广播电视编导-论电视真人秀的本土化和发展-以《奔跑吧兄弟》为例

PAGEPAGEIII论电视真人秀的本土化和发展——以《奔跑吧兄弟》为例摘要“真人秀”电视节目顺应消费化社会里消费者的需求，结合真实与虚构，以游戏为核，视觉形象和符号体系为壳，为信息娱乐社会提供了最能满足其要求和表现其特征的影像文化文本。它打破过去精英与大众的区隔，直接作用于人的视听，包裹着享乐主义价值观和潜意识的个人主义等，给人们提供着魔术与快感。本文从课题研究的相关背景入手，首先对“真人秀”的相关概念作了界定，接着详细的分析了我国“真人秀”在本土化过程中存在的问题，并分析了这些问题产生的原因，最后重点的提出了针对我国“真人秀”在本土化过程中存在的问题的改善对策。关键词：“真人秀”；电视节目；本土化；消费化

Abstract"RealityTV"TVprogramsconformtotheconsumersocietyofconsumerdemand,combinedwiththerealandtheimaginary,withgamefornuclear,visualimageandthesymbolicsystemforshell,fortheinformationsocietytoprovidetheentertainmentmostcanmeettherequirementsandperformancecharacteristicsofthevideoculturetext.Itbreaksthepasteliteandthepublic'ssegregation,directroleintheaudio-visual,wrappedhedonismvaluesandsubconsciousindividualism,etc,toprovidepeoplewiththemagicandpleasure.Thisarticlefromtherelevantbackgroundofsubjectresearch,firstof"realityshow"therelatedconceptsdefined,thendetailedanalysisofour"realityTV"ontheproblemsintheprocessofthelocalization,andanalyzesthecausesoftheseproblems,andfinallyputforwardtheviewofourcountry"realityTV"inthelocalizationoftheproblemsintheprocessofimprovingmeasures.Keywords："RealityTV"；TVprograms；localization；consumerization

目录摘要 IAbstract II1引言 12我国“真人秀”现状 12.1我国“真人秀”发展概况 12.2成功案例分析——《奔跑吧兄弟》 23我国“真人秀”本土化的问题与原因 43.1同质化——低成本高回报 43.2低俗化——过度追求收视率 53.3炒作化——社会责任与职业道德缺失 63.4互动性弱——受众意识缺乏 64我国“真人秀”本土化的应对之策 74.1加强节目的差异化创新 74.2提升节目的品牌价值 74.3加强对节目的问责和监督以抵制低俗和虚假炒作 84.3.1政府出台针对性政策加强管理和规范 84.3.2引入第三方评测机制 84.3.3加强行业自律 94.4让观众真正参与 94.4.1充分调动起观众的情感 94.4.2吸引观众对事件过程的关注 94.4.3设置悬念和开放性结局 94.4.4事件发展与传播的同步性 104.4.5即时反馈与信息互动 10结语 10参考文献 11致谢 11PAGE121引言国内关于真人秀的理论研究专著主要有两本，一本是2006年1月由中国广播电视出版社出版的尹鸿、冉儒学、陆虹撰写的《娱乐旋风：认识电视真人秀》；一本是2007年9月由复旦大学出版社出版的谢耘耕、陈虹撰写的《真人秀节目：理论、形态和创新》。真人秀的题材一般涉及我们真实生活中的某一方面、某些领域，其内容是社会生活的映射，其文本也成为社会生活和社会风貌的镜子。跟其他电视节目相比，真人秀作为社会风貌的镜子时，也突出了两个社会学意义上的特点：一方面真人秀着力表现了游戏参与者之间的互动，而这些参与者都是具有监控和反思自己行为的能力和处理环境之能力的行为主体；一方面反映了在一种复杂的环境和社会生活系统中人们调用不言而喻和习焉不察的惯例的情形。2我国“真人秀”现状2.1我国“真人秀”发展概况真人秀（RealityTV），也称“真实电视"，是一种在长期保持类型稳定的电视业中后来居上的崭新的节目类型。国外对其有多种称呼，如GameShow（游戏秀）、RealityTV（真实电视），TrumanShow（真人秀）、RealitySoapOpera（真实肥皂剧）、ConstructedDocumentaries（创构式纪录片）、RealityShow（真实节目）等，这种命名的多样性在一定程度上反映出真人秀电视节目在题材、风格和形态上的多样性，也反映出其概念和模式处于迅速延伸的状态中。国内对此类节目多数沿用“真人秀”这一叫法。我国的“真人秀”节目较少，但是带有“真人秀”成分的节目却如雨后春笋。己有的“真人秀”和准“真人秀”节目有《生存大挑战》、《走入香格里拉》、《英雄古道》、《夺宝奇兵》、《峡谷生存营》、《彩虹冲冲冲》、《勇者总动员》、《欢乐英雄》、《完美假期》、《拯救孤独》、《超级女生》、《超级男生》、《想唱就唱》、《中国星》、《非常6+1》、《梦想中国》、《莱卡我型我Show)、《谁将主持北京奥运会》、《想挑战吗》、《绝对挑战》、《正在进行》、《玫瑰之约》、《金苹果》、《超市大赢家》等等。以及来后来相亲类节目，如《非诚勿扰》、《我们约会吧》《缘来是你》《为爱向前冲》《爱情来敲门》《相亲相爱》《相约星期六》等等。虽然我国“真人秀”的发展在时间上和国外相差不到三年，但是发展程度却有着天壤之别。结合当前的实际情况来看，中国迄今为止还没有一部真正在全球享誉盛名的本土真人秀，这和我国当前电视媒介发展的水平密不可分，由于当前的市场化程度相对低下，不管是收视率还是对于节目的宣传制作、广告投入方面和发达国家相比还是有着明显的差距，因为文化的差异性导致我国在照搬别国的真人秀方面也存在众多阻碍。尽管我国真人秀发展任重而道远，但是立足于当下，我国的真人秀节目发展依旧存在广阔的发展空间，专家人士称2004年为我国的真人秀年，但是早在两年前，很多真人秀节目就开始投入制作，2004年是正式进行播放的一年。在中国开始在真人秀市场大展拳脚的时候，国外的一些电视节目制作单位也开始眼红中国的真人秀市场。2.2成功案例分析——《奔跑吧兄弟》《奔跑吧兄弟》是当前真人秀之中的杰出代表，这是浙江卫视从韩国买进版权的一档节目，当前在引入中国市场的时候遭到了一系列粉丝的质疑和不满，希望不要进行播放，以免影响原版在他们心目之中的形象。早在2014年10月10日，《奔跑吧兄弟》开始首播，主要由7名常驻MC组成。10日晚《奔跑吧兄弟》首播，第二天中午，网络视频点击率已经破亿，远超同期其他综艺节目节目。播出后，微博瞬间被关于“跑男”的话题刷屏，网友纷纷表示《奔跑吧兄弟》全程无尿点笑到根本停不下来。不少《RunningMan》的死忠粉也点赞称节目的精彩程度超出了他们的预期。不但没有破坏原版的节目效果，在道具和游戏方面都沿袭早期的模式，并且加入了中国的特色，比如广场舞等，七位常驻成员在节目之中的表现可谓是各具亮点，可以说不管是队员还是制作单位对于这一档节目都倾注了大量的心血。引进后中国的团队进行了中国式的创造，对很多地方都做出了改变，如时长、认识、中国元素等等。（1）改变之一：加入中国特色尽管《奔跑吧兄弟》第一期有韩国团队的加入，浙江卫视的《奔跑吧兄弟》还是加入了很多中国的特色元素。首期就有雷峰塔、西湖、《白蛇传》卷春饼广场舞等等。中国观众看了还是有些亲切熟悉感的。其实最细小的改变就是主持人讲中国话了我们再也不需要等翻译等中字了，直播就可以看。即使有韩国团队，依旧有中国特色。（2）改变之二：人设的改变其中最为明显的就是RM之中192的李光珠变成了161王宝强，领军人物也由刘在石变成了邓超，李晨则成为金钟国的替代品，中国打造的《奔跑吧兄弟》这一档节目之中的人设和韩国还是存在一定的差异性。据第一期播出效果来看还是不错的，都像他们接到邀请时那样卖力演出，并珍惜每一个镜头。（3）改变之三：时长的改变如我们所知的热播的《爸爸去哪儿》，《奔跑吧兄弟》也是以季播的方式播出，这次引进的《奔跑吧兄弟》也是以季播的方式播出。第一季有15集，而原版《RunningMan》是以持续不断的方式播出，至今为止已经播出4年之久。有人说那是广播电视总局的限制，也有人说是浙江卫视的决定。笔者认为不管事广电总局的限制还是浙江卫视的决定，季播的方式还是符合中国的国情的。因为7位成员都有各自的档期，不可能全身心的投入到这一个工作之中，所以浙江卫视在节目播出之后也需要看观众的反映，毕竟当前一档节目的收视率还主要是取决于观众。（4）改变之四：观众年龄群的改变早期韩国版本的RM的群众主要是一些大学生或者白领阶层，但是对于《奔跑吧兄弟》而言，目标群众的对象更为宽泛，不但包括一些学生，还有其他各个年龄阶层的人员，人们通过观看这一档综艺节目，进一步丰富了节目的精神文化，这对于营造良好的社会氛围方面都是具有至关重要的现实意义。（5）改变之五：游戏的改编尽管在《奔跑吧兄弟》之中还是沿袭了原版之中的指压板和撕名牌的游戏，但是在其中也融入了一些中国特有的元素和文化，比如广场舞、西湖表演就是中国独有的，虽然有着一定的改变，但是这并不是从根本上代表中国综艺节目的制作水平呈现直线上升的态势。（6）改变之六：节目宗旨的改变原版《runningman》是韩国著名主持人刘在石自《家族诞生》第一季结束后时隔五个月接手的新艺能节目，原版《RunningMan》注重团体精神，不屈不挠，不断创新完善游戏体制。一开始大家都不认识，但是经过一年多的相处大家都开始了解对方，不断摸索，逐渐找到自己的定位，而《奔跑吧兄弟》据开播的第一集所表现的那样，注重制造笑点，宣传中国的传统文化。笔者认为引进可以，但是不可以一成不变，永远按韩国综艺节目的套路走，这是走不长久的。对于任何一档节目而言，单纯的抄袭是永远不可能赢得消费者的认可的，节目需要创新，对于综艺节目更是如此，对于整个电视圈或者娱乐界而言，一件事物要想实现突破和发展，必须要有一种创新的意识，永远只是照搬照抄别人的东西，是永远不可能进步的。在韩国引进版权的时候，也需要结合本国的实际情况进行分析，要学习其中优秀的地方，但是也需要立足于当前，对于一些不适合本国实际的内容进行改革创新，这样一方面符合当前中国的文化内容，从另一个层面而言也和受众的需求相一致，对于中国的电视节目，要保持和世界接轨的高度，但是对于其中的内容也要适当的进行吸收或者摒弃，只有这样，中国的真人秀节目才能实现更加长远的发展。3我国“真人秀”本土化的问题与原因3.1同质化——低成本高回报电视节目的同质化，是指目前媒体所存在的以大致相同的节目制作手段、制作流程、节目类型传递内容大致相同的各类信息的现象。实际上，目前我国选秀类真人秀电视节目呈现出同质化现象严重的趋势。第一，节目同质化现象严重是经济利益的驱动。从全球传媒业的发展来看电视节目的生产有其浓重的商品属性，它要根据市场结果来决定节目的投放进而组织生产。这种预测在某种程度上是建立在主观判断的基础之上。究其本质而言，电视节目本来就是一档高投入、高风险的内容，在研发的过程之中需要经过漫长的时间，如何能够赢得消费者的认可以及在当前激烈的市场环境之中脱颖而出是当前需要重点考虑的问题。第二，节目同质化现象严重是媒体竞争的需要。商业上有一种现象叫“集中效应”，销售同类商品的店铺往往集中在一起，看起来加剧了竞争，但实际上生意反而更好。因为这种集中化的趋势反而吸引了更多的消费者前来挑选。电视台需要生存，需要观众，效仿趋同也就成了一种生存的需要。尤其是一些弱势媒体在自身经济实力和人力资源欠缺的情况下，模仿别人的创新成果确实是一种简单易行的生存之道。第三，节目同质化现象严重是创新能力的匮乏。对创新成果的模仿正说明创新能力的匮乏。法国社会学家塔尔德曾认为一百个人里也许只有一个人是发明者，而其他人是模仿者。且不说他的这一观点是否正确，但它至少提醒我们，创新不是一件容易的事情。3.2低俗化——过度追求收视率一些真人秀电视节目，为吸引观众的眼球，故意出现一些低俗的镜头和场面，以此作为节目的“卖点”。如在某节目的海选中，一名女选手边跳边掀起衣服，露出身上的“SEX”纹身，这一画面就被镜头停留了好几秒。在另一档节目中，主持人对跳舞露肚的小孩进行比较低俗的调侃。第一，电视媒体对收视率的追求在一定程度上导致节目低俗化严重。电视媒体从其信息的传播层面和自身的运营方式的角度来看，是具有社会效益和经济效益的双重功能，经济效益主要是包括未来一段时间之内媒体的发展情况，这是当前电视媒体应该重点思考的问题。电视媒体的传播理念一定程度上是受到经济效益的制定，有时候为了片面追求收视率的提升，对于节目质量方面的问题没有给予足够的重视，单纯的认为只有消费者认可的，就有一定的市场发展潜力，就应该受到进一步的推广。第二，传播者的自身素质以及对电视观众的认知程度导致低俗化。毋庸置疑，不管是电视节目的传播效果如何、主持人的主持能力如何，截至目前，电视人在传播的过程之中依旧是占据一定的主动权利。传者与受者之间不可能达到完全平等，受众仍然处于被动接受、认可、进而二次传播的地位。因此，传播者自身的素质高低在一定程度上影响着电视节目质量的优劣，以及对社会产生正面或负面影响。第三，部分观众求异求怪的心理需求在一定程度上促使节目低俗化。从受众使用媒介的需求动机来看，受众需求动机是多方面的，如获取知识、认识外部世界、娱乐消遣等。而娱乐消遣是受众最普遍、最主要的消磨空闲时间和排遣空虚寂寞的选择。再结合观众的实际需求来看，突出表现为好奇、求知的状态，但是一些怪异的新闻在某种程度上和受众的这种好奇心理又是不谋而合。为了满足部分受众这一口味，也就不奇怪一些节目制作者千方百计挖掘带刺激性的素材去吸引眼球了。3.3炒作化——社会责任与职业道德缺失一些真人秀电视节目出于宣传节目的目的，甚至会故意借机炒作，让观众真假难辨事件的真伪。从新闻实践本身来看，“炒作”这种手法是信息繁杂时代凝聚社会注意力的一种常用手段。所谓炒作，就是采用区别于日常报道的非常手段，以大容量、密集式跟踪报道的手段来营造强势。现在这个时代，要想引起社会公众的注意，已经不像以前那么轻而易举了，必须要有新奇的内容和独特的形式才有可能。加上各媒体之间存在激烈的竞争，出于利益的驱动，就会出现种种不择手段、一味迎合部分受众的猎奇和庸俗感官刺激的需要的恶意炒作。3.4互动性弱——受众意识缺乏传统电视媒体，往往是我播你看，观众被动接受。但是结合当前的实际情况来看，观众不但需要在第一时间之内就掌握相关的游泳信息，能够实现对于某一事件的全面了解，更重要的是希望相关的权威媒体平台发表自身对于某一事件的看法，成为自己表达观念的平台，参与意识更加强烈。这表明，只要有相应平台，观众参与到节日中的欲望会很强烈。第一，媒介从业者受众意识缺乏，主观上导致节目与观众的互动性不强。必须承认，越来越多媒介从业者把观众放在了一个很高的位置上，将观众的认可度看作是节目继续办下去的前提。但是我们也应该了解到，不管是电视媒介将大众化的内容表现得如何清晰，电视节目在整体上还是呈现出相对平庸化的发展态势。观众一定程度上仍处于二次传播的位置，传者与受者的地位不可能完全地达到平等。这就在某种程度上导致一些媒介从业者的受众意识缺乏，从而使得节目与观众的互动大大减弱。在节目中，观众只是节目的摆设和道具，只需要按照节目制作者的意愿去观看或者参与节目。于是，节目的吸引力被大大削弱了。第二，电视节目制作者自身策划和制作水平有限，客观上也会导致节目与观众的互动性不强。互动性是真人秀节目最突出的特点，当前电视行业的从业人员已经充分意识到其重要性，但是由于当前的制作水平和创新能力严重不足，在具体游戏节目的设置方面出现了一定的问题，进一步导致节目和受众之间的互动性呈现出相对明显的差距。4我国“真人秀”本土化的应对之策4.1加强节目的差异化创新如前所述，目前我国真人秀节目中出现同质化严重的现象：节目集中在选秀类节目，而选秀类节目又集中在歌舞选秀。在这种情况下，需要对节目进行差异化创新。差异化可大可小，小的差异化如选秀节目的差异化。由于目前选秀节目取得了较大成功，因此那些影响力大、收视率高的节目都集中在选秀节目上。那么，是不是选秀类节目市场已经达到饱和了呢?其实也不是。通过分析可以看出，目前的选秀节目集中在歌舞选秀上，而歌舞选秀之外的其他选秀节目还是比较少的，这就是增长点。除了对于电视节目类型方面要实现创新，在具体的播放时间方面也不要全部集中在黄金时间段，适当开辟出一个另外的黄金时间来进行真人秀节目的播放。除了传统的黄金时间，一些电视台在时间方面也进行了创新，早期的《东方时空》节目就对时间段播放方面的问题给予了足够的重视，错开黄金时间也不失为一个不错的选择。结合现阶段真人秀节目大量涌现的现象，各种电视节目都希望在黄金时间进行播放，但是这样导致的结果一定会出现冲突。所以当前真人秀节目要想实现更长远的发展，在播出时间方面一定要进行慎重选择，结合频道的整体情况进行适当分析，也许会取得意外的效果。4.2提升节目的品牌价值根据产品生命周期理论，与其他产品一样，电视节目一般也要经历出现、成长、成熟和衰落这样一个生命周期。对于一档全新的节目而言，节目的形式和创新方面的内容更能在短时间之内吸引观众的注意力，但是要想在后期获得长远的发展，就必须对于内容和品牌方面的积累进行重点关注。目前国内真人秀电视节目总体上已经处于成长并渐趋成熟期。面对一些已经取得阶段性成功的节目而言，品牌价值的提升更加重要，直接关系到节目的可持续发展。虽然这些节目发展至今已经具备了一定的知名度和忠诚客户群体，但是从整体上而言，对于质量方面还是需要实现进一步的创新，这样才能满足观众不断更新的需要。同时，在巩固和提升知名度的同时还需要提升美誉度。知名度和美誉度两者是有区别的。从短期来看，知名度高的节目不一定美誉度高，甚至有的节目是在观众的批评声中“名声大噪”。从长期来看，美誉度对节目品牌价值的提升和节目寿命是非常重要的。4.3加强对节目的问责和监督以抵制低俗和虚假炒作4.3.1政府出台针对性政策加强管理和规范针对低俗信息与虚假炒作，2006年3月，国家广电总局发布《关于进一步加强广播电视播出机构参与、主办或播出全国性或跨省（区、市）赛事等活动管理的通知》，对选秀真入秀电视节目作出一些规定，如“全国性或跨省（区、市）赛事活动参与性强，影响面广，各级广播电视播出机构要对赛事活动的播出加强把关，不得随意炒作，避免炒星、追星等负面效应。分赛区活动不得在当地省级卫视播出。”这些规定主要是为了对选秀类节目造成的负面影响进行控制。4.3.2引入第三方评测机制第三方评测主要是引入社会力量来制约媒介的低俗信息炒作与传播的行为。所谓第三方，主要是指独立于媒介和政府之外的一种社会性力量。第三方应该是一个具有一定权威性和专业知识的机构，他对于新闻的宣传手段等方面的内容有着足够的了解，同样也能够科学运用有关方式对于媒体的报道内容进行实时监管。其主要工作手段可以是媒介业务批评，这种批评可以在非常具体的层面上展开。首先，对于当前市面上出现的一些非常低俗的内容提出相应的整改意见，通过媒体进行报道，这样给相关的媒介从业人员一定的压力。其次，它收集观众意见，分析观众收视的价值取向，为节目提供相应的具有建设性的对策。第三方评测能够正常运行的前提在于，传媒要与第三方建立一种良性的沟通机制。在国内，一方面还没有真正出现一个规范的第三方评测机构，另一方面也没有一家传媒真正认识到第三方评测的作用和地位。因此，第三方测评几乎还是一个空白，这有待于引起业界的重视。4.3.3加强行业自律加强行业自律的首要前提就是要求相关的新闻工作人员要有一定的职业道德，有着正确的价值观和思维模式，不要滥用职权进行新闻的虚假报道，并且适当开展一些提升新闻工作人员职业道德的专题讲座，采用多样化的模式来全面提升新闻传播人员的专业能力和职业素养。在约束新闻从业人员的职业行为和处理新闻工作中的各种社会关系方面，行业自律显得非常关键。但无论是哪一种制约手段，主要是通过一种事后的监督达到事前的导向。尤为重要的是，抵制低俗信息的传播，还有赖于广大传媒人不断提高自身的思想道德素质，这样，才有可能营造一个绿色的电视家园。4.4让观众真正参与4.4.1充分调动起观众的情感参与意识的形成是与观众的情感相联系的。当一个传播内容并不能使观众产生肯定或否定的态度时，这个传播内容也就不可能激发观众的情感。观众对传播的内容就只能是观看、思考，而不可能是有情感伴随的参与，观众与传播客体之间的距离就难以消除。因此，电视传播只有努力激起观众的情感，调动起观众的参与意识，与传播客体之间的心理距离得以缩小甚至消失，传播的效果方能显现。4.4.2吸引观众对事件过程的关注电视节目并非所有的内容都能激发起观众的参与意识，引起观众兴趣的关注点一般分为两类：一类是节目内容引起观众兴趣。如《开心辞典》中每个节目环节、每道问题，都紧扣着观众的心弦。如果仅仅是关注最后的获奖选手，将无法从节目中获取参与快感；另一种类型的是观众比较感兴趣的内容，这样可以帮助观众在家中，打开电视就可以看到自己感兴趣的新闻，并且可以参与到其中，享受到一种参与感。4.4.3设置悬念和开放性结局真人秀节目设置悬念很容易增强观众的参与意识。在电视节目的具体播出环节方面，有一定的悬念，观众和电视之中的人物可以针对某一个问题共同思考，并且对于最后的结果进行预测，这样能够集思广益，促进问题的妥善处理。此时，观众与节目现场的空间距离虽依然存在，但融合使这种空间距离不再成为一种阻隔，观众仿佛就置身于传播的现场。真人秀电视节目要吸引更多的观众，就是要在节目中恰当地设置悬念。这样，观众在观看节目的时候，会更关注不确定性的结局，这种参与节目的方式能够给观众带来很大的满足和快乐。4.4.4事件发展与传播的同步性当观众在观看某一档电视节目的时候，总是希望最后的结果能够和自己预期的一样，因为担心可能和自己预想的结果不一样，这样观众就能够更好的融入到事件之中；而不确定性不仅对观众是存在的，对传者也同样存在。要使观众感觉在事发现场与屏幕中的传播是同步的，观众的参与感便能油然而生。也就是说，节目的制作方要尽可能地不要干预事情的进展，应让它充满了不可知性。4.4.5即时反馈与信息互动现在电视节目中多采用双向沟通的方式建立与观众的互动。电视机之前的观众可以采用电话、视频等方式和节目现场的观众进行连线互动，将自己作为观众的感觉或者其他方面的想法传递出来，这样的互动模式能够增强观众的参与感。作为观众的一员，当看到电视与其他观众之间所产生的这种双向沟通时，自己也会产生极强的参与意识。他虽然还没有获得反馈信息，但他相信自己也是可能对现场播出发生影响的，电视运用这种双向沟通，可以极大地增强了真人秀节目的传播魅力。结语真人秀电视节目是随着社会文化和电视自身的发展而兴起的。从社会文化背景来看，它是消费社会和消费文化的产物，是网络发展带来的模拟身份需求的结果；结合电视节目的相关背景出发，究其本身而言就是一种娱乐的需求和对于一些创新事物的直接反映，是当前市场化背景之下电视节目发展的一种必然趋势，这和电视节目当前的发展历程方面的内容密不可分。从受众角度考虑，是受众心理和角色改变的尝试和需要。当前，国内本土真人秀节目发展势不可挡，一些节目已日趋成熟，并具有广泛影响，但节目质量仍是良莠不齐，多为克隆模仿，缺乏创新意识，这就需要在节目内容的民族化、节目环境的整合化及节目经营的品牌化方面努力，制作媒体整合后的“传媒真人秀”，核心要素从初级“窥私”转向高级“体验”，体现大众式的娱乐方式，经营时注重品牌效应和市场价值。在真人秀电视节目的本土化方面，还需要借鉴西方相关节目的样式和技术，