分享专业调音经验知识

1、专业调音台使用技巧

关于调音台使用方面的文章，各种技术刊物都在不断的刊登，文章数量简直

多如牛毛，内容方面更是各有见地，处在一个百家争鸣的状态。在这里我不

想评价别人技术文章如何，只想把自己多年来使用调音台的心得写出来，以供大

家参考。

提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系

统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。血为液

体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人日：大道似水意思是一切事物

的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯在这里我也

引用水的这一特质来对调音台进行描述。，

调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个

大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道

流出去，整个过程就是这么简单。

看到这里不少行家就要跌倒了，估计眼睛镜片也要散落一地，会指责我在胡

说八道，搞一些歪门邪道非学术性的东西了！可是新的思路开始总是要受到广泛

质疑的，其效果如何也是要靠广大音响工作者鉴定的！下面我就分几个部分对调

音台进行一个系统的阐述，我讲的是一些大家比较关心的重点，其它基本知识各

位应该都很熟了，在此我也不再多说了：

1：调音台的信号输入：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和

高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个

调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。我

们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的

电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，

不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水

压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水

池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台

的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这

样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。

2：调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它

是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路

音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益

是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮

而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般

增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这

样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本

的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，

当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就

是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本

底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动

的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理,

这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，

这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造

成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。我想这样来形容增益

的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。：

3：调音台通道均衡组的调整：当增益调好后，一般接下来就要调整调音台

通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为

只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问

题的，这里我只说几点技巧方面的东西。现在专业调音台的均衡组一般都带有选

频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些东西要靠个人的

悟性，我也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，我

们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调节旋

钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了；再比如一个女歌手的齿音很明显很

突出时，我们就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的

衰减，这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功

能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容

易产生声反馈，我们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋

钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。当然每个声场产生声反馈

的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈,都可以用这种方法简单控制下,

当然这个需要根据经验来灵活控制。而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要

用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的，在以后周边系统的文章里将有详细介

绍。总之一台调音台，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经常

看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实

在使用当中，可以说是每时每刻我们都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为

例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，我们需要把话筒的低音关小，把混

响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演

唱时，我们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加

大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，我们可以把音乐高音稍微

衰减；但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以

此时我们就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自

然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板。而且此时我们还要把混响音量

关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段

间奏完了开始下一段演唱时，我们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混

响音量。到最后演唱的高潮时，我们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量

瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾，当然

不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活。我觉得真正

要把调音台的每个功能通过书面表达出来，可能要写一本厚厚的书，而且效果还

不一定明显，在这里我们的篇幅有限，我只是抛砖引玉，说一下我多年来使用调

音台的心得而已，具体方面还要靠个人的努力和学习。

4：调音台通道AUX的调整；调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，

接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以

好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部

学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最后我实在忍

不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在

感叹原来这个AUX竟是这么简单！当然不能说我那时候的水平高过老师，只是我

用了一个形象的比喻：我说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水

管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音

台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知

道的；另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分

可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX,那就好像是把AUX组这条B路总水

管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大

多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子

控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又

分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。所以我们不能只看事物的表面差

异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部分音响初学者也许应该都可以

理解了，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以

了。接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果

器的，我们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理

后再流回到调台。这个是基础知识，大多数音响师都应该会了；大型调音台的

AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子

就没办法控制这路AUX的音量了；相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另

一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是我们还可以用AUX控制

一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX,

而不需要大低音音量的声源，如话筒等,它们所在的相应AUX就可以少开些音量,

否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，我这里也不

多说了。

5：调音台的声像平衡调整：调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都

是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师

都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其

实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力；如果把声像

旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也

不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声

像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿

透力又好。大家可以仔细试下，原理我就不分析了，我只注重实践。声像的其它

方面应用我也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起

来是很复杂的。

6：调音台主输出部分的调整：调音台的主要输出部分是指编组音量和总音

量。比如我们可以把乐队编到卜2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6

编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组

的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到

调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个

输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主

要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号，不能有严重的失真.

讲到这里调音台的一些重要功能和操作技巧也基本都说到了，有一点我要声

明的是：我的技术文章是给广大基础音响工作者看的；那些高深理论、高新技术

的、让人看得云里雾里的文章是专家级人物写给专家或准专家看的！我想毕竟基

础音响工作者居多，他们更多需要的是通俗易懂的技术文章！

调音台使用时需要注意的问题：

1：调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了输入信号大体分

为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比

如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台

才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等

系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在

调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容

的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂

音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加

了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就

等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变；如果用卡侬插

头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深

了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的

好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但

实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，

在实践中寻找最佳工作方法。

2：AUX部分需要注意的问题：我们知道AUX有推子前/后转换，标准上要求

给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。

以AUX信号用作舞台监听为例：我们用B两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐

播放完了我们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子

推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采

用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是

采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那

样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此

时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分我们也要认真调

整。

3：编组分配问题：编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音

量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要我们细心点，比如：

我们用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可

以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生

低音声反馈；还有一点就是既然5-6编组我们已经从后面相对应的输出口独立输

出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总

音量的切换开关就不能再按下了。

4：幻象电源：大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推

动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，

保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象

是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象

电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。音

5：录音输入：大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过

调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声

音从调音台的主音量放出去。

6：输出电平：我们知道录音的标准电平是OdB,但实际在演出中一般都会

超出很多，甚至达到+10个dB,所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使

用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。还有一个

需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量

电平才达到OdB的0.775伏。

7：其它一些功能按钮：除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋

钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换

按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的我们要熟练，不经常用的在了解

其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。

8：耳机和现场效果：好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很

重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一

下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可

以作为标准；而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是我们的耳朵，要去现

场听才可以。5

2、专业均衡器使用技巧

众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何

调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均

衡器调整声场和调整声反馈。

现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位

器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器

的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6-18dB,最常用的是

12dBo图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率

的提升和衰减情况。常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz,

频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、

100Hz.125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz,630Hz、800Hz、

1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、

10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调

整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。音

下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考

一、使用均衡器调整声场：

在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功

能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色，而不知道专业图式房

间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。用房间均衡器来调整声

场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。但我们现在

大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法

进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来

调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够

通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，

具体调整步骤如下：

A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒,

也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在

一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的

中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。

B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有

调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把

音量开到合适的位置,然后打开调音台的总音量,开始慢慢往上推话筒音量推子,

听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉6-9个dB左右。

C、然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下，

16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下：

1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，

假如在一个代号为：W的舞厅里，当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提

升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）

也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是:

400Hz和4kHz,此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一

步的操作。当然不同的声场回输的频率也不可能一样。

2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右，此时我们再把

调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点

逐一进行大幅度提升，假如又发现了200Hz、IKHz、5KHz产生了回输，那第二步

的调整也完成了。

3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了5个回输

点，我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再

把回输比较厉害的200Hz、lKHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB,此时这个

声场基本上就是调整好了。

二、使用均衡器调整声反馈：

很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗？为

什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方法是一

样的，但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足

并予以优化，而没有办法解决大部分的话筒声反馈，我这里说的声反馈通俗来说

也叫：回输。还是以那个代号为：W的舞厅为例，这个舞厅音响系统中使用了6

只话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出，设想下假如这6只话筒又不是

同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有

多么困难。但再困难也要想办法解决吧，我们可以通过以下的方法尽量减少和避

免声反馈：

首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只AKG

的话筒，2个SHURE的话筒，然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈：

1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三

个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回

输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找

到了一个800Hz主要回输点。：

2、然后再拿一只AKG的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范

围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点；

在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了

一个3.15KHz主要回输点。这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：

500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点，然后再在

均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个dBo当然这三个舞台区域

内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输最厉害发现3个点，而b舞台和c

舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。*

3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常

去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的

话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的

控制，当然不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百

孔，那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证。

三、使用均衡器调整音色：

当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调

整音色了，当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，有条件的话可以再增

加一台均衡器专门作为调整音色用。实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡

器的调整当然也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法，但

在我十几年的工作当中，我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法，

大家可以试一下：

A、低频段的调整一一调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：

我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注

意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部

分，所以低音频率的调整是很重要的。

在具体操作上：

1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低

音频率还没有下潜至这个频段。

2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少

电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。

3、63Hz、80Hz,100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的

提升和衰减。

4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提

升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。

音

95、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB,功放的负

载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顾声场，还

要兼顾功放的承受力。

B、中频段的调整一一调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：

我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段，大家知道大部分音源

的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音……

就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分也会在中频

段。总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、

明亮度。

在具体操作上：

1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、这五个频率影响着音源的力度

和圆润度，这一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如315Hz—

500Hz段提升太多时，声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz和800Hz段

提升太多时，音质就会变得像电话里的声音一样。

2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明

亮度，这几个频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在

这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB,都会改变整体的听音感觉。

整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整

时要非常灵活、仔细。

C、高频段的调整一一调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我习惯

把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音

源的泛音部分及色彩感和穿透力。，

在具体操作上：

1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，这些频点如果提

升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没

有磁性，没有活力。因此要小心、仔细操作。

2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩。

3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz,再加上人耳很

少能听见这么高的频率，所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减，而

16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减了，那么高音里的那种金光四射

感觉就会没有了。

整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人

耳听觉上不会觉得太明显，但持续的回输会对高音造成严重的损害，所以不要掉

以轻心，要认真处理。

讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了，

虽然这样，我还是觉得有一定规律可寻，这里我就说一个我自己总结的一个通用

模式，大家可以试下（下列频率中+代表提升，如+3表示提升了3个dB；-代

表衰减，如T2代表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减）：

A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整：

20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[TO]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、80Hz[0]、

100Hz[0],125Hz[0]、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、

500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[T]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、

2.5kHz[-3]>3.15kHz[-2]4kHz[-21>5kHz[-2]、6.3kHz[-3]>8kHz[0]、

10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0],20kHz[-9]。

B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整：

20Hz[-⑵、25Hz[-12]、32Hz[-8]、40Hz[-5]、50Hz[-2]、63Hz[0]、80Hz[0]、

100Hz[0]、125Hz[+2]、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、

500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-l]>lkHz[O]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-4]、

2.5kHz[-2]>3.15kHz[+2].4kHz[-2].5kHz[-2]、6.3kHz[-3].8kHz[-2]、

10kHzE0]>12.5kHz[0]、16kHz[-3]、20kHz[-9]。

专业均衡器使用时注意的问题

1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内，调整时要有针对性。

2、在调整声场时，要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，调音台

上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整。；

3、使用均衡器调整声反馈时，只是将压限器直通，其它周边设备如激励器

等都要调整到最佳演出状态，调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演

出状态，这一点是和调整声场的方法有明显区别的。

4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈，如果系统中有压限器，都要

把它直通，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号

很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容

易损坏设备.

5、经过我多年的实践，在调整声场和调整声反馈时，可以在调整同时播放

一点背景音乐，这样可以使声场活跃，更方便调整。

说了这么多不知对大家有没有帮助，最后我想说的是，在现场演出中，如果

声场没有调整好，那么整体的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好,

出现了哪怕是一声回输，那也是很严重的问题，我的一贯原则就是：整场演出只

要有一次声反馈就是失败！所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个

定时炸弹一样，不知道什么时候它就会爆炸（回输），因此在现场操作时真的需

要非常小心，要有如履薄冰的感觉！所以现场音响师的压力是很大的，如果录音

时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改，但在现场演出中如果产生了哪

怕是一声声反馈，就像泼出去的水一样，是没办法收回来的，所以好多高水平的

录音师都不想做现场的音响师。

以前说音响师是一种艺术加技术的工作，我想还要加上一条：挑战性！我希

望我们每一个音响师都敢于面对压力，敢于挑战自我,共同提高我国的调音水平!

3、专业压限器使用技巧

压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压限器是处

理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上

我们现在在使用压限器时的主要功能是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下

级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限

器算得上最重要的周边设备了。

介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，

这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的

介绍，希望能对大家有所帮助！；

我觉得长期以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边

缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但

又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！

为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是

在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信

号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器

不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英

雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有

在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使

用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用：

一、关于压限器在均衡前、后的问题

关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，

“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果

就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果

把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡

前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来

都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2

台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以

保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个

系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀!

因此灵活运用才是关键。

二、关于压限器的功能

现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器

和限幅器。

A、噪声门’

1、阈值(THRESHOLD)

噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里

的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水

闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因

此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸

一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高

水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说

还是值得的。

2、恢复时间(RELEASE)

较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声

音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口

时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们

累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出

的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我

们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉

得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这

样比喻就很好理解了吧。

B、压缩器和限幅器

1、阈值(THRESHOLD)

压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还

是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入

水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD

水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水

量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到

最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的

调节是很重要的，它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作

原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔

细的领悟。

2、压缩比(RATIO)*

压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，

6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限

处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置

压缩比率为4：1,则每增加4dB的输入电平只会造成输出电平有1dB的变化。

当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在8：1(无

限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的

作用了。

3、启动时间(ATTACK)

启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压

限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动

时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又

会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比

我们还是要调到启动时间较短一点好。

4、恢复时间(RELEASE)

通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也

不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变

了。就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果第一浪

还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规

律没有层次感了。上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但

老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。这方面具体设

定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。'D/C[/H0

以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的压限器参数和设定都会有

所不同，需要大家灵活运用。

三、压限器的具体调整方法

A、噪声门的调整方法

阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的

音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能

调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提

高点，就算拦截了一些清水也可以。2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间

和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500ms左右

较合适。

B、压缩器和限幅器的调整方法

不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本

的标准功能旋钮了：

1、阈值(THRESHOLD)的调整

阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器

前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音

量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限

器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此

时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是

压缩比一定要开，要大于1:1,否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。

2、压缩比(RATIO)的设定

压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动

态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；

在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限

幅器使用时,应将压缩比设定在8:1(无限大)。

3、启动时间(ATTACK)的调整！

刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合

来说，启动时间应在50ms-80ms之间较合适。

4、恢复时间(RELEASE)的调整0

恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在400ms-600ms

之间较合适。

说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点

实际的、简单的。目前国内使用最多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS

(爱丽丝)的3630压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆

给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死板，但我觉得还是有

一定规律可寻，多年来我自己总结了一个通用模式，大家可以试下，为了方便直

观，我就以时钟为例，比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置；而

14点就是类似时钟的14点钟位置：

例一、美国dbx的266压限器调整方法

266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：

1、噪声门门限电平(THRESHOLD),这个调到时钟9点多一点的位置；

2、噪声门的压缩比(RATIO),这个调到时钟的14点位置；

3、阈值(THRESHOLD),这个很重要，一般调整到时钟13点位置；

4、压缩比(RATIO),一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调

整到时钟的14点多的位置；

5、启动时间(ATTACK),一般调整到时钟的10点钟位置；

6、恢复时间(RELEASE)一般调整到时钟的14点钟位置；

7、输出电平(OUTPUTGAIN),一般调整到时钟的12点多一点的位置；

例二美国ALESIS(爱丽丝)3630压限器的调整方法7

3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：

1、阈值(THRESHOLD),一般调整到时钟12点位置，-4dB左右

2、压缩比(RATIO),一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调

整到时钟的14点多的位置；

3、启动时间(ATTACK),一般调整到时钟的10点钟位置

4、恢复时间(RELEASE),一般调整到时钟的14点钟位置；

5、输出电平(OUTPUTGAIN),一般调整到时钟的13点左右的位置；

6、噪声门门限电平(THRESHOLD),这个调到时钟9点多一点的位置；

7、噪声门的恢复时间(RELEASE),这个调到时钟的15点位置；-

通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认识了吧，但也许还有人

说这样的介绍太表面化或太空洞化了，那么我就举两个生动的例子让大家进一步

理解压限器的重要性：

例一、压限器调整不当造成的后果(

有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说那个舞厅刚开业，当

晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现

了严重的操作事故，否则不会发生这种“灾难”性的后果。经过我仔细、全面的

检查，发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样严重的后果。原来此

音响系统中只在主音箱前配置了一台压限器，辅助音箱没有。我发现那台压限器

的阈值(THRESHOLD)电平调整得太低，在-30dB左右，这样即使是正常的音频信

号也受到了很大的压缩，而且此压限器的压缩比率还在6：1左右，就是输入电

平超出所设阈值(THRESHOLD)电平6个dB时输出电平才增加1个dB。大家都知

道标准的信号电平是OdB,可以想象一下，这样的调整方法，不管把压限器的输

入信号提到多高，输出信号无论如何也达不到标准OdB电平的，其后果就是：那

天晚上音响师老是说主音箱没有声音，拼命的在调音台上增加电平信号，以至于

信号严重失真了，现场还是只听到辅助音箱的声音，因为主音箱给压限器“压死”

了，当然声音很小。如此一来可怜8个小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨，而

16个大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息。教训是惨痛的，不过这件事情也

从侧面说明了一个问题：那就是压限器还真的管用呀！！！同样在强大电平信号的

冲击下，辅助音箱喇叭都烧光了而主音箱却安然无恙！

例二、系统没有配置压限器造成的后果

合肥一个特大型的酒吧用了80多只音箱，40多台功放，其它设备也都是顶

级的配置，但此系统的设计师说压限器会损害音乐动态，因此不用，这还不算，

他竟然还说他所配置的功放里面已经有了压限功能了！呜呼！我终于明白什么叫

哭笑不得了！想想看功放里的简单压限保护电路怎么能和专业的压限器比呢？再

说等到功放开始压限了那功放本身都满负荷工作了，此时连它自身都难保，还怎

么可能有能力去保护它的下级设备一一音箱呢？结果该酒吧开业后每天都烧2、

3只喇叭，请遍了当地音响界高手都解决不好问题。然后我去了只加了台压限器

就解决问题了，当然我还做了其它多方面的调整，但如果不加压限器来保护设备，

那神仙也没办法调整好！

使用压限器时需要注意的问题：

1、噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系

统中无有用电平信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语，这样

的无用声音就相当于水里的淤泥，是可以用噪声门这个水闸进行拦截的；但当领

导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么

能行呀？就好像一个水闸不但拦截了淤泥，还连清水都拦截了，那它就不是一个

水闸，应该是拦水大坝了。我们用水闸来比喻噪声门只是形象些，其实还是有区

别的，想象一下，真实的情况是：当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平

(THRESHOLD)时，其实这个门限电平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声就

会夹杂在有用音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频信号掩

盖了，我们听不出而已。因此，噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何

噪声的，它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某

些噪音。

2、压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种

门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪

声门的THRESHOLD有可能在99%的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信

号都会高出这个门限；而压缩器的THRESHOLD的也有可能在70-90%的时间内不

起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。这样的解释再

加上前面的水闸比喻，我想大家应该能领悟了。

3、压缩比(RATIO)的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限

幅器”，它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行，压缩比率太低不起作

用，太高有时又损害音质。

4、压限器中有一个立体声连锁键(Stere。Link),一般是以压限器的左边

通道(通常是A路或输入1)为主，当按下这个键后，右边通道(通常是B路或

输入2)上的阈值(THRESHOLD),压缩比(RATIO),启动时间(ATTACK)、恢复时间

(RELEASE)等就不起作用了，虽然此时右边通道还有信号输入和输出，表面上看

没什么区别，但实际上是把左路音频信号一分为二，右路音频信号使用的是左路

的音频信号了，压限器左、右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功

能。但此时右路通道的输出电平(OUTPUTGAIN)还是起作用的。所以大家在调

整时要注意，不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号。当然在录

音时需要格外注意，而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声，没有什么立体

声可言，有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等，这个就需要大家灵活

运用了。

5、直通(Bypass)键顾名思义就是让压限器直通不起作用了，比如在用均

衡器调整声场或声反馈时，如果系统中有压限器都要把它直通，否则话筒在一开

始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回

输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。当然大多数情

况下压限器是不能直通的，否则就失去了保护的作用。

6、过分的压缩会导致声音非常窄，且听起来感觉很不自然，并且会产生噪

声。因此不要使压缩的量过大。再一个压限器也不是万能的，不要以为有了压限

器的保护作用就万事大吉了，输入进压限器的电平信号一定不要有大的失真，否

则即使用压限器处理也没有用。

.7、有的压限器后面板上有电平转换选择，如+4或-10、-20等，我们使用

时千万要注意，正常情况下一定要选择在+4dB电平下工作，否则与其它设备电

平不匹配时，压限器信号就很容易严重失真了。

8、如果你使用的是美国dbx的266压限器，就要注意它的一个特性了，比

如在演出时：播放歌曲伴奏音乐系统还一切正常，但当歌手突然开始大声歌唱时，

系统整体音量如果会一下子小了很多，像喘不上气来一样，过段时间又慢慢恢复

正常了，这样的表现证明压限器的阈值(THRESHOLD)门限电平太低了，压限器在

超负荷工作了，这时就需要提高THRESHOLD电平。所以如果THRESHOLD电平太低

压限器老是在工作也是不正常的，需要适中。

通过以上的介绍和例子我们应该知道压限器是一台非常重要不可或缺的设

备了，这一点需要大家给予高度重视，特别是工程商，有时候在配单的时候舍不

得多花点钱配台压限器，最后吝啬的结果往往是得不偿失，损害了大量原不该损

害的设备！

4专业电子分频器的使用技巧

在一套音响系统中提到分频器一般来说是指能将：20Hz—20000Hz频段的音

频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应

音箱的一种音响周边设备。由于它是一种用来处理、分配音频频率信号的电子设

备，所以我们通常也叫它：电子分频器。电子分频器的详细功能和工作原理我就

不多说了，这里我只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些

通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！

一、我们为什么要使用电子分频器

我们音响师研究电声和现在电声设备与技术的不断发展都是为了一个目的：

就是要尽量忠实的再现各种音源，当然要把自然界里千奇百怪、各种各样的声音

完全利用现在的电声技术再现是不太现实几乎做不到的。大家知道，声音的频率

范围是在20Hz-20000Hz之间，现在大多数前级音频处理设备的频率范围是可以

达到这样宽度的，但目前的扬声器却成了一个瓶颈部分，我们奢想使用一种或简

单几只扬声器就能放送出接近20Hz—20000Hz这样宽频率的声音是很难做到的，

因为现在单只喇叭的有效工作频率范围都不是很宽。鉴于此电声工程师们就设计

出了在不同频率段内工作的音箱，如：

1、重低音音箱：让它在大约30-200HZ的频率范围内工作。

2、低中音音箱：让它在大约200-2000HZ的频率范围内工作。

3、高音音箱：让它在大约2000-20000HZ的频率范围内工作。

如此以来我们就可以利用在不同频率段工作的不同种类的音箱配置一套能

最大限度接近声音真实频率(20Hz—20000Hz)的音响系统了。当然不同音箱设

备的构成和参数是不同的，我上面说的是以一个三分频的系统为例，实际使用上

还有其它诸如：2分频或4分频等系统，而且不同音响系统中由于采用的音箱会

有区别，因此这些音箱的工作频率也不可能是固定相同的，但大体的原理和思路

是一样的。

那么有一个问题就是：

我们如何给这些在不同频率段工作的、不同种类的音箱灵活分配音频频率

呢？为了解决这个问题，电子分频器就应运而生了，它可以根据不同音箱工作频

率的需要提供合适的频率段，例如：

1、我们可以用电子分频器将高频信号通过功放送到高音扬声器中.

2、可以用电子分频器将中频信号通过功放送到中音扬声器中。

3、可以用电子分频器将低频信号通过功放送到低音扬声器中。

这样高、中、低频信号独立输出、互不干涉，因此可以尽可能发挥不同扬声

器的工作频段优势，使音响系统中各频段声音重放显得更加均衡一些，使声音更

具层次感，使音色更加完美。这也就是我们为什么使用电子分频器的原因了。

二、电子分频器的作用和特点

通过以上的介绍大家应该对电子分频器有一个大体认识了吧，那么使用分频

器还有哪些作用和特点，甚至是缺点呢？根据多年的工作经验我总结了下面几

点：

（一）、作用和特点

1、基本分频任务：由于现在音箱的种类很多，系统中要采用什么功能的、

儿分频的电子分频器还是要灵活配置的，现在通常用的电子频器有2分频、3分

频、4分频等区分，超过4分频就显得太复杂和无实际意义了。当然现在的电声

技术日新月异，目前还有一些分频器在分频的同时还可以对音频信号进行一些其

它方面的处理，但不管什么类型电子分频器的主要功能和任务当然还是分频了。

2、保护音箱设备：我们知道不同扬声器的工作频率是不一样的，一般来说

口径越大的扬声器其低频特性也越好，频率下潜也越低。就好像在相同情况下，

18寸扬声器的低音效果一般会比15寸扬声器的低音效果好些；相反中音部分就

要采用较小口径的扬声器了，因为通常情况下现在的纸盆振动式扬声器口径越小

发出的声音频率也就越高；以此类推高音部分的振动膜片也应该很小才能发出很

高频率的声音来。既然扬声器这么复杂，种类又如此繁多，那么如何保障它们能

够安全有效的工作就显得很重要了。电子分频器可以提供不同扬声器各自需要的

最佳工作频率，让各种扬声器更合理、更安全的工作。设想一下：假如系统中中

高音音箱没有经过电子分频器分频，而是直接使用了全频段的音频信号，那么这

些中高音音箱在低频信号的冲击下就会很容易损坏，因此，电子分频器除了分频

任务外，正常的使用它更重要的功能还有：保护音箱设备。

3、增加声音的层次感：假如一个音响系统中有很多只不同种类的音箱，

的确没有使用电子分频器，不同种类的音箱都使用未经分频的全频信号，那不同

音箱之间就会有很多频率叠加、重复的部分，声干涉也会变得很严重，声音就会

变得模糊不清，声场也会很差而且话筒还会容易产生声反馈。如果使用了电子分

频器进行了合理的分频，让不同音箱处在最佳工作状态下，这样不同音箱之间发

出的声音频率范围几乎不会重复了，这样就减少了声波互相干涉的现象，声音就

会变得格外清晰，音色也会更好、更具有层次感了！

（二）、缺点和不足

1、太多分频选择会导致思想混乱：俗话说有利就有弊，和其它专业音响的

周边设备一样，电子分频器也不是十全十美的，有些时候系统中需要分频的音箱

多了就会显得很复杂，因为不同的音箱就需要有不同的分频点、不同的工作频率

段，对于水平一般的音响师来说，在这样的情况下使用电子分频器分频时会让他

们觉得无从下手。因此细心仔细的调整是很重要的，同时我们还可以尽量少用4

分频，采用2分频或3分频的方法，这样可以简单些，也会让我们的调整思路变

得更加清晰些。

2、使用电子分频器后会导致声效下降：虽然使用电子分频器的优点很多，

但由于它硬性的规定了不同音箱的工作频率范围，因此也使得这些音箱的效能受

到了限制，没有完全发挥出来，浪费了很大一部分资源。例如：一只双15寸的

全频音箱不经过电子分频器时可以发出很正常、较大的声音来，但如果经过了电

子分频器分频后在200Hz以上频率工作的话，那这只音箱的丰满度和震撼力就会

全没有了，因为此时音箱的低音给电子分频器切掉了。同样情况下我们利用电子

分频器也切掉了大部分低音音箱的高音部分，虽然这样音色可能会好听了，但不

可否认的是低音音箱也浪费掉了大量的能量。这对于音箱数量较多又注重音色的

音响系统来说还无所谓，但如果一套音响系统中音箱数量不多又不注重音色只是

要大声些，那此时还是不使用电子分频器现实一些。

3、分配频率不合理会导致设备损坏：上面说了合理使用电子分频器可以保

护设备，同样电子分频器还是一把双刃剑，使用不当的话反而会损害设备：例如

我们把从电子分频器里分出的高音信号送给了低音音箱，由于低音喇叭发不出这

么高频率的声音来，所以此时的现象就是：高音音箱和低音音箱都不会有声音。

如果有些音响师不看原因，只是一味的增加前级信号和后级功放的音量，那结果

就是增加再大的音量也没有用。此时还会很容易损害功放，而且要是电平信号大

到失真还容易烧坏扬声器，别以为