90年代文学思潮及新写实小说解析

90年代文学思潮概述90年代的文学与80年代文学有明显的不同，在90年代，中国社会已经发生彻底转型，文学的主题、总体风格、读者与文学的关系，都开始发生转变。一、市场经济与文学三元格局的形成1、90年代，中国大陆的最主要现象，就是市场经济的全面展开并获得体制上的合法性；2、市场化不仅改变了作家的生存方式，而且也出现了作品自身与出版运作、广告宣传相配合而构成“畅销”热点的现象。例如：梁凤仪小说热现象值得一提的“王朔热”王朔的小说曾一度成为人们关注的热点,形成了一股“王朔热”,而王朔小说真正产生较大影响的是他的“顽主”系列。其中有代表性的如《千万别把我当人》、《玩的就是心跳》、《一点正经也没有》、《我是你爸爸》等等。这些作品以颠覆性的小说叙事反叛了占主流地位的知识分子话语,一切美好、庄严、神圣的情感和价值,在小说中受到无情的调侃。它们表现了社会转型期价值观念的变化,又处在社会世俗化加剧的潮流中,市民文化价值观念开始受到器重。而且王朔小说从一开始就具有了鲜明的文化快餐性质,并构成了文学多元格局中的“一元”。王朔在中国拥有众多读者，1990年代他的小说被大量翻拍成为电视剧、电影，如电视剧《过把瘾》改编自小说《过把瘾就死》，电影《阳光灿烂的日子》改编自小说《动物凶猛》，电影《看上去很美》改编自同名小说，电影《冤家父子》改编自《我是你爸爸》。还参与和主导了众多有着广泛影响力的著名影视作品的编剧和策划，包括《北京人在纽约》、《编辑部的故事》、《海马歌舞厅》、《我爱我家》、《顽主》、《甲方乙方》、《一声叹息》、《我爱你》、《梦想照进现实》、《非诚勿扰2：不省心》等。《渴望》是一部1990年出品的电视剧。该剧成为轰动全国感动千万人的电视剧，被称为中国电视剧发展的历史性转折的里程碑，它创下的巅峰效应成为一个时代的神话。文学三元格局大众通俗文学主流意识形态文学精英文学二、文化守成与作家边缘化写作随着市场调节机制的形成和消费文化的成熟，知识分子在整个社会中的作用和位置趋向“边缘化”，他们开始对自身的价值、曾经持有的文化观念产生了怀疑，90年代的文化意识和文学内容中，犹豫困惑、批判和反省的基调得以凸显。三、后现代主义与文学的世纪末重构1、西方后现代主义思潮对中国作家创作的影响；2、90年代，文学批评的理论化；四、90年代文学的总体状况新写实主义新历史主义女性小说新生代（晚生代）小说散文创作新写实小说一、含义1、产生的背景；2、含义新写实“不同于历史上已有的现实主义,也不同于现代主义‘先锋派’文学。”以写实为主要特征,特别注重现实生活原生态的还原,真诚直面现实,直面本态人生的新的文学倾向。新写实小说发端于1987年,这一年,《钟山》杂志正式打出了“新写实”小说大联展这面大旗。从此以后,一批冠以“新写实”名称的小说在文坛上不断涌现。其中主要以池莉、方方、刘恒、刘震云、刘庆邦的代表作家。二、新写实小说与先锋小说新写实小说也是对先锋小说疏离读者大众的一种反拨。从思想层面上看，先锋小说是反大众趣味和大众成规的，表现出出世高蹈的姿态，为一般大众所难接受，而新写实则表现出对世俗人生、大众趣味的亲和；从技术层面上看，先锋小说刻意于技巧上的翻新，表现出对大众阅读习惯的对抗，而新写实小说则以传统的写实为基础，表现出对大众阅读习惯的认同，甚至投其所好地制造出在内容上“可读”的文本。三、以池莉《烦恼人生》为例，分析新写实小说创作特点（一）池莉生平简介（二）《烦恼人生》文本分析池莉的《烦恼人生》问世于1987年，被视作新写实小说的开山之作。三、以池莉《烦恼人生》为例，分析新写实小说创作特点1、人物形象的原型化新写实小说文本摒弃了对典型人物形象的追求，只写普通人平凡的小人物和平淡琐屑的日常生活。《烦恼人生》节选公共的卫生间有两个水池，十户人家共用。早晨是最紧张的时刻，大家排着队按顺序洗漱。印家厚一眼就量出自己前面有五六个人，估计去一趟厕所回来正好轮到。厕所又是满员，四个蹲位蹲了四个退休的老头。他们都点着烟，合着眼皮悠着。印家厚鼻孔里呼出的气一声比一声粗。一个老头嘎嘎笑了：“小印，等不及了？”印家厚勉强吭了一声，望着窗格子上的半面蜘蛛网。老头又呵呵笑着：“人老了什么都慢，但再慢也得蹲出来，要形成按时解大便的习惯。你也真老实到家了，有厂子的人怎么不留到厂里去解呀。”屁！印家厚极想说这个字可他又不想得罪邻居，邻居是好得罪的么？印家厚憋得慌，提着双拳正要出去，后边想起了草纸揉搓声，他的腿都软了。三、以池莉《烦恼人生》为例，分析新写实小说创作特点2、“零度”叙述口吻新写实小说的叙述者往往是单纯的旁观者，不动声色地叙述生活中的喜怒哀乐，叙述者极少分析人物心理或自我阐释，不显示明确的判断倾向。三、以池莉《烦恼人生》为例，分析新写实小说创作特点3、“生活流”式的叙事结构不重视情节结构的过分戏剧化，重视叙述方式的完全生活化。《烦恼人生》之工人印家厚的一天早晨3时40分，儿子雷雷滚落床下，夫妻吵嘴；6时，刷牙洗漱叫醒儿子赶上渡轮；公交车上与年轻姑娘发生冲突；赶上渡轮，旁观打牌、与小白谈文学与儿子雷雷吃早餐，送儿子插班进厂里的幼儿园；8时，进厂上班，迟到1.5分钟三十元奖金泡汤，与徒弟雅丽搞点小暧昧；中午，午餐小白菜里吃出了半条菜青虫；午睡时，儿子雷雷被关“禁闭”；给老丈人买寿礼，茅台两斤96元，买不起；收到知青朋友的一封信，思绪万千；下午，接待参观团，被工会派了任务组织联欢会，为国宝大熊猫捐款2元（厂长也只捐了5角）；下班后，接上儿子，回家吃饭，饭后洗碗，得知妻子老家亲戚来玩，借住他家；晚上11点36分，上床睡觉，妻子告知房子要拆迁。三、以池莉《烦恼人生》为例，分析新写实小说创作特点4、自然哀婉的审美风格新写实作品展示的大多是一种不如意的悲哀人生，人们在徒劳挣扎与奋斗中常常呈现出无可奈何的对命运的妥协与认同，或表现出一种自嘲自讽，这使新写实小说总体上呈现出一种哀婉的情调。《烦恼人生》节选印家厚利索的给儿子包扎伤口，……是他给儿子止的血，不是别人，他把儿子放在床上，摸了摸儿子的头，说：“好了，快睡觉。”“不行，雷雷得洗一洗。”老婆口气犟直。“洗醒了还能睡吗？”印家厚软声地说。“孩子早给摔醒了！”老婆终于能流畅地说话了，“请你走出去访一访，看哪个工作了十七年还没有分到房子。这是人住的地方？猪狗窝！这猪狗窝还是我给你搞来的！是男子汉，要老婆儿子，就该有个地方养老婆儿子！窝囊吧唧的，算什么男人！”印家厚头一垂，怀着一腔辛酸，呆呆地坐在床沿上。老婆忽然眼睛湿润，接着抽泣起来，说：“我实在不忍心告诉你，这房子马上就要拆了……通知书已经送来了……”“哦，我也早知道了。”他说，“明天我拼命也得想办法！”“你也别太着急，退路也不是完全没有。我打听了，有私房出租……西餐是吃不成的了。可笑的是……我们还像小孩子一样，嘴馋……”印家厚关了台灯，趁黑暗的瞬间抹去了涌出的泪水。老婆，我一定要让你吃一次西餐，就在这个星期天，无论如何！——他没有把这话说出口，他还是怕万一做不到，他不可能主宰生活中的一切。但他将竭尽全力去做！雅丽怎么能够懂得他和老婆是分不开的呢？普通人的老婆就得粗粗糙糙，泼泼辣辣，没有半点儿身份架子，尽管做丈夫的不无遗憾，可那又怎么样呢？5、作家池莉要表达的写作主旨池莉在还原了平常百姓的琐细烦恼“原生态”的同时，又刻意点染了他们坚韧应对烦恼，善于自我调节的可贵品质，这样就显示了烦恼人生中的亮点。这一点正是池莉作品的独特之处，小说的根本在于：“直面人生，然而并不绝望。”思考：新写实主义与传统现实主义之间的关系？新写实小说与传统现实主义小说创作的差异（重点）

（1）典型化与原生态传统现实主义小说除了细节的真实，还要创造出反映时代精神，体现本质趋向的典型人物；而新写实小说则对这种含有强烈政治权力色彩的创作原则进行拒绝，它最基本的创作特征是还原生活本相，在作品中表现出生活的“纯态事实”。（2）热度和零度传统现实主义小说家往往在作品中表现出强烈的倾向性，以此来引导读者解析作品；而新写实小说家在叙事方式上取消了作家的情感介入，“从情感的零度开始写作”，对所描写的生活一般不作主观的伦理判断和历史判断。（3）审美与审丑传统现实主义小说以美作为对存在进行选择的标准，多是写美的东西；新写实小说里我们很难看到赏心悦目的美，充斥其中的是大量丑的东西。池莉小说创作特点综述（1）池莉小说中，充满了浓郁生活气息，富有温馨格调；善于将百姓生活的喜怒哀乐写的细致入微，充满人情味与烟火气息；（2）池莉擅长描写武汉市井的风俗画，讲述武汉市民的趣闻轶事，传达武汉方言的俏皮、油滑与幽默，“汉味小说”。例如:《生活秀》、《来来往往》日常生活的诗性消解：刘震云《一地鸡毛》

1、作家生平简介河南延津人。1982年开始创作，1987年后连续发表《塔铺》、《新兵连》、《一地鸡毛》、《官场》、《温故一九四二》等，引起强烈反响，被称作新写实小说的主力作家。作品一以贯之的精神是对小人物或底层人的生存境遇和生活态度的刻画，对人情世故有超人的洞察力，用冷静客观的叙事笔调书写无聊乏味的日常生活来反讽日常权力关系。自1991年发表长篇小说《故乡天下黄花》始，他开始追求新的创作境界。1993年发表“故乡”系列第二部长篇《故乡相处流传》，后经过五六年的时间完成长篇巨著《故乡面和花朵》。该书体现着他在文体和内容上的双重探索。结构的庞杂、技巧的多变、语言的繁复、意义的含混等都令人叹为观止，也引起了一些争议。刘震云对“单位”这一特殊的当代社会机制，以及这一机制对人所产生的规约，做了具有发现性质的描述。小林原是刘震云在小说《单位》中写过的人物。描写了小林由大学生向社会人转变的过程。《一地鸡毛》基本承续了《单位》的写作思路，继续写小林在家庭生活中所经历的精神磨砺与变化。刘震云《一地鸡毛》《一地鸡毛》是《单位》的姐妹篇，“新写实”小说的代表作。发表于《小说家》1991年第1期。《一地鸡毛》被评选为“世界范围内二十世纪百部文学经典作品”之一。刘震云《一地鸡毛》

世上人很多，但每天需要对付的也就是身边那几个人。

——刘震云一部琐碎人生的范本。一部关系学的教科书，再现了单位这一微观天地，鸡毛蒜皮，不嫌其俗，不掩其恶。王朔指出，它一扫以往的英雄主义、理想主义和传统伦理道德，是绝无仅有的反映小市民真实生活。一、《一地鸡毛》的主要内容这部小说在发表时就引起了轰动，被称为新写实主义的代表作，获得多种文学奖，描写了主人公小林在单位在家庭的种种遭遇和心灵轨迹的演变。菜篮子、妻子、孩子、豆腐、保姆、单位中的恩恩怨怨和是是非非。从而反映了大多数中国人在八九十年代的日常生活和生存状态。它真实而生动地反映了大多数中国人生活的主旋律，深刻反映了改革开放的新形势给人们内心和外在的变化。本书以生动的细节和人物形象取胜，是一部精彩作品。《单位》和《一地鸡毛》：人的沉沦

二、《一地鸡毛》主旨分析《一地鸡毛》以非常冷峻而又略带微讽的笔触，叙写了极其平庸琐碎的当代日常生活景况：是一切烦琐小事造就了人生，而不是任何浪漫的理想或精神追求。（一）日常生活的纠缠和磨损

1、豆腐变馊（始）：

2、抢购大白菜（终）：

3、偷水风波：

4、妻子调工作：

5、孩子入托：

6、“一地鸡毛”的象征：——生活由无聊小事构成，销磨人的身心、个性，人为生活生存扭曲、疲惫。

（二）理想的放弃和诗意的消解

1、学习——买豆腐。

2、看足球（精神生活）——买蜂窝煤

3、人生追求——生存妥协

4、两个影子①妻子小李——失去诗意：②同学“小李白”——丧失诗才诗情（三）原则、操守和良心的丧失

1、成熟——圆滑世故

2、“加入其中”——同流合污

小说以冷峻的笔调展示了主人公小林在平庸琐碎的日常生活的纠缠和磨损中一步步地放弃理想、消解诗意，不断沉论的生存轨迹，从而完成了艺术上的双向透视：严峻丑陋的生存环境的针砭和无奈琐屑的生存本相的显现。小林的精神发展轨迹，就是他的精神世界逐渐抽空、个性逐渐消退的过程。三、《一地鸡毛》的写实性1、叙述者的声音最大限度地被掩盖起来，或者以程式化的语气和句式叙述，并不显示出独立判断的倾向；2、叙述的内容，则完全来自于现实经验。小林经历的正是80年代末90年代初中国社会生活中最为普遍、几乎每个普通家庭中都曾遇到过的事件。四、《一地鸡毛》的批判性《一地鸡毛》的叙述中，除了冷静客观的写实风格之外，比较一般新写实小说而言，还闪烁着一种尖锐的讽刺精神，具有批判性，揭示其现实批判立场。当代生存意识的经典文本：《风景》

方方原名汪芳。原籍江西彭泽县，1955年生于南京。1957年随父母迁至武汉。1982年发表小说处女作《大篷车上》。出版作品集有《大篷车上》、《十八岁进行曲》、《江那一岸》、《一唱三叹》、《行云流水》等。早先的作品以反映青年人的生活和心理为主。1987年发表《风景》被批评界认为“拉开‘新写实主义’序幕”.自此发表的《祖父在父亲心中》、《行云流水》、《桃花灿烂》等一系列作品，均受好评。她着重描写底层人物的生存景状，善于刻画卑琐丑陋的病态人生，以冷峻的眼光剖析人性的弱点，探索生命的本真意义。语气中常透露着一种冷嘲和尖刻，在简洁明快、舒畅淋漓的叙述中蕴含着敏锐的洞察力和深邃的人生思考。

《风景》

一、《风景》对生存状态的还原更具有令人震撼的探索精神。二、小说的叙事者被设置为一名死者，这种机智的安排，使作品中的生存景观显得异常冷漠和残酷，由此产生了某种陌生化效果。三、突出了生存本身的意义：自然地认可了命运的安排，在既定的境遇中实现自己卑微的欲求，根本谈不上任何超越的可能。四、以纯客观的叙事来实录凡俗人生中的种种本相，揭示出生存本身的意义所在，从而开拓出一种写作的新空间：处于社会底层的都市民间的生存世界。五、左拉式的自然主义方式为当代文学提供了新的审美经验，丰富了当代文学的艺术形态。方方的《风景》、《祖父在父亲心中》、《行云流水》、《桃花灿烂》等都是新写实小说中有影响的作品，主要是对人生世相的揭示和对人存在困境的思考。和池莉认同市民的价值观不同，方方是带着审视和挑剔的目光关注市民生活的。方方《风景》

（1987年《当代作家》第5期）以一个早逝的小八子为视点，见证了“河南棚子”一家生存的冷漠、贫困、残酷和畸形。13平方米的窘迫生存环境造就了粗鄙化的生存状态。这里只有野蛮愚昧、弱肉强食、原始的竞争和利益的交换，血缘、亲情、人伦、道德荡然无存。

一幅众相毕现的生存图景

家庭环境首先是贫穷，人口众多。“……汉口河南棚子一个十三平米的板壁屋子……”

“小屋里有一张大床和一张矮矮的小饭桌，装衣物的木箱和纸盒堆在屋角，父亲为两个女儿搭了个极小的阁楼，其余的七个儿子排一溜的睡在夜晚临时搭的地铺上。”更重要的是，缺少亲情温暖。

“父亲每天睡觉前点点数，知道儿女们都活着就行了。”

父亲打骂老婆孩子是家常便饭。母亲天性风骚，好搬弄是非，没有给子女多少温情的母爱。父亲和母亲的喉咙都大得惊人。平均七分钟一趟的火车都压不住他们的喧闹。“父亲打母亲几乎是他们两人生活中的一个重要内容。母亲需要挨完打后父亲低三下四谦卑无比且极其温存的举动。为了这个，母亲在一段时间没挨打后还故意地挑起事端引得父亲暴跳如雷。”父亲在旧社会他是个勇猛的打手，在新社会他是个生活在最底层的搬运工人。有着高大的身躯、坚强豁达的性格，更有根深蒂固的传统伦理道德及封建意识的。这样的家，这样的父母造就了怎样的九个子女：大哥承袭着“长兄为父”的传统观念，是个重情义的汉子，同时他身上难以避免地深深打上了家庭和父亲的烙印――粗暴、愚昧。二哥是家族中的异类。他的价值观与其他家庭成员有质的不同。活着有两层含义，一是生存，二是生活。如果说其他人只是在生存，希求最低等的物质满足；那么二哥却是在艰难的生存条件下倔强地要求生活，过一种有尊严的真正的人的生活。故而其生命带有最浓厚的悲剧色彩。

三哥这一人物形象为烘托二哥而生。他强悍，二哥文弱；它简单，二哥深邃。然而，由于从小受到二哥的关爱，他爱二哥超过爱自己。当二哥自杀后，他简单地认为是女人“天生阴毒”害死了二哥，从此痛恨天下所有女人。

四哥又聋又哑，“平和安宁地过自给自足的日子”。五哥、六哥这对孪生兄弟，“打小是坏种”，成年后都很现实地去做了倒插门女婿，改革开放后又都在汉正街干个体成了暴发户，越发奸猾、粗俗。大香、小香姐妹从小被父母娇惯，养成了恶毒、刁蛮的性格，一贯以欺侮她们的弟弟―“我”的七哥为乐。七哥命运最富戏剧性。作者写了他苦难的童年，童年生活中微稀的温暖，下乡、上大学形成的人生观，价值观，以及在此观念指引下不择手段为改变命运所做的努力，直至功成名就。七哥的生存哲学是：干那些能够改变你的命运的事情，不要选择手段和方式。在七哥的心目中，没有善与美或文明与理性的余地，他的全部为人原则只有一个基点，就是生存本身：“生命如同树叶，来去匆匆。春日里的萌芽就是为了秋天里的飘落。殊路却同归，又何必在乎是不是抢了别人的营养而让自己肥绿肥绿的呢？”

如何看待七哥的悲剧方方通过对底层市民生活的真切体验，深刻地认识到了环境的作用。她说：“生活环境和时代背景对人的影响很大，主要对人的性格，思维方式，心态有影响。我的小说主要反映了生存环境对人的命运的塑造。”七哥的悲