2024年大学试题(艺术学)-电影编剧学笔试历年真题荟萃含答案

2024年大学试题(艺术学)-电影编剧学笔试历年真题荟萃含答案（图片大小可自由调整）答案解析附后卷I一.参考题库(共25题)1.《玛丽娅·布劳恩的婚姻》确实是一部（）的电影，是一部发展和变化了的（）的电影。2.结构和人物的关系（即结构对人物塑造的能动作用）：（）。3.我们在强调造型手段的同时，又必须指出，一切叙事艺术都是以（）为描写对象的。因此，剧作者不能脱离人物命运而专门去追求造型；也只有在描写人的活动时，剧作者才去调动造型手段。4.简要回答景物镜头的概念及运用。5.把摄影机纳入剧作构思，最常见的是，剧作者在构思时已经考虑到（）。 把摄影机纳入剧作构思，还应包括剧作者对（）的观察和捕捉，别出心裁地将其运用到剧本中去。 把摄影机纳入剧作构思，其好处不仅在于它可以决定凡是能进入电影剧作中的素材必须是（）的造型素材；而且，它确立了一个电影剧作的原则：使得（）成为电影剧作者在用文字表现时最重要的思考形式。6.（）在影视剧中往往以画外音的形式出现，它带有很强的主观色彩。通常它或以剧作者的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称为“（）”和“（）”；或以剧中人的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称之为“（）”和“（）”。7.试述蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别8.对待名著，应在忠实原作精神的基础上，以电影的方式进行创造，这是一种比较妥当的观点。理由是： 一、原作已经具有了反映生活的（），有的已经达到当时历史条件下的顶点。 二、原作中的（）已经活跃在读者心中，形成较固定的印象。 三、原则中的（），是唯成功之作所独具的重要方面，它为读者所欣赏和熟悉，若加破坏，更会使观众感到不可容忍。 结论：由于经典作品从内容到气质，都已凝聚成为一个整体，因此改编起来，比起改编其他作品要困难得多。所以改编经典作品，不如多强调一些“（）”，不要再在内容、情调和意境上做什么创造，这样反而容易受到观众的肯定。9.简要回答影视的创作差异。10.剪辑预告片时如何选材？11.简述什么是叫板式蒙太奇12.“（）”使电影恢复到了1908－1914年曾经流行过的“舞台剧的电影化”阶段，使电影开了倒车。13.简述摄影机镜头技巧的变化14.50年代后期，受西方意识流小说手法的影响，产生了西方的（）电影。70年代末，中国某些导演又受西方意识流电影的影响，拍摄出中国的心理电影。第一批中国心理电影有：1979北影的《（）》、上影的《（）》，1980上影的《（）》。15.蒙太奇可以分成两大类：（）和（）。 所谓“（）”，它们是用来讲清楚故事，交代清楚情节而用的。它们是蒙太奇中最简明和直接的一种表现形式。 所谓“（）”，是指用来加强情绪感染力的那种蒙太奇。 叙事性蒙太奇可分为（）、（）、（）、（）、（）和（）等几种基本形式。表现性蒙太奇可分为（）、（）、（）、（）等。16.电影具有和实际生活时间同步的能力，但只要你破坏时空的连续，使用了镜头的穿插，就会延长或缩短实际时间，造成电影时间和现实时间的不同步。苏联导演（）说：“任何蒙太奇的穿插都将破坏实际占用时间的连续性，从而不可避免地使时间缩短或拉长。”17.长镜头：（）。18.由于电影以镜头画面表现生活，文学以文字语言表现生活，读者（观众）在脑海中构成形象的过程就不可能一样。读者接受文学形象，要靠语言文字的（）；而观众接受银幕形象，靠的是视觉画面的（）。 由于文学除了用形象描绘的手段外，还运用（）等各种表达方式。因此，文学形象的含义需要读者分析，往往带有多义性，不如银幕形象的单纯。 总之，电影形象是（）的，文学形象是（）的；电影形象是（）的，文学形象含有（）的成分；电影形象是（）的，文学形象是（）的；电影形象是一种侧重于（）的体验艺术，文学形象是一种侧重于（）的分析艺术。于是，电影改编实际上也就需要改编者把（）、（）、（）的文学形象变为（）、（）、（）的银幕形象；把侧重（）的艺术，变成一种侧重于（）的艺术。19.日本的（）说：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来。……一部影片的命运几乎要由剧本来决定。我甚至认为，抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”20.电影中时间和空间是交织在一起的，它们相互依存，彼此渗透。其关系是：（）。这就是所谓的时间艺术空间化，空间艺术时间化。21.简述战斗场面如何剪辑？22.法斯宾德的新戏剧式电影具备了好莱坞的戏剧式电影根本不具备的一些特征，归纳起来就是：（）和（）。 法斯宾德改造的戏剧式电影生动地说明了一个艺术发展的重复现象，这就是（），（）。23.法国著名导演雷内•克莱尔把电影主题称为（）A、电影的灵魂B、电影的核心C、剧情的统帅D、视觉的主题24.简述什么是蒙太奇镜头25.把电影剧本的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”的是（）A、戈达尔B、黑泽明C、杜甫仁科D、伯格曼卷II一.参考题库(共25题)1.法国的（）兄弟拍摄的早期影片《婴儿喝汤》、《火车进站》等，属于纪录性的电影时空影片。 法国电影艺术家（）发现和创造了“停机再拍”的省略原则，他用一个镜头拍摄剧情中的一段戏，这段戏类似舞台剧中的一幕或一场，被称之为“舞台式的电影时空”。 美国电影艺术大师（）从梅里爱的“停机再拍”的省略原则中得到启示，把每段戏中的事件和动作再加以分解，形成电影自由处理时空的转换原则。 瑞典电影艺术大师（）在影片《（）》（又名《杨梅树下话当年》）里，运用时空交错的方式着意表现人物的内在心理，把现实与梦幻并列起来加以表现，创造了电影的心理时空。这部影片开拓了电影的语言，改变了电影的时空结构，被称为“（）”。2.不同影片样式的情节，他的构成及推动力均不相同。以冲突为基础的情节依靠“（）”，如《魂断蓝桥》、《泰坦尼克号》；以表现人物思想感情的细微变化的情节依靠“（）”，如《克莱默夫妇》、《远山的呼唤》；以剖析主人公内在心理为基础的情节依靠（），如《广岛之恋》、《天云山传奇》。3.声音和画面的结合，呈现三种形态： （1）（）； （2）（）； （3）（）。4.写影视剧本，首先要考虑到影视的（）。所谓视觉造型性，如普多夫金所说，指的是电影剧作者所写的东西必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。5.西方现代主义电影有一个共同的最基本的特征，就是（）A、蒙太奇画面B、对传统情节的否定C、情节典型化D、消解冲突6.法国戏剧家（）归纳出著名的“三十六种情节模式”。7.电影因时空结构的变化而造成的不同电影样式，基本上可以分成两大类：（）和（）。 所谓“时空顺序式结构”，就是（）。 所谓“时空交错式结构”，就是（）。8.简述什么是错觉法9.瑞典的（）和意大利的（）认为写电影剧本很“困难”，主张废除电影剧本，主张直接用摄影机去制作影片，他们所反对的不仅是电影改编，而且是电影创作。10.简述什么是闪回11.电影诞生于（），有声电影出现在（）。A、1895年、1927年B、1897年、1927年C、1898年、1938年D、1896年、1938年12.简述什么是第三度创作13.简述什么是蒙太奇转换14.简述影视剪辑的艺术差别。15.创造新的银幕形象，包括： （1）对原作进行（）； （2）（）； （3）要有（）的意识； （4）要有（）的意识。16.《樱》采用的是“（）”的具体结构。比较《天》和《樱》：前者犹如织布，一经（过去）一纬（现实）交织而成；后者如两个相套的圆圈，回忆里还有回忆。但它们在两个根本点上相同： （1）依据（）进行结构； （2）运用（）的手法把现实和过去组织起来。17.试述影视的视觉形象和听觉形象各包含哪些内容，它们之间的关系是什么？18.罗姆说：“（）在一切视觉艺术中是最接近于生活的。”因此，电影反映现实比话剧更为直接，电影比话剧更接近于现实生活，更真实自然一些。19.构成影视剧本的最基本*单位是（）A、镜头B、场面C、段落D、情节20.西方现代主义电影不把（）作为电影的基本结构，而是采用了适宜于（）的主观想象可以任意跳跃的非情节的模式，他们从（）出发，从（）出发，割断了（）的联系，否认客观世界的发展有其规律性，否认事物之间包含着（）。在他们看来，没有规律、逻辑和因果联系的事件，才是真实的，而有逻辑的情节反而是违背生活真实的。21.集会场面该如何剪辑？22.高尔基说“文学是人学”，又说“艺术是创造性格的工作”。可见，创造人物，实际上指的又是创造（）。因此，我们说要以创造人物为核心，实际上也就是要以（）为核心。所以，作家应将自己的全副精力和笔力放到（）的创造上，就像莱辛所说：“一切与（）无关的东西，作家都可以置之不顾。对于作家来说，只有（）是神圣的，加强性格，鲜明地表现性格，是作家在表现人物特征的过程中最当着力用笔之处。”而创造人物性格，其关键又必须要掌握好（），也有人称为“（）”。23.（）在改编自己的小说《被爱情遗忘的角落》之后，深有体会地说：“以视觉形象为主要特征的电影尤其需要（），在改编文学作品时，我把小说作为叙述所提到的细节尽可能发展了。”24.亚里斯多德认为情节是悲剧的第（）要素，高尔基认为情节是文学的第（）要素，情节是由（）决定的，或者说，（）决定情节的发展。25.电影有哪几种改编方式？卷III一.参考题库(共25题)1.电影既是（）艺术，也是（）艺术。文学是用（）描写时间，电影是用（）去表现时间。电影的（）决定了电影的时间性。2.影视剧就是将若干（）构成（），又将若干（）构成（），最终将若干（）构成一部影片。这是影视剧特有的方法，叫做（）。（）是影视艺术家，也是影视编剧用来结构剧本和造成效果的重要方法。3.中国的第五代导演在重造型的同时，曾一度忽略了（）的重要性，这就造成中国第五代导演的影片得不到广大中国电影观众的欢迎，有些批评家把第五代导演称为“（）”。4.简述什么是联想式蒙太奇5.简述何谓剪辑的“立、体、学、会”？6.为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？7.对电影主题的要求是（）A、单纯、明确B、深刻、复杂C、深刻、含蓄D、单纯、特别8.电影可从诗中吸取哪些元素，从而使电影充满诗的激情（诗情），取得诗的意境：首先，诗的电影像诗歌一样，最富于（）。其次，具有诗意的电影中表现的思想感情，有别于一般影片中所表现的思想感情。一般影片中表现的思想感情，是基于现实生活的，是（）的；具有诗意的电影中的思想感情，具有（）的色彩。再次，电影也从诗中学习了诗一般的（）。但具有诗意的电影在结构上的跳跃性，必须是以（）做基础的。具有诗意的电影还往往要采用诗的（）、（）等手法。9.苏联电影艺术大师（）说：“小说家用（）来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的（），而电影编剧在进行这一工作时，则要运用（）。”10.舞蹈艺术片镜头分切须注意哪些方面？11.电视剧的“五关”是指什么？请简要解释之。12.简述什么是蒙太奇句子13.（）说：“一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”这说明，剧本在影视中所起的正是“基础”的作用。14.应当学会用（）的东西去代替冗长的对话；把用对话展开的冲突，改变为用（）去展开冲突。15.“意识流”电影主张以（）构成影片的内容。所谓“非理性的意识”，是指一种（）的意识活动，如梦、幻觉等都是。所以，意识流电影即是由一连串彼此毫无联系的（）等景象的流动所构成的影片。 意识流电影主要是通过人的心灵的非理性的下意识去表现世界，这必然使（）成为影片情节的基础。 意识流电影的结构特点：（）。 意识流电影的代表作品有法国和意大利合拍的《（）》。 阿仑·罗勃－格里叶所主张的“意识流”影片的情节公式是：（）。 如果说，“生活流”主张以“（）”于客观之中，那么，“意识流”主张以“（）”去代替客观。 “生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西：一个标榜“（）”，一个强调“（）”，但两者殊途同归，前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观规律性的东西，后者反映由下意识所产生的混乱的世界视象。16.叙事性蒙太奇17.简述劳动场面应该如何剪辑？18.画外音19.光影、色彩、构图以及镜头剪辑所造成的节奏和情节冲击力属于影视剧本的（）A、叙事部分B、场景部分C、创意部分D、造型部分20.蒙太奇的的种类很多，但基本上可以分为两大类，它们是（）A、平行式蒙太奇、交叉式蒙太奇B、叙事性蒙太奇、表现性蒙太奇C、隐语蒙太奇、象征蒙太奇D、对比蒙太奇、抒情蒙太奇21.影视时空和现实时空相比，其特点是（）A、压缩了现实时空B、拉长了现实时空C、与现实时空同步D、既能压缩，也能拉长现实时空22.人们往往把“默片”称为“（）”。1927年，美国生产出第一部有声电影《（）》，中国第一部有声片是拍摄于1931年的《（）》。23.试述常见的有画面附加技巧的结构形式及应用。24.（）是指从开机到停机所摄制的影片中最小的单位。一部影片，就是由不同长度、不同景别、不同拍摄方法和不同描写方法的（）组成。通常一部影片由（）个镜头组成。25.从某一作品中得到某种启示，重新构思，但仍保留原作中的人物和情景，这种改编方式叫（）。卷I参考答案一.参考题库1.参考答案:戏剧风格样式；现代戏剧风格样式2.参考答案:剧作的结构必须服从于塑造人物形象的需要。为塑造鲜明生动的人物形象是结构的中心问题3.参考答案:人4.参考答案:景物镜头是指画面内没有人物、只有景物的镜头，也是我们常说的空镜头。 有两种表现形式：表现时间和环境的景物镜头。说明性与交待性的景物镜头。 他的运用不外乎两个方面： 一是说明性与交待性的运用， 二是描写性与象征性地运用。5.参考答案:景别和构图的变化；生活中光影变化；运动性；银幕的造型表现6.参考答案:旁白；第三人称式；客观式；第一人称式；主观式7.参考答案:蒙太奇学派主张的是一种表现的，主观的艺术，它的核心词是形象的对列。长镜头学派主张的是客观的写 实的艺术，讲究的是场面调度，其核心是再现表现对象的真实。 蒙太奇学派： 一、强调思考； 二、强调人的主观情感； 三、强调镜头衔接的含义。但也离不开观察。 长镜头学派：即段落镜头。 一、强调观察； 二、强调真实生活； 三、强调不以主观性来分切镜头。它同样也离不开思考。8.参考答案:深刻程度和思想高度；人物形象；风格、情调和意境；忠实9.参考答案:受到时间长短的限制，电影题材面窄。电视不受时间长的限制提升面广。电影成本高，周期长，有一定社会效益和经济效益。电视成本低，周期短，见效快，它可以没有盈利，注重社会效益。10.参考答案:素材来源有三个方面： 一、影片拍摄前已将预告片设计好，在拍摄过程中附带的拍摄预告片素材。 二、影片完成后，再设计预告片，这就需要在完成片和备用镜头中的选择素材。 三、拍摄前没有设计好，然而影片尚未拍摄完成就需要编剪预告片，在这种情况下只好从备用镜头中选择 素材。 首先要选能够显示出题材风格的画面，其次要能选用大但因时代背景，能代表原片中人物精神面貌和动作 性强的画面。 选择画面素材时要注意： 一、不宜用较长的运动镜头。 二、不宜用与主题无关的景物镜头。 三、不宜用画面不够理想的镜头。 四、不宜用作用不大的过场戏镜头，而尽可能地从有关影片戏剧主线来选择素材。 同时，还要注意，预告片的镜头宜多不宜长。11.参考答案:在正剧影视片中能起到承上启下，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板，叫到谁，谁就出场。12.参考答案:百分之百的有声电影13.参考答案:一、复摄镜头。摄影机中的胶片一部分感光后，再度装入其内拍摄便可感光多次，以造成幻想。 二、变焦距镜头。摄影机位置不变，通过安装在机体的变焦距镜头的内部变化改变焦距。14.参考答案:意识流；小花；苦恼人的笑；天云山传奇15.参考答案:叙事性蒙太奇；表现性蒙太奇；叙事性蒙太奇；表现性蒙太奇；连续式；平行式；交叉式；积累式；复现式；颠倒式；对比蒙太奇；隐喻蒙太奇；象征蒙太奇；抒情蒙太奇16.参考答案:罗姆17.参考答案:所谓“长镜头”，就是连续地用一个镜头拍摄下一个场景、一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落（又叫“段落镜头”），而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性。其艺术效果给人以身临其境的感受。长镜头是纪实派的主要创作手段，它们追求的是真实，所以，人们往往把长镜头美学学派也称之为“纪实主义美学学派”18.参考答案:时间积累；空间表现；隐喻、转义；直接；间接；具体；抽象；单一；多义；直接感觉；理解；间接；抽象；多义；直接；具体；单一；理解分析；直感体验19.参考答案:黑泽明20.参考答案:时间随着空间的变化而流动，空间随着时间的延续而变化21.参考答案:处理镜头是需要注意以下问题： 方向性。敌我双方交战的方向显示剪辑是首要面临的问题。 方向的确定有二点： 一是关系性镜头。就是在一个镜头里，同时看到敌我双方以及两者地理位置的关系。 二是空间位置。单独表现敌方司令部、我方司令部所属的空间位置的方向一定要非常明确。 要抓住强烈的动感来剪，注意动作性，在动感中造成强烈紧张的气氛。 还要注意音响的运用，造成更强烈、更紧张的战斗气氛。22.参考答案:内容上的反思；形式上的不透明性；在新起点、新高度上的螺旋形的循环上升；而决不是原地踏步式的无限重复23.参考答案:D24.参考答案:这是一个纯技术的概念，习惯上把一个镜头成为蒙太奇镜头。一个镜头剪开两用或三用，就成为两个蒙太奇镜头或三个蒙太奇镜头。25.参考答案:C卷II参考答案一.参考题库1.参考答案:卢米埃尔；梅里爱；格里菲斯；伯格曼；野草莓；梦的电影2.参考答案:情节点；场面的有效积累；主人公意识的流动或心理变化3.参考答案:声画合一；声画分立；声画对位4.参考答案:视觉造型性5.参考答案:B6.参考答案:乔治·普罗第7.参考答案:时空顺序式结构；时空交错式结构；按照故事发生、发展的时间顺序向前推进的一种结构样式。属于这种结构样式的影片主要有两种，一种叫“戏剧式结构”的影片，一种是散文电影；把故事的现在、过去和未来相互穿插起来结构成的一种影片，它往往是为了深入刻画人物的心理活动8.参考答案:利用人们视觉上对物体的暂留及残存的影像，恰当地运用影视艺术的特殊手段、采取上下镜头内主体动作快慢的相似，镜头景别的相似，角度变化与空间大小的相似以及主体动作形态等等相似之处切换镜头，造成观众的错觉，误认为动作是连贯的，因此获得了人们视觉上残留的连续性效果。9.参考答案:伯格曼；安东尼奥尼10.参考答案:无画面附加技巧的一种表现形式。属于意识流，是人们思维瞬间的闪现。它的表现方法是不用技巧，镜头直接切换，而产生一种瞬间的感觉。11.参考答案:A12.参考答案:剪辑是电影电视艺术中的一个门类，他定位于影视片生产制作中的第三度再创作。 影视艺术的第一度创作是作家对文学剧本的创作。 影视艺术的二度再创作是导演、摄像的任务，他们担负的文学剧本全部文字形象转化为影片视觉形象的再创作。13.参考答案:镜头之间的连接，场景之间的衔接，段落之间的组接，在一定意义之下的转换，都成为蒙太奇转换。14.参考答案:电影胶片剪辑视觉形象的直观剪辑和直感剪辑，而电视磁带的剪辑是感观剪辑和感受剪辑。电影画面附加技巧和字幕制作局限性大不科学。电视画面附加技巧和字幕制作简便科学，质量高。电影前期录音的剪辑，严谨精细。由于受胶片限制，不可能将一个歌曲全部拍完，而是在一条录音带上分镜头，一个个镜头的拍摄方法全方位地体现。电视前期录音的剪辑由于不受此在限制，制作简单，但不够严谨。15.参考答案:增删；重新构思；声画结合；时空综合16.参考答案:回忆里套回忆；人的心理活动；时空交错17.参考答案:视觉形象就是将生活中的人物记录在胶片上，磁带上，经过加工制作放映在银屏幕上。 影视的听觉形象，是生活中的各种声响在影视中的组合运用。可分为对白、音乐音响独立的听觉形象，又 可使三种声音综合构成听觉形象。 影视片中的人物对话，都是听觉形象。声响是影视中各个片种常用来渲染情绪，衬托人物、事件，加强节 奏，制造环境气氛的听觉形象。 影视的音乐是根据影视片的主题思想，故事情节、事件、人物动作等进行选取和作曲的。音乐本身具有音乐的语言，它通过不同的城蓝绿节奏等构成各种音乐的听觉形象。音乐音响对白三种不同的声音，可以组 成声画结合的听觉形象。 视觉形象和听觉形象在影视艺术中都是举足轻重，不可分割的。视觉形象结束听觉形象会使画面更加传神， 逼真。听觉形象有依托视觉形象的直观感受而更具有感染力。18.参考答案:电影19.参考答案:B20.参考答案:情节；非理性；自我；非理性的观念；人和社会；因果联系21.参考答案:集会场面的特点也是他的气势。但与游行的场面略有不同，是在庄严肃穆中见激昂。另外一个特点，是不可缺少台上与台下的相互呼应。 剪辑时要注意两点： 一、充分利用素材，调动时空关系。 二、台下的主要听众一定要突出，采用将主要听众的镜头分剪插接和反复出现的方法。22.参考答案:人物性格；创造人物性格；人物性格；性格；性格；性格逻辑；性格轨迹23.参考答案:张弦；可视性强的生活细节24.参考答案:一；三；性格；性格25.参考答案: 美国电影理论家杰•瓦格纳把改编的方式分为三种： 一、移植式； 二、注释式； 三，近似式。 一般说来，又可分成六种： 一、移植； 二、节选； 三、浓缩； 四、取意； 五、变通取意； 六、复合。卷III参考答案一.参考题库1.参考答案:空间；时间；文字；画面运动；运动性2.参考答案:镜头；场面；场面；段落；段落；蒙太奇；蒙太奇3.参考答案:叙事；孤独的离群索居者4.参考答案:用内容截然不同的一些镜头画面，连续的组接起来，使人们去推测这个意义的本质。5.参考答案:立就是要树立正确的思想观念、思想方法和工作方法。体就是要在生活中观察体验，积累生活知识，并在工作中体现，发挥作用。学就是努力学习是科学技术，学习蒙太奇的表现技巧，学习文学、戏剧、音乐、美术等。会就是要会想：独立思考有想法。会做：业务要精通。会说：影视会说话，要能将给别人听。会写：总结经验，上升成理论。6.参考答案: 创作一部电影要由编剧、导演、演员、摄影、美工、化装、道具、剪辑等许多电影工作者集体努力。但是电影编剧把生活素材经过他的提炼、加工和构思，用文字构成银幕形象，然后交给以导演为核心的摄制组，进行“二度创作”，把文字形象转化为银幕形象。所以电影编剧创作的电影剧本是影片创作的“基础”。 应当特别指出的是，尽管在电影编剧手里的“银幕形象”，尚处在用文字表现阶段，但它能“独立地描绘出鲜明的生活图画”。所谓“独立的”，是指电影编剧所写的剧本，是一种用独特的银幕画面来构造形象的剧本。因此，它虽是文字的，却能向导演提供出拍摄影片的、包括思想和艺术的“基础”。7.参考答案:A8.参考答案:作者（主人公）的主观感情；现实主义；浪漫主义；结构美；尊重生活的逻辑和人物性格的逻辑；重叠；对比9.参考答案:普多夫金；文字描写；对话；造型的（能从外形来表现的）形象思维10.参考答案:根据舞蹈的动作与音乐的旋律分切。 根据舞蹈队形的交换和音乐的乐句、乐段分切。 根据表演动作、情绪交流的关系分切。 根据队形变化与摄影机运动相结合分切。 这类镜头分切宜长不宜短，不能多用镜头对列和镜头插接，避免破坏舞蹈的完整性。11.参考答案:一、剧本关。一剧之本，是电视剧的文学基础。 二、导演关。它是中心，是艺术的领导者。分镜头和场面调度的蒙太奇语言的优劣决定的电视剧的质量