《玩偶之家(节选)》之娜拉形象的经典性 一等奖创新教学设计 统编版高中语文选择性必修中册

《玩偶之家(节选)》之娜拉形象的经典性一等奖创新教学设计统编版高中语文选择性必修中册娜拉形象的经典性

教学目标

知识与技能：掌握动作性台词，个性化台词和潜台词的应用和作用。

过程与方法：认真阅读选段，领会戏剧语言的艺术特色。

情感态度与价值观：通过《玩偶之家》的教学，引导学生正视现代社会中家庭及女性问题的重要性，强化尊重人、尊重女性的社会意识，倡导女性自爱、自信、自强。

文本分析

《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》该剧共三幕，是一部典型的社会问题剧（特征:提出某个社会问题，剖析某个社会问题，最后是批判或谴责某个社会问题），课文节选自第三幕。

玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。

剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。

学情分析

课文节选的第三幕是《玩偶之家》剧作的高潮，同时也是结局部分。学生可能遭遇的难点有：没有通读整部戏剧作品，人物关系未必能梳理清楚，更不能顺理成章地把握矛盾冲突的来龙去脉；学生不了解戏剧创作的社会背景，不知道当时欧洲社会是怎样的情景，作品最初进入中国社会时是怎样的情景，作品上演过程中社会反响是如何的；学生很有可能忽略矛盾冲突中人物对话的细微之处，那么就会很难发现娜拉出走背后的深层原因。因此，此前要有足够的时间让学生深入研读文本，梳理情节并画出人物关系图，把握戏剧冲突与人物形象。

当下普通高中的学生对于戏剧的理解不同于专业的戏剧学习者，他们对于戏剧文化大部分都是陌生的，只是平时自己听听歌曲或在文艺会、电视上听听音乐、看看电视节目。所以，在课堂上，多让学生用心感受戏剧语言，感受语言的内在魅力，让学生自己多讨论问题，讲出自己的理解，老师再加以讲解，这样也可以有效调动学生积极性。

导入

毕飞宇改写《项链》，我们改写《玩偶之家》，今天我们要学习的易卜生的《玩偶之家》，其中的主人公娜拉在全世界都很有名气，有名到什么地步，甚至现在还流行这样一种说法：易卜生比他的祖国挪威更有名，而娜拉则比创作她的易卜生更有名。下面，就让我们一起走近娜拉，走近易卜生的《玩偶之家》。

大家想想如果将娜拉的故事放在21世界的中国，是否成立？

课前预习

师：课前已经让大家提前预习了《玩偶之家》中的人物关系图，大家都理清楚了吗？娜拉的困境是什么？

明确：PPT展示，人物关系图

她发现自己深爱的丈夫并不真正爱自己，而是把自己当做“玩偶”。

文本探究分析

体现人物个性心理的台词语气用词内涵

动作性台词

个性化台词

潜台词

让我们通过《玩偶之家》戏剧语言的分析，来认识娜拉。

环节一：动作性的台词

师：台词的动作性首先在于它能够推动剧情的发展。台词能够有力地冲击冲突双方的心灵,推动戏剧冲突向高潮发展，从而把人物关系、戏剧情节与规定情境不断推向前进。

师：在对主人公娜拉性格的刻划中，易卜生将娜拉的语言与心境很好而和谐地统一在了一起，让娜拉通过带有动作性的语言，在不间断的运动之中，去表现喜怒哀乐，去唱出心曲，去展示形象。

师提问：大家都有找到哪些动作性台词呢？

PPT展示台词

师：例如第一幕中，娜拉双喜临门，一是自己的借款将要付清，二是丈夫即将担任银行经理。她说“我的艰难日子已经过完了......大好的春光快来了，一片长空，万里碧云，那该多美好呀”此时娜拉的心境一片亮丽，心情格外地愉快，言语之中富于诗意，透露出对生活的热爱和对未来的美好憧憬，表现出了她热情奔放、天真、乐观的性格特点。

进入第二幕，柯洛克斯泰将伪造签字的事威胁娜拉，希望娜拉能够说服海尔茂不被辞退。娜拉在迫不得已的情况下，亲自将“伪造签名”的事告诉了海尔茂，并希望海尔茂能够不再解雇柯洛克斯泰。谁曾想，海尔茂在听到这个消息后，并未尊重娜拉的想法，反而加剧了海尔茂与娜拉的矛盾冲突。娜拉对海尔茂说道:“如果能够不辞退柯洛克斯泰，我会做你喜欢的任何事情，我会像小松鼠一样，在你面前蹦蹦跳跳耍把戏，像小鸟一样，为你唱歌”。从这些对话中，看到了娜拉隐藏着的痛苦、不安、负疚的情感，因为对家庭的这份责任，娜拉的语言看似温柔，实则充满了忧虑、苦闷，她希望海尔茂能够听从自己的意愿，维系好生活，但却遭到了海尔茂的斥责、不解。温柔动听的话语，隐藏着难言的忧虑和痛苦，蕴含着恳切的哀求和热切的期盼，十分生动地刻划出了一个弱女子在逆境中执著的求援的复杂心理。

第三幕中，娜拉的心境已由痛苦绝望转向了积极反抗。当她意识到自己在家庭中所处的地位只是“玩偶”而已之时，终于在限的愤患中喊出了“首先我是一个人”这一要求人格独立，妇女自由解放的时代强音。

师提问：娜拉的骤变从哪个地方开始？

明确：从海尔茂对娜拉态度骤变，娜拉认识到海尔茂的真实面目后。

环节二：个性化的台词

娜拉，在未嫁前，深受其父亲的宠爱，不用为生活而担忧。在嫁给海尔茂后，娜拉并未参与外面谋事，而是一心守在家庭，甘做家庭主妇。娜拉的日常生活都是在家庭这一相对封闭的环境中度过的。娜拉的心里是善良的，对生活充满了热爱，对爱情更是报以乐观、美好的幻想。

从话剧人物对话来看，娜拉与林丹太太的对话就是围绕家庭生活展开。娜拉也会在闲暇时偷偷发呆，但对自己的丈夫却保持纯真的爱。在丈夫说娜拉消费高时，娜拉调皮的回答“哼，你哪里知道我们小鸟儿，松鼠的花费”娜拉在说到自己的丈夫时，如果他去世了，希望看到遗嘱上写着：“把我所有的财产，都交给可爱的娜拉·海尔茂夫人”。娜拉对丈夫的爱是真挚的，更希望自己能够与海尔茂相携到老。

柯洛克斯泰不想失去工作，将娜拉当初借款的证据拿出来，威胁娜拉。娜拉在看到证据后，对柯洛克斯泰反驳道:“我不相信，法律会禁止女儿拯救自己的父亲法律会禁止妻子来挽救自己丈夫的生命你作为律师，难道不明白了看来你一定不是一位好律师”。从娜拉对柯洛克斯泰的对话中我们可以看到，娜拉面对证据内心是痛苦的，既有自责，又有抱怨，更有对柯洛克斯泰的愤懑与仇恨。在语言对话上，通过娜拉的反问，质疑柯洛克斯泰的自私自利，揭露出柯洛克斯泰的卑微人格。从这些语言对话中，不同的语言符合娜拉与柯洛克斯泰的身份，也从语言对话中让戏剧人物性格更具特色。

主人公娜拉在意识到海尔茂的真实面目后，回想自己在家庭生活中的不平等处境，内心的自尊心受到伤害，更刺激了她对独立人格的追求与渴望。面对海尔茂，娜拉喊出“首先，我是一个人”的愤怒。面对丈夫对她不珍惜好日子的质问，娜拉反思出“我过去以为快活，其实不快活”，面对丈夫的要求，娜拉反问“我配教育我们的孩子吗？”从此刻的语言表达中，与之前的语言风格具有明显的不同。对自我意识的崛起，娜拉的语言风格也要发生变化，要从言语内容上彰显人物的态度。对于社会中不平等的对待，娜拉的语言充满了反抗精神。

在离开海尔茂时，娜拉说道:“我现在解除你对我所有的义务，我们不用再受彼此的束缚，我们双方都是绝对自由的”。娜拉从自我觉醒中，语言变得更加坚定、从容，表明内心的独立。这样的语言风格与之前的语言表达判若两人，观众也能够从中深切认知到娜拉人物形象的转变。人物个性化语言，让人物形象的骤变更具体、更完整。

环节三：潜台词

戏剧文学中人物的对话，有时除表面的意思之外，还有另一层意思，这另一层意思并不一定说给对话的人，但是读者品味戏剧语言、观众观赏舞台戏剧时，能够听出人物的“话里有话”，这样的戏剧语言即潜台词。

《玩偶之家》的语言特点富有潜台词，通过精炼富有潜台词的人物高度个性化语言冲突，揭示了主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程的情节发展和娜拉丰富复杂的内心世界，随着情节的发展，娜拉和海尔茂之间的潜在矛盾暴露出来，并产生激烈冲突，从而完成主题的表达和人物形象的刻画。

师提问：打击有找到含有潜台词的语言吗？

PPT展示含有潜台词的对话：

（1）如海尔茂和娜拉一段精彩的对话：

海尔茂（惊慌倒退）：真有这件事他信里的话难道是真的不会，不会，不会是真的。

娜拉：全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管。

海尔茂：哼，别这么花言巧语的!娜拉（走近他一步）托伐!海尔茂你这坏东西——干的好事情!娜拉让我走——你别拦着我!我做的坏事不用你担当!海尔茂不用装腔作势给我看。（把出去的门锁上）我要你老老实实把事情招出来，不许走。你知道不知道自己干的什么事快说!你知道吗

娜拉（眼睛盯着他，态度越来越冷静）：嗯，现在我才完全明白了。

经历第一次突转之后，海尔茂的话语更加强势，多是语气强烈的感叹句。娜拉却在这一过程中从原先的附和变为自我反思，这一点可以通过对话段中娜拉的潜台词(现在我才完全明白了)和舞台动作(娜拉不作声，只用眼睛盯着他)等地方看出来。娜拉看透了海尔茂虚伪自私的本质。

（2）海尔茂:那还用我说你最神圣的责任是你对丈夫和子女的责任。

娜拉:我还有别的同样神圣的责任。

海尔茂:没有的事!你说的是什么责任

娜拉:我说的是我对自己的责任。

海尔茂:别的不说，首先你是一个老婆，一个母亲。

娜拉:这些话现在我都不信了，现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人一至少我要学作一个人。托伐，我知道大多数人赞成你的话，并目书本里也是这么说的，可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话了，什么事情我都要用脑子想一想，把事情道理想明白。"

一方面我们从海尔茂话中可以看出，海尔茂是资产阶级男权中心的代表。在他看来，妻子对丈夫只有责任，而没有任何权利他对娜拉说:“你最神圣的责任是你对丈夫和子女的责任。”因此，他不允许挪拉在家庭生活中有任何发言权一切由他摆布和决定，把妻子当作玩偶.

另一方面，我们从娜拉回答海尔茂的话中又可以看出，无论海尔茂再怎么搬出宗教,伦理道德都没有用了,娜拉不全然是负气出走，她猛然醒悟到她从来没有“生活”过，现在她要到这个社会中去活一把了，作为“自我”实现一回。

（3）再如《玩偶之家》(节选)第二对话段中，面对阮克大夫的突然来访，娜拉与阮克的对话具有可挖掘的潜台词:

娜拉:阮克大夫，我知道你很喜欢化装跳舞会。

阮克:是，只要有新奇打扮，我就喜欢。

娜拉:我问你，下次化装跳舞去咱们俩①应该打扮什么

海尔茂:不懂事的孩子!已经想到下次跳舞会了!

阮克:你问咱们俩打扮什么我告诉你，你打扮个仙女。

海尔茂:好，可是仙女该怎么打扮

阮克:仙女不用打扮，只穿家常衣服就行。

①这时候娜拉已经有自杀的意思，所以说"咱们俩"。②阮克本就爱娜拉，说她穿家常衣服就象个仙女，是赞美她。

娜拉（给他划火柴）：我给你点烟。

阮克：谢谢，谢谢!（娜拉拿着火柴，阮克就着火点烟），现在我要跟你们告别了!

海尔茂：再见，再见!老朋友!

娜拉：阮克大夫，祝你安眠。

阮克：谢谢你。

娜拉：你也应该照样祝我。

阮克：祝你好吧，既然你要我说，我就说。祝你安眠，谢谢你给我点烟。

阮克医生病入膏肓，不久将离开人世，所以他才说“:知道了这样的结果，你说难道我还不应该痛快一晚上”在离开时“，告别”一词表面上是说暂时分开，而阮克是指永久的别离。娜拉知道阮克深夜来告别的含义，因此说“祝你安眠”。可是娜拉紧接着又对阮克说:你也应该照样祝我，表明娜拉在内心已经想好了事情暴露后的处理方法，就是以自己的生命来换取海尔茂的名誉。在教材节选的第三幕中，主要是海尔茂与娜拉之间的冲突，阮克大夫起到什么作用呢其实阮克大夫的出现，一是表明了人物的结局，二是通过潜台词为事情爆发后娜拉的抉择作了铺垫。这让读者看到，一边是海尔茂的虚伪与善变，一边是娜拉为了丈夫和家庭牺牲自己，二者形成巨大反差。

（4）第三幕中的潜台词还有几处，比较重要的一处是全剧最后海尔茂的一句话“屋子空了。她走了。(心里闪出一个新希望)啊!奇迹中的奇迹——楼下砰的一响传来关大门的声音。”多数读者关注了砰的关门声，而海尔茂并未道明的最后一句话“奇迹中的奇迹”同样需要仔细品读。娜拉一直在盼望出现奇迹，盼望丈夫在危难之中能够挺身而出、保护自己，但实际情况恰恰相反。而在夫妇大讨论之后，娜拉毅然离家而去，海尔茂突然“心里闪出一个新希望”，戏剧情境在多方面暗示读者“奇迹中的奇迹”真正的含义“。奇迹中的奇迹”不是妻子在家庭中只是丈夫的附庸，也不是丈夫在危难中成为妻子的保护神、家庭的牺牲者“，奇迹中的奇迹”是夫妻二人互相尊重“，在一块儿过日子真正像夫妻”，一同经营美好的生活。

师总结：从对《玩偶之家》语言层面的分析，我们可以看出戏剧舞台最重要的魅力在于语言。在戏剧中，整个情节的推进、人物形象的塑造、主题的深化都离不开人物语言的表达。本文就是基于话语分析研究方法针对话剧表演中戏剧人物的语言进行分析,希望通过对话剧语言的探究可以帮助我们更好地理解和欣赏这部话剧中语言的特色。

思考：看信前后，娜拉心中海尔茂的形象，海尔茂心中娜拉的形象起了什么变化？

明确：在《玩偶之家》中，前期章节，娜拉被海尔茂称作“小鸟”“小松鼠”“爱吃甜食的孩子”等。这些趣味化称谓，体现了海尔茂对娜拉的爱与宠溺，让观众从中感受到娜拉与海尔茂婚姻生活的美满与喜悦。随着剧情的发展，娜拉在海尔茂的眼里，其称谓也发生了变化。在第三幕，当伪造签字事件暴露后，海尔茂的内心是恐惧的，他担心自己的前途、名誉，他对娜拉的称谓，也变成了“坏东西”“撒谎的人”“下贱的女人”等。由亲昵转向敌视，称呼语的变化，将人物内心刻画的更加透彻。

在看信前，娜拉心中的海尔茂是自己深爱也深爱自己的丈夫。看信后，娜拉认清了海尔茂自私的真面目，也不再爱海尔茂。

在看信前。海尔茂心中的娜拉是自己宠溺的妻子，看信后是毁掉自己前途的坏女人。但自始至终海尔茂都没有把娜拉放在与自己平等的位置看待。

延伸部分

1.娜拉的形象对我国五四时期女性文学形象的影响？

明确：“五四”新文化运动是我国历史上前所未有的一场文学革命，带来了文学观念、文学形式、文学内容等全方位的革新与解放，大量翻译作品引入了外国的文艺思潮，在中国闭塞的文坛上吹进了一股新鲜的空气。娜拉出走的举动

不仅在千千万万被压迫的中国女性中掀起了轩然大波，她追求自我的价值观也影响了“五四”时期中国妇女价值观和世界观的形成，一定程度上引导了中国现代作家对女性形象的创造。在“五四”时期的文坛上，引发了关于“娜拉走后怎样”

问题的激烈论争，同时带来了“问题小说”的创作热潮，通过对“娜拉”形象的接受与再创造，“五四”文学涌现了许多“娜拉”式的叛逆女性形象，代表性人物有胡适剧作《终身