2021年唐宋诗词史练习题库及答案

《唐宋诗词史》练习测试题库填空1、山水田园诗派代表诗人是、_________。2、“上有六龙回日之高标，”是诗句。3．“张王乐府”是指、两位诗人乐府诗。4．“身无彩凤双飞翼，”是名句。5、宋代第一位专业词人是________。6、“易安体”创始者是________。7、“万里悲秋常作客，_________________”出自_______《_________》一诗。8、大历诗坛上以边塞诗著称诗人是。9、“小楼昨夜又东风，”是词句。10、“无边落木萧萧下，”是诗句。11．晚唐诗坛上“温李”是指、两位诗人。12、初唐上官仪提出“”之说，为律诗发展、成熟起到了增进作用。13、张若虚、贺知章、张旭、包融在文学史上合称为“”。14、盛唐边塞诗派代表诗人是和。15、苏轼在《》中以“”概评王维诗歌基本特色。16、“文章合为时而著，”，是白居易在《》中提出知名观点。17、中唐以孟郊、贾岛为代表诗人群体被后人称为“”。18、元好问以“诗家总爱西昆好，”二句指出李商隐无题诗重要艺术特性。19、五代后蜀编成了国内第一部文人词总集《》。20、严羽在《沧浪诗话》中称宋代诗歌特点为：“，以才学为诗，。”21、范仲淹词《》（）可称为古代第一首真正边塞词。22、黄庭坚为首“江西诗派”因吕本中作《》而得名，后人又提出了“一祖三宗”之说，其“一祖”为。23、周邦彦被称为北宋词集大成者，其集大成重要体当前：①构造细密曲折；②；③。24、张炎在《词源》中评姜夔词重要风格为“”。25、明代在中指出：“调入初唐，”概述了初唐诗坛倾向性特性。26、包融与二子何、佶合称。27、和两大诗派共同构成了盛唐诗坛两大主流。28、“大漠孤烟直，”是诗句。29、李白诗歌主体风格特性是①②③。30、王昌龄七绝代表了其诗歌最高成就，被称为。31、中唐前期社会讽喻诗代表诗人有和。32、中唐诗歌发展到贞元、元和和长庆时期，浮现了两大诗人群体，即和。33、晏殊词集名为，以“”为主导特点。34、“思悠悠，恨悠悠，”。是《长相思》中诗句。35、唐代诗歌史上，第一位有成就诗人是隋、唐易代之际。36、、李峤、苏味道、合称“文章四友”。37、方回把宋之问、、、并称为“唐人律诗之祖”38、“，何必美人折”是诗句。39、上官体创始者是。40、苏轼评价王维诗歌总体特性是。41、李白七言歌行体现了李白诗歌艺术一种重要特性：感情强烈，。42、杜甫诗歌主导风格为“”，其以“”为代表古体诗成为了现实主义诗歌新里程碑。43、西昆体是由而得名。44、“诚斋体”创始者是，其特点是①；②大量运用拟人手法；③语言生动轻快、生动自然；④。45、“风翻白浪花千片，”是《江楼晚眺》中诗句。46、初唐诗坛“沈、宋”是指和。47、沈越，谢眺等人提出说，并形成了“”。48、胡应麟在中评价李白诗歌：“太白诸绝句，信口而成，所谓。49、杜甫在诗歌形式上发展了“连章体”（组诗），创制了。50、中唐前期山水田园诗代表诗人为、和“大历十才子”51、白居易专门性诗歌理论著述为。52、苏轼以“”概括了孟郊和贾岛诗风。53、中唐诗坛上“刘柳”指和两位诗人。54、国内最早词总集为。55、词发展经历了、诗人之词和几种重要阶段。56、“花间词派”是由五代后蜀所编而得名。57、宋初词坛“二晏”指和。58、盛唐诗坛“高岑”指和。59、李白七言歌行艺术构造多体现为①奇突多变②()60、明代胡震亨简要概括了杜甫七律特点和创新，指出“少陵七律与诸家异者有五；，一也；一题数首不尽，二也；，三也；诗料无所不入，四也；好自标榜，即，五也。”名词解释花间词派中兴四大诗人盛唐气象《词论》元白诗派6、新乐府7、韩孟诗派8、格律词派苦吟诗人10江西诗派三、简答题1．岑参边塞诗“奇“体当前哪些方面？2．为什么说韩愈诗歌“为唐诗之一大变”？3．黄庭坚诗歌理论重要内容是什么？4、陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中提出了哪些诗歌革新理论主张？5、中唐前期诗人心态变化体当前哪些方面？6、“辛派词人”重要创作特性是什么？7、律诗（近体诗）成熟和定型对唐诗发展有何贡献？8、王维体现禅趣佛理山水田园诗有何特性？9、试述“韩孟诗派”诗歌理论。10、比较分析高适、岑参边塞诗异同。11、比较李益七绝边塞诗与王昌龄同类诗歌异同。12、白居易关于讽喻诗理论要点有哪些？试对此作出评价。13、王维“诗中有画”艺术特色体当前哪些方面？14、元结社会讽喻诗创作在理论上和实践上意义与地位。15、简述白居易讽喻诗艺术特点。四、阐述题1、论李白诗歌艺术风格2、论苏轼在词史上地位3、试论杜甫“新题乐府”创作成就。4、论柳永词贡献与地位。5、试阐述盛唐山水田园诗兴起因素及其总体特性。6、阐述杜甫律诗艺术成就？7、试阐述李煜词艺术特色。8、试论欧阳修诗歌艺术特点。《唐宋诗词史》练习测试题库参照答案填空1、王维、孟浩然2、下有冲波逆折之回川、李白3．张籍、王建4．心有灵犀一点通、李商隐5、柳永6、李清照7、百年多病独登台、杜甫、《登高》8、李益9、故国不堪回眸月明中、李煜10、不尽长江滚滚来、杜甫11．温庭筠、李商隐)12、六对八对13、“吴中四士”14、高适岑参15、《书摩诘蓝田烟雨图》诗中有画16、歌诗合为事而作《与元九书》17、苦吟诗人（派）18、独恨无人作郑笺19、赵崇祚《花间集》20、以文字为诗以议论为诗21、《渔家傲》（塞下秋来）22、《江西诗社宗派图》杜甫23、语言典雅浑成音调和谐优美24、清空骚雅25、陆时雍、《诗镜总论》、时带六朝锦色26、“三包”27、边塞诗派、山水田园诗派28、长河落日圆、王维29、豪迈雄放、俊爽飘逸、清新自然30、“七绝圣手”31、元结、顾况32、元白诗派、韩孟诗派33、《珠玉词》、温润秀洁34、恨到归时方始休、白居易35、王绩36、杜审言、崔融37、陈子昂、杜审言、沈全期38、草木本有心、张九龄39、上官仪40、“诗中有画”41、个性鲜明42、沉郁顿挫、新题乐府43、杨亿、《西昆唱酬集》44、杨万里、风趣、奇趣45、雁点青天字一行、白居易46、沈全期、宋之问47、“四声八病”、永明48、《诗薮·内篇》、无意于工而无不工者49、拗体律诗50、刘长卿、韦应物51、《与元九书》52、郊寒岛瘦53、刘禹锡、柳宗元54、《云谣集》55、民间词、文人之词56、赵崇祚、《花间集》57、晏殊、晏几道58、高适、岑参59、大起大落60、篇制多、好作拗体、以诗入诗名词解释花间词派花间词派是由五代后蜀赵崇祚所编《花间集》而得名。该集收录了温庭筠、皇甫松、牛峤等十八家词人词500首。词题材较为狭窄，内容以描写女性体态、心理、生活为主，词风浓丽绣错、柔婉软媚。中兴四大诗人中兴四大诗人指南宋时期陆游、尤袤、范成大、杨万里。她们诗歌反映了南宋时期民族痛苦、愤怒、忧虑与期盼，抗金斗争是诗歌主旋律，山水田园诗清高始终随着着抗金斗争呐喊，形成了各自独特艺术风格，创造了宋诗又一度繁华。盛唐气象或称“盛唐之音”，概指盛唐诗歌体现出来时代精神风貌。详细体当前，热烈追求政治抱负；对人生、前程布满坚定信念和乐观态度；洋溢着高昂格调和充沛激情；显示出伟大开创精神和巨大创造力量。它成为具备丰富内蕴力和涵摄面中华人民共和国古典诗歌美学范畴。《词论》《词论》是李清照早年写一篇关于词学理论专文。它重要阐述了如下三方面问题：（1）词自唐至宋发展与演变；（2）评论了北宋名词家创作；（3）阐明了词音乐特性和评词原则，提出了词“别是一家”知名观点。白诗派以白居易、元稹为代表，张籍、王建、李绅等为羽翼。元白等人倡导“歌诗合为事而作”，强调诗歌创作中必要真实地反映现实，批判了创作中“嘲风雪、弄花草”倾向，她们新乐府“不务文字奇，惟歌生民病”，诗风通俗、平易、畅达。6、新乐府“新乐府”是相对古乐府而言。它自创新题，反映时事，恢复和发扬汉乐府“感于哀乐，缘事而发”优良老式，体现出“即事名篇，无复依傍”形式特点。联系现实生活，体现社会人生是其思想核心。它“篇无定句，句无定字”，“首句表其目，卒章显其志”；“其辞质而径”、“其言直而切”、“其事核而实”、“其体顺而肆”，并且其标题学习《诗经》，以首句或首句中几字为题。7、韩孟诗派重要是指以韩愈、孟郊为代表一种诗歌流派。其诗风以奇特险怪为主，在中唐诗坛富有独创性。“元和之风尚怪也”，概括了此派诗歌创作追求、主导风格及在当时影响。她们倡导诗歌优良老式；注重诗歌抒情功能，规定体现诗人人生经历与现实感受；在复古同步，又主张创新。8、格律词派格律词派重要是指姜夔、吴文英、史达祖、张炎等人，她们填词特别注意审音协律和雕章绘句。这派词人沿着周邦彦路子填词，她们都娴于音律，有较高文化素养，对词这种独特文学形式作了许多宝贵摸索，积累了许多宝贵艺术经验，也创作了许多先进作品，但她们在使词不断雅化同步又使词不断僵化，使词丧失了它继续发展社会基本。苦吟诗人苦吟诗人是以孟郊、贾岛为代表一种创作群体，她们互有往来，与韩愈有一定联系，有着大体相似某些性格特性和艺术好尚，创作上显示了鲜明特质与独异风格，喜好逆向心理表述，追求“以丑为美”艺术体现。经常使用奇拗句式和语词，别创体格。这派诗人开创诗风影响广远。晚唐五代周贺等都是学贾岛并效其体“苦吟诗人”，宋代“晚唐体”、“江湖派”及“四灵派”，更是形成了新苦吟诗派。江西诗派“江西诗派”名称是吕本中提出，并将黄庭坚尊为江西诗派之祖，涉及陈师道等25人，其中江西籍作家有11人，重要是由于创始人是江西籍因此得名。列入江西诗派诗人，其创作态度和办法与黄庭坚十分接近或大体一致。其诗派“一祖三宗”为：杜甫为祖，三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义，这明确了该诗派渊源、承传与代表作家。简答题1．岑参边塞诗“奇“体当前哪些方面？“好奇”，是岑参艺术好尚和审美趣味涵括，详细体当前如下几种方面：第一，意奇。岑参兴趣与追求新颖事物，体现出特有个性与气质。在她笔下，风沙、大漠、冰雪、火山、热海，都闪烁着奇光异采。第二，境奇。岑参在描写战争场景时，也能出奇制胜，创造出紧张战场氛围和激烈壮伟战斗画面。第三，语奇。岑参边塞诗都是七言歌行体，形式纵横恣肆，挥洒自如。2．为什么说韩愈诗歌“为唐诗之一大变”？韩愈诗歌浮现了前人诗歌所不具备许多特点：第一，她诗歌中往往浮现某些出人意表、标新立异构思。第二，韩诗于奇崛中体现出雄放豪健气势。其写景纪游诗，能以一气贯注笔势去呈现自然物象，表达对人生感谓；在描绘事物方面，韩诗也善作细微刻画，展示事物生动情状。第三，“以文为诗”：她把古文句法、章法和语言构造方式引入诗中；在其古体诗中，经常全用散句，故意避开诗歌对称构造，多用虚字和排比散文句法；她还变化句子和构成形式或节奏，淡化诗歌韵律感；她还在诗中大量叙事、议论。3．黄庭坚诗歌理论重要内容是什么？黄庭坚诗歌理论主张力避语言熟滑庸腐套数，使语言夭矫生新，形成一种奇崛、拗峭诗风。详细如下：第一，主张“点铁成金”、“夺胎换骨”法。就是要运用古人警言、佳句、善字来给自己作品生辉。第二，运用拗格，喜押险韵。就是故意破坏规定平仄格式，打乱正常语法秩序，用同韵字少字来押韵。4、陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中提出了哪些诗歌革新理论主张？陈子昂诗歌理论体现出“以复古为革新”特点。（1）反对汉魏后来以齐梁为代表不良诗风；（2）主张继承和发扬古代诗歌优良老式（风雅兴寄、汉魏风骨、建安正始）；（3）提出了衡量和批评诗歌原则。5、中唐前期诗人心态变化体当前哪些方面？诗人创作心理受整个时代审美心理浸染，形成了审美主体特定心态。（1）怀旧情绪强烈，更加追念开、天盛世，也更加重了她们失望与悲哀；（2）艺术注意力发生转移，创作视角更多地投向自然、山水；（3）佛道思想与隐居田园成为了她们重要人生选取。6、“辛派词人”重要创作特性是什么？“辛派词人”是指南宋词坛受辛弃疾影响、与辛词风格接近一批词人，有陈亮、刘过、刘克庄等。在思想倾向上，均有整顿山河、恢复中原热情与壮志，在词中高唱抗金救国战歌；在词风上，喜用长调创造雄奇意境，抒写悲壮情怀；在体现技巧上，发展“以文为词”手法，大量采用议论与铺陈；在语言运用上，多融入古语、口语、俗语，使用典故。但有时失于粗率。7、律诗（近体诗）成熟和定型对唐诗发展有何贡献？律体诗成熟和定型使诗歌形式浮现了古、近体之分；近体诗格式规范化、程式化，又使后裔诗人在创作上有了可资遵循完整样式，为唐诗发展开拓了新艺术领域；它显示出极强艺术生命力，形成了中华人民共和国古代诗歌特质。此后，近体诗在盛唐诗坛独标新格，至中、晚唐大放异彩，在创作数量和质量上都达到了高峰。8、王维体现禅趣佛理山水田园诗有何特性？王维此类诗体现出一种空灵寂灭风格特性。①她善于创造一种幽深静寂境界，从人与物之间交流、契合与依恋中，从身世两忘、万念俱寂中去求得精神愉悦与心理满足；②能敏锐捕获自然界中寻常、细小事物，呈现景物特性与禅理领悟，发现独特“趣”；③把心象寓于物象之中，通过客观外物美，再现主观情志美；④具备绘画美。9、试述“韩孟诗派”诗歌理论。“韩孟诗派”诗歌理论，重要体当前韩愈和孟郊诗歌主张上。（1）她们倡导诗歌优良老式。韩愈主张重道，这个“道”，“乃夫子、孟轲，扬雄所传之道”；孟郊主张“以复古为革新”，批评所谓“今词”，称颂“昔咏”，常以“雅”、“正”为评价诗人原则，倡导“下笔证兴亡，陈词备风骨”；（2）她们注重诗歌抒情功能，规定诗歌体现诗人人生经历和现实感受。韩愈提出“大凡物不得其平则鸣”观点，规定诗人“自鸣其不幸”；孟郊是“始以其诗鸣”者，“变愁为高歌”（3）她们在复古同步，也主张创新，韩愈以为“惟善用古者能变古”，既学习前人创作经验和成果，又要有所创变。她们在创作中力避熟烂，独标新格，崇尚和追求奇险古拙诗风。（4）在创作上，此派诗人倡导“苦吟”，并形成了中唐一种以“苦吟”为特色诗人群体。10、比较分析高适、岑参边塞诗异同。两者诗歌重要风格均可用“悲壮”二字概括，其边塞诗均以七言歌行最为著称。①高诗深沉悲壮气力雄厚。岑参诗奇丽俊爽，奔放壮美，艺术上富于创造性；②高诗内容丰富，岑诗多写军中上层人士活动和边地风物；③高诗以“尚质主理”擅长，岑以“尚巧取景”取胜。11、比较李益七绝边塞诗与王昌龄同类诗歌异同。李益边塞诗重要书写战士们久戍思归怨望心情，这些诗已经没有盛唐边塞诗那种乐观豪放情调，与王描写“边愁”诗歌相比，王诗雄浑悲壮，李诗凄凉感伤；李七绝边塞诗艺术上成就很高，形象完整丰富，韵味含蓄深长，音律和谐婉转，语言精练自然，都接近于王；李诗善于以音乐去揭示和深化人物情感，使视、听、感三者起了极其优秀协同作用，增强了诗歌抒情含蕴力和体现力，这一点进一步发展了王七绝边塞诗中音乐与抒情相结合特色，并形成了自己艺术个性；李诗具备浓厚抒情性，又体现出“慷慨意气、武毅犷厉”特色，“所作参军诗，悲壮宛转，乐人谱入声歌，至今诵之，令人凄断”，点明了李边塞诗基本风格，而王边塞诗则深宛蕴藉。12、白居易关于讽喻诗理论要点有哪些？试对此作出评价。（1）强调诗歌反映现实，褒贬时政，为现实政治服务，主张诗歌创作应有明确政治目，这是其诗论基点和核心；（2）基于上述结识，她主张发挥诗歌社会功能，强调其功利目；（3）注意诗歌中“情”，“情”内涵偏重于人们对现实社会和政治某种感受，即所谓“民情”、“世情”；（4）反对形式主义诗风，倡导诗歌革新，规定形式为内容服务。白诗论从某种意义上说，较全面地总结了古代讽喻诗创作理论。从当时诗歌现状看，阐述了新乐府为代表讽喻诗创作理论成果和实践经验，其诗论对后世乐府诗创作也产生了一定影响；同步，作为一种文学思想，它也体现出较大缺陷和局限性：显示出较强政治理念，把诗歌作为变相奏章、押韵谏书，体现出明显片面性、狭隘性和不完备性；不但对陶渊明、谢灵运、鲍照诗歌有偏颇之论，对李白诗评论也有不符合实际之处。13、王维“诗中有画”艺术特色体当前哪些方面？①王维山水田园诗能融合画韵致与诗意境，通过鲜明、生动画面形象去体现其内在乎趣，所谓“得之于象外”；②她在诗中运用了某些绘画手法和方式，加强了诗歌画意；③她以再现为体现，在再现客观外界事物美同步，体现人内在精神之美，展示其人格之美。14、元结社会讽喻诗创作在理论上和实践上意义与地位。中唐前期，以元结为代表某些诗人能面对现实，发扬杜甫等创作精神，成为现实主义诗歌由盛唐进入中唐承继者。在理论上，元结是继陈子昂后，较多地提出诗歌革新主张诗人。她倡导“风雅”，不满诗坛现状；她注重诗歌“教化”作用，规定诗能“上感于上，下化于下”，主张创作应“极帝王理乱之道，系古人规讽之流”；号召作者“变时俗之淫靡，为后生之规范”。其诗论在当时具备较强针对性和批判性，也是对现实主义诗歌发扬，成为后来白居易等人新乐府诗论先声。在创作上，元结等积极地以诗歌形式去反映社会凋敝，百姓困苦现实，并体现出对现实批判，发扬了现实主义精神，显示出诗人在中唐诗风转变之际，并未全然忘怀现实，同步也预示着中唐诗歌创作发展道路。15、简述白居易讽喻诗艺术特点。1）白居易讽喻诗紧密联系中唐社会现实，具备一定社会批判价值。（2）其讽喻诗主题明确，倾向明显，每首诗突出某一种社会问题，显示出较深刻现实意义。（3）诗中叙事、抒情、议论相结合，简要生动，注入了诗人强烈主观意念和社会批判。（4）善于运用对比手法揭示社会矛盾、体现社会不合理。（5）语言通俗流畅、自然浅近。白居易讽喻诗是其诗歌理论最佳实践。阐述题论李白诗歌艺术风格李白诗歌艺术风格重要体当前如下方面：第一，豪迈雄放。李白诗歌中充沛激情、高昂格调、奔放气势，突出地体现了其诗艺术个性。第二，俊爽飘逸。李白诗往往境界高远、风度飘洒，显示出蓬勃朝气和舒展自如格力。第三，清新自然。“清水出芙蓉，天然去雕”是李白美学抱负与审美追求；“贵清真”是她重要创作主张。她许多诗，不假雕琢，冲口而出，自然鲜活，天真坦率。2、论苏轼在词史上地位第一，她挣脱了词对音乐依附关系；第二，她开创了豪放词；第三，她以诗为词，丰富了词体现技巧；第四，她开拓了词题材，提高了词境界。3、试论杜甫“新题乐府”创作成就。杜甫学习和显扬了汉乐府优良老式与精神实质，以新题纪时事，创造了“新题乐府”新诗歌样式。（1）具备诗歌形式开创性，从现实生活中自立新题，“即事名篇，无复依傍”；（2）具备反映生活典型性，以个别反映普通，以局部体现整体；（3）具备体现手法多样性，叙事与抒情结合，注意人物描写，语言丰富与生动；（4）对中唐元、白等人及后裔“新乐府”创作产生了深远影响。（注：必要结合诗人创作以及作品进行阐述）4、论柳永词贡献与地位。柳永词是对宋词一次重要变革。扩大了词题材内容：体现市民阶层（特别是普通女性）生活、遭遇、情感和心理；抒写羁旅之愁和人生懊悔；描写都市风光；表达政治上失意与怨愤。在词艺术形式上创变：大量创制和使用长调（慢词），摸索了铺叙承办构造手法；变化词句式形态，使之更适合词音乐规定；吸取市民口语、俗语，“明白而家常”，使词语言有了雅俗之分。（注：必要结合词人创作以及作品进行阐述）5、试阐述盛唐山水田园诗兴起因素及其总体特性。盛唐时期，政治安定、经济繁华、思想活跃，增进了山水田园诗兴盛。①“终南捷径”成为盛唐知识分子一条隐居以求仕道路，其隐居地和生活圈为其模山范水提供了创作源泉；②盛唐经济繁华、国富民强，为广大学人士子游历生活提供了充裕物质条件和良好社会环境；③唐代思想政策比较宽松，儒、道、释等各种思想并存且自由发展，为盛唐山水田园诗增长了许多新内容和题材。盛唐山水田园诗以写隐居和山水田园之景为重要内容；形式以五言为主；诗风雅淡闲远；语言清新优美。与前期山