真实情境中的真实展示真人秀节目形态分析

真实情境中的真实展示真人秀节目形态分析

真实节目是近年来在欧洲和美国出现的节目类型。先是《老大哥》(BIGBROTHER)在荷兰出炉并被多个国家模仿和移植。法国电视六台(M6)的《阁楼故事》(LOFTSTORY),美国哥伦比亚广播公司(CBS)的《幸存者》(SURVIVOR)和福克斯(FOX)公司的《诱惑岛》(TEMPTATIONISLAND)等节目的出现则掀起了真人秀节目的热潮。广东电视台制作的《生存大挑战》和北京维汉文化传播公司联合全国二十多家电视台制作的《走入香格里拉》也是这种类型的节目。真人秀节目简介真人秀节目是一种新的节目类型,至今仍没有一个令人信服的定义,甚至连节目名称也众说不一:目前在国外就有“游戏秀”、“真人秀”、“真实肥皂剧”、“创构式纪录片”、“真实电视”等多个名称;在国内也有“真实秀”和“真人节目”的不同叫法。真人秀节目是一种新型综合性的电视娱乐节目,是假定情境中的真实展现。这里的所谓“假定情境”是指真人秀节目大的框架是事先设定的,包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的制定等;“真实展现”,指的是节目的具体进程和细节是真实的。可见,真人秀节目与纪录片、电视剧和竞赛类节目既有相似之处又有一定区别。一、真实镜头的存纪录片“是对某一政治、经济、文化、军事或历史事件作纪实报道的非虚构的电影或录像节目”(见任远《电视纪录片新论》第3页,中国广播电视出版社1997年12月第1版)。它是“纪录真实环境、真实时间里发生的真人、真事”,“这里的四‘真’是纪录片的生命”(同上)。可见,真实是对纪录片的基本要求。虽然弗拉哈迪在《北方的纳努克》中曾有过摆拍,格里尔逊的纪录片充满了政府色彩,而且至今对纪录片的界定仍有争议,但真实纪录无疑是时下纪录片的主流。真人秀节目中存在大量纪录元素,节目的具体进程和细节展现是真实的。观众都知道在一定的时间内会淘汰一个人出局,但在结果出现前很难确定到底谁将被淘汰,谁最终将获得大奖。这一方面满足了人们对真实的需要,另一方面也使节目充满悬念,使观众也参与到节目进程之中,这些都极大地增强了节目的吸引力。但是,真人秀节目不是纪录片。真人秀节目的大框架是人为设置的,比如环境和参赛者的选择,比赛规则的设定等。这些人为因素保证了有限时间内节目的矛盾冲突和张力,这点是纪录片难以达到的。与纪录片相比,真人秀节目能在短时间内制造相对集中的矛盾冲突,紧紧吸引住观众的注意力,同时也降低了节目的生产成本。但也正因为这一点,真人秀节目更多的是一种娱乐形式,在艺术感染力和生命力上是无法和纪录片相比拟的。二、节目的拍摄和录像真人秀节目与电视剧有共同之处。其一、两者都设置一些情节。电视剧的所有情节——小自道具,大至段落——都是虚构的,真人秀的虚构主要体现在游戏规则的制定上,包括淘汰规则的设定,节目中一些游戏的设置等。如在《幸存者》中,两个小组吃虫竞赛等游戏都是事先敲定的。当然,环境和参赛者的选择也跟电视剧非常类似,但具体的过程和细节都是相当真实的。二、节目的拍摄和剪辑采用了一些电视剧的手段。前面说到,真人秀节目的拍摄和剪辑主要采用纪录片的手段,但并不否认适时地采用电视剧的一些手段,以增强节目的感染力和吸引力。在《幸存者》中,理查德、凯丽和鲁迪去海滩举行抱柱子比赛一段就大量借用了电视剧中抒情的手段。先是一个圆月破云而出的镜头,紧接着是朝霞的镜头,还有三人走过之处的景物渲染。该段落采用了高速摄影,分别从正面、侧面和后面等不同角度,辅之以战鼓似的音乐,一方面将海岛的奇特景观传达给了观众,另一方面又为竞赛的到来进行铺垫,很有感染力。不过,真人秀毕竟不同于电视剧,对电视剧手法的运用也是有限的,更多地采用纪录片的手段。三、从节目内容看,真人秀节目是一种综合性的综艺节目从根本上说,真人秀节目是一种竞赛节目,它具有竞赛节目的许多要素。作为一般竞赛节目,它具有奖金、参赛者、淘汰规则等,这些真人秀节目都具有。但是,真人秀与竞赛节目是有区别的,其一、它不仅关注这些竞赛,而且关注在竞赛过程中人的言行,因此有人说真人秀节目是人类社会现实生活的戏仿。在节目的进程中,人与自然,人与人的关系得以展现,具有人性的某些内容。在《幸存者》节目决赛投票的自我陈述中,凯丽就说她后悔参加了这场竞争,因为它改变了她的某些性格。这种人与人之间的残酷竞争也是真人秀节目受到质疑甚至否定的原因之一。其二、它对环境的纪录是竞赛节目很少考虑到的。作为一般的竞赛节目,很少关注环境,而是始终将镜头聚焦在行为的主体上,几乎不会出现《幸存者》中的抒情段落,而《开心词典》等演播室益智类节目基本不存在环境展现问题。从前面的分析可以看出,真人秀借鉴了纪录片、电视剧和竞赛节目的一些要素,它是一种综合性的娱乐节目。其构成要素主要可归纳为:纪录片式的跟踪拍摄和细节展现,电视剧式的人物环境选择和矛盾冲突设置,竞赛节目的欲望客体设置和淘汰方式。一、节目编辑数字化前面说到过,真人秀节目采用的拍摄手段多数是纪录片式的。采用这种拍摄方式主要有两个原因:一方面是真实的需要。真人秀节目不要求像纪录片那样真实,但细节的真实是必要的。当前的电视观众对真实的要求越来越强烈,这也是现场直播节目很受欢迎的原因。我国的《走入香格里拉》是由拍摄队、技术传送队和收容队采用DV摄像机全程跟踪拍摄,充分利用摄像敏锐的眼光及时抓取一些细节。另一方面是播出的需要。真人秀节目对时间的要求非常严格,多数是、在一两天时间必须做好一集以备播出,根本不可能像电视剧那样精雕细琢。《走入香格里拉》要求在四十八小时内利用竞技区三个卫星地面站传回的野外现场精编素材编辑出47分钟的片子。总策划、总导演陈强曾提到,有一次在播出前才发现节目少了一分钟,只得以最快的速度到编辑室从几十小时的素材中挑出一分钟来……丰富生动的细节是真人秀节目的一个重要元素。正如细节在纪录片中的作用一样,真人秀节目中人物的言行、个性及品质等都要借助细节来表现。《走入香格里拉》起用的摄像基本上是纪录片摄像出身,这正是为了利用他们敏锐的眼光及时抓取一些细节。二、环境与人物冲突真人秀节目的参赛者大多不是电视剧主角那样的大腕,而是一些普通人,基本上都没有上镜的经历,也正因如此,节目中少了矫揉造作,多了亲切感,但这并非说明真人秀的参赛者就没有经过选择。其实在幕后有一场场“选秀活动”,节目的参赛者都是从数以万计的报名者中精心挑选出来的。选择的参赛者一般都要求具有以下特点:首先,屏幕形象好;其次,要具有代表性,代表某一个阶层;此外,要“有戏”,也就是具有独特的个性。“幸存者”中的16个参赛者就包括公司培训员(理查德)、卡车司机(苏姗)、教师(凯丽)和退役军人(鲁迪)等,他们分属于不同的年龄,也具有不同的性格。对于环境的选择也是非常考究的,要么是一些神秘的原始地带,如《幸存者(一)》的荒岛,要么是封闭的房间(排除一切与外界的联系方式),其目的是要构置一个非日常化的环境。其实,人物和环境的选择就为矛盾冲突的设置埋下了伏笔。从人物来看,不同阶层、不同年龄和不同性格的人在一起就必然产生矛盾冲突;从环境来看,日常化的人与非日常化的环境的冲突也是不可避免的,生活在大都市中的人要食用草根树皮(《幸存者》),“地球村”中的人要在几个月内与外部世界相隔绝(《阁楼故事》),这种冲突迟早会爆发的。除此之外,还预设了许多环节:首先,巨额奖金是诱发冲突的最重要的因素,多数人参赛的最为重要的目的就是竞争大奖。其次,围绕这个大奖设置了许多竞赛项目,在竞赛过程中冲突自然会表现出来。从冲突的类型看,主要包括了人与环境的冲突和人与人的冲突。从这个角度说,它是人类社会矛盾的一种表现。但不难发现,在这种节目中,冲突的重要性远远多于合作,具有西方文化中较强的“个人奋斗”色彩。三、出者获胜者积分决定是否取得大赛大赛奖金或奖品是竞赛类节目必不可少的一环,它能调动起参赛者主观能动性的充分发挥,从而增强节目的可视性。真人秀节目借鉴了这种要素。在真人秀节目中,奖金是始作俑者,奖!金是参赛者参赛最重要和最直接的原因;奖金伴随着整个节目的过程,节目中的竞赛淘汰大都是围绕奖金进行的;最后也以性出者获得大奖而告冬。欲望客体多数是巨额奖金,如《幸存者》就是100万美元。也有其他方式,如情侣配对成功(《诱惑岛》),还有具有中国特色的“捐助希望工程”和实现一个心愿(《走入香格里拉》)等。此外,真人秀节目借鉴了竞赛节目的淘汰制。真人秀节目也是采用层层淘汰的方式,或由内部投票表决,或由观众投票决定,直到最后剩下一人(如《幸存者》)、一对(如《阁楼故事》)或一组(如《垃圾挑战赛》)。在其中还设置许多竞赛环节。这里需要特别指出的是,由于国情等原因,目前中国的一些真