古代诗词鉴赏之题材分析完结

诗歌题材分类古代诗歌鉴赏标题特征内容情感意象特征表现手法代表作家历览古今通得失，观景知人论兴衰

——咏史怀古诗特征：1、标题2、内容情感①表达像古人那样建立功业志向，抒发对古人的缅怀之情；悲吟古人际遇，感伤己之情怀。

②抒发昔盛今衰的感慨，暗含对现实的不满甚至批判，多借古讽今（怀古伤今）或昔盛今衰的伤感，物事人非的沧桑；或对历史理性反思，启迪后人。③忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾苦，担忧国家民族的前途命运。3、结构上：结构一般是临古地，思古人，忆其事，抒己志。4、常见术语：对历史盛衰无常的慨叹、凭古吊今、怀古伤今①用典

《永遇乐·京口北固亭怀古》宋·辛弃疾“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被,雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌。人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”5、【常用的技巧手法】“诗”与“史”的结合：用典，双关“咏史”与“言志”的结合：借古讽今，借景抒情“古”与“今”的结合：虚实结合，对比，反衬②对比

《越中览古》“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”

将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，写人事的变化，盛衰的无常。③虚实结合

《念奴娇赤壁怀古》

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。④联想想象

《扬州慢》姜夔“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”⑤衬托以哀景写哀情

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒怀。——杜甫《登高》绘尽天下万物态，寄寓世间万物情

——咏物言志诗

【咏柳】

唐-贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。一、直写物象，表达作者的喜好和情趣。对春天的喜爱之情赏牡丹

唐·刘禹锡庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。表达了对牡丹的喜爱和赞美之情！二、托物寓意，表达作者的志向和节操。

诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力，表明了自己的志向。

【梅花】宋·王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。他乡村树似吾乡，愁煞天涯断肠人

——羁旅思乡诗常用技法1、反衬（以乐景写哀情）苏幕遮

宋.周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。上阕下阕燎香图鸟雀呼晴图风荷图思乡之情羁旅之苦乐哀2、侧面落笔诗人在表现怀远、思归之情时，不是直接抒发思念之情，而是从对方着笔，想象对方思念自己之深，借以烘托诗人的苦恨离情。邯郸冬至夜思家白居易邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。送别怀人诗黯然销魂者，唯别而已矣——江淹芳草长亭短亭杨柳酒夕阳月离愁别恨送别怀人诗特征：描述一个经典的古代告别场面需要那些关键词（典型意象）？古道笛声远山舟常用技法反衬（以乐景衬哀情）菩萨蛮韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。2、虚实结合3、烘托雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?

边塞征战诗秦时明月汉时关

唐代，有一批诗人（如高适、岑参、王昌龄、王维、李益等）十分擅长描写边塞征战生活，后人称他们为“边塞诗人”，形成了所谓的“边塞诗派”，反映边塞征战生活的诗作逐渐蔚为大观。所以说边塞诗是唐代这个诗歌大国的一束奇葩。内容情感

使至塞上王维单车欲问边,属国过居延.征逢出汉塞,归雁入胡天.大漠孤烟直,长河落日园.萧关逢候骑,都护在燕然.1、描写边塞荒凉悲怆或雄奇壮阔的山川景色，歌颂边塞得大好河山。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

《从军行

》王昌龄2、描写艰苦的戍边生活和激烈紧张的战争场面。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。

《塞下曲》李白3、愿意戍守边关、渴望建功立业，不惜为国捐躯的豪情壮志。

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。《夜上受降城闻笛》李益4、对家乡亲人的思念。

1、虚实结合：誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（陈陶）铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。（高适）表达效果：运用想像，拓展诗歌内容，形成时空的对比。表达技巧2、用典：但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄）黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。（王昌龄）愿将腰下剑，直为斩楼兰。（李白）闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。（李颀）君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！（高适）表达效果：深化诗歌意境，促使人联想而寻意于言外。3、对比：战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

——高适《燕歌行》

山水田园诗谢灵运陶渊明王维孟浩然清新清幽恬静隐逸登山则情满于山，观海则意溢于海。山水田园诗

诗人把山水景物、田园风光以及人文景观作为对象，加以生动形象的描摹刻画，使之成为世人抒发情怀、表情达意、寄托理想、娱乐遣兴的手段－－即借景抒情。

山水诗源于南朝·宋谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。动

《绝句》杜甫迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。静静动春天阳光明媚、草长花开的生机与活力动静结合，相映成趣，江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

柳宗元在《江雪》中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈。面点点面结合逢雪宿芙蓉山主人刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。这首诗用极其凝练的诗笔，描绘出

一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图，每句诗都构成一个独立的画面，没有浓墨重彩的描绘，寥寥几笔，但形象呼之欲出，诗中有画，画外见情。

白描是指用最简洁的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。白描眼前之景为实，想象虚构之景为虚乌衣巷朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。国破山河在，城春草木深。杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。景物为实，情感为虚

虚实结合形象为实，抽象为虚问君能有几多愁，恰似一江春水向东流一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

红杏枝头春意闹春色满园关不住，一枝红杏出墙来

这是以少胜多，以有限之红杏表现无限之春意。以无胜有更是把虚实结合推向了及至。有限为实，无限为虚

总结：眼前之景为实，想象虚构之景为虚景物为实，情感为虚形象为实，抽象为虚

有限为实，无限为虚

侧面为实，正面为虚心有灵犀情无限，明月孤灯梦难圆爱情闺怨诗1、比兴“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！”“桑之落矣，其黄而陨”比喻女子的容颜和爱情的兴衰。常用技法2、反衬菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。照花前后镜。花面交相映。新帖绣罗襦。双双金鹧鸪。借成双的鹧鸪反衬孤单的闺中女子3、先扬后抑闺怨王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。爱情闺怨诗常见意象：1、比翼鸟、连理枝：比喻夫妻，如白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿做连理枝。”2、红豆：象征爱情和相思。如王维的《相思》：“红豆生南国，此物最相思。”3、画眉：形容夫妻相爱。如朱庆馀《近试上张水部》：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”4、鸳鸯、比目：表现夫妻情深。卢照邻《长安古意》：“得成比目何辞死，顾作鸳鸯不羡仙”。5、牵牛（牛郎织女）：比喻夫妻间的思念。如李商隐《马嵬》：“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。”6、金风玉露：表现七夕相会，相逢珍贵。如秦观《鹊桥仙》：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”7、结发：比喻夫妻。如《孔雀东南飞》：“结发同枕席，黄泉共为友。”8、落花：花是美好的象征，落花喻指年华逝去，青春不再。如李清照《一剪梅》：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”谢谢指导田园山水诗常用的表现手法：诗歌在描写景物时，为了避免其单调