影视后期调色必要性以及原则

影视后期调色必要性以及原则调色，为什么要调色呢？由于调色能够从形式上更加好地配合影片内容的体现，在影视后期里，调色更为重要，一部影片的体现语言，由画面、音效、同期音与配音等基本构成。其中，画面自然是最重要的基本要素，画面的体现方式不同，对影片内容会起到非常大的变化。要想把影片内容体现得很饱满、很到位，那么画面的影调、构图、曝光、视角等细节都要精细安排，才干统一形成完美的、适合主题的体现力。我们来理解一下色调在影视影片制作中的重要作用：原始视频素材，画面是以中性的所谓“原则”基色为主，前期拍摄中，重要控制的是画面的曝光、白平衡、构图、视角、运动等基本指标。对于色调，往往不会在前期进行调节和设立，前期尽量提供“原则”拍摄，由于，不同的画面素材，可能会在后期用在不同的场景和氛围中，前期不能判断后期解决的全部规定和操作，因此，前期更重要的是把握好构图、曝光这样后期很难解决的环节，而色调，只要提供精确的白平衡即可，固然，模拟夜景、晚霞渲染之类的白平衡也算前期工作，这能够适宜变化色调色温，使其大致符合后期规定。前期能做的都在前期做，但不要过分变化太多，那样，会给后期造成麻烦。前期素材拍摄完毕，在影视后期机房，制作师会领略导演意图，根据影片风格，拟定色调风格，对前期素材进行一级和二级校色，其目的是把素材这些“蔬菜”做成不同味道的“菜肴”，这完全取决于“厨师”对菜肴的制作手艺。如果说，一道菜是由色、香、味构成，那么，影视后期的调色就是其中的视觉元素，而影片的节奏、蒙太奇剪辑手法等则是影片的味道。调色能够唤起观众的观赏情绪，甚至变化一部影片的风格，都会起到决定性的作用。色彩的物理属性：如果一部影片，不进行调色，或者调色不对的，会在视觉上大打折扣，原来能够影响观众情绪的画面，由于平淡无奇的色彩而达不到目的。或者，调色过于夸张和随意，本应当平和的画面却显得突兀和做作，这也是不允许的。合格的调色，应当是完全与影片主题相吻合，不温不火，不夸张，不炫技。没有调色的影片是粗制的半成品，调色不对的的影片是半废品，调色也是双刃剑，过犹不及不可取、恰到好处才行。影视后期调色的第一步，就是对色彩的属性予以进一步的理解：色彩，是光在不同介质上的反射成果。不同材质，对光的色谱吸取不同，才有了不同的色彩体现。本质上，除了太阳和灯光等发光体，普通物体是没有色彩的，是对光的不同反射能力才产生了多个色彩感受，而这些色彩的物理属性，也会随着光的强弱、角度等不同而发生变化。即使我们通过白平衡偏移，也能变化色彩，但这不是一种好方法，白平衡变化是机器对色彩的不对的还原得到的，其副作用就是，可能对真实环境的某些色彩还原偏差过大，甚至产生严重的噪点。我们应当尽量在前期布光中，先把色彩的分布进行妥当安排，不靠机器去人为变化，靠灯光的不同照射角度和强弱、增减不同的色温滤片等办法，变化光线的物理属性，让摄像机处在原则的主体色温范畴。光线是由色相、饱和度、明度来整体决定本身的属性：①色相，是一种色彩区别于其它的色彩的属性，尽管自然界的色彩极大丰富，但我们观看影片的媒介却远远不能还原那么多色彩，前期摄像机能够统计很高的色彩色域范畴，而电视机这类的媒介，仅仅能够接受8bit色彩，也就是说，前期色相很丰富，后期制作中，只是提供了更多的可控范畴，真正能够让观众观赏的色域要压缩不少。②饱和度，简朴理解就是色彩浓度的大小。饱和度太小，色彩黯淡，缺少足够的色彩冲击力。饱和度过大，则显示出明显的色彩视觉刺激，让人更加醒目地感受到色彩的力量，但是，饱和度过高，会给暗部色彩产生明显的噪声，这种噪声干扰，是视频调色的底线，应当在解决饱和度过程中，既要保持一定的饱和度，又要靠近但不能出现噪声的那个阈值。③明度，是一种色彩的纯洁度、通透度，明度高，则色彩干净精确，明度低，则色彩有些混沌。调色中，未必要追求全部色彩的明度都是很高的。当需要体现的主体需要高明度的时候，必然要用其它辅助物体的低明度做对比。光线在色彩明度中起到核心作用，光线较强，明度则高，光线较弱，明度则低，必须充足运用布光，变化明度的大小。影视后期调色色彩的主观作用：色彩除了本身的物理属性，在视频制作中，色彩的主观作用更重要。所谓主观作用，就是一种色彩在画面中能对观众的视觉产生什么样的影响，从而影响到观众的心理。色彩有时候是一种心理上的错觉，它是视觉刺激之后，对观众更深层次的影响。现实中，我们经常看到不同的商业环境，色彩基调也是不同的，这和影视制作异曲同工。例如，我们会感受到大多酒店、饭店采用暖色调照明，就是营造一种安全、温馨、放松的感觉，在饭店，则能够激发食客的食欲。而冷饮店之类的环境，大多使用冷色调，强调清爽、冷静的主观感受。普通来说，暖色调会把画面宣示出厚重、可靠、饱满、沉稳的感受。而冷色调则会显示出安静、空荡、遥远、清灵的视觉感受。这样，我们在调色中，就要根据影片的风格，采用恰当的冷暖调，甚至通过冷暖调的反差和对比，进一步强化主观的视觉感受，让观众潜移默化受到影片色调的影响，从而达成影片思想的有效传达。例如，严寒清寂的冷色调夜晚，风雪夜归人，忽然，画面中出现一盏温馨的暖色调光亮，不管那个暖色调有多小，在大面积的冷色调中，仍然非常显眼，观众会立刻被吸引，这样，接下来的，让暖色调不停扩大，最后，进入完全暖色系的房间，一种家庭的温暖、吸引力和渴望力就大大加强，冷暖色调的作用和鲜明的反差，在强烈的对比中自然形成，而这种色彩上的主观感受，并不需要过多的画面解释，就能水到渠成，这就是调色的作用。一定要善于运用冷暖色调，普通性的新闻之类的，能够采用原则客观的自然色彩还原，不能采用主观的人为色调，其目的是更加好地再现真实。纪录片、剧情片能够根据影片整体风格，采用以一种色调为基础的调色，是暖色系的怀旧还是冷色系的观察，这都要在后期制作之前拟定，而适宜加入冷暖对比，能够突出体现的主题，但还是应当以一种基调为原则，不能冷暖色调重复出现，过犹不及，千万不能以一种手段重复应用，那样就失去了主题基调的全片统帅作用了。影视后期调色原则：调色是整体的一种操作过程，不能以单一画面为主，而是要整体把握影片的基调，有时候，某个画面用某种色调体现很有冲击力，但是和整体影片风格有些差别，这样，只能舍弃小众，以大众整体为原则，这就是色彩构成学的基本规定。色彩构成，就是通过不同的色彩组合，达成画面的色彩协调统一，并要遵照一定的色彩规律，才干较好地让不懂专业色彩学的观众却能很舒适地享有色彩带来的视觉滋味。首先要拟定画面的主体基调，当一种画面中或持续画面中，出现几个不同的色块，那么，要始终以一种色调为原则基调，完毕这个主体色调的统一，才干细化其它色调的调节。提高对比度，能够明显改善画面的反差，普通我们得到的原始素材画面，饱和度中性偏低，就是给后期调色留出余地，后期调节饱和度，能够减少中间灰度的量值，增加画面的通透性，但对比度不能调太高，否则会是暗部细节丢失抑或高光溢出。要结合亮度调节进行改善，也能够调节Gamma曲率，变化高光、暗部、中间影调的动态范畴。调节过程，要结合示波器、直方图等工具作参数参考，不能出现技术上的过分调节。如果，在夜景、灯光等亮度对比较大的环境下拍摄的素材，此时能够尝试减少对比度减少对比度，能够改善画面的动态范畴，反差减少，目的是让更多大面积灰暗画面多些层次，由于灯光的亮度已经足够增加画面的反差了，此时对比度过大的话，将严重影响暗部层次的体现，没有暗部层次，画面就会显得太单一。变化饱和度，饱和度也同样，调高了，艳丽度增加，但画面显得有些假。由于自然界的饱和度并没有影视画面那么高，集中在狭小画面中的饱和度，本身就会被夸张，大面积色块的饱和度，不仅容易产生噪声，更容易造成多个色彩的串扰，影响观众平和的收视感受。诸多电影和电视剧，都采用了减少饱和度和对比度的解决，营造更真实的环境氛围，所谓电影感和普通电视剧，这个方面的区别很明显。其它更细化的调节，涉及RGB原色通道调节、曲线调节、色彩滤镜、遮罩等等都是调色的手段，要根据实际画面的视觉元素和所要达成的体现效果，进行有的放矢的调节。不是每次调节都需要全部功效，只要能达成目的，别在乎使用什么方式。在调色中，常被用到的是偏色的方式，偏色只是一种色彩倾向的调节，不是说画面非常明显地偏向某种色彩，而是要让影片整体看起来稍稍偏向哪个方向的色