论中国扬琴改革

论中国扬琴改革

洋琴是一种全球乐器。中国扬琴是世界著名的三大系统之一。在中国引入中国后，经过400多年的发展和发展，它逐渐融入了中国的民族音乐体系。扬琴改革是整个扬琴艺术的重要组成部分，关系到扬琴艺术的传承和发展。建国以后，经过两代扬琴演奏家和制作家共同努力，中国扬琴在型制、演奏方法、声学品质等方面都有了较大的变化，并逐步形成规模化生产，在世界扬琴界的影响和作用与日俱增。1民族乐器中新型扬琴的改革20世纪初期，根据资料记载，中国扬琴按地区划分有广东音乐扬琴、江南丝竹扬琴、四川扬琴、东北扬琴等。其区别主要是琴体的造型和琴竹的软硬，但共同之处都是两排码琴。这些扬琴无论在音域、音色、转调等方面都有不可克服的缺点，远远不能满足现代音乐表现的需要。20世纪50年代，许多扬琴演奏家与乐器制作者为中国扬琴改革进行了不懈地努力，在扩大音域、改善音质、方便转调、规范音位排列上下工夫，先后改革了一批新型扬琴，其中有律吕式大扬琴、平均律大扬琴、小转调扬琴、大转调扬琴、401型扬琴、402型扬琴、501型扬琴、81型扬琴、红旗扬琴、蝶式扬琴、电声扬琴、多功能扬琴、GS-新结构低音大扬琴等。这些改革的扬琴，在结构、造型、音质、音量、演奏性能等方面都与原来的传统扬琴有了本质的变化，改善了中国扬琴声学品质和演奏性能，使中国扬琴从民间音乐伴奏乐器演变成民族乐队中惟一的击奏弦鸣乐器，被列入民族管弦乐队弹拨声部，确立了中国扬琴在民族乐队中不可替代的重要地位。可以说，中国扬琴是建国以后众多民族乐器中改革比较成功的乐器之一。现在舞台上琳琅满目的各式扬琴凝结着众多前辈的心血。扬琴演奏家、教育家的不断探索和实践，企业的大力支持，技术人员的精心制作使扬琴改革数十载持续不断，在中国民族乐器中独树一帜，取得了丰硕成果。2张子微变革律吕式扬琴回顾中国扬琴改革的进程，应当说具有一条十分清晰的脉络。以张子锐改革律吕式扬琴为起点，掀开中国扬琴改革的序幕。经过50余年多地区、多品种的改革过程，逐步统一到北京401型扬琴的排列方式，并开始向扬琴系列化发展。2.1吕扬琴的历程张子锐、郑宝恒、杨竞明等老一代扬琴演奏家为中国扬琴改革做出了重要的贡献。1953年，由张子锐设计的全新“横向小二度，纵向大二度”音位排列及活动滚轴山口、滚轴的琴体结构律吕扬琴问世，这是对传统扬琴进行的首次全方位改革。从20世纪50年代起，郑宝恒先生在律吕扬琴的艺术实践方面做出了十分显著的成绩，他摸索出律吕扬琴的演奏规律，改编大量适用于律吕扬琴演奏的曲目，培养了一批专业演奏学生。1954年，律吕扬琴在天津民族乐器厂投入生产。1959年，杨竞明先生在律吕扬琴的启示下，经过四年时间，设计改革了快速转调扬琴，并在北京民族乐器厂进行生产，其特点是增设变音槽，从而产生了标准401型扬琴的前身——小转调扬琴和大转调扬琴。张子锐、郑宝恒、杨竞明三位老先生奠定了中国扬琴改革的基础。2.2．扬琴改革一浪高过一浪20世纪50年代以后，在“百花齐放，百家争鸣”文艺方针指引下，中国扬琴改革一浪高过一浪，遍及全国。最初扬琴主要改革地区北京、上海、天津、广州，到20世纪90年代以后，又逐步推广到辽宁沈阳，河北饶阳、肃宁、唐山、广东汕头等地。2.3杨琴的百花盛开中国扬琴历经50多年的改革体现出一种全方位的改革，主要表现在以下方面：2.3.1．半音转调、多调音位排列改革的目的是方便演奏，适应作曲需要。最为重要的音位改革当数杨竞明与北京民族乐器厂刘进兴所进行的401型扬琴音位改革。其特点是：音域固定在三个八度左右，音区为c1～c3，音位排列为横五纵二，即横向五度，纵向大二度，遇半音转位。转调方式是在基本调音位的基础上，通过变音槽变化半音。如上海音乐学院洪生茂与上海民族乐器一厂改革的“81型”改革扬琴；广州星海音乐学院陈照华与广州民族乐器厂共同研制的“红旗”扬琴；中央音乐学院桂习礼与郑州乐器厂共同研制的转盘转调扬琴；桂习礼与北京民族乐器厂的501型扬琴；北京民族乐器厂扬琴顾问组在401型基础上设计的402型扬琴；河北乐海乐器有限公司改革的“404”、“601”型扬琴等等。2.3.2结构形式扬琴扬琴的基本造型为梯型，在此基础上造型与结构有所变化，出现了：河北饶阳北方民族乐器厂铝合金扬琴（起稳固作用）；唐山贵军乐器厂蝶式扬琴；沈阳长久乐器厂三角扬琴；汕头粤升乐器有限公司GS-新结构扬琴（内部共鸣结构有所更新）；中国音乐学院李玲玲设计、汕头粤升乐器有限公司生产的“滚板单边移位式扬琴”。同时扬琴外观装饰不断更新变化，有贴皮装饰扬琴、贴花装饰扬琴、镙钿装饰扬琴、彩绘装饰扬琴等等，在着色上有黄色、红木色、黑色等不同颜色。2.3.3“多功能扬琴”改革的目的是为了增加扬琴的表现力，扩大音量。如北京乐器研究所张天铎改革的“电声扬琴”；沈阳前进歌舞团谷成忠改革的“多功能扬琴”；长影乐团夏殿权与长春市乐器厂合作研制的筝扬琴。2.3.4扬琴琴的系统改革改革的目的是为了改善音色，增强表现力，便于保管、运输等。(1）琴弦改革：中央音乐学院桂习礼与北京提琴厂琴弦组苏珍素共同合作，研制出851银色扬琴缠弦。(2）琴竹改革：刘琪勤、刘绍勤、张学生、李玲玲、王静、周谷成、谈文强、沈善安、张士臣等人设计的双音色琴竹、多音色琴竹、单轮琴竹、双音琴竹、弱音琴竹、系列彩竹等。(3）练功槌改革：中央音乐学院桂习礼研制的扬琴多功能练功槌。(4）制音器改革：1981年北京民族乐器厂罗连贵设计制作的脚踏式制音器，应用于各种型号的扬琴，2003年，北京民族乐器厂退休工人卞喻改革成一种全新的制音器，申请国家专利。(5）琴轴改革：北京星海粤华乐器有限公司技术科彭苏中设计的蜗轮蜗杆式琴轴。(6）琴盒改革：中央音乐学院桂习礼为解决扬琴琴体笨重、不便运输的缺点，改革成加设脚轮（可拆卸）扬琴盒。(7）琴架的改革：除在原有琴架上改变不同图案以外，为方便站立式演奏，设计完成了折叠式高支架琴架。2.3.5潘贵军改进的数字式扬琴改革的目的是组建扬琴乐队，形成民族乐队中的高中低声部。其中比较突出的有：唐山市贵军乐器厂潘贵军改革的高音扬琴、中音扬琴、次中音扬琴、低音扬琴四组系列扬琴；中国音乐学院李玲玲等与汕头粤升乐器有限公司共同研制的系列扬琴，包括低八度、低四度大扬琴，高八度、高四度小扬琴和便携式儿童扬琴；河北成乐乐器有限公司研制的全音阶活码低音大扬琴。2.4扬琴音位统一标准化的观念扬琴改革历经40多年，呈现出一种多彩多姿的发展势头，但是后来演奏家和制作家逐渐地认识到扬琴音位统一标准化是扬琴生命力的基础。到20世纪90年代以后，全国各地不同音位排列的扬琴逐步向401型扬琴音位靠拢，形成了全国基本标准音位排列。中国扬琴发展从此开始进入了一个新阶段。3扬琴的生产发展历程中国扬琴规模化生产从北京民族乐器厂开始，经过改革后的401型扬琴，20世纪80年代定型生产，成为北京民族乐器厂主导产品，1982年获得国家质量银质奖称号，年产量达到3000架。此外，除北京地区扬琴生产以外，还有上海、广州、苏州、天津等地区生产扬琴，但都未能形成规模化生产，上海民族乐器一厂扬琴产量相对较大。从20世纪80年代后期开始，在多种经济共同发展的形势下，由国企北京民族乐器厂独家生产401型扬琴的局面被打破。北京民族乐器厂与香港粤华公司合资，成立北京星海粤华乐器公司，北京民族乐器厂扬琴生产转至该厂生产，成为专业生产扬琴的企业。河北衡水地区在北京民族乐器厂技术基础上，相继建立了以生产扬琴为主的四个民族乐器生产厂；北京民族乐器饶阳分厂（现在的河北北方饶阳民族乐器有限公司）、北京星海饶阳民族乐器厂（现河北成乐乐器有限责任公司）、河北祥云乐器厂、北京民族乐器三分厂（现河北乐海乐器有限责任公司）。经过数年的发展，河北省扬琴生产已经形成规模，年产量大约在1万架，产品质量不断提高，