韵乐X3X5使用学习资料

九段均衡器的调节技巧1.在播放音乐或歌曲伴舞时1)EQ以1kHz为中心向低、高频率逐次提升，形成V形曲线。2)如果音源质量不佳，为了避免噪声和杂音，可将50Hz以下和12kHz以上的频率加以衰减，形成燕形曲线。3)如果一部EQ既为系统EQ又兼做歌手RQ，300Hz提升点应大于高频段最大提升量，波形应为马鞍形曲线。2.对厅堂特性的调节当听音环境存在严重缺陷时，应通过EQ进行补偿。例如：当舞厅客人爆满时，由于人体吸声量很大，使声音有所损失。低频声音具有很大的绕射性，被吸收量较小，高频声却能被人的头发大量吸收，使高频声音直射和反射都相对减小，损失很大。尤其是距离音箱较远端，音色发干。从1kHz开始逐次对高频段给予提升，进行高频补偿，以达到高音音色明亮、层次分明为止。3.EQ的调解手法1)对频率点的调节要有针对性①某一频率的声音要加强，那么就提升这个频率点的升级。②某一频率的声音要压缩，那么就衰减这个频率点的升级。这种方法可以消除声反馈。2)提升和衰减要有限度①音源中的频率本来就多，如果过度提升低频，那么低频过量，超量的低频声进入扬声器，会破坏扬声器的承受能力，使声音“发劈”。②如果过量提升高频，就会出现刺耳的声音，输出噪声会明显增大。因此，一般处理在3dB左右，最大不超过6dB。4.对临近频率的调节两个相邻频率点之间的提升和衰减，不应有较大的谷峰。例如：将1、3、5、7提升，将、2、4、6、8衰减。这就人为地破坏了音频结构的协调性，会造成很差的音响效果，这是错误的调节手法。5、EQ调节要保持音频信号的平衡有些人偏爱低音，将低频提升很多，形成“一头沉”的状态，从而破坏了音乐的平衡感。中高音是表现各种乐器音色音质的重要因素，为了保持音频信号的平衡，系统的频率相应范围中最低频和最高频相乘应约为800000的常数值。这样，不论频率响应范围大小如何，整个音乐感是平衡的。例如：100Hz~8kHz、50Hz~16kHz、60Hz~14kHz。要保持音频信号的平衡性。6、歌声的基本频率范围歌声的基本频率范围为男高音：147~450Hz；男中音：110~392Hz；男低音：64~293Hz或82~293Hz；女高音：261~1047Hz；女中音：196~698Hz。1）在调整均衡时，要保证基音的频率；2）在保证基音频率的基础上，还要保证泛音的频率，以美化音色结构。3）可以切掉基音一下的频率，以消除低频噪声的干扰。超低音域为20~40Hz，如管风琴、竖琴；低音域为40~160Hz，如鼓、大提琴、钢琴；中低音域为160~315Hz，如人声、双簧管、场地、钢管；中音域为315~2500Hz，功率音域集中在这个频段里：2.5~5kHz，声音的透明度、声像定位受这段频率影响很大；5~10kHz为高音域，对音色的层次、透明度有影响；10~20kHz为超高音域，高频泛音都在这个频域内，它影响乐音的频谱曲线，高频泛音是频谱曲线的重要组成部分，是区别各种不同音色的重要标志。7、利用EQ补偿改善音箱系统中的某些缺陷1）音响系统低频下限下沉不够，可以提升30~125Hz。2）消除电源嗡嗡声，衰减50~100Hz。3）音源质量不好，衰减3~8kHz，可以较少高频刺耳的噪声。4）歌舞厅的装饰，如窗帘、壁毯、幕绒、低碳等对高频声音吸收很强，所以要提升2~10kHz的频段。5）对于男声，要提升100~200Hz。6）对于女声，要提升200~400Hz。7）小提琴、小号等旋律乐器模糊不清，可提升1.5kHz来改善。8）鼓点声音不清楚，可提升10kHz来改善。数字效果器的使用技巧2015-06-01

效果器是处理、制造各种声效果的音响周边器材，一般用于对人声时行处理，在多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。现在最新效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理欠有必先了解一些声学原理一、相关声学原理一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声：第二是早期反射声；第三是混响声。1、直达声我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，惟达到完美的效果。2、早期反射声是指在一个声场内，一种声音发出后，经过声场周围界面的一次、二次或几次反射后的声音，早期反射声与直达声之间的延迟时间不会超过70ms，超过70ms人耳就能听得出镶边声和混响声了。在声场中，合适的早期反射声可以使声音更回浑厚和丰满。3、混响声混响声是早期反射声后到达的、经声场界面多次反射的声音。合适的混响声可以使声音个有不同环境感，有利于提高声音的丰满度；过强的混响声会破坏声音的清晰度。以上是一些基本的声学知识，总之在一个声场中，正常情况下我们首先听到声音应该是直达声，接着是早期反射声，最后听到的是混响声。二、数字效果器的功能和参数调整在一个声场内，要靠建声来改变声场内混响的一些参数是很困难的，但有了数字效果器就变得容易，虽然数字效果器处理的混响声音可能比不上声场中的自然混响声，但毕竟数字效果器可以灵活的调整直达声、早期反射声和混响时间等参数，所以现在数字效果器也成为了一台必不可少的音响周边设备。现在效果器里的参数太多了，调整时有进修会觉得简直无从下手，但实际上根据上面的声学原理，对于人声的处理，我们只要看重调整好下面几个参数就好了；1、预延时的调整是指早期反射声与直达声之间的时间间隔，不同声场内的预延时间是不一样的。效果器的预延时调得大一点时，可以获得大空间，较宽广、空旷的效果，比如：大厅效果。当然也不能太长，否则会影响到声音的清晰度了。调整的时间一般在30ms到70ms。2、混响时间的调整混响时间是指在一个声场内，一种声音停止发声后，声压级降低60dB所需要的时间。混响时间也越大；还和声内所使用的材料、摆设物品的吸声系数有关，吸怪声怪气系数越高，所吸收的声音能量就越大，混响时间也越短。现在数字效果器里可以很方便的对混响时间进行调整，一般正常演出时调整在1.8s-2.4s之间。3、直达声和混响声的比率此比率在100%时，效果声最多；50%时直达声和效果声各占一半；0%时完全就是直达声了，这时的效果器其实就没有效果输出了。这个比率一般调整在85%-97%比较合适。由于效果器种类繁多，要总结一个简单的调整模式几乎不可能，但清寒是有一些规律的，比如说大多数效果器我们在没找到更好效果程序的情况下，都可以试一下VOCAL人声模式或者DELAY&REVERB延时+混响模式，特别是C-MARK的系列效果器，在人声的效果处理上，只要调用人声模式，效果器的参数调整就非常简单。三、效果器的使用技巧1、效果器的连接效果器与调音台的跨接在实际使用中，有三种典型的连接方法1、调音台辅助输出经过效果器处理后从调音台辅助返回接法2、调音台辅助输出经过效果器处理后从调音台任何一路的线路输入返回接法3、调音台旁路插入接法下面我们以一台C-MARK20路调音台为例,怎样去连接效果器。第一种接法：信号从调音台的辅助线路送出（AUXSEND），送入效果器的输入插口（INPUT）中，进行效果处理加工，再将信号从效果器的输出插口（OUTPUT）送到调音台辅助线路的返回插口(AUXRET)，通过三个旋钮来控制其电平的大小，并送入L、R母线中，见下图演示：1.我们先把效果器跨接到调音台上，效果器的输入是一入双出或一入一出的。一般使用一入一出即可。2.把麦克风输入的这路辅助输出AUXSEND1旋钮打开，调音台上除麦克风输入路对应的辅助输出打开外，其它各路辅助输出必须关闭，因为音乐路辅助输出打开会使音乐声由于加上了效果而导致音乐混乱，难听，甚至可以有因自激振荡而产生啸叫。3.把辅助总输出AUXSEND1旋钮打开，控制发送到效果器的音量大小，使用效果器时不仅要了解效果器的操作方法和调节步骤，还要注意以下几方面问题：第一要控制好调音台发送到效果器上信号电平，输入信号适中，否则应调节调音台辅助总输出音量大小。因为太大的信号容易造成声音失真，而太小的信号又使信噪比下降。4.把辅助输入AUXRETURNS1旋钮打开，控制效果器返回到调音台的音量，然后还要把MAINMIX按钮按下去，将效果器处理过后的信号发送到主输出。第二种接法：这种接法是我们最常用的接法，它可以让我们快速的调节效果器的音量，在不需要效果器处理的时候，我们可以关闭效果器进入调音台的这路推子，或者按静音键（MUTE），这样就可以让歌手或主持人说话的时候不经过效果器，这种接法在演艺的时候最常用，也是最有用的接入效果器的方法。1.信号从调音台辅助线路送出后进入效果器的输入插口，处理后，从效果器输出插口取出信号，送入调音台任何一路的线路输入插口LIEN。效果器的输入是一入双出或一入一出的，一般使用一入一出即可。2.把麦克风输入的这路辅助输出AUXSEND1旋钮打开，调音台上除麦克风输入路对应的辅助输出打开外，其它各路辅助输出必须关闭，因为音乐路辅助输出打开会使音乐声由于加上了效果而导致音乐混乱，难听，甚至可以有因自激振荡而产生啸叫。3.把辅助总输出AUXSEND1旋钮打开，控制发送到效果器的音量大小，使用效果器时不仅要了解效果器的操作方法和调节步骤，还要注意以下几方面问题：第一要控制好调音台发送到效果器上信号电平，输入信号适中，否则应调节调音台辅助总输出音量大小。因为太大的信号容易造成声音失真，而太小的信号又使信噪比下降。4.经过效果器进行了混响和延时处理的歌声信号送入到调音台中，可使用Fader电位器来控制其音的大小。值得注意的是当歌声信号送入辅助线路后送出加工时，需要选择第几路线路。比如选择AUX⑴，把从效果器加工返回的信号的这一路AUX⑴送出旋钮关闭，否则又把信号送到效果器进行加工去了，会形成正反馈而产生啸叫，以致损坏音响系统的音箱单元。第三种接法：使用单路传声器的INSERT插口，单独对演唱传声器进行混响效果声的处理。这个插口是大三芯的接口，大三芯的尖是SEND，传声器的信号是从这个点取出的，送入效果器的输入插口（INPUT），经过效果器处理后，从效果器的输出插口（OUTPUT）引出，经过屏蔽线送入到调音台的INSERT(环)插口的返回接点，套是公共地线。这样可对两只歌声传声器进行混响效果的处理，效果声和原声的比例要在效果器上面调节。两只传声器的两个送出（SEND尖）进入效果器左右（L、R）的输入（INPUT），效果器的左右（L、R）输出（OUTPUT）送入调音台两路传声器的返回（RET环）接点。X3X5数字前级效果器使用经验1、连机问题用usb转232再用原厂配送的232转usb连接（原厂线接前级外接线接电脑，不能直接用usb联机

2、无线话筒插第一、第二个插口，有线插第三个插口；微调电阻个大概在12点到3点中调节3Z7y(t#o"o!dg

3、音乐音量在小数值的时候跟音量不成线性比例音乐最好控制在35左右话筒在25左右混响电平在30内'L,Q1zM1K-K2t*c!H各通道派送比例百分之百正相超低派送控制在200内

4、话筒可适当根据需要做高通低切混回响频宽可以尽量宽点这样更有色彩*h,~0s/u6M+z

5、开关机有微小冲击如果大功率系统最好注意一些开关机顺序.E-k8m%\9