《中国现当代文学》

中国现当代文学

〔1917——1949〕钟正平武淑莲徐安辉主讲倪万军马晓雁郑鹏飞2021年4月.

引言中国文学现代化的发生◆“中国现代文学〞以1917年1月?新青年?第2卷第5号发表胡适?文学改进刍议?为开端，在这个意义上，“现代文学〞仅是一个时间概念。

◆“现代文学〞同时还是一个揭示这一时期文学的“现代〞性质的概念。

.这样的“文学的现代化〞，是与本世纪中国所发生的“政治、经济、科技、军事、教育、思想、文化的全面现代化〞的历史进程相适应，并且是不可或缺的有机组成局部，而在促进“思想的现代化〞和“人的现代化〞方面，文学更是发挥了特殊的作用.◆“文学的现代化〞意味着对中国传统文学的历史性变革与改造，同时，作为民族文学的有机组成局部，现代文学也与传统文学存在着深刻的血肉联系。

◆“文学现代化〞所发生的最深刻并具有根本意义的变革是文学语言与形式的变革，以及与此相联系的美学观念与品格的变革。

.第一节中国文学现代化的起点

文学是时代的产物。1898年前后，中国的历史处在一个变革的时代，在民族存亡的大背景上，中国文学开始了内容和形式两方面的现代化努力。.◆知识分子要求变革社会，这就必然要触动文化，带来文化机制的变化，从而影响到文学。其影响表现在：

法律对从事文学活动者和报刊繁荣的根本保障

现代出版事业得到开展

现代社会分工使自由的文学撰稿队伍出现.◆以上影响引起了文学接受机制的变化：

自由论述取代朝廷策论

小说由听变成阅读

文学接受队伍扩大——推动了文学自身的变革

.第二节文学观念的变革

◆中国文学现代化发生期〔晚清开始〕的观念变革，首先归功于梁启超。◆以梁启超为代表的维新派人士，出于启蒙主义宣传的目的，很快注意到西方文学格局的不同，开始为小说和戏剧争取正统的文学地位。.◆梁启超?论小说与群治之关系?小说与“新民〞关系：“欲新一国之民，不可不先新一国之小说。欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说；欲新政治，必新小说；欲新风俗，必新小说；欲新学艺，必新小说；乃至欲新人心，欲新人格，必新小说。〞他的文学观念服从于“新民〞，有意或无意的夸大了它在整个社会文化中的地位。.◆中国文学开展到清代，以诗文为正统，表达出以古人约束今人的特点。晚清文学改进运动就是要打破这种格局。诗界革命：黄遵宪—“我手写我口〞文界革命：裘廷梁—“崇白话而废文言〞小说界革命：梁启超－“新民自新小说始〞戏剧观念的更新：重视其开启民智作用.◆文体观念革命背后有着相应的“言文合一〞的语言观念变革的意愿诉求。◆真正表达出现代意义上的文学观的，是王国维，他最早提出“纯文学〞概念及超功利文学观。◆在中国文学现代化发生期提出现代性文学观念的，还有鲁迅、周作人。.第三节文学创作实绩在中国文学现代化的发生期〔1898—1917〕，各类文体的成绩不均。在文学史上，对现代化具有实际意义的是政论散文和小说。一、散文◆梁启超是本时期最重要的散文家。他创造了一种新文体－“报章体〞。◆本时期重要的还有革命派散文，如章太炎、邹容、陈天华、秋瑾等人的创作。◆辛亥革命后的散文家有章士钊。

.二、话剧◆“戏剧改进〞走了两条不同的探索道路：◆一是旧剧改进，将时代政治热情与外来的审美要素注入京剧，对程式讲究的戏曲进行改进；◆一是文明戏——在话剧中渗透戏曲因素的表演。三、小说◆本时期小说的开展道路那么是曲折的、多元素的，形式上是逐渐改进，内容是严肃与游戏并存。.〔一〕清末小说

梁启超、蔡元培等人的政治小说

李伯元、吴沃尧等人的谴责小说〔二〕民初小说

民初小说的主流是鸳鸯蝴蝶派，最有影响的是被誉为“五虎将〞的徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。

民初言情小说的代表作是徐枕亚的?玉梨魂?〔1913〕。.

◆总之，晚清文学曾一度繁荣，也曾充满了革新的朝气，但因为这种革新缺乏强大的社会根底，并且维新派人士只是把文学作为自己的宣传工具，不重视文学艺术自身的特性，在政治热情消退之后，文学又向着旧的封建传统回转。中国需要一个更加彻底的文学革命运动。.

第一章

五四文学革命

的兴起与开展

第一节文学革命的兴起与开展

◆中国现代文学，以五四文学革命为标志全面步入文学现代化历程。发生于1917年的文学革命，既是清末民初文学现代化的历史准备的必然，也是外来文学思潮影响的结果〔域外小说的大量翻译〕。.◆五四文学革命的直接动力和背景是五四新文化运动。◆新文化运动本质上是一次中国现代化的思想启蒙运动。◆新文化运动的倡导者认为对封建传统文化的清算，必须同时去除那些作为封建载道工具的旧文学和文言文，于是，他们竭力推动一场旨在反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学的文学革命。.◆1917年1月，胡适在?新青年?上发表了?文学改进刍议?，震动了文坛；同年2月，陈独秀又在?新青年?上发表了?文学革命论?，进一步举起了文学革命的大旗，标志着文学革命的开始。◆文学革命开始后，主要进行了两方面的工作：

一是批判旧文学

一是探索如何建设新文学对于怎样建设新诗、新小说、新戏剧，文学革命的先驱们也进行了探讨。.文学革命的重大实绩：◆白话文全面推广。◆外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。◆文学理论建设取得了初步的成果。◆创作取得了引人注目的实绩〔最主要的〕。.第二节外来文艺思潮的影响

◆文学革命既是文学开展自身孕育的结果，是社会变革与文化转型的产物，而外国文艺思潮的影响，那么是不可无视的重要外因。◆没有中国社会变革的内因，就不会有文学革命；同样，没有外来文艺思潮影响的外因，也不会有文学革命。.◆文学革命要彻底否认旧文学，但是到底如何建设新文学呢？文学革命的先驱者对此进行过积极讨论，也提出过一些很有价值的建设性意见，这些意见又大都是借鉴过外国文艺运动或文学创作的经验。◆文学革命的发动者们还通过作品翻译来介绍外国文艺思潮，向闭塞的中国文坛吹进新鲜的现代气息。大规模的文学翻译活动，实际上构成了文学革命的一个重要组成局部。.第三节新文学社团与流派

◆受不同文艺思潮和艺术方法影响的不同创作倾向的作家群，又各自聚集为文学社团，并形成文学流派。

一、新文学社团◆文学研究会：倡导“为人生〞的文学◆创造社：主张“为艺术而艺术〞◆语丝社：鲁迅评之“任意而谈，无所顾忌…〞◆湖畔诗社：以写爱情诗闻名◆新月社：欧美留学生的文艺沙龙.二、文学流派◆小说方面：乡土小说流派；“自叙传〞小说流派；◆诗歌方面：自由诗；新格律诗派；象征诗派；◆散文方面：以议论为主的杂文；以记叙、抒情为主要表达手段的“美文〞；◆戏剧文学方面：社会写实剧；抒情浪漫剧；.第四节20年代文学论争

◆20年代的文学论争主要表达在新文学的意识、语言与封建的旧的文学传统之间的分歧与斗争:

对以林纾为代表的封建卫道者的论争

与“学衡派〞的论争

与“甲寅派〞的论争◆新文学阵营在与各种复古思潮进行斗争的同时，自身也在发生着分化和斗争。.第五节文学革命的历史意义

一、五四文学经历的三个阶段◆1917年至1920年，新文学的萌芽、草创期。◆1921年至1926年，文体大解放的创作活泼期。◆1926年至1927年，创作出现相对的寂静，主要原因是新文学作家投身革命，置身于北伐战争。.二、五四文学的根本特征◆理性精神的张扬◆感伤的精神标记◆个性化的追求◆创作方法的多样化探索三、五四文学革命的意义是我国历史上前所未有的伟大而彻底的文学革新运动，带来了文学观念、内容、形式等各方面全方位的大革新、大解放。.◆在文学观念上将“文以载道〞、游戏消遣等种种传统的文学观念作为封建制度及其思想体系的产物加以否认；表现人生、反映时代的积极的文学思想，成为一般新文学作者的共同倾向。◆在文学内容上表达着现代的民主主义、人道主义和民族主义思想，洋溢着觉醒的时代精神。◆在语言和形式上摒除文言文，用白话写作，广泛吸收运用外国多样化的文学样式、手法，促使文学语言和形式更适于表现现代生活、接近人民群众，创造了既与世界文学开展相联结，又具有民族特色的崭新的现代文学语言与文学形式。在文学世界化与民族化的对立统一的矛盾运动中，实现文学的现代化，从而揭开了现代文学光辉的第一页。.

第二章20年代小说〔一〕第一节鲁迅创作道路

一、生平简介◆鲁迅一生经历的七个阶段：

少年时期〔1881——1898〕

南京求学时期〔1898——1902〕

日本求学时期〔1902——1909〕

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杭州、绍兴任教时期〔1909—1912〕

北京工作时期〔1912—1926〕

厦门、广州任教时期〔1926年8月—1927年9月〕

上海定居时期〔1927年9月—1936年10月19日〕.鲁迅不同时期照片

〔分别于1903、1925、1933年所摄〕.二、思想开展◆1918年以前称作早期——思想沉淀期。◆1918年至1927年称作前期——鲁迅思想初步形成的时期——“立人〞〔培育人的独立精神和现代性〕和改造国民性。◆1927年至1936年称作后期——“鲁迅的最后十年〞。他三个阶段一以贯之的是“立人〞和“改造国民性〞思想。.◆早期既接受西方启蒙主义、理性主义思想，又受西方现代主义、非理性主义思想影响。◆前期这一时期，鲁迅的思想根底仍然是以他所理解的进化论为根底，但其思想呈现相当的复杂性，伴以个体精神体验浓重的“轮回〞感。◆后期定居上海，展开了最后十年更加光辉的战斗生涯。经过大革命的血与火的考验，鲁迅的思想进入了包含阶级论在内的更丰厚、复杂的状态，这十年间他思想左倾，以杂文创作为主，由激进的民主主义者转变为伟大的共产主义战士。.第二节?狂人日记??阿Q正传?一、?狂人日记?写于1918年4月，发表在?新青年?1918年5月第四卷5号。揭开了中国现代文学的序幕。收入?呐喊?集。〔一〕背景及创作宗旨〔二〕结构及内容〔13篇不连贯的无年月日记〕.〔三〕狂人形象◆?狂人日记?的主题是“暴露家族制度和礼教的弊害〞〔鲁迅语〕。这个主题主要是通过对一个迫害狂患者的精神状态和心理活动的描写来表现的。小说通过十三那么日记记录了狂人的所见、所闻、所感、所思的一切，运用第一人称独语自白的表达方式，塑造了一个反封建斗士的“迫害狂〞形象。一方面，狂人是一个真实的迫害狂患者，另一方面，狂人的精神品格，又具有时代的先觉者、勇猛的反封建斗士和清醒的启蒙主义者的特征。◆狂人是现实性与象征性完美结合的独特艺术形象。.〔四〕作品的思想意义〔五〕艺术特色◆“格式的特别〞◆现实主义和象征主义艺术手法的结合◆表现的深切.

二、?阿Q正传?◆?阿Q正传?在鲁迅小说创作中独特的重要地位◆主题、情节、结构及内容◆主人公形象及其典型意义.◆阿Q是一个极端贫苦、不觉悟的农民◆精神胜利法是阿Q的根本性格特征阿Q的精神胜利法经历了六个阶段，集中表现在四个方面：◆妄自尊大◆麻木健忘◆自轻自贱◆自欺欺人阿Q有自发的革命要求，但对革命的向往与追求，包含着复杂的、消极落后的因素◆阿Q形象的意义。.◆?阿Q正传?的艺术特色：是一部伟大的现实主义杰作，它真实地再现了典型环境中的典型人物。◆悲喜交融的表现手法◆运用多种手法塑造典型人物形象◆成功地运用了挖苦幽默的手法◆语言准确、鲜明、生动，人物语言个性化。还创造性地运用了大词小用、庄词谐用、成语活用、文言巧用、反语妙用等修辞手法。.第三节?呐喊?、?彷徨??呐喊?1923年出版。?彷徨?1926年出版。不管在思想意义的丰厚，还是艺术价值的崇高，它们在中国现代小说史上占有特殊重要的地位，是中国现代小说的奠基之作和经典之作。.鲁迅作品插图?狂人日记??药?12.鲁迅作品插图〔二〕.◆?呐喊?中的作品：?狂人?〔日记〕、?孔乙己?在?明天?吃?药?，?阿Q?〔正传〕在?故土?讲?头发的故事?，?兔子和猫?为?一件小事?起了一场?风波?。?端午节?看?社戏?，唰的一道?白光?，原来是?鸭的喜剧?。◆?彷徨?中的作品：?幸福的家庭??在酒楼上??祝福?，?高老夫子?一手拿着?长明灯?，一手拿着?肥皂?，在街上?示众?。?兄弟?俩在闹?离婚?，终于成了?孤独者?在?伤逝?。.一、?呐喊?、?彷徨?内容侧重点的不同◆?呐喊?写于五四革命运动高潮时期，除了表现出对封建主义强烈的战斗激情外，侧重描写农村题材，从辛亥革命历史经验的总结中提出“改造国民性〞，即启发人民，首先是启发农民觉悟的主题，大局部作品表现出鲁迅对农民命运的关注、同情和深刻的理解，揭示了农民希望革命的生活地位和他们主观上麻木愚昧、不觉悟的矛盾，提出了中国必须有一个广泛、彻底的思想革命的问题。.◆?彷徨?写于五四运动退潮时期，鲁迅一方面继续坚持对封建制度展开全面深刻地批判，另一方面着重探讨了知识分子的道路和命运问题，大局部篇章，从知识分子和人民群众这一独特角度出发，既写出了革命退潮时，封建势力对知识分子的迫害，也深刻揭示了知识分子自身的精神危机，说明“不谋求社会的根本改造与解放，不可能有个人个性的解放〞的真理，从而对五四新文学“个性解放〞的主题作了全新的开掘。.二、?呐喊??彷徨?塑造的人物形象〔一〕权势者的形象?阿Q正传?中的赵太爷、?祝福?中的鲁四老爷、?离婚?中的七大人等封建地主阶级的代表人物都属这一类，他们是有权有钱有势的“阔人〞，是中国这场大的“人肉的筵宴〞的享用者。〔二〕封建卫道士的形象?肥皂?中的四铭、?高老夫子?中高老夫子等。这类人物的主要特征是对人对己的虚伪性。.〔三〕社会群体形象?示众?中的群体形象，?孔乙己?中嘲笑孔乙己的人，?祝福?中的柳妈、短工等，?长明灯?中的阔亭、灰四婶等，?药?中的茶客们。这些人的主要特点是愚昧。〔四〕被侮辱与被损害者的形象他们在中国封建传统的“人肉的筵宴〞上是被“吃〞者，他们无权、无势、无钱，政治、经济地位低下，处于社会的底层。这几类人物最根本的特点是在愚昧麻木中被吃掉：1、贫苦农民和小市民2、中国传统妇女的悲剧典型3、下层知识分子的典型.〔五〕觉醒者的形象“狂人〞、?长明灯?中的“疯子〞、夏瑜、?故土?、?祝福?中的“我〞、?在酒楼上?中的吕纬甫、?伤逝?中的子君和涓生等——“新知识分子〞。是自觉对封建思想、封建伦理道德进行对抗的首先觉醒的知识分子。.三、?呐喊??彷徨?对中国现代小说的奉献◆创立了20世纪小说的民族新形式◆鲁迅小说中的新人物、新题材、新主题、新视角是对丰富了中国现代文学的内涵。◆注重揭示人物深邃、丰富的内心世界，开现代心理小说创作的先河◆创造了现代文学语言的典范.第四节?故事新编??故事新编?共收入鲁迅以神话、传说、历史为题材的小说八篇，作于1922年至1935年，1936年1月由上海文化生活出版社出版。?故事新编?中的八篇小说可分为两类三组：.◆第一类独立成组，包括?补天?、?奔月?、?铸剑?三篇。它们取材于神话和传说，写的不是真实的历史人物和历史事实，其情节带有明显的虚构性质，对文献资料的记载也有较大幅度的改造。是鲁迅自己的主观想象和感情的表现。女娲、羿、宴之敖等，都有夫子自况的情形。◆第二类五篇都是对真实历史人物或事件的艺术表现。分为两组：?采薇?、?出关?、?起死?为一组，主要表现中国古代各种消极避世的思想倾向和它们的代表人物的精神特征；?非攻?、?理水?为一组，表现中国古代拯世救民的政治家和科学家的奋斗精神。.一、?故事新编?的思想内涵◆热情歌颂了勇于献身民众正义事业的古代英雄。◆批判和挖苦了老庄等人的复古倒退、清净无为、无是非观等错误思想。◆寓古于今的现实批判精神和强烈的现实针对性。.二、?故事新编?的创作手法◆历史题材与现实题材相交融，把大量现实题材自然而巧妙地揉进历史题材中，打破了客观的时空关系，增强了历史题材小说的现实感，增强了小说的荒唐色彩和喜剧色彩。◆运用批判与挖苦相结合形成一种漫画式的笔调。◆人物形象多用速写式的笔法，没有精雕细刻，线条粗暴，但性格鲜明突出，内涵丰富饱满，给人留下了深刻的印象。◆独特的小说结构。.

第三章20年代小说〔二〕

第一节20年代小说概述一、从“问题小说〞到人生派写实小说五四运动在思想文化领域里除旧布新的巨大力量，引出了一批“问题小说〞，造成了一群“问题小说〞家。此后，这些作家有各自的开展路途，其中的一局部成了“文学研究会〞的中坚分子，显示出明显的“为人生〞的写实小说的倾向。他们的主要功绩是建立了现代市镇和乡土文学的根本表达模式。.〔一〕问题小说五四时期是一个新旧交替的时代，社会动乱不安，新的社会问题层出不穷；同时，启蒙运动造就了思考的一代。人们的人生观和价值观发生了巨变，“重新估价一切〞的口号十分响亮。但否认旧的传统以后，对新的人生价值把握不准，人们有面临新的彷徨和疑心，于是，探究人生和社会的“问题小说〞便应而生，从而形成了亮相最早、声势最大的“问题小说〞流派。其探究的核心问题是“人生究竟是什么〞，与此相关的有个性解放、婚姻自由、男女平等、劳动人民的痛苦和现实的黑暗等诸多问题。.〔二〕乡土小说鲁迅在?中国新文学大系·小说二集·导言?中指出：“……凡在北京用笔写出他的胸臆的人们，无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文学……〞。所谓“乡土文学〞，就是作家真切地展示出一个地方的特殊生活风貌的小说。“一个地方〞，主要指作家故土的农村或小市镇。“特殊生活风貌〞，或有农村或下市镇生活的衰败，或点缀着冷酷的野蛮的习俗，或在悲壮的背景上加上了美丽，且又时时在伤感的故土风中隐现着乡愁。人物总有一种特异的性格和心理，环境又都特别渲染着异乡的风物和习俗。.◆乡土小说的根本特征◆最初实践“乡土小说〞的作者，并不是始终扎根乡土的作家，而是流寓北京、上海等都市，受到现代生活和现代文明洗礼的青年。◆“乡土小说〞作家在集中表现农村和农民生活题材的过程中，尤为注彼一时展示某一地区的山川风物和民风民俗，从而呈现出由具有地方色彩的自然环境和社会景观交融而成的特点。◆“乡土小说〞不是一般的表达人物命运，而是把人物命运深深地镶嵌在特定的地方心理和乡土状貌的背景下，来展现其性格和遭遇，使人物和景物在独特的乡土气氛中糅为一体。.二、浪漫抒情小说及其他主观型表达小说〔一〕浪漫抒情小说二十年代，以创造社作家为主干的“浪漫抒情小说〞形成了一股创作潮流。其作品大都有一个抒情主人公的自我形象，作者不着意于通过人物的性格刻画，以某种思想意识教化读者，而是直接抒发主人公的强烈感情，去打动读者。郭沫假设把这种小说的美学追求称为“主情主义〞，这在中国现代小说史上是一全新的样式，也是对传统小说观念的一个新的开展。重要的作家有郁达夫、郭沫假设、张资平等。.〔二〕浪漫抒情小说的美学特征◆侧重自我表现，主观色彩浓厚。

◆不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家的情绪、感受、心境、心态，以此作为结构小说的线索，因此这类小说又被称为“情绪小说〞、“情调小说〞。从而突破了传统小说以事件情节为结构的框架，实现了从“情节小说〞向“情绪小说〞的演变，显示了浪漫抒情小说根本的特征：散文化和诗化的倾向。◆在创作方法上，这类小说以浪漫主义为主，同时又兼采某些现代主义技巧。.

第二节叶绍钧许地山冰心

一、叶绍钧〔1894—1988〕〔一〕生平及创作简介〔二〕叶绍钧小说的艺术成就◆对“灰色人生〞的冷静观察和客观描写，表现了鲜明的现实主义的特征。◆同情与挖苦兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的根本特色。◆结构多变、精于布局，讲究结尾饶有余味，是叶绍钧小说风格的又一方面。.〔三〕?潘先生在难中??潘先生在难中?完成于1924年11月，是叶绍钧早期小说的代表作，是描写灰色人生的很有代表性的作品，是标志着叶绍钧小说风格成熟的作品这一。1、潘先生形象◆作品以发生在南方某小市镇的军阀混战为背景，在由战争造成的动乱纷扰的生活画面上，绘声绘色地刻画了一个小市民习气颇重的小学校长潘先生的形象。他是个典型的灰色人物。小说描写知识分子灰色卑琐的人生，选择了一个特定的视角，“难中〞，把潘先生置于军阀混战的“难中〞，截取几个生活片断来加以刻画。.潘先生的性格主要有四个方面：◆稍遇危险就惊慌得无所适从，稍得安宁又得意而忘乎所以，是潘先生性格的第一种表现。◆既想投机钻营，又要苟且偷生，往往犹豫不快，左顾右盼，是潘先生性格的第二种表现。◆胆小卑怯，被战争吓得六神无主，又貌似临危不惧，高谈坚决抗战的大道理，是潘先生性格的又一个方面。◆言不由衷，表里不一，随波逐流，趋炎附势，也是潘先生性格的一种表现。〔小说结尾〕.2、艺术特点◆用冷静、客观、写实、细致的笔触，进行细节刻画和心理描写，再现典型环境中的典型性格。◆把辛辣的挖苦融于冷静的描写之中，给小说蒙上了一层喜剧色彩。◆通过人物自己的言行、心理表现人物性格，人物语言性格化，而且语言纯粹、洗练。.〔四〕?倪焕之?简介?倪焕之?是叶绍钧唯一的长篇小说，也是我国现代文学史上最早出现的优秀长篇之一。它写于1928年。1929年8月由开明书店初版印行。它的问世，标志着作者现实主义创作方法的成熟。.◆茅盾说：“把一篇小说的时代安放在近十年的历史过程中的，不能不说这是第一部；而有意地要表示一个人——一个富有革命性的小资产阶级知识分子，怎样地受十年来时代壮潮所激荡，怎样地从乡镇到都市，从埋头教育到群众运动，从自由主义到集团主义，这?倪焕之?也不能不说是第一部。在这两点上，?倪焕之?是值得赞美的。〞.

◆小说艺术地再现了从辛亥革命到大革命时期十几年间中国革命的历史进程和时代风貌，通过主人公倪焕之从个人奋斗到投身于群众运动，在人生道路上的探索，形象地批判了改进主义的“教育救国论〞，着重展示了一个不断追求进步的小资产阶级知识分子的复杂心态。.二、许地山〔1893—1941〕许地山的主要作品有散文集?空山灵雨?小说散文集?缀网劳蛛?、短篇小说集?危巢坠简?等。许地山是文研会中风格最为奇特的一位重要作家，被茅盾称之为“独树一帜〞。他小说最引人注目的特点：◆首先是着意于异国〔缅甸、印度、新加坡、马来亚〕情调和地方风物的描绘。◆其次是带有浓厚的宗教气氛。◆还有就是在情节上，几乎都贯穿着一条爱情的线索。.◆人生的问题是什么？许地山的答复是：“生本不乐〞。◆通过婚姻和家庭问题揭示人生苦难，是许地山前期〔1927年以前〕小说的主要内容。面对苦难的人生，应该采取怎样的态度呢？许地山通过创作表现了自身难以统一的复杂的思想矛盾：首先是献身精神和无力济世的矛盾。其次是顽强挣扎和乐天安命的矛盾。最后是执著人生与否认人生终极意义的矛盾。.三、冰心〔1900－1999〕◆我国现代著名女作家，文学研究会成员。主要作品有短篇集?超人?，诗集?繁星??春水?，散文集?寄小读者?、?楼花赞?。有?冰心全集?8卷。◆冰心最初的文学创作多为“问题小说〞，她是以“问题小说〞步入文坛，最早又以“问题小说〞闻名。冰心早期的“问题小说〞着力宣扬“爱的哲学〞，一般认为，爱母亲、受儿童、爱自然，是冰心早期作品的三个根本主题。而1931年创作的?分?以后，那么比较关注现实人生。.◆冰心“问题小说〞的基此题材是“旧社会、旧家庭的不良现状〞，目的是“为人生〞，局限是“改进〞。◆冰心“问题小说〞的创作分两个阶段：第一阶段是1919－1920年，这期间创作的小说按题材大体分为三类：◆表现对封建制度和封建家庭不满。◆表现对劳动人民不幸遭遇同情。◆批判封建军阀混战。.第二阶段是1921—1924年，这期间冰心的“问题小说〞集中在探讨“人生究竟是什么？支配人生的，是‘爱’呢，还是‘憎’？〞冰心不仅提出问题，而且试图答复以下问题，冰心的答复是：支配人生的，是“爱〞而不是“憎〞。◆总之，冰心早期的“问题小说〞提出了许多人生的问题，产生了强烈的社会反响，但所提出的问题不够锋利，所写的矛盾冲突比较温和，刻画的正面人物都是“软脊骨的好人〞〔茅盾语〕，这些都影响了小说的思想深度。

.◆冰心体在现代小说领域里，冰心是继鲁迅之后，郁达夫之前，出现的出色的文体家。她的作品形成了一种被称为“冰心体〞的文字风格。“冰心体〞的文学语言，典雅秀逸、清丽淡远。她以白话为主，杂糅古今中外，努力实践“白话文言化〞、“中文西文化〞，把率真的自我和童真的个性，自然地渗入流利、凝练的文字之中，呈现出诗情洋溢、含蓄不露的闺秀风范，从这一点看，“冰心体〞是冰心文学创作的最大成就。.第三节郁达夫

一、郁达夫小说的根本思想◆突出表现了五四青年强烈要求个性解放，人格独立，恋爱自由，反对旧传统、旧观念，向往一种新的生活，及被生活挤出轨道的“零余者〞的哀怨，抒发的情绪是病态的、感伤的，揭示了一种时代病－－忧郁症，表现了主人公的苦闷。◆鲜明地表达了人道主义和爱国主义情思◆大胆率直的性苦闷描写.二、郁达夫小说的艺术特点◆自我写实的手法◆感伤的抒情色彩◆结构散文化

三、?春风沉醉的晚上?◆内容、人物及主题◆艺术特色◆人物刻划细腻◆抒情浓郁，语言优美.四、?沉沦?简介◆?沉沦?是郁达夫的成名作和早期小说的代表作。◆如果说鲁迅的?呐喊??彷徨?是现实主义的创作顶峰，那么，郁达夫的?沉沦?等小说那么是浪漫主义小说创作的极致，它集中的表达了郁达夫小说的艺术特色。.

第四章20年代新诗〔一〕

第一节20年代新诗概述

从“五四〞文学革命到抗战爆发，中国新诗的开展大致经过了词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗几个阶段。.一、“尝试〞中的初期白话新诗◆初期白话诗人在艺术上的共同追求，或者说“具体的做法〞，一是“白描〞，二是“比喻〞、“象征〞。◆初期的白话诗就自然分为两类：一类是用白描手法如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向。如刘半农的?相隔一层纸?，胡适的?人力车夫?等。另一类那么通过托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟与思索，如胡适的?鸽子?、?老鸦?，周作人的?小河?等。.◆初期白话诗人对中国诗歌主要进行了两方面的重大变革：一是以白话作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来；二是创立了自由诗体、无韵诗体和散文诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来。

.二、“开一代诗风〞的新诗创作◆1921年后，新诗的创作进入了新的开展阶段。尤其是郭沫假设?女神?的出版，使新诗艺术大放异彩。与?女神?同时或稍后，新诗作者不断涌现，新诗创作日趋繁荣。其中较为引人注目的是小诗和情诗的创作潮流。.◆小诗创作兴盛于1922年和1923年。小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。当时有不少人写小诗，而影响较大的作者是冰心和宗白华。冰心有短诗集?繁星?、?春水?；宗白华有小诗集?流云?。◆“湖畔诗人〞稍后于湖畔诗人出现于诗坛的重要抒情诗人是冯至〔1905—1993〕.三、新诗的“标准化〞——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派◆活泼在20年代中期至30年代前期的“新月诗派〞〔朱自清称之为格律诗派〕，以其系统的理论主张和鲜明的诗风，在现代新诗史上别立门户，对新诗的开展进程产生了重要的影响。◆“新月诗派〞的源头是1923年胡适、徐志摩、闻一多等在北京发起成立的“新月〞诗社。四、“纯诗〞概念的提出和早期象征诗歌五、早期无产阶级诗歌.

第二节徐志摩闻一多

一、徐志摩及其诗歌创作徐志摩〔1897—1931〕是新月诗派的盟主和最有代表性的诗人。◆四本诗集：?志摩的诗?〔1925〕、?翡冷翠的一夜?〔1927〕、?猛虎集?〔1931〕和?云游集?〔1932〕。◆徐志摩诗歌的思想情调经历了一个从有较多的现实内容转向更多的个人情怀，从揭露社会黑暗转向陶醉于“自我〞隐秘的衰退过程。.◆以1927年为界，徐志摩的诗歌创作分前后两期。◆前期〔1921—1927〕是浪漫期。这时期徐志摩充满着理想主义和浪漫主义，乐观进取，发奋向上。具体表现在这几个方面：第一、追求光明与自由的理想。第二、反映社会现实生活。第三、描写爱情体验。第四、歌咏大自然。◆后期诗作收在?猛虎集?和?云游集?中。.◆真挚地抒写性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的根本艺术个性。他的诗歌特别是其中影响很大抒情诗，到达了相当高的艺术水平，其突出的特点：第一、构思精巧，意象新颖。第二、辞藻华美，风格明丽。第三、章法整饬，灵活多样。第四、韵律和谐，富于音乐美。

◆?再别康桥?是徐志摩诗歌的代表作，这首诗更为突出地显示了徐志摩诗作的意境美、音韵美和结构美。.徐志摩诗作?雪花的快乐?手迹.二、闻一多及其诗歌创作◆闻一多，前期新月派的重要代表和新格律诗理论的奠基者。他的新诗创作主要集中在1920—1927年间，诗集只有两部：?红烛?〔1923〕和?死水?〔1928〕。?红烛?收入他写于1920—1922年的诗歌59首〔多写于留美期间〕，外加一组?红豆?，?死水?收入他写于1925—1927年的诗歌28首。◆1931年发表的长诗?奇迹?是其诗歌的封笔之作。.◆贯穿?红烛?和?死水?的诗魂，是闻一多浓烈、真挚的爱国主义情思，以至被朱自清称赞为“五四〞时期“唯一的爱国诗人〞。◆其诗歌思想内容主要有以下方面：第一、歌颂祖国、思恋祖国。第二、反帝反种族歧视。第三、对军阀统治下的祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。.◆作为前期新与派的主将之一，闻一多的诗歌理论对新月派诗人〔包括徐志摩〕有着很大影响。其诗论的核心内容是讲究诗的“三美〞：音乐美、绘画美、建筑美。?死水?集以其新格律体的标准实践，成为闻一多对新诗开展的独特奉献。◆在现代白话新诗的开展史上，闻一多是继郭沫假设之后又一位对新诗成熟做出划时代奉献的大诗人。.

第五章20年代新诗〔二〕

第一节郭沫假设创作道路

一、生平及创作二、郭沫假设的美学主张◆主情主义。◆重自我表现。◆强调自然流露。◆重视灵感的作用。◆主张形式的绝对自由。◆文艺的社会职能观。.第二节?女神?◆?女神?是郭沫假设的第一部诗集，也是他诗歌创作的代表作，出版于1921年8月，它以崭新的内容与形式，开了一代诗风，勘称中国现代新诗的奠基之作。◆?女神?收入郭沫假设早期的新诗56首〔除序诗外〕，除少量作于1918年和1921年归国之后以外，绝大多数作于留学日本时的1919年和1920年两年。分为三辑。.郭沫假设诗集书影.◆第一辑收入三部以历史、传说为题材的诗剧：?女神之再生?、?湘累?、?棠棣之花?，这是中国现代文学史上最早的诗剧。其中?女神之再生?是郭沫假设的重要作品之一。

◆第二辑收入郭沫假设写于“五四〞高潮中的诗歌30首。最有代表性，最有影响，最能表达“五四〞时代精神。其中?凤凰涅磐?、?天狗?、?炉中煤?、?地球，我的母亲?、?匪徒颂?等，是?女神?的精华，是郭沫假设的代表诗作。风格是惠特曼型的，粗暴雄浑。

◆第三辑收入写于“五四〞运动爆发前的诗歌23首，短诗居多。风格是泰戈尔型的，清新淡雅。.一、?女神?的自我抒情主人公形象◆?女神?是郭沫假设内心情感和情绪的自然流露，是青年郭沫假设“自我表现〞的产物，它首先给人提供了一个鲜明的自我抒情主人公形象。◆?女神?的自我抒情主人公首先是“开辟鸿荒的大我〞——“五四〞时期觉醒的中华民族的自我形象：

具有彻底破坏和大胆创造精神。

热烈地追求精神自由与个性解放。

目光远大，心胸开阔，不局限于中国一隅，而是面对整个世界与人类。.◆女神?中的“自我〞抒情形象又是大时代中诗人自我灵魂、个性的真实写照。◆个性鲜明的抒情主人公形象，是一个充满青春活力、热情洋溢，对自我的力量充满信心，对光明的未来无限向往的“五四〞青年，他厌恶一切陈腐的事物，厌恶平庸无为的生活，憎恨现实社会的黑暗与冷酷，赞美一切新鲜的生命，崇拜一切具有旺盛的生命活力的伟大事物，同时也在自己的青春生命力面前感到惊异和欣喜。动的精神、对抗的精神和创造的精神构成了?女神?的主旋律。.二、?女神?的艺术想象力、形象特征与形式三、?女神?所表现的浪漫主义色彩◆郭沫假设的?女神?，是浪漫主义的一面旗帜，其浓郁的浪漫主义色彩主要有以下表现：

表现为革命的理想主义

表现在“自我〞形象的塑造上

表现在历史和神话传说题材的运用上

表现在激情的喷涌

表现在大胆夸张的写作手法上.四、?女神?对中国新诗的开创性奉献

◆它以积极的浪漫主义特质真正展示了新诗革命的新面貌，张扬了“五四〞时代精神和人的觉醒意识，创造了崭新的自由体诗歌形式，从而成为诗坛一块划时代的界碑。◆开创了新诗积极浪漫主义的先河。◆确定了不拘一格的自由诗体的新形式，它真正实现了“诗体大解放〞，实践了诗人要求“绝对的自由〞的艺术主张。.第六章20年代戏剧一、中国早期的话剧活动李叔同1906年创办春柳社，演出?茶花女?是中国现当代话剧史的开端。胡适、欧阳予倩、曹禺等撰文倡导戏剧改革，并译介西方戏剧作品和理论。二、田汉的话剧1922年田汉创办?南国?，开始南国艺术运动，先后上演?苏州夜话??名优之死?等剧目，开展了“五四〞时期的〞爱美〞〔amateur〕剧。.

第七章20年代散文

第一节20年代散文概述

一、?新青年?“随感录〞作家群二、周作人与“言志派〞散文三、冰心、朱自清和“文学研究会〞作家散文四、郁达夫和“创造社〞作家散文五、“语丝〞派和“现代评论〞派的散文.第二节周作人朱自清

◆由于周作人的人生经历和思想演变大起大落，因而他的散文创作极为复杂。

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