出镜报道（第3版）课件 第3、4章 出镜记者的叙事视角与叙事角色、出镜语的创作类型

出镜报道ReportonCamera出镜记者的叙事视角与叙事

角色本章要点关键词第3章出镜记者叙事视角的分类；叙事视角的选择对出镜报道的影响；出镜记者的叙事角色类型叙事视角叙事角色01

出镜记者的叙事视角02出镜记者的叙事角色第1节出镜记者的叙事视角一、出镜记者叙事视角的类别出镜记者的叙事视角是指出镜记者对某一新闻事件进行叙述时所选定的口吻、身份，它体现的是出镜记者与所述事件的表述关系。

叙事视角的分类大体有以下四种：“按照叙事者所知信息是否大于文本人物所知，分为全知视角和限制视角；按照叙事者是否参与或目击情节，分为外视角和内视角；按照叙事者数量，分为一元视角或多元视角；按照叙事者在文本中所出现的人称，分为第一人称视角和第三人称视角。”

我们认为，出镜记者的叙事视角总体上可以分为全知视角、限知视角和复合视角。第1节出镜记者的叙事视角一、出镜记者叙事视角的类别

（一）全知视角

出镜记者采用全知视角，可以从整体上把握新闻事件，新闻事件的来龙去脉和关键信息点一览无余。全知视角给出镜记者带来很大的叙事自由，出镜记者可以根据需要交代事件发生的背景、场景、因果关系、人物的外在表现和内在思考。第1节出镜记者的叙事视角一、出镜记者叙事视角的类别（一）全知视角

但是出镜记者使用全知视角也存在局限:(1)出镜记者在提供了受众未知、欲知的信息的同时，使受众接收信息时产生依赖心理，缺少批判思考。(2)说教味太浓。出镜记者的姿态高高在上，叙事和评论的主观性较强、自由度较大，易导致受众的逆反心理。(3)全知视角缺乏对消息来源的交代，会影响受众对新闻内容的判断，模糊事实与评论之间的界限;同时，全知视角会越过出镜记者的叙事权力，导致“合理想象”：看似记者在叙述事实，实际上他是在进行基于“合理想象”的评论。第1节出镜记者的叙事视角一、出镜记者叙事视角的类别

（二）限知视角

出镜记者以目击者、亲历者的身份出现，运用自身对新闻事件的所观、所思、所感进行报道，是一种严格依据某个人物的知觉、知识和情感来叙事的视角。人称限知视角在出镜报道中较为普遍，一般分为：1.第一人称限知视角2.第三人称限知视角第1节出镜记者的叙事视角一、出镜记者叙事视角的类别

（三）复合视角

复合视角是指在同一新闻文本或某一文本片段中，同时采用全知视角和限知视角，出镜记者可以根据需要灵活地变动叙事视角。复合视角可以在线性传播中打破单一视角带给观众的收视疲劳。通过视角的变换，消除单一视角带来的叙事局限，有助于全方位展现出镜报道的内容。第1节出镜记者的叙事视角二、影响出镜记者选择叙事视角的语境因素（一）社会语境任何的新闻生产都是在社会中进行的，新闻生产作为一个场域必然受到政治、经济、文化等其他场域的影响。社会语境对报道者传播行为的影响，涉及报道者对题材的选择和报道角度的选择两方面。第1节出镜记者的叙事视角二、影响出镜记者选择叙事视角的语境因素（二）传者语境在传者语境中，节目定位和记者角色选择制约着出镜记者的叙事视角选择。通常政令传达类的新闻节目，记者的叙事视角是全知视角；民生新闻节目，则以限知视角和复合视角居多。目击者的角色以限知视角为主，参与者的角色以限知视角为主，评论者的角色以全知视角和复合视角为主，旁观者的角色以全知视角和复合视角为主，调查者的角色以全知视角为主。第1节出镜记者的叙事视角二、影响出镜记者选择叙事视角的语境因素（三）新闻客体语境理论上任何新闻题材都可以用不同的叙事视角来进行报道。一般而言，宏大、重要、情节复杂的题材通常选取全知全能的叙事视角，而对于更为丰富的日常新闻题材，则适用限知视角和复合视角。第1节出镜记者的叙事视角二、影响出镜记者选择叙事视角的语境因素（四）受众接受语境在注意力稀缺的受众本位时代，出镜报道要适应观众的收视期待，受众对于叙事视角的偏好，也会影响出镜记者对叙事视角的选择。第1节出镜记者的叙事视角三、叙事视角对出镜报道传播效果的影响（一）影响出镜报道的“表征”真实新闻的真实是基于客观真实基础上的“表征”真实。记者是新闻叙事文本的“可靠叙事者”。叙事视角本身不会影响新闻的真实性，但会影响受众对真实性的判断。叙事视角与新闻真实的关系主要取决于两个因素：一是叙事视角与新闻事件的距离，二是叙事视角与叙事者的认知能力。第1节出镜记者的叙事视角三、叙事视角对出镜报道传播效果的影响（二）影响观众的的“解码”立场观众对出镜报道的内容有选择性注意、选择性认知、选择性理解的行为过程。观众更倾向于选择与自己观点一致的信息立场。出镜记者的叙事视角得到观众的认同取决于以下几个方面：1.视角的重合度，即观众想从谁的视角切入新闻报道。2.视角信息的满足度，即叙事视角提供的信息是否足以消除观众在这一视角上的不确定的量。3.视角价值观念的重合度，即是否与观众的价值观一致。第1节出镜记者的叙事视角三、叙事视角对出镜报道传播效果的影响（三）影响出镜报道感染力的强弱感染力是能引起别人产生相同思想感情的力量。不同的叙事视角，带给出镜报道的感染力不尽相同。全知视角使出镜记者与新闻事件和观众保持一定的距离，其感染力在于具有权威感的信息发布和评论。限知视角的感染力在于体验，让观众通过特定人物的叙事视角进入特定的情境中，使观众对新闻事件的感知更为具体、真切，也更容易引起体验和情感上的共鸣。第2节出镜记者的叙事角色一、导游型叙事者导游型叙事者是出镜记者角色选择中最常见的类型之一，在出镜文本中承担的是介绍、说明的功能，扮演的是“导游”的角色，通常使用全知视角。作为导游型叙事者，出镜记者可以是了解情况转述给观众，也可能将亲身经历介绍给观众。但是导游型叙事者描述的是相对静态的事件，既然是导游型叙事者，则在采访中对事件的总体有一个把握，通常是了解完之后再出镜。第2节出镜记者的叙事角色二、亲历型叙事者亲历型叙事者意在强调出镜记者在事件进程中的参与作用，即作为目击者、当事人或事件相关人的角色。出镜记者报道时的姿态不是站在事件之外，而是融入事件之中，甚至在表达上有明显的主观性，带有强烈的感情因素，在叙事视角选择上多用限知视角。第2节出镜记者的叙事角色三、见证型叙事者

见证型叙事者特指对媒介事件进行出镜报道的出镜记者。媒介事件由于具有强烈的仪式感、距离感、权威感，导致这种叙述者在叙述新闻事件时与亲历型叙事者有所不同。多以全知视角为主。第2节出镜记者的叙事角色四、侦探型叙事者

侦探叙事者是调查性报道中出镜记者的常见形态，记者需有敏捷的逻辑思维，又必须具备与刻意隐藏真相的势力周旋的智慧。记者并不是事件中的当事人，而是就事件中的悬疑点以第三者的身份凭借肢体语言或动作语言带领观众去现场、去提问、去分析。第2节出镜记者的叙事角色五、评论型叙事者

评论型叙事者是以对问题的分析、探讨和鲜明的观点作为主要叙事功能的出镜记者。他们对某一事件或某一社会问题具有一定的了解和独到、深入的认识。

评论型叙事者既可以出现在专门的有记者出镜的电视新闻评论节目中，也可以出现在较为鲜明的日常出镜报道中。第2节出镜记者的叙事角色六、干预型叙事者

干预型叙事者的主要作用是推动事情的处理和解决。民生新闻类中的帮办记者多属于这类。当然作为干预型叙事者要求出镜记者不能越界，或者以媒体影响力“逼迫”问题以非正常途径解决。本章小结本章我们从叙事学的角度探讨出镜记者的叙事视角选择、制约因素，以及叙事视角对传播效果的影响。无论出镜记者对叙事视角的选择是有意的还是无意的，其视角都是立场、角度、态度的体现。传播学中有一个“不可能不传播原理”（theimpossibilityofnotcommunicating）,“记者的话语可以表示自己是一位冷静、客观的叙事者，只要他在场，他的一举一动都具有叙事的功能”。如果出现叙事视角选择不恰当、叙事角色选择不恰当，必然导致传播效果出现偏差，甚至背道而驰。这也是我们在本章中加入叙事学内容的重要原因。问题讨论1.出镜报道中出镜记者选择的叙事视角有哪几类？各有什么特点？2.全知视角在什么条件下不会被观众认同？3.比较不同电视媒体对同一事件进行报道时出镜记者的叙事角色有何不同。你更认为哪种角色？为什么？010203出镜报道ReportonCamera出镜语的创作类型本章要点关键词第4章片段式出镜语的特点；片段式出镜语的功能；故事母题；讲好故事的技巧出镜语新闻故事化故事母题01

按结构关系分类：片段式和整体式02按叙事方式分类：信息提供型和故事叙述型03按制作方式分类事前策划型、现场即兴型和事后录制型04按表达方式分类：介绍式、对比式、悬念式和述评式05实训环节第1节按结构关系分类：片段式和整体式一、片段式出镜语（一）片段式出镜语的特点1.内容的阶段性内容的阶段性是指出镜语的内容只表达新闻事件某一阶段的内容，提供某一部分信息，而非出镜报道的所有信息。2.地位的结构性判断出镜语有必要存在的一个重要标准是抽离出镜语后，是否会影响余下的出镜报道内容。3.形式的灵活性片段式出镜语可长可短，在内容和形式上都可灵活设计，有时出镜语可以与现场采访结合在一起。（二）片段式出镜语的功能1.导语功能导语功能的出镜语本身就是出镜报道的导语，如果使用的话分为两种情况：一种情况是不必撰写演播室导语，出镜报道直接播出；另一种情况是演播室的导语要与出镜记者的导语区隔。2.连接、过渡功能当新闻出现转折或富有冲突性时，可以考虑使用“过渡式”出镜。3.总结、评价功能这种出镜语多出现在出镜报道的结尾，出镜记者或对报道内容做一番概括，突出主题，或对新闻事件及报道内容做出评价、展望。第1节按结构关系分类：片段式和整体式二、整体式出镜语（一）组合式出镜语组合式出镜语是由多个片段式出镜语组合而成的。（二）一体式出镜语出镜语是指出镜语一气呵成，没有分段录制。所有的直播连线都属于一体式出镜语。第1节按结构关系分类：片段式和整体式第2节按叙事方式分类：信息提供型和故事叙述型一、信息提供型出镜语信息提供型出镜语是以提供信息为主的出镜语。无论是直播还是录播，通常出镜记者都要首先用“现在时”交代自己所处的位置和目前的最新情况。二、故事叙述型出镜语故事叙述型出镜语是指采用讲故事的方式的出镜语。这种出镜语会出现在出镜报道中有两种情况：一种是出镜报道是以讲故事的方式进行谋篇的，出镜语是故事叙述的一部分；另一种出现在整体式出镜语中，出镜语是由故事组成的。第2节按叙事方式分类：信息提供型和故事叙述型故事叙述型出镜语的创作技巧新闻故事化故事情节化情节细节化细节放大化

第2节按叙事方式分类：信息提供型和故事叙述型一、事前策划型出镜语

事前策划型出镜语多用于可预测事件,尤其是“媒介事件”。出镜记者通过可预测事件的整个过程,选取出镜看点,策划出镜语。由于事件是可预测的,所以出镜语的内容虽然是提前策划的,但并不违背新闻的真实性。需要注意的是,有时出镜记者在出镜前已知道接下来会发生什么,会在现场进行“摆拍”,制造“巧合”,细心的观众一眼就会看出这不是在拍新闻,而是在“演”新闻。这种操作是新闻报道的大忌。事前策划型出镜也要有应急预案。第3节按制作方式分类：事前策划型、现场即兴型和事后录制型二、现场即兴型出镜语

现场即兴型是常见的出镜语创作方式，出镜记者在新闻采访报道中现场决定哪些内容可以出镜，这类出镜语通常现场感强、悬念强，很多时候记者不知道接下来会发生什么。

现场即兴型出镜语是最能体现出镜记者现场观察和表达能力的,是真正意义上的“现场书写”。但“现场即兴”不等于“照图说话”,如果只是将“现场即兴”定位在场面描述上,那么这种出镜方式并不会受到推崇。现场即兴型出镜语的高层次要求是建立在现场观察基础上的现场分析、现场评论,这需要依托出镜记者的日常积累。第3节按制作方式分类：事前策划型、现场即兴型和事后录制型三、事后录制型出镜语出镜记者在新闻采访结束之后，通过对新闻事件的总体把握和出镜报道的总体安排在采访结束时录制的出镜语。这种出镜语的录制方式有两种情况：一是现场还在：另一种是现场已经消失，只能在事发地点录制。其中第二种情况又分为两类：第一类是记者赶到时现场还在，摄像记者以抢抓现场为首要策略，但记者出镜时现场消失；第二类是记者赶到现场时现场已经消失。第3节按制作方式分类：事前策划型、现场即兴型和事后录制型第4节按表达方式分类：介绍式、对比式、悬念式和述评式一、介绍型出镜语介绍式出镜语是出镜记者较多采用的一种出镜语，出镜记者用叙述或说明的方式告知观众。二、对比式出镜语

对比式出镜语是出镜记者运用对比、衬托的方法，将不同的事实或观点叙述出来，表明观点或立场的一类出镜语。三、悬念式出镜语悬念式出镜语则是在出镜语设置悬念，充分激发观众的好奇心。

常见的设置悬念的方法有两个：开篇悬念和关键节点悬念。四、述评式出镜语

述评式出镜语是出镜记者置身现场，结合现场环境和报道内容进行的评论。第4节按表达方式分类：介绍式、对比式、悬念式和述评式第5节实训环节本节