霍尔建筑现象学思想发展与实践

斯蒂文·霍尔建筑现象学思想的发展与THEADVANCEMENTANDPRACTICEOFTHEIDEAOFARCHITECTURALPHENOMENONSTEVEN梁雪，王莹/LIANGXue,WANG斯蒂文·霍尔建筑现象学思想的发展与THEADVANCEMENTANDPRACTICEOFTHEIDEAOFARCHITECTURALPHENOMENONSTEVEN梁雪，王莹/LIANGXue,WANG摘要：本文结合斯蒂文·霍尔新近出版和完成的书籍与作品，分析近年来他在现象学研究中新的进展，其中重点探讨了多孔性、浓缩和锚固概念，并探讨建筑现象学对当代建筑设计的指导意义。Abstract:BasedonthebooksandworkwhicharecompletedbyStevenHollrecently,theauthorsanalyzedthenewprogressofresearchofHoll'sintheareaofarchitecturalphenomenon.Inthispaper,theauthorsfocusontheconceptsandviewsoftheporosity,compressionandanchoring,anddiscussthecontemporaryarchitecturaldesign.关键词：斯蒂文·霍尔，建筑现象学，多孔性建筑，浓锚Keywords:StevenHoll,ArchitecturalPhenomenon,PorosityArchitecture,Compression,Anchoring1970年代是美国建筑流派纷争的年代，有一位建筑师通过研究分析美国建筑类型确立了自己的类型学建筑观点，而后，在他发现类型学无法找到走向新建筑之路的时候，他受到法国哲学家梅洛·庞蒂知觉现象学的影响，思考探索自己的建筑现象学之路。对于当时流行的各种流派，他曾表示趣，因为它使空间僵化、不具有灵活性”。后现代主义也与他的研究背道而驰，后现代主义认为，建筑的主客体统一的建筑体验所反映出来的意义。建筑评论家弗兰普顿这样评价他中，唯一受欧洲大陆现代哲学和音乐主流影响的建筑师，也就是唯一受德国哲学家胡塞尔和海德格尔，音乐家巴托克和勋伯格影响的建筑师”。这位就是美国当代建筑师——斯蒂文·霍尔。1.斯蒂文·霍尔的建筑现象学思想的发1980年代，意大利理性主义运动末期，霍尔开始了职业生涯。受到阿尔多·罗西《城市建筑学》等研究的影响，霍尔开始研究建筑类型学，并著有《字母类型学得以探索新建筑，可是发现这不可行。巧合中，1984年，在一次游历加拿大的旅途中，霍尔听一名哲学系学生介绍了梅罗·庞蒂和他的知觉现象学思间的裂隙。在这次旅途中，一段盘旋上升的隧道和曲折前行的路径给他留下了深刻的印象，影响了他以后的建筑实践。这次旅途被霍尔定义为他建筑学思想的转折点，而螺旋形的路径因此成为他以后做建筑与景观的结合时，频繁出现的一种形式。霍尔对现象学的研究分两个阶段。第一阶段：1989年，霍尔发表了《锚固》这本著作，言明了自己关于场所的建筑观点，他认为建筑形式应当根据它所处的特有场所和位置来确定，通过在特定场所的锚固，建筑的意义伴随它的功能和社会要求融入到场所的特定历史中。第二阶段1994年发表的《知觉问题——建筑现象学》中，提出了“现象区”的概念，这是他以走向知觉现象学为基础的建筑现象学研究的宣言。在1996Intertwining）中，他认为建筑与其他艺术相比，可以更全面地引入“知4年后出版的《视差》是建筑现象学理论的进一步探索，书中霍尔引入了“身体”的概念，这是在建筑学领域“身体”是所有知觉现象的整体，是人在建筑中定位、感知、认识自己和世界的契机，并分析了科学和感知系霍尔于2005年写了《多孔性实验inPorosity1）这本书，书中介绍了多孔性的多重特性和形式。霍尔通过“慢速进入”（Enterz523146《小住宅：黑天鹅理论》封《都市主义：带着怀疑工作》封孟杰海绵。孟杰海绵是一种特殊的立方体结构。孟杰海绵说明在立方体里面同时能分出许多的立方体﹐这些是采用数列的方式来.将正方体每个面取走中间的小正方体，正方体中心的小正方体亦要取走。.阿姆斯特丹Sarphatistraathetooster在中”。黑格尔主张：在物的概念中，更进一步的环节乃是，在发现某一质料所处的这一个（指唯一无）的地方，那里也有另一质料，并且在同一点中的渗透者也被渗透，或者说，独立的东西直接就是另一物的独立性。这是矛盾的，但物无非就是这个矛盾本身。两种观点的矛盾在于，前一种理论认为质料之间是并列的关系，而黑格尔认为，质料间是互相渗透的关系。霍尔在建筑学中提出的多孔性概念与哲学上的概念有共通的地方，意在指出一种渗透的关系。霍尔第一次正式地提出多孔性概念是在《视差》这本书中，书中，他描述了多孔性我希望能找到一种可能性在《视差》中，霍尔还认为，多孔性可以像一个透镜一样呈现现象学的问题，在分析阿尔托的玛丽亚别墅时，他发现做了建筑和风景的对话，还将芬兰森林中蜿蜒交错的在中”。黑格尔主张：在物的概念中，更进一步的环节乃是，在发现某一质料所处的这一个（指唯一无）的地方，那里也有另一质料，并且在同一点中的渗透者也被渗透，或者说，独立的东西直接就是另一物的独立性。这是矛盾的，但物无非就是这个矛盾本身。两种观点的矛盾在于，前一种理论认为质料之间是并列的关系，而黑格尔认为，质料间是互相渗透的关系。霍尔在建筑学中提出的多孔性概念与哲学上的概念有共通的地方，意在指出一种渗透的关系。霍尔第一次正式地提出多孔性概念是在《视差》这本书中，书中，他描述了多孔性我希望能找到一种可能性在《视差》中，霍尔还认为，多孔性可以像一个透镜一样呈现现象学的问题，在分析阿尔托的玛丽亚别墅时，他发现做了建筑和风景的对话，还将芬兰森林中蜿蜒交错的透视场景与丰富的光影效果引入建筑，自然的景物和人工的建筑之间没有明显的界限，两者互相渗透。因此，霍尔得出了“玛丽亚别墅在人工与自然之间的边界中打开了一个多孔的透镜”这个结论，并由此发展他的多孔性概念。霍尔进一步研究了多重的现象学特征和（Literalporosity多孔性。建筑多孔性追求一种使现象与人的经验相结合的建筑形态，通过不规则的形体、多孔的表皮、建筑中大尺度的休息区、竖向的孔洞等设计手法实现。城市多孔性强调，城市中不应该只是那些孤零零的建筑个体，更应该提倡能够激发人们情感和欢愉的建筑，人们在建筑的周围或建筑之中可以获得建筑体验。城市多孔性可以通过建立建筑间的连接等设计手法实现。hetooster（19962000）建筑位于一座U形平面的砖砌老建筑旁边，业主要求建一座新的建筑与老建筑相连。这个设计展现了一（Mengersponge，图4）形态的办公楼设计。这个海绵平面、立面和剖面的图形都是相同的。霍尔在塑造空间模型上引入了某种程度的随机，从Lentement）实验研究了这些多孔性特征的融合现象。通过一个表面由数码穿孔板组成的装置实现。光线照过装置的一个个小平面，或折射、或反射，展现出来的现象学特征，已经超越了这个装置的表象层面。装置反映了光线每天的变化情况，光线透过装置产生斑驳的影子，光影有一种激发灵感和鼓舞人心的作用。人进入装置中可以经历一场沿着空间序列依次发生的现象体验。书中关于情绪与物质的渗透、光影效果等方面的论述，完善了以前对于建筑、城市和景观的多样性方面的论述。霍尔在2007年出版了《小住宅：黑天鹅理论House:theBlackSwanTheory，图2，在2009年又出版了《都市主义Urbanism:WorkingwithDoubt，图3。这两本书在论述角度上存在一些对应，前一本书是讲建筑设计如何维护自然景观，后一本是从建筑角度来说明城市这个宏观尺度上的问题《小住宅（2007）的论述由“黑天鹅理论”引出，意在说明建筑的不可预料性和易变性，建筑设计可以采用从微观到宏观的角度。这本书阐述了在有限制的设计条件下，在建筑细节上如何发挥的问题，书中详细说明了基地的内涵、塑造多孔的光、光线的折射反射和建筑的透明度、色彩、材料、建筑技术、比例和直觉的关系、浓缩的意义、锚固等方面的问题。《都市主义：带着怀疑的工作》这本书还是着眼在建筑上，以都市为视野，探讨了建筑现象学。在大尺度城市环境的塑造中，霍尔更看重塑造城市的空间、材料和细节，在书中表明了他做混合的建筑、塑造城市空间的倾向。霍尔从地理空间、体验现象学、夜晚的空间性、城市多孔性、剖面的城市、纠缠的经验、心理的空间、变化的和短暂的、平庸化还是发挥质量的力建筑的融合，11个方面从理论与实践的结合谈斯蒂文·霍尔的建筑象多孔性隙在总体积中的比值。哲学中的多孔性概念来自黑格尔对于“物的构成理论”的驳斥。黑格尔反对当时十分流行的理论料是互相否定，它们彼此漠不相关，在其互相渗透中彼此也不触动。因此，物质在本质上是多孔的，以致789的模式，塑造一系列透视重叠的内部空间，给人连续又不可预计的体验。通过附近运河对建筑的倒映，反应了一种漂浮的多孔性建筑（图5筑设计了双层立面，外面一层采用穿孔铜板，内部采用多孔木板和铝合金片。从屋顶和墙面悬挂的阳台，分别对应天窗和外墙最大的窗洞（图6。同时，阳台由半透明材料与屋顶围合，并进行方格划分及转角留与美术史学院（19992006）建筑基地位于城市格网和自然地形的交汇处，形状较为自由，旁边有一座砖砌历史建筑。基地中有咸水湖和石灰石断崖两个限制因素。霍尔试图通过“不整（formless）的概念协调这些限制因素，在空间的中庭空间，美国北爱荷华州立大学美术与美术史学院中思考建筑的意义，并通过空间和形式表现出来。浓缩的原意是指化学上浓度增大的过程。然而，霍尔所说的浓缩并非如此。他是说将所有的条件归结为一个概念，到实际的建筑，一直贯穿于设计的始终。霍尔作品中有许多由概念发展而来的建筑，比如Stretto住宅开始于一个音乐的比喻，将音乐中“速度（Stretto）概念用于建筑，建筑演绎了巴托克1937年创作的一首曲子；马撒曼园住宅是从赫尔曼·梅尔维尔的《白鲸》这本书中的一章发展而来的，而这个故事发生在这个岛上。建筑木结构外露，好像鲸鱼的骨骼·波洛克的画《7/8（ThereWereS思考建筑的意义，并通过空间和形式表现出来。浓缩的原意是指化学上浓度增大的过程。然而，霍尔所说的浓缩并非如此。他是说将所有的条件归结为一个概念，到实际的建筑，一直贯穿于设计的始终。霍尔作品中有许多由概念发展而来的建筑，比如Stretto住宅开始于一个音乐的比喻，将音乐中“速度（Stretto）概念用于建筑，建筑演绎了巴托克1937年创作的一首曲子；马撒曼园住宅是从赫尔曼·梅尔维尔的《白鲸》这本书中的一章发展而来的，而这个故事发生在这个岛上。建筑木结构外露，好像鲸鱼的骨骼·波洛克的画《7/8（ThereWereSeveninEight）中的神韵。挪威克努特·汉姆生中心（1994－2009）这个例子可以充分地体现霍尔所谓的浓缩的创作过程。身体－隐含力量的争论点”（图13。这说明霍尔是按照“一个有着隐含力量的有机体”的概念进行设计的。霍尔的草图还说明了两点因素很重要品。建筑中央部分是电梯井，像一个有机体的核心，建筑空间主题按照汉姆生一生的时间顺序组织，沿着中心盘旋而下：顶层表现汉姆生的童年，往下表现他写说中表达隐喻的媒介，霍尔设计了平行四边形平面的塔，并表现了建筑内在的力量。外墙以一个小角度相交，好像整个建筑与周围的景观一样是受地质力的影响而形成的，从而使建筑有了来源和根基。霍尔将表达“隐含的力量”的元素穿透建筑表面展现出来，这些元素与汉姆生小说中的情节是对应的，如建筑角部的黄色玻璃阳台是从“一个女佣倚靠着探出窗外，她挽起了袖子，从外面擦着窗格玻璃”的情节得来；木质的阳台使人想到内格尔的空的小提琴箱，它创造了一个沟通内外的媒介（图4。霍尔精确计算开窗和阳台的位置，让光线进入建筑，与盘旋而上的流线连接起（图15）。通过以上空间建筑将长方体空间和不规则空间通过铰接空间联系在一起，表现和周围自然环境与城市格网的呼应关系。建筑形式自由，向四周开放。光向建筑中的渗透处理得十分丰富，以中庭空间最为精彩（图8。光从天窗倾斜而下，穿过不规则的楼梯和扶手，投射在下层形成丰富的光影。人在上楼梯或在中庭周围行进的过程中，可以体会到一种触发灵感的心理变化。建筑运用了框景的手法，立面上通过透明玻璃、磨砂玻璃和墙面的组合，将周围的景物引入建筑，在节点的位置上都能获得特别的风景，再经由曲折的路径将其串联起来，形成完整的经验。霍尔在平面上靠近湖面和悬崖一侧，安排阅览室和走廊，对应的立面上开横向长窗，学生们可以在曲折的或者上升的空间中行进或停留，感受外界景物与建筑空间交织的现象（图9。建筑立面采用反光玻璃，倒映着湖光、树影或者冬天刚下的雪等随季节变化而产生的景物。建筑临水、靠近石灰石断崖的一面采用有红锈的钢板，反映了时间的变化。这个设计很好地实现了霍尔“在人工与自然的边界打开一个多孔的透镜”这个愿景，与阿尔瓦阿尔托的玛丽亚别墅的构思，即多孔性研究的起点取得了呼应。2.1.3多孔性建筑实3MIT西蒙斯学生公寓（19992002）这个设计是霍尔对“城市的多孔性”的首次实践。这里开放性是表现“渗透性”与“多孔性”的主要方法。建筑做成了3个建筑单体相连的形态，因此不遮挡学校朝向剑桥港社区的视线。内部采用不规则形的漏斗状空间，将上层与下层在斜向上连接了起来（图1011破了传统的高层建筑直上直下的公共空间，或完全没有公共空间的形式，将更多的人的活动联系了起来。活动于这些空间中的人很容易产生新的体验和灵感。这个实例是从城市的角度，探索给建筑增加活力的解决方法。通过塑造能产生独特建筑体验的建筑空间，提高公众活动的参与，从而提高城市的活力。2.2概念浓缩于一体，这个概念要能产生让人愉快的、经验上的现象，这就是霍尔所说的浓缩。霍尔通过概念西蒙斯学生公寓草图。霍尔美国MIT西蒙斯学生公寓设计的剖面草图，表现了漏斗空间上下渗透的空间感觉。美国MIT西蒙斯学生公12“漏斗空间”，美国MIT西蒙斯学生公寓上下贯通的公共空13克努特·汉姆生中心草图。这是霍尔设计克努特·玻璃和木质阳台。克努特·汉姆生中心转角处阳台特克努特·调节气候的混凝土构件。霍尔在美国亚利桑那州平面住宅中设计的混凝土构件。它能够通过天窗排出热空气，并通过水分的蒸发调节气候的混凝土构件分析图。美国亚利桑那州平面住宅中调节霍尔将一个充满内部力量的有机体表现出来。霍尔的其他作品中也有这样一个贯穿始终的概念，以此来发展建筑设计的想法。观1989年霍尔出版了作品集《锚固》，书中论述了建筑的形式应当根据它所处的特有场所和位置来确定，通到场所特定的历史中。在特定场所中锚固建筑是建筑现象学的方法，人们通过知觉把握场所的锚固点，即将内在知觉（现象）与外在知觉（理论、知识等特定秩序）结合起来。在锚固建筑时，建筑师利用各种建筑要素来表达、强化、调节和限制场所经验。“锚固”形成于霍尔探索现象学之初，它是建立在现象学场所理论的基础上。在2007黑天鹅理论》中，霍尔认为，在新的交通条件、全球化生一些变化，这些情况给“锚固”概念提出了更严苛的要求。下表列出了新旧锚固概念的对比，新的概念没燥的环境中通风散热、增加湿度，霍尔设计了一个由L形截面的混凝土板加上一个倾斜的天窗组成的构件。在倾斜天窗的投影地带，设置一个浅水池，这样可以形成水蒸气，用以增加空气湿度。这种特别的处理使建筑和场地紧密联系在一起（图16、17。在中国深圳设计的万科中心（2006－200霍尔将一个充满内部力量的有机体表现出来。霍尔的其他作品中也有这样一个贯穿始终的概念，以此来发展建筑设计的想法。观1989年霍尔出版了作品集《锚固》，书中论述了建筑的形式应当根据它所处的特有场所和位置来确定，通到场所特定的历史中。在特定场所中锚固建筑是建筑现象学的方法，人们通过知觉把握场所的锚固点，即将内在知觉（现象）与外在知觉（理论、知识等特定秩序）结合起来。在锚固建筑时，建筑师利用各种建筑要素来表达、强化、调节和限制场所经验。“锚固”形成于霍尔探索现象学之初，它是建立在现象学场所理论的基础上。在2007黑天鹅理论》中，霍尔认为，在新的交通条件、全球化生一些变化，这些情况给“锚固”概念提出了更严苛的要求。下表列出了新旧锚固概念的对比，新的概念没燥的环境中通风散热、增加湿度，霍尔设计了一个由L形截面的混凝土板加上一个倾斜的天窗组成的构件。在倾斜天窗的投影地带，设置一个浅水池，这样可以形成水蒸气，用以增加空气湿度。这种特别的处理使建筑和场地紧密联系在一起（图16、17。在中国深圳设计的万科中心（2006－2009）背山面海，地处热带，景色十分幽美。然而，深圳历史较短，亦没有很多文化积淀，霍尔要使建筑成为这个场所独一无二的建筑，是从城市形态和气候入手的。首先，霍尔通过分析建筑形体与场所、城市的关系，为了使建筑最小程度地影响环境，将建筑群架空在景观花园上，不破坏基地内视线的连续性（图18。建筑将各部分功能组合在一个“水平的摩天楼”中，给人新的地平线一般的感受。海风自由通过建筑底部，连同地面的人工水面，起到降温的作用，在炎热潮湿的当地十分适用。其次，面对中国公共性建筑缺乏开放性的特点，做出大片的城市公共空间，人们经过半开放的城市空间才可进入建筑的体验，可使人更多地体验城市中的角色与社会中角色的转换，也可以使城市生活渗透进建筑，从而使建筑与有地方特色的生活共生，达到锚固在场所的效果。3．结总体来说，霍尔的思想是在知觉现象学的影响下，以理念与作品相结合的形式贯彻在作品之中的。近年来，霍尔加强了对城市、环境、文化等方面的关注，坚持探索建筑的本质，并寻找合适的表现方法，这些都应该成为建筑学领域的核心问题。因此，探索他的思想发展的轨迹、探讨其理念与作品结合的方法，对我国的设计界具有一定的启示意义和指导意义。霍尔的建筑给我们的启示意义并不仅仅停留在外观形体上，更深层的意义在于人们行进于建筑中所得到的体验——时间、空间、光线、阴影、肌理、质感和色彩等现象与人的经验融为一体的体验。霍尔通过使用赋有个人特点的材料和色彩来表现光影，塑造建筑。第一，霍尔通过选择不同质地、不同色彩和外墙材料，磨砂、透明、彩色的玻璃，数字控制的穿孔板照射等效果的不断转换，充分调动人的感官。第二，霍尔善于制造一种模糊的、渗透的建筑现象，比如，内外空间的渗透、模糊的倒影、色彩的交叠等，这使人在建筑中感知到的现象与已有的经验更自然地融合在一起，这种设计给人带来了体