新闻摄影课件

第一章照相机第一节照相机的原理及结构一、针孔成像原理1、针孔成像原理在被摄景物与感光胶片之间放置一遮光屏，屏中央开设一０.5mm的针孔，照射被摄景物的光线透过针孔，能在感光胶片上成上下颠倒、左右相反的影象。

2、镜头组成像的优势镜头组采用多片凸、凹透镜组成，可以利用各种透镜的性能互相抵消、减弱像差，提高成像质量。二、照相机的工作原理

被摄景物的反射光通过照相机的镜头组，清晰成像于相机的焦平面，通过控制快门的开闭，使得位于焦平面的感光胶片感光，产生光化学反应，并在感光胶片上形成潜影。三、照相机的基本结构（一）镜头1.镜头的构造2.镜头成像的原理3.镜头的焦距4.镜头的口径和光圈系数5.镜头的视角与焦距（二）快门1.快门速度表示2.快门的作用3.快门类型（三）测距对焦系统1.连动测距式2.反光式3.后部磨砂玻璃式4.自动测距式（四）、取景器1.单镜头反光俯视取镜器2.单镜头反光平视取镜器3.框式平视取镜器4.光学直透视取镜器五.卷片装置六.暗箱和机身七.其他装置(1)闪光连动装置(2)自拍装置(3)测光装置第二节现代照相机的基本类型及特点一、135相机

135相机是因使用135底片而得名。又称35毫米相机。

1、135相机的优点：（1）体积小，分量轻，便于携带。（2）配有多种可置换镜头。（3）有效口径大，感光能力强，对不同光线适应能力强。（4）快门速度较高，能拍摄高速运动的物体。

2、135相机的缺点（1）使用闪光灯时，快门速度受闪光同步速度限制，不能达到很高的快门速度。（2）在拍摄高速动体时，会出现影像变形现象。二、120单镜头反光相机120单镜头反光相机使用120底片。其画幅可以调整，有60╳60、60╳45、60╳90等画幅形式。

1、120单镜头反光相机的优点（1）底片尺寸大，能做高倍率放大（2）后背可更换。

2、120单镜头反光相机的缺点（1）机身和镜头体积大，分量重，携带不方便。（2）快门震动较大。三、全自动相机四、大型专业相照机五、数码相机和数码摄影（一）数码相机的类型

1、专业型数码相机2、普及型数码相机二、影响数码相机和数码摄影影像质量的因素1、CCD辨析率2、影像辨析率3、色彩还原性4、镜头质量三、数码摄影与传统摄影的比较1.存储影像的介质不同2.图象的呈现方式不同3.图象质量上的差异4.从传递方式来看,数码影像传递方便快捷,保真度高第三节照相机的镜头和摄影附件一、镜头的种类与性能1、广角镜头,超广角镜头,鱼眼镜头2、中焦镜头,长焦镜头,望远镜头3、变焦镜头4、微距镜头5、TS镜头(离轴镜头)6、电子对焦(EF)镜头二、常用摄影附件1、三脚架和单脚架2、遮光罩3、快门线4、近摄接圈5、增距镜第四节照相机的使用与维护一、使用照相机的基本常识1.使用照相机前.仔细阅读说明书2.使用照相机时保持相机平直3.拍摄时应保持相机的稳定4.精确对焦5.镜头成像有近界线,拍摄距离不宜过近6.要善于利用各种附件为拍摄服务7.有些相机的取镜器与拍摄镜头是分开的,拍摄时应注意取下镜头盖二照相机的维护1.照相机应避免强烈的震动,挤,压,摔,碰2.照相机上有些严禁用手接触的部位3.照相机应放在阴凉干燥处,避免高温高湿度4.照相机应防水5.应避免在直射阳光下打开相机和后盖或镜头,也不能把镜头对着强光第一节感光材料的发展简史一、感光片的发展历程1、1826年，法国人尼尔普斯用白沥青涂在铅锡合金板上，过长达8小时的曝光，拍摄出世界上第一幅永久性照《窗外的景物》。2、从1829年起，法国画家和物理学家达盖尔和尼尔普斯合作，进行以涂有碘化银的铜板作为感光材料的摄影试验，并于1837年实验成功，称之为“达盖尔摄影术”或“银板摄影术”。3、1839年8月19日，法国科学院和艺术学院召开联席会议，由法国科学院院长阿拉哥公布“达盖尔摄影术”的细节，并宣布摄影术诞生。4、1835年，英国人塔尔伯特开始用卤化银或硝酸银作为感光材料，涂在纸板上拍摄。1841年，他以“卡罗式摄影法”申请专利。5、1842年，德国汉堡发生大火，德国记者比欧乌和史特尔茨纳利用银板摄影法拍摄了火灾遗迹，留下了现存世界上最早的新闻照片《汉堡大火废墟》。6、1888年，柯达商标被注册，世界上第一家同时生产感光材料和照相器材的公司成立。7、1906年，德国研制出了全色黑白胶片和干版，并开始用硝酸纤维作为片基，明胶被用来作为乳剂的重要成分。8、1907年，法国卢米埃尔公司生产出了彩色负片。9、1907年，法国卢米埃尔公司生产出了彩色负片。10、1930年，醋酸纤维取代硝酸纤维作为片基。11、1935年，柯达公司试制出柯达彩色胶卷。12、1940年，柯达公司生产出彩色反转片，命名为爱克泰克罗姆。二、相纸的发展史第二节感光材料的构成一、黑白感光片的构成

1、片基2、感光乳剂3、其他物质二、彩色感光片的构成(一)彩色负片的构造1、底层2、防光晕层3、感红乳剂层4、隔层5、感绿乳剂层6、隔层7、黄色滤色层8、感蓝乳剂层9、保护层(二)彩色反转片的构造

1、内式彩色反转片2、外式彩色反转片三、黑白相纸的构成四、彩色相纸的构成五、彩色反转纸的构成第三节感光材料的种类一、黑白感光片的种类(一)从形态上看,有硬片和软片两种(二)从感色性能上分,黑白感光片有色盲片.分色片,全色片三种(三)从感光来看,黑白感光片有慢速片,中速片,快速片及特快片等二、彩色感光的种类

1、彩色负片与彩色反转片2、日光型与灯光型三、黑白相纸的种类四、彩色相纸的种类五、特殊感光材料——一步成像片第四节各种感光材料的性能一、黑白感光片的照相性能（一）感光特性曲线(二)黑白感光胶片的主要性能1、感光度2、反差3、宽容度4、颗粒性和解析力5、灰雾度二、彩色感光片的特性(一)彩色影像的颗粒性1、彩色影像是如何形成的2、彩色影像颗粒的特点(二)彩色片的感光度平衡(三)彩色片的反差系数平衡三、黑白相纸的特性（一）反差（二）有效感光范围（三）色调与纸面结构四、彩色相纸的性能第五节感光材料的选用及其他

注意事项一、感光片的选用(一)用高感光度还是用低感光度的片子(二)要大反差还是要层次丰富(三)颗粒性:粗糙或细腻二、相纸的选用(一)根据底片的反差来选择适当的相纸(二)根据制成图片的用途来选择适当的相纸三、感光材料的保存

1、避光2、低温保存3、防潮4、拍摄后及时冲洗四、乳剂号与感光材料照相性能第一节感光的原理与方法一、正确曝光（一）曝光对影像质量的影响（二）影响曝光量调节的客观因数（三）影响曝光量调节的主观因素二、正确的曝光方法第二节影响感光的各种因素

一、

感光片的感光度对感光的影响

感光度是感光片对光线敏感度的标定.不同感光度的胶片,在同样的光线条件下拍摄,因其对光线敏感程度不同,采用的光圈和快门的组合是不一样的。二光线变化对感光的影响(一)光线照射方向的变化对感光的影响(二)一天中时间变化对感光的影响(三)天气变化对感光的影响(四)季节变化对感光的影响(五)地域变化三、景物本身的反光能力对感光的影响

景物色调不同,明暗不同,表面组织不同,所处环境不同,均影响其对光线的吸收和反射性能.四、滤光镜的因数对感光的影响滤光镜的因数是标明其阻止光线的能力的标示,在滤光镜上均有标明。第三节测光的方法与曝光控制一、独立测光表的使用方法(一)反射光式测光表(二)入射式测光表(三)入射光,反射光两用型测光表(四)光点读数测光表二、相机内置自动测光系统与自动曝光模式(一)测光方式

1、平均测光式2、重点测光式3、中央重点测光式4、矩阵测光式5、多点测光式(二)自动曝光模式

1、光圈优先式2、快门优先式3、程序自动式(三)曝光补偿装置1、AE(自动曝光)锁定装置2、曝光补偿钮3、自动曝光盖括装置(括弧曝光法)第四节曝光与影调控制一、曝光与黑白摄影的影调表现

对于亮度差别不大,受光均匀的被摄景物,只要正确曝光,再经过正常的冲洗,印放处理,被摄对象原有的影调变化就能够得到很好的再现.二、曝光控制与彩色摄影的色彩再现1、彩色摄影图片一般都有个基调,依基调的色彩不同分为冷调,中间调和暖调。2、彩色负片和彩色反转片对正确曝光的要求有所不同。第一节景深与分散圈一、景深与焦深

在调焦过程中,尤其在使用长焦距镜头,采用大光圈拍摄特写性画面时,会发现在对焦物体的前后会形成一个清晰区域,不仅对焦物体清晰可见,清晰区域内的其他事物也清晰可见,这个清晰区域的范围就时景深范围,这种现象就是景深现象。二、制定景深的标准第二节影响景深的主要因素一、镜头焦距对景深的影响

二、光圈口径对景深的影响

三、拍摄距离对景深的影响第三节景深原理在摄影中的

具体运用一、景深表的应用（一）表格式景深表（二）转环式景深表（三）自动景深表二、景深预测装置及其用法景深预测装置主要由两个作用:(1)用于对景深范围进行有效的观察以便于控制景深范围(2)在景深范围有限时,用来观察被摄主体是否处于有效景深范围内,从而保证被摄主体的清晰第四节超焦距及其应用一、超焦距的概念二、影响超焦距的因素三、超焦距的应用（一）先选定光圈系数,查出景深近界限的方法（二）先确定景深范围以确定景深近界限的方法第一节各种天气条件下的摄影一、晴天的光线变化及拍摄方法（一）顺光的特点与表现方法（二）侧光的特点与表现方法（三）逆光的特点与表现方法（四）顶光的特点与表现方法（五）晴天阴影下的拍摄与表现方法二、多云天气与摄影表现

多云天气十分有利于细腻质感和细致影纹的表现,拍摄人像,尤其是拍摄妇女,儿童十分理想;如拍彩色片,也能使景物色彩柔和鲜艳,十分有利于色彩的正确呈现;如在这样的天气里拍针织品,瓷器或玻璃器皿及其他细腻质感的静物,也能很好地表现出质感的细腻。三、阴天的拍摄

阴天拍彩色片会出现偏色现象.宜用较鲜艳的色彩来装点画面,增强画面的活力.如注意用红,黄等透明度高,色彩艳丽的装饰或让被摄者穿上色彩鲜艳的衣服,从而增强对色彩的表现,使画面生动。四、雨天的拍摄雨天摄影的注意事项:(1)应选择深色背景来村拖雨丝的表现,快门速度也不宜过高,以免把雨丝凝结成水滴。(2)若拍自然景物,宜选择有远,中,近对比的景物来加强空间深度感的表现。(3)若彩色片,应注意在取景画面中出现红，黄等严厉的色彩,如用色彩斑斓的服装,漂亮严厉的雨伞等来装点画面,从而使画面生动。(4)应注意地面雨水的反射光对曝光的影响。(5)应注意保护好相机,以防被雨水打湿.镜头更应戴上遮光罩,以防雨水溅落在镜头玻璃上。五、雪景的拍摄

拍摄雪天里的人物或景物,都应找准曝光参照点.如派人物,应以人物面部的受光情况作为曝光的依据;如拍以雪天为住的景物,则应以雪的亮度作为曝光的依据.在景物明暗反差过大时,还应采取必要的补光措施,来降低明暗反差,以获得适当的影响过度,可用反光屏或闪光灯作辅助工具。六、雾景的拍摄

雾能隐去一些景物,而使另一些景物呈现丰富的层次,是前景,中景,背景在雾气中遥遥相对,有强烈的空间深度感。第二节日出日落的拍摄一、日出、日落的光线特点二、日出、日落拍摄时应该注意的问题第三节夜间摄影一、夜间光源及光线特点二、夜间拍摄的方法1、长时间曝光。2、充分利用相机的二次曝光或多次曝光功能。3、如现场光线不足,可以用辅助光线来加强景物的照明,从而获得景物的正确感光。4、利用水面,冰面,光滑路面反光来渲染夜景气氛。第四节室内自然光摄影一、室内光线的特点1、光线柔和但照明不均匀2、光比差别大,反差极强3、亮度变化大二、室内自然光摄影注意事项第一节持续光源与摄影感光一、感光片与光源色温的配合

在用持续光源作为摄影照明光源的情况下,如用彩色片拍摄,则应选择灯光型彩色片.如在灯光下用日光型彩色片,拍出得片子会偏红。二、各种灯光的特点（一）普通灯光（二）摄影专用灯（三）新闻灯三、灯光摄影的光线配置（一）主光（二）辅助光（三）背景光（四）装饰光(塑型光)第二节电子闪光灯与闪光摄影一、电子闪光灯的特点及结构二、关于闪光连动三闪光摄影的感光1、闪光指数2、胶片感光度3、闪光距离4、闪光角度范围5、被摄物体的反光能力6、被摄景物所处环境得反光能力第三节电子闪光灯的使用及注意事项一、电子闪光灯的种类及使用方法（一）手控电子闪光灯的特点（二）自动电子闪光灯的特点和用法（三）专用电子闪光灯二、各种闪光方法的特点及曝光控制1、单灯的用法2、多灯闪光法三、闪光摄影的注意事项（一）闪光灯滤光器的使用（二）“红眼效应”的克服（三）光摄影与显眼处理（四）用闪光灯作辅助光的摄影方法第一节彩色摄影原理一、原色与补色二、色彩的特性1、色彩的冷与暖2、色彩的轻与重3、色彩的快与慢4、色彩的进与退5、色彩的胀与缩三、色彩三要素

1、色别

2、明度3、饱和度第二节色彩的表现一、色彩的基调二、色彩的对比1、明暗对比2、色相对比3、互补色对比三、色彩的和谐

1、同类色和谐2、类似色和谐3、消色和谐4、色彩的呼应四、色彩的感情第三节影响照片色彩的因素一、被摄物体本身的色彩二、光源的色彩三、环境的色彩四、感光片的色彩还原性能五、滤光镜的影响第一节滤光镜的原理一、可见光谱二、滤光镜的原理

通过或大部分通过和滤色镜颜色相同的色光；部分通过和滤色镜颜色相近的色光；阻挡其余的色光。三、滤光镜的因数四、加用滤光镜后感光值的确定第二节滤光镜与黑白摄影一、黑白摄影滤光镜的原理二、滤光镜在黑白摄影中的运用（一）压低天空影调（二）改变空气透视（三）突出主体（四）利用滤光镜拍出特殊效果（五）在翻拍中的运用第三节彩色滤光镜

一、胶片换型滤光镜二、光线平衡滤光镜三、颜色补偿滤光镜

四、特殊效果滤光镜第四节黑白、彩色摄影通用

滤光镜

一、用于提高拍摄质量的通用滤光镜（一）偏光镜（二）UV镜（三）减光镜二、特殊效果通用滤光镜（一）柔光镜（二）星光镜（三）多影镜（四）中心清晰滤光镜第一节拍摄位置与摄影构图

一、拍摄距离与构图

（一）远景（二）全景（三）中景（四）近景（五）特写二、拍摄角度与构图

（一）正面拍摄（二）斜侧拍摄（三）正侧拍摄（四）背面拍摄三、拍摄高度与构图（一）平拍（二）俯拍（三）仰拍第二节摄影画面布局

一、对称与均衡二、集中与呼应三、疏密得当第三节摄影构图方法

一、黄金分割构图法二、水平与竖直构图法

三、三角形构图法四、“S”线构图法第一节

关于新闻摄影定义的探讨

一、广义与狭义的新闻摄影概念二、我国关于新闻摄影定义的发展演变第二节新闻摄影定义的内涵

一、新闻摄影是一种视觉新闻二、新闻摄影的重要性之一时其现场纪实性三、新闻摄影活动得目的是传播新闻信息

四、新闻摄影的拍摄对象是新闻形象五、文字证明是新闻摄影的重要组成部分第一节新闻摄影的基本特征

一、新闻性（一）重视重大题材的新闻摄影报道（二）多拍独家新闻（三）敢于攻难度大的题材（四）注重报道的实效性二、真实性（一）新闻摄影真实性的基本要求1、应做到事实真实2、应做到总体的真实3、应尽可能抓取典型人物在典型环境中自然流露出的典型瞬间形象，从而保证新闻形象的自然和真实4、新闻摄影的标题和文字说明的写作要做到以事实为依据（二）新闻摄影报道失实的原因分析1、将新闻与宣传混为一谈2、工作作风不塌实，采访不深入，想当然地赋予新闻图片以意义与内涵3、将新闻摄影与艺术创作混为一谈4、道德品质问题5、政治原因6、恶作剧三、形象性第二节新闻摄影的优势一、视觉直观性二、现场可证性三、现间永久性第一节新闻照片的版面地位与作用

一、数字技术的发展二、受众需求得变化三、报道图象化时时势需要（一）受众患了“信息污染综合症”地时代，呼吁新闻传播手段地变革，图像化是一项有效地对策。（二）传播全球化的时代，需要加强跨文化传播，新闻摄影图片是跨文化传播的最佳选择。四、图文结合的新闻摄影是最有效新闻传播手段五、新闻摄影版面地位的确定：“图文并重，两翼齐飞”的办报指导方针六、“幅大量多”的图片利用原则第二节新闻摄影的社会功能一、传播形象新闻（一）传播的客观性（二）传播的普及性（三）传播的群众性二、指导社会生活（一）引导社会舆论（二）推进精神文明建设、物质文明建设（三）进行舆论监督三、审美教育功能第一节新闻摄影的体裁一、图片新闻(一)图片新闻的特点(二)图片新闻中图片的拍摄要求(三)中国在图片新闻领域里与世界的差距二、特写性新闻摄影报道三、专题性新闻摄影报道(一)专题性新闻摄影报道的特点(二)专题性新闻摄影报道的构成方式1、同一空间，多个时间2、同一时间，多个空间3、多个瞬间4、多个侧面（三）专题性新闻摄影报道的图片编选原则和版面设计

1、怎样选择图片2、版式设计的基本要求

3、版式设计的基本做法（四）关于专题性新闻摄影报道的其他问题的讨论1、是一个人完成还是集体合作2、慎用专题新闻摄影报道这一体裁第二节新闻摄影文字说明的写作一、新闻摄影文字说明的组成及其特点（一）标题式文字说明1、画龙点睛2、提纲挈领3、开门见山4、简洁明了（二）解释性文字说明1、准确2、精美3、通俗4、生动

二、不同体裁图片文字说明的写作（一）图片新闻文字说明的写作（二）特写性新闻摄影报道文字说明的写作（三）专题新闻摄影报道文字说明的写作第一节

新闻摄影的主题

一、新闻摄影主题的要求（一）新闻摄影主题特点1、新闻性2、真实性3、直接行4、纪实性5、倾向性（二）新闻摄影报道表现主题时的基本要求1、新闻摄影主题的具体性与创造性的统一2、主题思想要寓于新闻形象之中二、新闻摄影报道主题的深化

第二节

新闻摄影的题材

一、新闻摄影题材的划分二、新闻摄影题材与主题的关系三、大卫·H·科尔对摄影题材的分类研究第一节

报刊选择新闻摄影报道的一般原则

一、编辑选稿的标准二、图片编辑与版面编辑的配合第二节

以内部形式为主的图片

评价原则

一、瞬间的张力（一）瞬间的黄金点（二）高潮瞬间（三）高潮后的瞬间（四）情节瞬间二、强烈的现场气氛三、人物的情感与性格第三节新闻图片的评选标准一、我国新闻摄影作品评选标准的发展演变二、目前我国新闻摄影作品的评选标准（一）新闻性（二）真实性，并强调本质真实（三）瞬间精华（四）发表及时（五）文字说明中新闻要素齐全、准确、简洁，有标题（六）图像清晰，制作精良三、国外