第四章著作權的內容、取得和消滅第五章著作權的主體和歸屬第六章鄰接權第七章著作權的利用第八章著作權的限制第九章法律責任第二章著作權法概述第一節著作權和著作權法的概念第二節著作權制度的起源與發展本章引例立言和立德是兩兄弟。高中畢業後兩兄弟返回家鄉務農，合夥承包上百畝水面從事網箱養殖螃蟹。哥哥立德精於算計，頭腦靈活，負責產品行銷，空閒時也在養殖場幫忙做一些養殖工作。弟弟立言在從事螃蟹養殖的過程中踏實肯幹，刻苦鑽研，勤於思考，多方請教專家，總結多年的螃蟹養殖經驗，寫成《螃蟹網箱養殖法》一書。在該書寫作過程中，弟弟有時會和哥哥就一些養殖技術問題進行討論，哥哥便會提出一些建議，弟弟有時會採納。問：哥哥可否主張成為該書作者？他人閱讀該書後以該書介紹的方法養殖螃蟹是否侵犯作者的著作權？本章學習目標理解著作權和著作權法的概念理解著作權法的原則和效力範圍第一節著作權和著作權法的概念一、著作權概述著作權指文學、藝術和科學作品的作者就其創作的作品享有的在法定期限內的專有權利。依照我國現行著作權法，著作權與版權同義。著作權分為著作財產權和著作人身權。廣義的著作權還包括著作鄰接權。著作財產權指作者就其作品享有的與財產利益相關的權利，包括複製權、表演權、播放權、展覽權、發行權、網路傳輸權、出租權及將作品攝製成電影電視的權利等。作者通過自行或許可他人行使這些權利可獲得一定的財產利益。著作人身權指作者就其作品享有的與其人身利益相關的權利，也稱為精神權利。著作人身權具體包括發表權、署名權、保護作品完整權和修改權等。鄰接權，也稱為與作者權相關的權利，或稱相關權，系作品傳播者權的統稱，具體包括出版者權、表演者權、錄音錄影製品製作者權和廣播組織者權等。著作權的性質1.人身權利和財產權利的統一著作人身權與著作財產權的高度統一是著作權區別於其他形式的知識產權的重要特徵。2.思想內容與表現形式兩分法著作權法上的思想內容和表現形式兩分法是為了確立著作權的效力，即著作權法只保護作品的表現形式，而不保護作品的思想內容。3.權利對象的可複製性著作權的對象又同時具備可複製性，作者可以自行或許可他人複製，即以印刷、複印、臨摹、拓印、錄音、錄影、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份。二、著作權法概述著作權法指以著作權法律關係為調整對象的法律規範的總和。在我國的法律體系中，著作權法是以平等主體之間的人身關係和財產關係為調整對象的民事法律中專門以著作權法律關係為調整對象的特別法。1.我國的著作權立法和有關的國際公約我國著作權法的淵源(1)憲法(2)基本法(3)司法解釋(4)行政法規(5)我國加入的國際公約和條約及我國與其他國家簽訂的雙邊協定著作權法雖屬於民事權利，但著作權法的相關規範在構成上並不僅限於民事法律規範。在著作權法中不僅有民法規範，還有行政法規範、刑事法律規範乃至訴訟法上的程式規範。如《著作權法》第46條規定，有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉、賠償損失等民事責任，並可以由著作權行政管理部門給予沒收非法所得、罰款等行政處罰。此規定中，前半段是民事規範，後半段是行政規範；《刑法》中以侵犯著作權犯罪的行為為處罰對象的第21７、21８、22０條等為侵犯著作權的犯罪行為設定了刑事責任，則是典型的刑事規範；《著作權法》第4８、4９、５０條關於相關糾紛解決的規定又是典型的程式規範。2.著作權法的適用範圍(1)對人的效力範圍。著作權法的對人的適用範圍，已由《著作權法》第2條第1款做了明確的規定，中國公民、法人或者其他單位的作品，不論是否發表，依照本法享有著作權。(2)空間效力範圍。雖然著作權法未明確自己的空間效力範圍，但根據一般的法律原則，我國的著作權法的效力及於我國的任何領域，這是不言而喻的。而《著作權法》第2條第3款的規定依屬地原則將外國人首次在中國境內發表的作品納入保護範疇。3.著作權法的立法宗旨著作權法的立法宗旨指著作權法律制度，包括法律、條例和司法解釋等頒佈和實施的根本目的。《著作權法》第1條規定，為保護文學、藝術和科學作品作者的著作權，以及與著作權有關的權益，鼓勵有益於社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創作和傳播，促進社會主義文化和科學事業的發展與繁榮，根據憲法制定本法。《電腦軟體保護條例》和國務院《實施國際著作權條約的規定》也都作出了相同的規定。(1)保護著作權人合法權益原則作為文學、科學和藝術作品的作者，以其創作作品的崇高勞動為人類文明的進步做出了不可替代的貢獻。從“書籍是人類文明進步的階梯”的至理名言到“科學技術是第一生產力”這一光輝論斷，都體現了經典作家們對作者的創作性勞動給予的恰如其分的評價。法律確認和保護作者就其作品享有的著作權正反映了歷史的必然和人類文明發展和進步的根本要求。著作權法通過賦予作者財產權給作者的創作之火添加利益之薪；通過確認和保護作者的著作人身權，給予作者相應的尊重和表彰，以鼓勵人們進行創作性勞動(2)保護作者權益和保護社會公共利益相結合原則在著作權法律關係中，與保護作者權益相關的是保護社會公共利益。對此兩種利益應當給予適當的平衡，這是著作權法的另一個基本原則。如果只強調保護作者，賦予作者無限的利益，如作者對其作品的權利不受任何限制，或保護期限過長，都將增加著作權保護的社會成本，不利於整個社會的科學技術和文化水準的提高。實際上，保護作者利益和社會公共利益相結合，能使其保持一種理想的動態平衡，即作者個人的權益受到了保護，激勵作者以更大的熱情從事科學文化作品的創作；同時，社會公眾又能以合理的成本獲得科學技術和文化作品，整個社會的科學技術和文化水準得到逐步提高。促進整個社會科學技術和文化水準的不斷提高，增加和積累人類的精神財富，促進人類的文明和進步，這才是包括著作權法在內的任何一部有關知識產權的立法的最根本的目的。我國著作權法在權利期限、合理使用、法定許可使用等多方面都試圖貫徹這一立法宗旨和基本原則(3)國內立法保護和尊重與適用國際條約和國際慣例相結合的原則作為一個發展中國家，我國以前雖未建立起系統的知識產權法律制度體系，但後來，我國的國內立法確立了較完備的知識產權保護法律制度體系。世界已進入數據化時代，世界經濟一體化的趨勢日益明顯。任何國家都不能置身於這一歷史大潮之外。中國的知識產權法在立法和修訂時，注意參考通行的國際慣例，並先後參加了《與貿易有關的知識產權保護協定》、《保護工業產權巴黎公約》、《保護文學藝術作品伯爾尼公約》和《世界版權公約》等保護知識產權的國際公約第二節著作權制度的起源與發展一、著作權法律制度的起源與發展現代意義上的著作權保護制度是人類社會政治、經濟、文化等發展到一定歷史階段的產物。我國宋代活字印刷術發明以後，印刷出版業才可能成為一種有利可圖的營利行為至15世紀在威尼斯出現了最早的印刷特許制，即由君主或國王特許某個特定的印刷商印製和發行制定的作品。這或許可稱為版權保護制度的雛形，但還不能視為典型的著作權保護制度現代意義上的著作權保護制度出現於18世紀的歐洲1709年，英國頒佈了世界上第一部以保護具有私有財產權性質的版權的《安娜女王法》。這是第一個現代意義上的版權保護法律。法國大革命後，法國分別於1791年和1793年頒佈了兩部確立和保護作者權的法律。以此為起點，在歐洲，著作權法律分別發育、成長為版權和作者權兩個相互區別的保護體系。19世紀，與印刷業相聯系，著作權法主要保護文字作品。20世紀初，隨著電影和錄音技術的出現，著作權法將電影作品納入了保護範疇。至今，隨著電腦技術的發展和國際互聯網的出現，諸如電腦軟體作品和多媒體作品亦成為著作權法保護的對象。將來，隨著技術的進步，肯定還會有新的符合著作權法的保護標準的表現形式被納入保護範圍。從調整手段看，各國著作權立法初始時大都將作者權或版權限定於民事範圍以內，侵權責任形式僅為民事責任。當科學和文學藝術創作的規模及其對人類社會進步和發展的影響日益增大，作為傳播文化知識的主要管道的圖書出版業日益成長為一個有利可圖的產業，對其調整的規範引入了行政和刑事的手段，設定了行政和刑事責任。當文化出版事業的影響超出了國界之後，各國為保護自己的利益，又不得不承諾對他國的相關利益亦給予相應的保護，於是，保護著作權的國際公約便應運而生。由民事而行政而刑事，由國內而國際，著作權法對個人、社會乃至國家的影響的範圍與深度日益加大加深，而且還會越來越大、越來越深。二、著作權法同其他法律部門的關係1.著作權法與民法的關係著作權法作為一個相對獨立的法律部門，在當代，即所謂的知識經濟時代，當文化科學和藝術創造成為一個日益重要的產業部門的時候，其重要性也日益顯著。但這並不能改變其作為民法的一個特別法的地位。實際上，包括著作權在內的知識產權在我國首先是由民法對其確認和保護的。《民法通則》在第五章即民事權利一章設專節即第三節規定知識產權。儘管這只是原則性的規定，但從法律體系上看，這是把著作權等知識產權歸入民事法律的框架之內，使著作權法成為民法的特別法。2.著作權法與工業產權法的關係著作權法與由商標法和專利法等構成的工業產權法，雖然都是知識產權法的重要的組成部分，但還是有所區別的。著作權法的保護對象是作為思想或感情的表達形式的科學文學和藝術作品。工業產權中的專利權雖然也保護創造性成果權，但專利實際上已非抽象的思想或感情，而是一種具象的技術方案商標權實則為一種與特定經營實體的身份有關的標記性權利，當然，這一已經以特定的標識表彰的身份與一定的商業利益相聯系，具有財產利益工業產權和著作權的專有性亦因此而大不相同著作權法認定侵權時，只要不是完全抄襲的就不能認定其為侵犯著作權；而工業產權的對象因其具象而可為人力所控制，所以認定產品專利侵權時，只要是同一種產品即受保護，其生產方法則在所不問方法專利侵權保護則嚴格到了等效替代的地步，甚至及於用同一種方法生產的產品。商標法上馳名商標的排他性竟然張揚到受跨類保護的程度。結果不難看出，著作權法的排他性多作內斂，工業產權的排他性則甚為擴張由於著作權和工業產權的排他性的差異，法律在設定兩種權利的期限的時候做了相應的平衡：著作權排他性小但期限加長；工業產權排他性強但期限短(商標權經商標注冊的續展雖然可得無限延長，但一個期限單位還是較短的，而且續展也還是有條件的)實際上，著作權保護方法和工業產權保護方法雖然排他性和期限區別多多，但各有利弊。技術的發展所產生的成果是多姿多彩的。有些創造性勞動成果兼具兩種保護對象的特徵，如電腦軟體、積體電路布圖以及一些實用藝術作品等，可能會要求同時用兩種方法保護。如在美國和德國，電腦軟體則同時用著作權和專利權兩種方法進行保護。引例評析引例中精於算計的哥哥憑藉自己的精明肯定能將兩兄弟所養的螃蟹賣出個好價錢，可以賺取更多的經濟利益。但弟弟通過總結自己的養殖經驗，加上自己的創造，為人們總結出一套有用的可操作的方法和經驗，人們可據此進行重複的勞動，生產和積累更多的財富，所以創作作品是一個去粗取精、由表及裏的創造性勞動過程。儘管哥哥為弟弟提出一些養殖技術上的建議，但這些建議不能達到可以滿足著作權法規定的能夠獲得法律保護的作品的高度，不能成為作品，即特定思想感情的表現形式。以勞動的複雜程度及對社會和人類的貢獻來衡量，二者之高下不言自明。以人類文明和進步計，創造性勞動成果應當受到保護。這就是著作權法的最重要的使命之一。由於哥哥未直接參與作為作品的《螃蟹網箱養殖法》的創作，因此不能作為該書作者。《螃蟹網箱養殖法》的讀者依照本書傳授的方法，養殖螃蟹，是根據作者的經驗，重複作者的勞動自行進行相關的生產活動。這正是作者寫作此書的目的所在，也是作者要表達的思想內容。而著作權法僅保護作品的思想內容的表現形式，不保護作品內在思想，故他人按書中內容養殖螃蟹並不侵犯作者就該作品享有的著作權。本章小結1.著作權指文學、藝術和科學作品的作者就其創作的作品享有的在法定期限內的專有權利。依照我國現行著作權法，著作權與版權同義。2.著作權作為知識產權的主要組成部分，與其他形式的知識產權相比，具有獨特的性質，具體表現為：(1)人身權利和財產權利的統一。(2)思想內容與表現形式兩分法。(3)權利對象的可複製性。3.著作權法指以著作權法律關係為調整對象的法律規範的總和。在我國的法律體系中，著作權法是以平等主體之間的人身關係和財產關係為調整對象的民事法律中專門以著作權法律關係為調整對象的特別法。練習題1.名詞解釋著作權著作權法思想內容表現形式2.思考題(1)著作權和著作權法的特點是什麼？(2)著作權法的淵源和適用範圍是什麼？(3)著作權法的基本原則是什麼？3.案例分析題趙某是個文學愛好者，平時練習創作不輟。一次，趙某將其歷經一年完成的習作手稿《尋夢》交給他崇拜的資深作家李某，請其“斧正”。該書表現了作者對美好情感的嚮往和幸福生活的追求。而李某稱其作品雖然比以前多有進步，但尚顯稚嫩，宜再加推敲；匆忙創作出的作品是不會獲得認可的。李某又囑其多作觀察，積累生活，不宜匆匆動筆。趙某謹記於心。半年後，趙某於坊間覓得一書《夢尋》，內容與自己的習作幾乎無差別，署名作家李某。問題：(1)趙某的寫作可否成為文學創作?(2)趙某的《尋夢》是否可以得到著作權法的保護？分析要點提示：(1)創作作品的行為是客觀的，作為創作行為的成果，作品只要具備著作權法規定的能表現特定的思想感情，即可成為作品。(2)只要創作的成果滿足著作權的規定的作品的標準，即可受到法律的保護。返回目錄書頁第三章作品第一節作品的概念第二節作品的種類第三節不受保護的對象本章引例李某是個石匠，有一手祖傳的石雕絕活，他能為房屋的梁柱等刻出精美的人物、花草、飛禽、走獸等石雕，形神兼備，栩栩如生，其手藝在方圓百里小有名氣。一次，李石匠受雇為一個個體老闆建豪宅製作石雕。精明的老闆依其刻出的石雕製成模具，翻製成玩具和實用器具大掙其錢。問：李石匠受雇為建房所製作石雕的勞動的性質及其製作出的石雕作為勞動產品的性質是怎樣的?老闆利用石匠所製作的石雕獲得經濟利益的行為的性質是怎樣的?本章學習目標瞭解作品的概念及構成要件熟悉作品的種類瞭解不受著作權法保護的對象第一節作品的概念著作權的對象指著作權法律關係中權利義務共同指向的對象，即作者就其享有權利而除作者之外的一切其他人就其承擔法定義務的對象——作品。作品是人們的創造性勞動的結晶。就科學、文藝和文學領域而言，只有產生出作品的勞動才能稱為創造性勞動；只有創造性勞動才能產生出作品。著作物只有符合著作權法確立的作品的標準才能成為作品納入著作權法的保護範疇，才能產生著作權法律關係。所以，有關作品的規定在著作權法中居於核心地位。《著作權法實施條例》第2條規定：“著作權法所稱作品，指文學、藝術和科學領域內，具有獨創性並能以某種有形形式複製的智力創作成果。”受到著作權法保護的作品必須符合下列條件：(1)作品要有特定的思想內容。作品必須具有文學、藝術、科學和工程技術領域內的思想、理論、概念、感情、構思、情節和人物形象等特定的內容。(2)作品是思想或感情的表現形式。文學、科學和藝術作品必須有客觀的表現形式，諸如圖書、繪畫、演講、戲曲、音樂、舞蹈等表達作者思想和感情的形式。(3)表現形式必須是作者的智力創作成果。作品著作權法保護的智力成果必須是在文學、藝術和科學領域內的成果。(4)作品具有獨創性。獨創性也叫原創性，指作品的表達形式是獨創的而不是抄襲的或複製的。它是作品最重要的構成條件，是區別“作品”和“複製品”的最重要的指標。(5)作品能夠以有形的形式複製。著作權法並沒有要求作品必須固定在有形載體上，而只是要求作品能夠以某種有形形式複製。這便不排除對未被錄製下來的口頭作品、舞臺作品的保護。但是，攝影、電視等作品，在其產生過程中必須先附著於某種固定載體。第二節作品的種類《著作權法》第3條列舉了各種受保護的作品。不過，它的分類並沒有採取一個單一的標準，因此不同類別的作品所涵蓋的範圍並不完全相互排斥。隨著技術的進步可能會出現新的作品形態。由於上述列舉並未窮盡所有的作品形態，故新形態的作品仍有可能受到保護。作品的種類(1)文字作品，是指小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現的作品。(2)口述作品，是指即興的演說、授課、法庭辯論等以口頭語言形式表現的作品。(3)音樂作品，是指歌曲、交響樂等能夠演唱或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品。(4)戲劇作品，是指話劇、歌劇、地方戲等供舞臺演出的作品。(5)曲藝作品，是指相聲、快書、大鼓、評書等以說唱為主要形式表演的作品(6)舞蹈作品，是指通過連續的動作、姿勢、表情等表現思想情感的作品。(7)雜技藝術作品，是指雜技、魔術、馬戲等通過形體動作和技巧表現的作品。(8)美術作品，是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品。(9)建築作品，是指以建築物或者構築物形式表現的有審美意義的作品。(10)攝影作品，是指借助器械在感光材料或者其他介質上記錄客觀物體形象的藝術作品。(11)電影作品和以類似攝製電影的方法創作的作品，是指攝製在一定介質上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，並且借助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品。(12)圖形作品，是指為施工、生產繪製的工程設計圖、產品設計圖，以及反映地理現象、說明事物原理或者結構的地圖、示意圖等作品。(13)模型作品，是指為展示、試驗或者觀測等用途，根據物體的形狀和結構，按照一定比例製成的立體作品。(14)電腦軟體，包括程式和文檔。電腦軟體也可以歸類為文字作品。(15)民間文學藝術作品，是指“在本國境內由被認定為該國國民的作者或種族集體創作，經世代流傳而構成傳統文化遺產基本成分之一的一切文學、藝術和科學作品”。第三節不受保護的對象著作權對象範圍的大小，取決於社會經濟發展水準和文化政策的需要，不同歷史時期、不同國家關於作品的保護範圍的規定是不盡相同的。下列作品部分或完全不受我國著作權法的保護：(1)違禁作品。違禁作品是指因內容違反法律而被禁止出版發行的反動、淫穢作品。(2)資訊和事實。依《著作權法》第5條規定，時事新聞以及曆法、通用數表、通用表格和公式，不受著作權法保護。其中，時事新聞是指通過報紙、期刊、電臺、電視臺等傳播媒介報導的單純事實消息。(3)官方檔。法律、法規，國家機關的決議、決定、命令，其他具有立法、行政、司法性質的檔，及其官方正式譯文也不受著作權法保護。引例評析引例中石匠所雕的人物、花草、飛禽、走獸形神兼備，栩栩如生，已達到使其受保護的創造高度，構成受著作權法保護的作品了。首先，石匠受雇於個體老闆為其蓋房製作石雕，雙方就此有明確的約定，老闆可以為建房的目的使用石匠的石雕作品(如超出本章的範圍考察，此時作品的物的所有權，即石雕的物權歸於老闆，但作為石雕作品的著作權即使未作規定，也應屬於作者，即石匠)。其次，既然石匠的作品的用途已由老闆和石匠明確約定，即老闆只能用來建房。老闆不能超出合同的約定範圍使用作品，以損害作者的利益對合同進行擴大的解釋：可以任意使用石匠在雇用期間的勞動成果。著作權是絕對權，對作品著作權的任何利用除了法律明確規定的情形以外，均應獲得權利人的許可並支付報酬。老闆為營利的目的將石匠的作品製成模具，翻製成其他實用用具，侵犯了作者的著作權。本章小結1.作品是人們的創造性勞動的結晶。“著作權法所稱作品，指文學、藝術和科學領域內，具有獨創性並能以某種有形形式複製的智力創作成果。”2.受到著作權法保護的作品必須符合下列條件：(1)作品要有特定的思想內容。(2)作品是思想或感情的表現形式。(3)表現形式必須是作者的智力創作成果。(4)作品具有獨創性。(5)作品能夠以有形的形式複製。3.作品的種類非常繁雜，但法律將某些作品排除在法律的保護範疇之外，成為部分或全部不受法律保護的作品。練習題1.名詞解釋作品獨創性文字作品官方檔2.思考題(1)作品的概念和構成要件是什麼？(2)什麼是表現形式？(3)不受保護的作品有哪些？3.案例分析題劉某是某圖書館的古籍圖書管理員。他利用業餘時間研究保護、儲藏、鑒別、整理和修復不同時代和不同載體的古籍的方法和技術及操作規程，並將自己的發明創造寫成文字材料。他的成果獲得了同行的好評，其中一些方法還被授予專利。問題：(1)劉某所寫的文字材料可否成為作品受保護？(2)劉某發明的鑒別、修復、整理和儲藏古籍的方法與其所寫作的文字材料在法律上有何區別？分析要點提示：(1)瞭解著作權法保護的作品須具備的條件。(2)鑒別、修復、整理和儲藏古籍的方法，如果具備創造性、實用性和新穎性，可成為專利法的保護對象，作為不同性質的對象，適用的法律是不同的。返回目錄書頁第四章著作權的內容、取得和消滅第一節著作人身權第二節著作財產權第三節著作權的取得第四節著作權保護期本章引例李某是個盲人，是從事推拿和按摩的中醫大夫。他供職的醫院促請他將其幾十年的臨床經驗總結出來，以流傳下去，並為其配備了一個年輕醫生作為助手，以方便工作。經李某口述，由其助手趙某筆錄，歷經兩年完成專著《中醫按摩推拿述要》。該書出版後因其深入淺出，具有極高的可讀性及學術價值，廣受歡迎。其助手也主張著作權，要求在作品上署名並分享書籍出版所得的稿酬。經鑒定，該書的內容嚴格按照李某的口述進行安排，未見顯著變化。問：該助手可否主張著作權?本章學習目標掌握著作人身權的內容和特點掌握著作財產權的內容和特點掌握著作權的取得和消滅第一節著作人身權一、概念著作人身權是指著作權中與作者的人身利益密切相關的權利。它是指因完成文學、藝術、科學技術的創作性勞動，就其作品所享有的法律賦予作者的與其名譽、聲望以及其他人身利益相關的權利。它與我國民法通則中所規定的人身權中“公民的生命健康權、姓名權、肖像權、名譽權等”具有相同的性質。著作權中的人身權除受民法通則一般保護外，還受著作權法的特殊保護。二、著作人身權的特點1.著作人身權具有不可轉讓性我國著作權法對於著作人身權是否可讓與的問題未作明確規定，但從我國民事立法精神來看，一般認為，著作人身權是不得讓與的。其理由是，人身關係不是商品經濟關係，作者的人身利益不應當作為商品進入流通領域。我國繼承法在規定遺產的範圍上涉及著作權時，只規定了著作財產權可以被繼承，而未涉及著作人身權的繼承問題。對特定作品而言只能行使一次。一旦作品被公之於眾，則該作品的發表權已經行使完畢。著作人身權中署名權、修改權、保持作品的完整權的不可轉讓性，則是顯而易見的。2.著作人身權不可剝奪、不可扣押、不可強制執行由於著作人身權是與作者的人身利益密不可分的，因而屬於人權的一部分。我國的立法和司法實踐表明，在特定的條件下，可以依法剝奪公民的政治權利和某些民事權利(如繼承權)。就著作人身權來說，作者的署名權、修改權、保持作品完整權不能被剝奪。3.著作人身權具有永久性不受期限限制依我國《著作權法》第20條的規定，在著作人身權中，除發表權以外，作者的署名權、修改權、保護作品的完整權的保護期限不受限制。這表明，這些權利具有永久性，不因作者的死亡而消滅，也不因著作財產權保護期限的屆滿而消失。著作人身權的永久性，完全是由這些權利的特殊性決定的。三、著作人身權的內容1.發表權發表權是指作者決定將其作品是否公之於眾、何時公之於眾、以何種方式公之於眾的權利。發表權屬於作者人身權的一部分，是作者的一項重要權利。發表指通過報紙雜誌登載、出版、發行、電臺廣播、錄音錄影、放映、演出、展覽和公開朗誦等一切合法的形式向不特定的多數人提供作品或作品的複製品。發表權具有以下三個方面的特徵：(1)發表的本質特徵是向不特定的多數人公開提供(2)發表權是受第三人權利限制的權利(3)發表權只能行使一次2.署名權依《著作權法》第10條的規定，署名權指作者表明作者身份，在作品上署名的權利。作者本人有在自己所創作的作品上署名或者不署名，以及使用真實姓名或署別名、筆名等權利。我國《著作權法》規定，除本法另有規定的以外，著作權首先屬於作者。如無相反證明，在作品上署名的就是作者。署名權，不像其他權利那樣有期限的限制，是一種永恆的權利。依《著作權法》第20條的規定，署名權、修改權和保護作品完整權不受期限的限制。署名權不僅為作者終身享有，而且不因作者生命的終結而有所變更。另外，署名權具有不可轉讓的性質，不因著作財產權的轉讓和繼承而發生變化；受讓人和繼承人均不得違反作者的意願，冒用、變更、隱匿作者的姓名發表其作品，否則構成對作者署名權的侵犯。署名權的內容包括決定署名或不署名的權利3.修改權依《著作權法》第10條第3項的規定，修改權是指修改或授權他人修改作品的權利。修改權屬於作者，作者不僅有權自行修改自己的作品，而且還可授權他人修改自己的作品。修改以保持作品的基本內容和性質不變為限度，若修改的結果使原作品面目全非，即屬於重新創作，產生出新的作品。此項權利系作者的專屬權。繼承著作權人，即經繼承、轉讓或許可使用而獲得作品的部分著作權的人，未經作者許可不得對其作品進行任何形式的修改。修改權與作者的人身權益不可分離，屬於作者人身權的一個權能。4.保護作品完整權依我國《著作權法》第10條第4項的規定，保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。作品是作者思想或感情的表現。保護作品的完整權的目的，在於維護作品的純正性，保護作者的人格利益，使其榮譽和聲望不受貶損。作品的完整性不僅指其表現形式的完整性，如文學作品的情節、內容、人物關係等，也包括作品的思想內容的完整性，如肆意利用他人作品進行後續創作，可能與作者要表達的思想或感情相差甚遠，不能不認為這是一種侵害行為。第二節著作財產權一、著作財產權的概念著作財產權指作者就其作品享有的具有財產內容的權利。通過對作品進行特定形式的利用，作者可以獲得一定的財產利益。我國《著作權法》第10條第5項列舉了以獲得財產利益為目的的利用作品的權能，指使用權和獲得報酬權，即以複製、表演、播放、展覽、發行、攝製電影電視、錄影或改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權利，以及許可他人以上述方式使用作品，並由此獲得報酬的權利。二、著作財產權的性質作品之所以能夠成為著作權法保護的客體，其決定性的因素之一就在於著作權所具有的財產權性質。著作財產權，就其法律性質上講，與一般財產權有許多相似之處，都是財產所有權或著作財產權人享有的一種排他性的支配權，可以成為轉讓、繼承的標的。但是，著作財產權與一般財產所有權仍有區別，一般的財產所有權是絕對權，具有永久性。而著作財產權的效力在諸多方面受到限制。1.著作財產權可以轉讓著作財產權包括：使用權和獲得報酬權，即以複製、表演、播放、展覽、發行、攝製電影電視、錄影或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權利，以及許可他人以上述方式使用作品，並由此獲得報酬的權利。作者或著作權人不僅可以使用作品並可由此獲得財產利益，而且還可以與他人訂立使用許可合同，將作品許可使用並收取許可使用費。有人將此種著作財產權的有償轉讓稱為版權貿易。版權(著作權)貿易為有償轉讓；作者或其他著作權人將作品的使用權贈與他人為無償轉讓。2.著作財產權受法律保護期的限制著作財產權是受法律保護期限的限制的。依照我國《著作權法》第21條的規定，公民的作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生及其死亡後50年，法人和其他單位的作品以及著作權(署名權除外)歸法人和其他單位享有的職務作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為50年，電影、電視、錄影和攝影作品的發表權、使用權和獲得報酬權的保護期也為50年。但是，如果作者在創作完成後不發表自己的作品，其保護期也為50年，自創作完成之日起計算，逾期不再受著作權法的保護。3.著作財產權可以繼承著作權中的財產權是可以繼承的，可以成為作者或著作權人的法定繼承人、遺囑繼承人、受遺贈人繼承或者受遺贈的標的，也可以成為作者或著作權人生前進行處分的標的。著作財產權的可繼承性是相對的。由於我國著作權法確立了法人和其他單位的著作權主體資格，甚至在特定條件下可以將之視為作者，因此不是所有的著作財產權都可以被繼承。法人、其他單位的變更、解散、撤銷或終止，其著作財產權由承受其權利義務的法人或其他單位享有；沒有承受其權利義務的法人或者其他單位的，由國家享有，但不是繼承。三、著作財產權的內容1.複製權依《著作權法》的規定，複製是指以印刷、複印、臨摹、拓印、錄音、錄影、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或多份的行為。複製權指以上述複製方式利用作品的權利。複製權是作者或其他著作權人的一項最重要的最基本的著作財產權。作品之所以能產生財產上的利益，其原因就在於對作品的利用，而對作品利用的主要形式是複製。只有通過複製才能給作者或其他著作權人帶來經濟上的利益。複製有廣義和狹義之分。狹義的複製是指印刷、複印、照相、錄音、拓印、翻拍、翻錄、制模翻制和其他能製作成相同的複製品的行為。廣義的複製往往還包括通過改作、翻譯、編輯、注釋、整理等使原作品再現的行為。2.發行權發行是指為滿足公眾的合理需求，通過出售、出租等方式向公眾提供一定數量的複製件。發行權即指以上述方式利用作品的權利。發行必須具備兩個條件：發行者必須是著作權人或經著作權人授權的人；發行必須是將作品的複製件向公眾提供，並能滿足公眾的合理需求。3.出租權出租權作為一種著作財產權，是首先由多邊國際條約確立的1994年簽署、1995年生效的世界貿易組織公約的最後檔《與貿易有關的知識產權協議》（縮寫為《TRIPS協議》）承認和保護了科學文學和藝術作品作者就其作品享有的出租權。我國《著作權法》修改後，將出租權業納入了保護範疇。4.展覽權展覽指公開陳列美術作品、攝影作品的原件或複製件。展覽權是作者或其他著作權人享有的將作品公開展出、陳列的權利。展覽一般是公開展出未發表的美術作品、攝影作品，如繪畫、雕刻、雕塑、攝影、照片、書法以及實用工藝美術作品等。既可以展出作品的原件，也可以展出作品的複製品。將作品在公眾場合展出，供人觀賞、閱覽，以便讓公眾知曉。它是作者或著作權人發表美術作品的一種形式。展覽權具有發表權的性質。同時，它又是一種著作財產權，通過展覽可以取得經濟上的利益，它是在經濟上利用美術作品的一種重要方法。5.表演權表演指演奏樂曲、上演劇本、朗誦詩歌等直接或者借助技術設備以聲音、表情、動作公開再現作品。表演權是指作者或其他著作權人享有的以上述方式利用作品的權利。表演權一般適用於音樂、戲劇、舞蹈作品，不可能適用於一切作品，如不能適用於地圖作品、雕塑藝術品、工藝美術品、繪畫等作品。表演權不僅適用於原創作品，還及於該作品的演繹作品。表演者權與音像製作者、書刊出版者和電視廣播組織者的權利一樣，屬於鄰接權的一種，是與著作權有關的權利。6.放映權即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝製電影的方法創作的作品等的權利。7.廣播權即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利。8.資訊網絡傳播權和出租權一樣，資訊網絡傳播權也是著作權法修改後增加的一項新的著作權權能。這是資訊技術的發展進步給著作權制度提出的一個新問題。傳統的作品的使用傳輸等方式和環境的改變，要求法律制度作出相應的調整。《著作權法》第58條規定，電腦軟體著作權和資訊網絡傳播權的保護辦法由國務院另行規定。目前，《電腦軟體著作權保護條例》已修改頒佈。9.攝製權依《著作權法實施條例》的規定，攝製電影、電視、錄影作品是指以拍攝電影或類似的方法首次將作品固定在一定的載體上。將表演或者景物機械地錄製下來，不視為攝製電影、電視。這實際上可以視為一種改編作品的行為。攝製電影、電視作品權指作者或其他著作權人享有將其作品攝製成電影、電視的權利，作者或其他著作權人有權決定是否將自己的作品攝製成電影、電視，由誰攝製。10.改編權即改變作品，以原作為基礎，創作出具有獨創性的新的具有不同表現形式的作品的權利。如將小說改編成電影，將民間故事改編成舞臺戲曲等。11.翻譯權翻譯是指將作品從一種語言轉換成另一種語言文字。翻譯權是指作者或著作權人享有的將自己的作品原稿所用的語言文字轉換成另一種語言文字表達的權利。翻譯權包含兩方面的內容：一是自己將作品譯成他種文字的權利；二是同意他人翻譯自己作品的權利。翻譯權是作者或著作權人的一種重要的著作財產權，可以成為轉讓和繼承的標的。不僅作者本人可以享有此項權利，作者以外的其他著作權人也享有此項權利。由於世界上存在著多種文字，因此翻譯權包含著譯成多種文字的權能。12.彙編權彙編權是指原作品的作者或其他著作權人享有的決定將其作品是否彙編、由誰彙編以及如何彙編的權利。彙編權與彙編作者的權利是兩回事。彙編作者只有在征得彙編作品的作者或著作權人同意，且在不改變原作品的表現形式、思想內容的情況下，才能通過自己的獨創性勞動將原作品彙編在一起，從而產生新作品，即彙編作品。編輯作品的選材、編排是最為重要的，只要具有獨創性，即可以成為新的作品，享有著作權。因此，只要編輯作品的作者將各種材料編選結合時，在素材的選擇、編排或分類方法上付出了自己的智力勞動，表現出自己的獨立構思，著作權即自然產生。第三節著作權的取得著作權的取得指著作權作為一項私權，獲得法律的確認和保護，成為權利人依法可以行使和處分的權利。在我國，著作權的取得採取自動保護原則，作品登記只是用做發生爭議時的證據。因此登記是自願的。一、自動保護原則所謂自動保護原則指著作權的產生和取得不依賴於有關的行政審查和授權手續，自動產生。我國著作權法即採取了自動保護原則。依《著作權法》第2條第1項規定，中國公民、法人或者其他單位的作品，不論是否發表，依照本法享有著作權。《著作權法實施條例》第23條規定，著作權自作品完成創作之日起產生，並受著作權法的保護。此即為我國著作權的自動產生制度。二、自願登記制度在我國，作品登記採取的是自願登記制度。我國《電腦軟體保護條例》第7條規定，軟體著作權人可以向國務院著作權行政管理部門認定的軟體登記機構辦理登記。軟體登記機構發放的登記證明文件是登記事項的初步證明。第四節著作權保護期一、從權利的內容看1.人身權利依《著作權法》第20條的規定，作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。即著作人身權在法律上是永存的。但發表權與其他人身權有所不同，因其與著作財產權的行使有著密不可分的聯繫，所以發表權有期限的限制。依《著作權法》第21條的規定，公民的作品，其發表權的保護期為作者終生及其死亡後50年，截止於作者死亡後第50年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後的第50年的12月31日。2.財產權利財產權利與人身權利不同，是一種受期限限制的權利。依《著作權法》第21條的規定，公民的作品，其使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生及其死亡後50年，截止於作者死亡後第50年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後的第50年的12月31日。二、從著作權的主體看1.法人或者其他單位的作品著作權(署名權除外)由法人或者其他單位享有的職務作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日，但作品自創作完成後50年內未發表的，法律不再保護。2.自然人的作品依《著作權法》第21條的規定，公民的作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生及其死亡後50年，截止於作者死亡後第50年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後的第50年的12月31日。3.電影、電視、錄影和攝影作品依《著作權法》第21條第2款的規定，電影、電視、錄影和攝影作品的發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日，但作品自創作完成後50年內未發表的，法律不再保護。引例評析老中醫總結了幾十年的臨床經驗口述完成的《中醫按摩推拿述要》一書，鑒定結果證明該書是嚴格依照老中醫的構思完成的。因此，作品的著作權專屬於老中醫。趙某不過筆錄了老中醫口述的內容，是一種簡單的記錄工作，對構成《中醫按摩推拿述要》一書的獨特的表現形式的完成沒有任何不可替代的創造性貢獻。因而趙某以其對作者的口述做過記錄為由，主張著作權沒有事實基礎和法律依據。署名權和獲得報酬權專屬於作者。趙某即使能主張相關的報酬，也只能向委派他的醫院提出，而且他獲得的只能是基於勞動合同和其他形式的勞務合同的勞務費，與作者應得的稿酬是沒有關係的。本章小結1.著作人身權是指著作權中與作者的人身利益密切相關的權利。它除了受民法通則一般保護外，還受著作權法的特殊保護。2.著作財產權指作者就其作品享有的具有財產內容的權利。通過對作品進行特定形式的利用，作者可以獲得一定的財產利益。一般地講，有一種作品使用方式，就應當對應存在一種著作財產權。3.一般地說，著作權自作品創作完成之日起產生，即著作權採取自動保護原則，不需履行特定手續即可產生。這不同於專利權和商標權等工業產權。4.著作權的保護期因權利性質不同而存在差異。作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。其他權利則是有時間限制的。練習題1.名詞解釋著作人身權著作財產權發表權網路傳輸權2.思考題(1)著作人身權的性質、特點和內容是什麼？(2)著作財產權的性質、特點和內容是什麼？(3)著作權是如何取得和消滅的？3.案例分析題張女士是某檔案館的管理員，本職工作是將歸檔的文檔登記、分類和造冊。為了減輕上述手工勞動的強度，她業餘創編了自動實施檔案管理的電腦程式軟體，用於本單位的檔案管理。問題：(1)張女士作為該檔案管理軟體的創編者，她就該軟體享有何種權利？(2)軟體登記對於張女士享有該軟體的著作權有何影響？分析要點提示：(1)作品作為法律保護的對象有何特點？作者創作作品的勞動有何特點？作者與著作權人之間的關係是什麼？(2)電腦軟體作品的登記與其獲得法律保護之間的關係如何？返回目錄書頁第五章著作權的主體和歸屬第一節著作權的主體第二節著作權歸屬本章引例張某是一時裝公司的服裝設計師。他編制了電腦輔助服裝設計程式，並向有關部門登記。時裝公司主張，該軟體是張某在承擔其公司指派的工作任務的過程中完成的，應屬職務作品，著作權屬時裝公司所有。問：張某對該程式應否獨立享有著作權?本章學習目標掌握著作權主體的概念瞭解各類作品著作權的歸屬第一節著作權的主體著作權的主體即著作權人。依據我國《著作權法》第9條的規定，著作權人包括作者和其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。一、作者1.創作和作者創作，是設計並完成文學藝術形式的行為，是從構思到表達完成的過程。構思主要是一種內心活動，通常是作者從感受到思索，直至完成關於未來作品的全面設計的過程。法律規定自然人為作者，是對客觀事實的尊重與肯定。但是，在特定情況下，為了滿足某種利益需求，在法律上也可以把自然人以外的其他民事主體視為作者，給他們以作者的法律資格。這也就是說，本來是自然人創作的作品，通過法律規定，把作者的身份賦予自然人以外的其他主體。我們可以把這種作者稱做“法定作者”。2.署名與作者依《著作權法》第11條第4款的規定，如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他單位是作者。這一規定的法律意義在於推定署名的人即是作者，享有作者的權利。這一推定源自著作權自動產生的特點。它一方面減輕了作者在行使著作權時對自己身份的舉證責任。另一方面也為法官判定著作權人資格提供了依據。應予注意的是，我國法律沒有規定作品及其作者署名的形式。一般說來，應依慣常的行業習慣進行。由於署名的形式對於認定作者的身份有特別的意義，所以，當事人在發表、出版作品時應儘量避免模棱兩可的署名形式，以防患於未然。二、原始著作權人與繼受著作權人1.原始著作權人原始著作權人即是著作權產生時所依附的主體，它只能是作者、法人或者其他組織。《著作權法》第11條第1款規定：“著作權屬於作者，本法另有規定的除外。”著作權屬於作品的原始作者當然是不言而喻也是最常見的。但上述中的“除外”，即作品一產生著作權就屬於作者以外的人享有的情形，主要是指《著作權法》第15、16、17條規定的職務作品和委託作品的雇主或委託人享有著作權的情況。同一般作者不同的是，他們只享有部分著作權，有些著作權的權能，特別是署名權通常不屬於他們。2.繼受著作權人繼受著作權人，是指非因自己的創作，而是基於其他法律事實而獲得著作權的人。顯然，繼受著作權人的權利來自原著作權人。由於著作權中的人身權利同作者不可分離，使其中的財產權的轉讓也受到嚴格的限制。故繼受著作權人不可能享有完整的著作權。但繼受著作權人必須至少擁有著作權人的財產權利的一部分，即他必須是權利的所有者。僅僅是被許可在一定期限內使用作品的人(被許可人)，不屬於繼受的著作權人。由於著作權之中的各項財產權利可以分別轉讓給不同的人，故針對同一作品會出現多個繼受著作權人並存，甚至出現多個繼受著作權人與原始著作權人同時存在的局面。第二節著作權歸屬一、演繹作品演繹作品即對已有的作品或者其他材料進行演繹、加工所產生的作品。演繹是一種重要的創作方式，主要指《著作權法》第12條所列舉的改編、翻譯、注釋和整理。其實，所有以現存作品為基礎創作新的作品的行為都是演繹。它不僅僅指同種作品形式之間的改編、轉換，例如，將長篇小說改成縮寫本，將外文著作譯成中文，等等；還包括以別的形式來表達作品的內容，例如，將小說改編成舞臺劇，將舞臺劇改編成電影或電視劇，等等。只要以另一作品的創作為創作基礎，在先的作品的思想內容被移植到了後來的作品之中，都屬於廣義的演繹。根據《著作權法》第12條的規定，注釋、改編、翻譯、整理已有作品而產生的作品，其著作權由演繹創作的作者享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。二、合作作品合作作品是兩個以上的作者合作創作的作品。合作作品的成立有兩個前提條件，即合意和合作。合意即是指完成合作作品的作者之間有共同的合作創作的意思表示。合作是指合意者之間在客觀上存在著合作創作行為。根據合作作者所創作部分是否可單獨使用及是否具有獨立的使用價值，可將合作作品分為兩類，即可分割使用的合作作品和不能分割使用的合作作品。合作作品不可以分割使用的，其著作權由各合作作者共同享有，通過協商一致行使；不能協商一致，又無正當理由的，任何一方不得阻止他方行使除轉讓以外的其他權利，但是所得收益應當合理分配給所有合作作者。三、彙編作品彙編作品，是指彙編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現獨創性的作品。由於對作品進行彙編是一種利用作品的形式，作品彙編權專屬於作者。所以彙編現有作品時，應事先征得原作品著作權人的同意。依《著作權法》第14條規定，彙編作品由彙編人享有著作權，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。對大多數彙編作品來說，其獨創性主要體現在其選材及各部分的組織方式上，因而它往往要透過彙編作品的整體體現出來。故彙編者的權利僅及於彙編作品的整體，其對被彙編的具體的基礎作品不享有著作權。典型的彙編作品和可分割的合作作品還是有如下區別的：(1)彙編作品常常有一個獨立於各位作者的彙編者，由他來完成彙編工作，其他作者不參與彙編；而可分割的合作作品是通常由一律平等的創作者共同創作。(2)彙編作品以彙編者的名義發表；而可分割的合作作品則通常以各位作者共同的名義發表。(3)彙編作品的具體作者對彙編作品整體不享有著作權；而可分割的合作作品的每一個作者都分享整體著作權。(4)彙編作品的具體作者之間不必具備合意，例如一期雜誌的各篇文章的作者可能各不相干；而可分割的合作作品的作者之間通常應有合意，因而作品各部分的內部關係較密切。四、電影作品依《著作權法》第15條第1款規定，電影作品和以類似攝製電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。將著作權中的其他權利一律賦予製片者的理由在於充分保護製片者的利益，才可能有電影作品的創作和傳播。該規定也考慮到中國的現實情況，即導演、編劇等都是電影製片廠的工作人員，製片廠作為一個整體進行攝製工作。《著作權法》第15條第2款規定，電影作品和以類似攝製電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。值得一提的是，導演不在這些作者之列，沒有相對獨立的作品部分。五、職務作品1.職務作品的定義及構成條件所謂職務作品是指公民為完成法人或其他單位工作任務所創作的作品。職務作品的構成以“單位工作任務”為核心因素。“工作任務”一般認為包括職務作者在單位職責範圍內的工作任務和單位特別指派的任務；在合同制中應為合同中約定的職責範圍內的任務。值得一提的是，工作任務並不取決於工作時間，在業餘時間完成的仍可能是工作任務。同樣，一些作者佔用工作時間構思，創作了一些本職工作任務之外的作品，也不能因此認為是職務作品。另外，“與本職工作密切相關”的創作，卻未必屬於工作任務。2.職務作品著作權之歸屬根據《著作權法》第16條的規定，職務作品的著作權歸屬有兩種模式：其一是著作權歸作者享有，單位在其業務範圍內享有優先使用權；其二是作者僅享有署名權，而其他權利由單位享有。區別這兩類職務作品的準繩在於創作投資問題。六、委託作品委託作品即受託人根據委託人的委託而創作的作品。著作權法並未要求委託創作作品的當事人採用書面形式。依民法一般原理，可以採用口頭形式。只是，關於著作權歸屬的推定會使委託人因此而承擔一定的風險，即一旦受託人反悔，關於委託創作作品的合同關係存在的舉證責任，由委託人承擔。依《著作權法》第17條規定，受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。七、作者身份不明的作品依《著作權法實施條例》第13條規定，作者身份不明的作品，由作品原件的合法持有人行使署名以外的著作權。該條涉及特定情形之下的著作權歸屬和行使問題。根據保護作者權益的宗旨，著作權以由作者所有和行使為原則，例外情況應該限制在最低程度之內。故對《著作權法實施條例》第13條所指作者身份不明作品須作嚴格界定。所謂作者身份不明的作品應為相關當事人無法通過正常途徑瞭解到作者身份的作品。如果作者身份確屬不明，則作品原件的合法持有人依法獲得一種“准作者”的著作權人地位，他有權行使署名權以外的全部著作權。而且，他是依法以自己的名義行使權利的，而不是作為作者的代理人行使權利。依《著作權法實施條例》第13條的規定，作者身份一旦確立，一切權利便回歸作者或者他的繼承人。法律沒有明確原件合法持有人是否應將行使著作權所得利益返還作者。遇有此種情況宜由有關當事人本著公平、誠信原則協商解決。作者身份不明的作品在例外的情形之下可能沒有合法的原件持有人，法律也沒有明確此時其著作權的歸屬。不過比照《著作權法》第19條第2款關於著作權人死亡後無繼承人的，著作權歸國家所有的規定，以及依《著作權法實施條例》第18條規定，該作品的著作財產權應該歸國家所有，而其人身權也應由國家保護。引例評析引例中張某作為服裝設計師，他在時裝公司的任務是設計時裝，而非任何其他工作。他創編的服裝輔助設計軟體儘管與其本職工作有關，但與他和單位之間的勞動合同約定他承擔的服裝設計任務並無任何法律上的聯繫。因此，張某創編的電腦軟體及其著作權是專屬於作者的絕對權利；服裝公司主張其享有該軟體的著作權無法律依據，不能成立。本章小結1.著作權的主體即著作權人。著作權人包括作者和其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。2.除著作權法另有規定的外，著作權屬於作者。由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，並由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他單位為作者。3.我國法律就各類作品的著作權作了明確規定。其中對演繹作品、合作作品、彙編作品、電影作品、職務作品、委託作品等均作出了明確的規定。練習題1.名詞解釋作者著作權人合作作品彙編作品2.思考題(1)作者和著作權人有何不同？(2)職務作品的著作權的歸屬在我國著作權法上是如何規定的？(3)電影、電視、錄影作品的著作權歸屬如何?3.案例分析題接第四章的案例分析題張女士軟體創編完成後，欲將其申請登記軟體著作權。但其工作單位提出異議。該單位主張張女士是其單位的職工，其有關檔案管理工作所取得的工作成果是職務作品，理應歸單位所有。問題：(1)張女士單位的主張是否有法律依據？(2)假如你是張女士的代理人，如何為其代書答辯狀?分析要點提示：(1)在分析職務作品的構成要件的基礎上，結合法律規定將該軟體的在著作權法上的性質弄清楚。(2)根據法律法規的規定整理出答辯的理由，並復習答辯狀的格式。返回目錄書頁第六章鄰接權第一節鄰接權概述第二節鄰接權的內容本章引例《螃蟹網箱養殖法》是一部實用的農業技術作品，該書理論與實踐相結合，具有充分的可操作性及指導性。發表之後，引起了有關方面的注意。某市農業局農業技術推廣中心所屬農業技術開發公司與市電視臺合作，以該書為藍本，邀請表演、製作等專業技術人員，製作了水產養殖技術電視節目，並以此為基礎製作了音像製品作為指導材料出版，不僅獲得了可觀的經濟效益，也收到了良好的社會效益。宏發公司與個體戶張某見有利可圖，相互勾結，以營利為目的大量盜印和複製相關的音像材料，大發了一筆橫財。問：這種行為除侵犯著作權外，還侵犯了什麼權利?本章學習目標掌握鄰接權的概念和內容瞭解鄰接權與著作權的關係第一節鄰接權概述一、鄰接權的概念所謂鄰接權，是指與著作權相鄰近的權利，它是指作品傳播者在傳播作品過程中對其創造的成果享有的權利。作者創作作品的勞動及其成果固然需要保護，因為只有作者通過其創造性的勞動，才可以為人類創造和積累精神財富；而只有通過傳播者辛勤地傳播作品，才使得社會公眾有機會享受作者創造的精神財富。故而，傳播作品的行為理應受到法律的確認和保護。正是因為如此，法律才設立了以保護作品傳播者權益為目的的鄰接權保護制度。二、鄰接權與著作