西方舞蹈史期末考试复习资料芭蕾舞

一、填空题

1、芭蕾舞起源于意大利，兴盛于法国，1581年诞生的《王后的喜芭蕾》被公认为历史上第一部芭

蕾舞剧。

2、在路易十四执政的法国宫廷，芭蕾艺术得到了迅速的发展，吕里、博尚和莫里哀是法国宫廷芭蕾的重

要奠基人。

3、18世纪芭蕾改革派主要代表人物安芝奥林尼奠基人之一，他将芭蕾的体裁分为怪诞、喜剧、半

性格和崇高四种，代表作有《唐•璜》和《谢米拉米达》等。

4、18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表、法国著名舞蹈革新家乔治•诺维尔在1760年出版的《舞蹈与

舞剧书信集》中首次系统地提出了“情节芭蕾”的理论主张。

5、诺维尔的学生多贝瓦尔将“情节芭蕾”的改革思想应用于舞台实践，其代表作是1789年在波尔多首

次公演的《关不住的女儿》，它是活在今天芭蕾舞台上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映当时法国第

三等级贫民百姓生活的现实题材舞剧。

6、与前一时期相比，浪漫主义芭蕾舞剧变得更加富有诗意、更直接，能够更深刻地诉诸观众的感情。芭蕾

舞剧《仙女》、《吉赛尔》和《葛蒋莉娅》分别是这一时期三个发展阶段的代表作品。

7、玛丽亚•塔里奥尼是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父亲是浪漫主义芭蕾的重要代

表人物。而该时期的舞剧中出现的吉赛尔这个角色被称为是“考验女舞蹈家是否成熟的试金石”。

8、彼季帕是所有来俄国工作的外国人中间对俄国芭蕾贡献最大的一位，被看作是“俄罗斯芭蕾的奠基人”,

芭蕾舞剧《睡美人》是彼季帕创作的顶峰。

9、前苏联芭蕾艺术的发展可以分为探索阶段、戏剧芭蕾时期和交响芭蕾时期三个阶段。

10、交响芭蕾是20年代由费多尔•洛普霍夫提倡的，他的名著《舞剧编导之路》则是交响芭蕾的理论基

础。

11、英国芭蕾的发展在很大程度上主要归功于三位女舞蹈家终生的努力。惹奈创建了英国皇家舞蹈学院，

德•瓦鲁娃筹建了皇家芭蕾舞团，而兰伯特则成立并主持了芭蕾俱乐部。

12、纽约市芭蕾舞团和美国芭蕾剧院是代表美国芭蕾艺术主流的两个舞团。

13、在20世纪70年代法国芭蕾的发展中，巴黎歌剧院芭蕾舞团进行了两种倾向的改革：一是上演当代芭

蕾经典作品，如巴兰钦、罗宾斯等人的舞剧；二是上演法国青年编导的试验探索剧目以及外国编导的现

代芭蕾作品。

14、现代人体动作的科学思想成熟于20世纪初的德国，代表人物为鲁道夫•冯•拉班。

15、20世纪西方现代舞蹈家们聚集在现代舞的旗帜下，以打倒偶像崇拜为标识，标榜反传统为特征，

因而曾被统称为现代派舞蹈。

16、洛伊•富勒在对舞蹈本质进行探究之中，建立了“整体剧场”的概念，这一观点对美国和欧洲后来

的舞蹈革命产生了深刻的影响。

17、被誉为“现代舞之母”的伊莎多拉•邓肯所提倡的自由舞蹈具有对古希腊艺术精神的追求、伴随

音乐起舞和即兴起舞等艺术特色。

18、美国现代舞先驱露丝•圣•丹尼斯在多年的探索中逐渐形成了以东方精神和情调传播宗教精神和艺术

精神，并以独树一帜的舞蹈技巧和服装设计影响美国舞蹈的一代舞风.

19、玛丽•魏格曼在论文《舞台舞蹈与舞台舞蹈家》中明确指出：现在有两种基本的创作舞蹈类型，即纯

粹舞蹈和戏剧舞蹈.

20、美国现代舞奠基人之一多丽丝•韩芙莉在长期的艺术实践中与韦德曼共同创造了以“失衡一复衡”

为基本原理的技巧体系，后由其学生约瑟•林蒙继承与发展为“林蒙技巧二

二、选择题

1、18世纪法国芭蕾的发展中，男子垄断芭蕾舞剧的局面被才能出众的女舞蹈家所打破，其中''炫技派”

的代表人物是（A）。

A.玛丽•卡马戈B.玛丽•莎莱C.范尼•切里托D.卡洛塔•格里齐

2、从题材上讲，浪漫主义时期芭蕾舞剧（B）开辟了木偶题材的芭蕾舞剧发展领域.

A.《仙女》B.《葛蒋莉娅》C.《吉赛尔》D.《胡桃夹子》

3、被誉为“俄罗斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞剧《舞姬》的编导是（C）：

A.菲利普•塔里奥尼B.圣列翁C.彼季帕D.列夫•伊凡诺夫

4、俄国芭蕾史上最重要的经纪人，筹办“俄罗斯演出季”，并在之后正式成立固定剧团，为俄罗斯芭蕾走

向世界做出卓越贡献的是（D）：

A.亚历山大•戈尔斯基B.福金C.尼金斯基D.佳吉列夫

5、大型革命芭蕾舞剧（A）被认为是苏联“现实主义芭蕾的范例”，它的上演标志着苏联芭蕾史上的一个

新时期一一戏剧芭蕾时期的开始。

A.《红罂粟花》B.《斯巴达克》C.《小红星》D.《永不凋谢的花朵》

6、在芭蕾发展的历史上，“第一个立起脚尖跳舞”的传奇明星是（B）：

A.玛丽•卡马戈B.玛丽亚•塔里奥尼C.玛丽•莎莱D.卡洛塔•格里齐

7、（C）是所有来俄国工作的外国人中，对俄国芭蕾贡献最大的一位舞蹈家。他被誉为“古典芭蕾之父”，并

于83岁高龄还创作出了芭蕾舞剧《魔镜》。

A.圣列翁B.佩罗C.彼季帕D.艾斯勒

8、著名俄罗斯古典芭蕾舞剧《胡桃夹子》、《天鹅湖》的编导（D）,因开启了俄罗斯芭蕾本土化的大门，

而被尊称为“俄罗斯古典芭蕾之父

A.圣列翁B.佩罗C.彼季帕D.列夫・伊凡诺夫

9、芭蕾舞剧（A）是彼季帕的创作顶峰，在舞蹈样式和结构上十分丰富，不愧于“19实际芭蕾百科全书”

的称号。

A.《唾美人》B.《天鹅湖》C.《胡桃夹子》D.《吉赛尔》

10、下列舞剧中不属于“三大芭蕾”的是（B）：

A.《唾美人》B.《罗密欧与朱丽叶》C.《胡桃夹子》D.《天鹅湖》

11、下列书籍中不属于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理论书籍的是（C）：

A.比尤尔的《对古今舞剧的看法》B.梅涅斯特利耶的《根据戏剧的规则谈论古今舞剧》

C.诺维尔的《舞蹈与舞剧书信集》D.费利耶的《舞谱：舞蹈记录的艺术》

12、芭蕾舞剧《仙女们》作为“芭蕾史上第一出无情节的芭蕾”，被史家誉为“现代芭蕾的处女作“，其编导

（D）因而被尊称为“现代芭蕾之父”。

A.亚历山大•戈尔斯基B.圣列翁C.尼金斯基D.福金

13、（A）被誉为“20世纪最伟大的芭蕾女演员”，1907年，她在福金的度身创作中，塑造了《天鹅之死》的

不朽形象，并因此被誉为“不朽的天鹅”。

A.巴普洛娃B.乌兰诺娃C.塔里奥尼D.玛戈•芳婷

14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最伟大的教育家之一”的盛誉，他所创造出的严格教学方法和严

谨教学体系对意大利芭蕾学派的发扬光大影响深远。

A.圣列翁B.切凯蒂C.兰伯特D.图德

15、心理芭蕾的创始人是（C）,其编导的《丁香花园》作为“心理芭蕾的开山之作”至今还在上演。

A.李法B.切凯蒂C.图德D.巴兰钦

16、作为前苏联芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前苏联政府的派遣，出国传授俄罗斯的芭蕾艺术，其中包

括1957年至1960年间来华，在北京舞蹈学校开设的《第二届舞蹈编导训练班》上任教，并创作了中国题

材的民族舞剧《鱼美人》，在中国舞蹈史上留下了光辉的一页。

A.李法B.切凯蒂C.图德D.彼得•古雪夫

17、下列作品中不属于“现代芭蕾”的是（A）：

A.《丁香花园》B.《奥涅金》C.《卡门》D.《斯巴达克》

18、当代芭蕾力作《多少悬在半空中》编导是（B）,他是美国著名芭蕾编导大师、当代芭蕾第一阶段的最

重要代表人物之一。

A.伊日•基里安B.威廉•福赛斯C.马茨•埃克D.克里斯多夫•布鲁斯

19、(C)作为在西方现代舞台上点燃第一支火焰的美国现代舞蹈家，建立起了“整体剧场”的概念，对美

国和欧洲后来的舞蹈革命产生了深刻的影响。

A.邓肯B.圣•丹尼斯C.洛伊•富勒D.魏格曼

20、提出纯粹舞蹈主张，常以“黑暗”、“死亡”为作品主题的德国表现派舞蹈创始人是(D)o

A.玛莎•格莱姆B.圣•丹尼斯C.泰勒•肖恩D.魏格曼

三、列举题

1、芭蕾的起源受到哪几方面的影响：

古希腊的舞蹈；古罗马的拟剧表演和意大利的职业喜剧；中世纪杂耍者的艺术；法国和意大利宫廷舞会

上的舞蹈；欧洲各国的民族民间舞蹈

2、浪漫主义芭蕾时期的舞蹈家：

玛丽亚•塔里奥尼；艾斯勒；布农维尔；佩罗；圣列翁；狄德罗

3、《四人舞》的首演舞蹈家：

格朗；格里齐；切里托：玛丽亚•塔里奥尼

4、“佳吉列夫舞团”的舞蹈家：

福金；卡尔萨文娜：尼金斯基：尼金斯卡：麦辛；巴甫洛娃：里尔法；巴兰钦

5、奠基一代现代舞蹈家：

玛丽•魏格曼；库特•尤斯；汉娅•霍尔姆；玛莎•格莱姆；韩芙丽；查尔斯•韦德曼

6、邓肯的代表作品：

《马赛曲》；《国际歌》；《少女死亡之舞》；《斯拉夫进行曲》：《第六交响曲》

四、简答题

1、诺维尔在《舞蹈与舞剧书信集》中提出的舞蹈改革思想大体可以归纳为几个方面？

答：乔治・诺维尔是18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表，伟大的芭蕾改革家。在他的著作《舞蹈与舞剧书

信集》中提出了一整套舞蹈革新理论，为后世芭蕾理论奠定了基础，指明了改革的方向，这些舞蹈改革思

想主要可以概括为以下几点：

①情节芭蕾

②主张大自然是唯的审美对象、灵感的源泉，是情节芭蕾的范本。

③重视戏剧结构，同时又强调舞剧的特殊性。

④重视情感的表达，反对偏重舞蹈技巧。

⑤强调舞蹈艺术家的全面修养。

2、彼季帕对芭蕾艺术发展的贡献有哪些？

答：彼季帕是所有来俄国工作的外国人中，对俄国芭蕾贡献最大的一位舞蹈家。被誉为“古典芭蕾之父”，

其对芭蕾艺术的发展做出了卓越的贡献：

①对双人舞、三人舞、四人舞鹤大型群舞等各种古典芭蕾进行创造性拓展；

②将法国芭蕾的优雅流畅与意大利芭蕾的高度技术糅合，同时体现俄国的现实主义传统；

③接受并发展了浪漫主义芭蕾的交响原则，是一位成功运用交响化的芭蕾舞剧音乐创作舞蹈的舞剧编导；

④在古典芭蕾与性格舞的结合问题上做出了革新与突破。既保存了古典的高难度动作，又使剧情有严整、

合乎逻辑的发展。

⑤他曾任教于圣彼得堡戏剧学校舞蹈科，培养出不少俄国芭蕾演员.

3、浪漫主义芭蕾时期芭蕾发展的主要特点可以概括为哪些？

答：浪漫主义芭蕾是芭蕾发展史上“黄金时代”，在舞蹈技巧，编导艺术以及演出形式方面都经历了一个灿

烂辉煌的阶段。这个时期的芭蕾特点概括如下：

1、内容和题材的变化。超凡脱俗的仙女、幽灵代替了神话传说和古代英雄故事中的人物。

2、舞蹈技巧和表演都有了重大发展，脚尖舞技巧成为女舞蹈家表现手段的一个重要因素出现，男子舞蹈技

巧也有了进一步的提高。

3、在演出形式上，采用了瓦斯灯的照明和大幕，改革了芭蕾服装和舞鞋，产生一种诗意轻盈的风格。

4、米歇尔•福金给现代芭蕾提出的五项编导准则是什么？

答；1914年，米歇尔•福金在伦敦的《泰晤士报》上公开发表了著名的《现代芭蕾直言》，严厉抨击了古

典芭蕾后期的种种弊端之同时、也给方兴未艾的现代芭蕾提出了五项编导准则：

第一，这种新型芭蕾不应去编排现成或即定舞步的组合，而应在每一次的创作中，都根据主题的需要，去

创造相应的新形式，以此为表现某个特定的时代服务，体现形式为内容服务的原则；

第二，哑剧手势只有在表现戏剧的情节时，才能出现在新型芭蕾中，否则便毫无意义；

第三，程式化动作只有在重现某种时代的风格时，才能出现在新型芭蕾中，否则便属于堆砌；

第四，组舞和群舞应在新型芭蕾中扮演更加重要的角色，并同独舞一道为表现整部作品服务，而不应继续

扮演装饰性的角色；

第五，新型芭蕾提倡舞蹈与其他姊妹艺术建立起平等互利的关系，既不作音乐和舞美的奴隶，也不把自身

的条件和特点强加给音乐和舞美，而是确保彼此都享有充分的创作自由。

5、西方现代舞的总体艺术特征可以概括为哪些？

答：现代舞是19世纪末和20世纪初在欧美兴起的一种舞蹈流派。它的最鲜明特点是反映现代西方社会矛

盾和人们的心理特征，但其艺术特征还应该包括以下几点：

(1)在艺术创作中，充分运用丰富的想象力，以生命的自由委身不断流动的动态之中，探求奔放的情感表

露，其艺术带有较强的主观性。

(2)在艺术风格方面，崇尚自然，不再追求优雅和谐，而是紧张、粗糊、神秘、压抑和沉重。

(3)在艺术倾向上，带有古典主义和世界主义的某些特征，承认美的多样性。

(4)在艺术思想上，主张真实地反映世界，追求个性解放，以人体的解放与自由追求人性的解放与自由。

(5)在艺术探索上，注重个人风格，并以孜孜不倦的精神探索创造富有个性化、系统性的动作体系和技术

流派。

6、玛莎•格莱姆创造的“以呼吸为原动力的收缩一伸展技术体系”特点有哪些？

答：玛莎•格莱姆作为一代现代舞宗师，为世界舞蹈的发展提供了一套极具表现力的身体运动技巧，即“以

呼吸为原动力的收缩一一伸展技术体系”。这套技术技巧体系经过千锤百炼已经成为了现代舞蹈技术的经

典。概括而言，其特点如下：

(1)以呼吸为原动力；

(2)伴随着呼吸，以身体躯干为轴，向四肢收缩与伸展，即吐气时收腹内敛，吸气时肢体挺直外展；

(3)伴随着呼吸，复以脊椎为轴，身体进行螺旋式的拧转；

(4)伴随着呼吸，顺应地心引力，不断地实现重心的转换。

浪漫芭蕾的三个时期：

1奠基时期：

开创者——塔里奥妮父女

代表作一《仙女》

艺术特色：a编导充分考虑主演的形体条件和技术基础，设计了希尔菲这个角色的舞蹈。

b编导从逃避现实追求幻想的浪漫的主义原则出发构建两个不同的世界

c编排清晰易懂

2鼎盛时期：

代表人物一佩罗•格里奇夫妇

代表作一《吉赛尔》

艺术特色：a线索单一，结果清晰完整，人物性格鲜明，主题鲜明。

b对不同的人物和不同场合采用不同表现手法。

C舞蹈编排。

d舞蹈音乐更多完备。

3衰落时期：

代表作一《葛蓿莉亚》编导（代表人物）：圣列翁主演：朱瑟•比亚搏扎奇

原因：a芭蕾明星的退出

b资产阶级的反对，聘请演员

艺术特色：a开辟了一个新的领域——木偶题材

b轻松诙谐内容空间仅注重娱乐

c音乐符合剧情发展

d女演员反串男演员

浪漫芭蕾特点：a更富有诗意，更直接，更深刻的诉诸观战的情感，舞蹈从理性上升到感性，更加深探人

物内心情感和性格特征

b浪漫芭蕾的舞蹈技术提高，特别是女子足尖技术

c题材多提取与神话传说，爱情故事，诗句

1、被西方称为“现代舞之母”的舞蹈家是（伊莎多拉•邓肯）。

2、最早创立西方芭蕾技术的实践者是（路易十四）。

3、后现代舞是西方舞蹈史上的第（5）时期。

4、创立伪东方舞并进行实践的舞者是（泰德•肖恩、露丝•圣丹妮丝）.

5、第一位实践芭蕾足尖技术的舞者是（安娜•巴甫洛娃）。

6、《春之祭》在西方舞蹈发展史上，出现了（3）种不同舞蹈风格的版本。

7、西方芭蕾舞史上，由柴可夫斯基作曲的古典芭蕾代表作共有（3）部。

8.以“机遇编舞法”为舞蹈技术而创作的现代舞作品是（《空间点》

9、现代舞《多少悬在半空中》的主要特性是（空间感）。

10、《穆勒咖啡屋》的编导是（皮娜•鲍希）。

11、V又名（多媒体舞蹈）。

12、“舞踏”的创造者与实践是（大野一雄）。

13、“计算机编舞法”的技术载体是（Labanotation）.

14、《夜曲》的创作来源借鉴了哪部舞蹈作品：（《天鹅之死》）

15、属于艾尔文•艾利舞团的作品是（《启示录》）。

16、德国表现主义舞蹈大师是（玛丽•魏格曼）。

17、后现代舞作品《信封》的表现手法是（抽象表现）。

18、西方舞蹈史的发展特点是（颠覆与创新）。

19、鲁道夫•冯•拉班的对现代舞发展的贡献是（力效）

20、瓦•德尔萨特的创立的人体表现系统被称为（表情体系）。

原始舞特征：

1、生活与舞蹈结合2、明确的目的性3、大多为群舞4、图腾、仪式、战争、游戏、抒情、狂欢等各种样

式

5、最初自娱为主，宣泄剩余精力，喷发性爱欲求，寻求运动快感等等

6、随后娱神，开始仪式化和程式化过程，带有宗教感和宗教性

7、炫耀男性力量和耐力

8、节奏性占有主导地位

9、跳舞常常是男子的特权

10、原始人类的感觉、思考、行为和生活方式

11、面部文饰、道具等

1、体格决定论，决定每个民族在身体表达上都有自己的特色，这与地区环境、民族信仰、民族文化有着密

切的关系。

2、有时候学习更多的是一种思路，书上的内容自己都可以理解，而重要的是思想火花碰撞后的一种新的思

想。

3、知识是无价的，并且在任何地方、任何时间都可以学习，关键是人必须要有激情。

4、规律就是让人打破的东西。

5、科学是忙出来的，文化是玩出来的。

外国民间舞蹈：

1、《踢踏舞史话》AMAYA

踢踏舞又分爱尔兰踢踏、美国踢踏和西班牙弗拉门戈舞。

a爱尔兰到美国踢踏舞的发展历程：最初来自荷兰的木鞋，它是一种民间与通俗结合的产物，人们在穿木

鞋的同时感受到节奏带给人们的乐趣，于是把它编成一种舞蹈流传下来。随后，移民美国，并与美国黑人

相遇，它把非洲人的习惯、音乐和特性融合在一起，便成为美国踢踏舞。同时，踢踏与电影又有着密切的

关系，其中，在55年635部电影中都是关于踢踏舞的素材.

2、踢踏舞历史人物:

弗雷德。阿斯泰尔：他融合了舞厅、芭蕾的各种特色，形成了自己独特的舞蹈风格。

金。凯利《雨中曲》，他是一位编、导、表三位一体的全才

3、爱尔兰踢踏舞律动中为什么大部分都是下半身运动？

a宗教原因（天主教男女界限问题〉b受英格兰统治c舞蹈空间的原因（早期在广场、酒吧跳舞）

d动作展开的需要，集中力量在腿脚

尼金斯基

瓦斯拉夫•尼金斯基1890年2月28日生于基辅，为波兰后裔。超凡的弹跳能力使其被誉是为“世界第八奇

观”、20世纪芭蕾史上“最伟大的男演员”的天才。他在舞台上只有短短十年的光景，却成为西方舞蹈史上

最让人心醉神迷的永恒传奇。他打破因循已久的古典芭蕾模式，推翻了古典芭蕾美学思想，而被西方称为“舞

蹈之神尼金斯基最著名的代表作品有《牧神的午后》和《春之祭》。

佳吉列夫

首先，他做为一个舞蹈的经济人，有远见识人才的慧眼，它们选择的舞蹈家是一个时代群体的精英，如福

金，巴甫洛娃，尼金斯基，巴兰钦，切凯蒂等舞蹈家，还有斯特拉文斯基，拉威尔，冈察洛娃等一大批音

乐家，连美术家毕加索都进入了他们的阵营，正是因为他大胆的策划，出奇的创造与运筹才能的魅力，使

他们形成了一股强大的凝聚力，让艺术家们按照他确定的目标进行工作，把芭蕾从简单解闷的娱乐，提高

到一种凝聚力的艺术，同时，他还有敢于用人的胆识，和善于培养人才的能力。其次，佳吉列夫对舞蹈有

极高的鉴赏能力和艺术追求，他在舞团上演的部分作品，几乎都是他亲自创造成的，他能准确地任用作曲、

编导家和台本作者，他还知道让谁来承担美术设计，他对外善于交际，对内严于管理，他的芭蕾舞团有铁

一般的纪律，他要求演员不能过早的结婚，如有违反，即使尼金斯这样的天才也不原谅。再者，他加速了

旧体制的瓦解，一改芭蕾一百年来的皇家奉养，亲自建立起一个崭新的资本主义市场管理模式，对外寻找

演出市场，寻找资金，对内笼络各种艺术家进行创作，与社会形成了一个良性的共需关系，创造了本世纪

高雅的艺术市场的奇迹。总之，佳极列夫通过自己的演出活动重新唤起了西欧乃至全世界对芭蕾的热情，

使得俄罗斯芭蕾得以复兴，同时也把俄罗斯芭蕾艺术的优秀传统文化输入这些国家。普及了俄罗斯芭蕾教

学体系，大大推进了世界芭蕾的发展。20世纪初佳吉列夫芭蕾团在巴黎，伦敦，纽约，罗马，等地巡回

演出及其巨大的成功，启发和激励了欧美有识之士，推动了他们去努力复兴本国芭蕾，同时这些演出也大

大普及了芭蕾，使寻常百姓对芭蕾这种高雅的艺术发生兴趣，产生一批热爱芭蕾的芭蕾迷，1929年佳吉逝

世及他的舞团解散，又为各国提供了一批高水平的人才，教师、编导、演员，他们成了不少国家振兴和创

键芭蕾团新生力量.

巴兰钦

（1904-1983）当代芭蕾权威之著名编导。代表作有《阿波罗》《小夜曲》《四种气质》。巴兰钦的音乐

芭蕾主张：1巴兰钦创立了一种新的风格和新的演出形式——无情节的独幕舞剧，用他自己的话是音乐芭

蕾。2他主张舞蹈特有的方式就是用运动中的人体形式来激发，感染观众。形式美是他一生孜孜以求的理

想。也是他精雕细琢的舞蹈升华。3他把纯舞蹈当作晶主要或甚至是唯一表现手段，他用节皱和舞蹈来思

考，与古典大师相比，他的舞蹈风格更具分析性。4他继承彼季帕的交响编舞原则，而扬弃后者宏伟魄力

的大型舞剧结构。他的占典芭蕾基础十分扎实。在他们的动作被分解成一个基本重新组合变形构筑出无穷

的动作与新姿态。贡献；1巴兰钦为美国带去了苏联古典包蕾，并结合美国人名的性格和审美特点，体

现出美国人名的民主精神。精神的审美情趣，是他们的交向芭蕾成为美国现代芭蕾的主流。2他对音乐有

着新的理解，善于把复杂精神抽象化，并以纯熟而流畅的古典芭蕾语言和多变的空间处理去充分表现音乐，

使芭蕾充满音乐感，形成对欧美及其世界产生巨大的影响。3定居美国后（1933年），巴兰钦保持美国芭

蕾学校和纽约芭蕾舞团，排

演了150部芭蕾舞剧，同时培养了许多艺术人才。

皇后的喜剧芭蕾

是由法国亨利三世下达命令，博若耶编排出来，庆祝若阿耶兹侯爵的婚礼。全长5小时，包含音乐、舞蹈、

诗歌朗诵和杂耍表演。之所以称其为第一部“真正的芭蕾”，是为了表明喜剧和芭蕾已被有机的结合到一起，

由于具有戏剧结构的雏形和一些人物形象，又有演出说明书佐证，所以史学家称其为第一部“真正的芭蕾

睡美人是国著名芭蕾舞大师彼季帕的代表作之一，由有柴可夫斯基作曲。

睡美人是彼季帕创作生涯中的巅峰之作，其舞蹈形式和结构都十分丰富，不愧于“19世纪芭蕾百科全书”的

称号八

福金俄国著名的芭蕾舞大师，舞蹈改革家。1921年移居到美国，主持了纽约舞蹈讲习所，为美国芭蕾的

发展做出贡献。一一生创作了70多部舞剧及舞蹈作品，代表作有《埃及之夜》《天方夜谭》《火鸟》《彼得

鲁什卡》。他在前芭蕾交响化的基础上，创立了交响芭蕾这一新样式，对世界影响甚大，被称为“现代芭蕾

之父”（现代芭蕾之母：邓肯）

浪漫主义芭蕾

总特征：高贵典雅，严格规范，表情细腻，动作舒展，具有典型的浪漫主义特征。

1）浪漫主义芭蕾在题材上创造了童话神话的取向。

2）在审美观念上奠定了轻盈飘逸的理想。

3）在动作指向上确定了垂直向上的习惯。

4）在服装风格上形成了纱裙的模式。

浪漫主义芭蕾时期对后世各个时期的芭蕾从训练到创新，从表演到欣赏，产生了全方位和决定性的影响，

因而成为整部芭蕾发展史上的核心阶段。

代表人物：玛丽.塔里奥尼、菲利普.塔里奥尼、圣列翁、佩罗。

代表舞剧：《仙女》《吉赛尔》《葛禧莉亚》

Ballet起源于意大利兴盛于法国鼎盛于俄罗斯

前浪漫主义代表剧目《关不住的女儿》

前苏联芭蕾发展三阶段：探索阶段戏剧芭蕾交响时期

彼季帕：俄国芭蕾的奠基人，代表《天鹅湖》《睡美人》《舞姬》《雷蒙达》《法老的女儿》《堂.吉诃德》

伊凡诺夫：《胡桃夹子》

戈尔斯基：他的改革主要表现在戏剧结果和导演处理上，他改变了传统芭蕾的结构松散，千篇一律等弊病，

加强了逻辑性，历史真实性和民族特色，是哑剧和舞蹈有机结合。他为戏剧芭蕾打下基础。

巴兰钦：《珠宝》《小夜曲》《四种气质》《阿波罗》

第一部分：芭蕾的起源探寻

文艺复兴与宫廷芭蕾

一、宫廷芭蕾的人文主义

二、宫廷芭蕾的王权政治

三、宫廷芭蕾的民间趣味

宫廷芭蕾形成的三个要素：

一、源于中世纪民间舞蹈

二、宫廷礼仪

三、假面喜剧、幕间表演和假面舞会

芭蕾舞剧《葛蒂莉娅》的主要艺术特征及其历史意义.

是法国浪漫芭蕾舞剧的喜剧代表作和后期代表作。推出了轻盈飘逸的脚尖舞技术，轻盈飘逸的动感发挥

到了极致。《葛蒋丽娅》的历史意义在于，它在题材上，为正在衰落的欧洲浪漫芭蕾舞剧开辟了一个以木

偶形象和动律为主体的崭新天地。

2.完整写出并简要解释古典芭蕾审美标准的四句口诀.答：口诀是：一“三长一小一个高，二十公分顶

重要，开、绷、直、立爹妈给，轻、高、快、稳师傅教。”“三长一小一个高”，是对古典芭蕾舞者从头到

脚，整个身体条件的苛刻要求。“二十公分顶重要“，说的是芭蕾舞者的下肢必须比上身长出20公分来；

“开、绷、直、立爹妈给”，说的是芭蕾舞者必须先天具备的四项条件，大多是父母遗传给他们的：——“轻、

高、快、稳师傅教“，则是要告诉我们，芭蕾舞者在老师的精心调教下，经过长期、科学和艰苦的训练之

后，在完成各种高难技术动作.

四、论述题：1.浪漫芭蕾的主要代表作及浪漫芭蕾的艺术特征。答：如《仙女》《吉赛尔》《帕基塔》《海

盗》《葛落莉娅》和《希尔维娅》等等。其总体其主要特征是通过表现神秘莫测的超自然境界，传达人们

在世俗空间中难以如愿的理想。表现在这个时期的芭蕾舞剧中，就大多是些不现实的仙凡之恋，法国流派

对芭蕾史作出的最大贡献，3是率先推出了轻盈飘逸的脚尖舞技术，特征，可谓高贵典雅、严谨规范、轻

盈飘逸、情怀浪漫，具有典型的浪漫主义艺术特征。

2.论述舞蹈的主要功能。1舞蹈是魔术。因为舞蹈能鬼使神差般地将数不胜数的少男少女和青年男女搞得

神魂颠倒，并使他们从此立志为其献身；2舞蹈是巫术。因为在远古时代，舞蹈能通过失去自我，去连接

天地，成为沟通人神的最佳工具：它能通过强烈的信念，去扬善抑恶，成为驱鬼除邪的武器：3舞蹈是武

术。因为舞蹈能在平日陶冶坚强的意志，训练格斗的技能，在战前激发剑拔弩张、勇猛好战的情绪，在战

时鼓起一往无前、杀敌制胜的士气；4舞蹈是医术。因为早在原始社会，舞蹈就是一种卓有成效的健身术；

5舞蹈是爱术。因为在许多原始的部族，特别是在北美印第安人的一支奥马哈人中“舞蹈”一词既指"舞”，

也指“爱”；6舞蹈是性术。因为在古代，舞蹈能形象生动地传授作爱技术，成为各个部落繁衍后代的重要

渠道，成为整个人类香烟永继的催化剂；7舞蹈是文化。因为在“文化”的概念中，首当其冲的内涵并不是

从微观上看的、运用文字的能力和一般的理性常识，而是从宏观着眼的、人类在社会历史发展过程中所创

造的物质财富与精神财富的总和，尤其指文学、艺术、教育、科学等等精神财富；8舞蹈是艺术。舞蹈能

使人类超越各种可怕的功利目的和可怜的物质欲望，消除贪得无厌的弊端，净化心灵，升华意境，并在同

时找到纯粹的审美快感；9舞蹈是一切艺术之母。因为舞蹈是人体动作的艺术，而动作则是生命的第一信

号「因为舞蹈是所有率先表现在人类身体上的艺术之本源；10舞蹈是一切语言之母。因为最早的语言必定

是，，非文字，，的动作语言，而所谓语言，最终不过是一个姿态体系罢了；11舞蹈是团结之术。因为舞蹈能显

而易见地使个人同群体，甚至整个社会紧密地融为一体；这种古而有之的神圣功能尤其是能通过宗教舞蹈

得以显现，就象中东地区伊斯兰教跳舞的托钵僧那样，通过有组织的身体活动去追求极乐世界，以达到与

神灵合一的最高境界；12舞蹈是教化之术。因为古代西方哲学家们认为，“人们的道德生活一定是按照舞

蹈的形式组成的”；13舞蹈是生命之术。因为从本质上说，舞蹈是灵与肉完美合一的艺术，是生命之光照

耀下的产物；14舞蹈是生活之术。因为舞蹈贯穿于人类早期生