歌剧艺术赏析课件

运河谣歌剧赏析小组成员：郭梅停、贺宏宇、高仁、穆学智歌剧艺术赏析一、什么是歌剧(OPERA)？将戏剧、诗歌、音乐、舞蹈和美术结合在一起的综合艺术。她是音乐与戏剧的最高形式。

歌剧由于其音乐语言的抽象性和完整性而取得自身的独立性，要完善地展开音乐化的戏剧，音乐（声乐、器乐）必然成为关键性要素。她是作为一种由音乐构成的戏剧作品，这是一种把戏剧发展建立在独立音乐结构基础上的艺术形式。

歌剧艺术赏析二、歌剧的诞生带有音乐的戏剧很早前就有了，今天被称为“opera”的西欧音乐形态的歌剧，起源于十六世纪的意大利。1600年，诗人O.Rinuccini、作曲家J.Peri和G.Caccini创作了一部抒情性音乐剧《犹丽狄茜》（Euridice)。这就是西方音乐史上至今得以保存的最早的一部歌剧，1600年被称为歌剧诞生的年代。当时这类演出形式并无名称，人们直呼为“用音乐表演的戏剧”。直到17世纪威尼斯歌剧乐派的卡瓦利（Cavalli)才首次将抒情性音乐剧称为歌剧。在文艺复兴的思潮下，产生了歌剧和美声。因此可以说：美声唱法是歌剧的产物，歌剧是文艺复兴的产物，文艺复兴又是当时欧洲资本主义初萌牙的经济基础在上层建筑的反映。歌剧艺术赏析

三、歌剧的因素1.文学血缘■题材由于音乐强调情感的抽象表现，观众更为关心的是这部作品中所抒之情是否真实，是否让他们为之感动。作曲家往往从既有的文学作品或民间文学中取材。■情节戏剧体现人物性格、揭示矛盾冲突的重要线索。■角色歌剧的主要人物应少而精，一般只有三至四人，其主角性格格外鲜明；歌剧中角色的设置还须受到音乐形式与布局方面的制约。■语言从本质上而言，歌剧的台词是附属性的，恰如雨果所说:在歌剧中，诗歌是音乐的温顺女儿。

歌剧艺术赏析歌剧《运河谣》的创作简介（一）歌剧《运河谣》的创作背景歌剧《运河谣》由中央戏剧学院戏剧文学系教授黄维若与其妻子董妮女士共同编剧、作词。着名歌剧、音乐剧导演，中央戏剧学院副院长廖向红执导。全剧作曲由素有“旋律之王”的着名军旅作曲家印青担任。中国舞台美术学会副会长刘杏林担任舞美设计。着名青年指挥家吕嘉担任首演指挥。剧中担任主要角色的表演者雷佳、王宏伟、王莉、孙砾等，均为“青歌赛”金奖获得者。如此强大的主创团队阵容为此歌剧的高水准、高规格呈现奠定了坚实的基础。对于此歌剧的创作初衷，黄维若说：“关于创作歌剧《大运河》的想法已经有好几年，为此作了一些准备工作，阅读了大量有关中国运河文化与运河历史的着作，也沿着京杭大运河作过许多实地考察。渐渐形成了关于剧本主要内容的构想。首先，想做一部民族歌剧。新时期以来，也出现过一些民族歌剧，但给人留下极深刻印象的却仍然不多。所以我们想做一部能够在创作上有强烈的艺术诉求，好看好听美丽动人，能产生重要影响的民族歌剧作品，于是就有了《运河谣》的尝试。”

歌剧艺术赏析运河谣

京杭大运河，是中国古代劳动人民创造的堪与万里长城媲美的人工奇迹，开凿迄今已有2500多年的历史。《运河谣》是国家大剧院推出的首部原创民族歌剧，该剧以民族唱法为载体，以京杭大运河为故事背景，通过描述剧中人物在运河上跌宕起伏的命运际遇，展现了运河所见证的善恶生死、义薄云天，讴歌了纯真的爱情与舍已为人的人性大爱。该剧从戏曲、民歌、民俗等中国文化精华中汲取营养，呈现出民族歌剧所特有的艺术魅力。歌剧艺术赏析二、歌剧《运河谣》的剧情概述

明朝万历年间，青年书生秦啸生因为上书揭发官员贪污漕粮，反被贪官污蔑谋反，遭到追捕。唱曲卖艺的水红莲因不肯为人做妾而遭到追捕被迫流浪于运河上，二人在北上逃亡途中结识并机智的互相帮助逃过追捕。秦啸生为了隐藏身份，穿上了水手李小管的衣服冒充其身份，与水红莲一同搭上张水鹞的客货船北上。

在途中二人互相心生同情，互相怜悯，在相处中渐渐产生恋情。恶霸船主张水鹞贪恋水红莲的美色，想要霸占其为妻，在看到她与冒充的李小管心生爱慕后，一心想要除掉冒充李小管的秦啸生。盲女关砚砚被水手李小管所骗，生下私生子后伤心的哭瞎了双眼，并认定秦啸生就是李小管。秦啸生如果不承认自己是李小管，其逃犯的身份就会被暴露从而会遭到追捕。秦啸生出于善心和对身份的考虑，万分纠结中，来到关砚砚身边对其进行照料。

不久，秦啸生的真实身份被张水鹞识破，张水鹞以告官为砝码来逼迫水红莲顺从他的歹意。水红莲为了拖延时间，装作答应，同时暗中安排秦啸生与关砚砚逃跑。张水鹞带着衙役来抓捕秦啸生未果，便困住水红莲当做诱饵引秦啸生回来营救。水红莲为使秦啸生不落入恶人圈套，毅然引燃船上油灯，烧毁了客货船，自己也化为运河上的烈焰。秦啸生得知水红莲为保护他逃脱而牺牲后悲痛欲绝，欲追随水红莲而去，此时已明了真相的关砚砚劝诫秦啸生应让水红莲的死更有意义并应坚持走完自己告发贪官之路。秦啸生被关砚砚感化，二人来到京城决定告发贪官，直达九重。歌剧艺术赏析歌剧《运河谣》主要人物形象分析秦啸生和水红莲分别为本歌剧的男、女主人公。二人同为身处患难之人，可谓自身难保，却在危急之时，互相帮助，化解了重重危机。最终水红莲为了掩护秦啸生能够顺利进京告官，牺牲了自己，可谓人间大爱、义薄云天，令人心生敬佩。此歌剧以秦啸生身份的变换作为开端，剧情中存在的多种情感纵横交织，让观者不由得产生心理上的“纠结”.仔细分析歌剧不难看出，秦啸生对贪官污吏深恶痛绝，以书生的一己之力，决心去京城告倒贪官，体现出秦啸生的正直、勇敢、不畏艰险。途中与水红莲互相怜悯并互相帮助，渐渐产生了恋情，并表达出“百年修得同摇橹，千年修来难同当”的坚定信念。在被迫冒充李小管的身份后，得知了关砚砚的遭遇，来到关砚砚的身边照顾她，体现出秦啸生的良善之心。悲痛欲绝时，秦啸生欲追随水红莲而去，更体现了他对爱情的忠贞不渝。这些对秦啸生多角度的具体描写和对其内心感情的多次细致刻画，都为我们描绘出一个正直、善良、勇敢的书生形象，并且赞颂了他身上人性的闪光点。水红莲运用计谋一次次帮秦啸生化解危机，可谓机智勇敢、有胆有谋。在面对关砚砚这样一位阻碍她与秦啸生感情发展的人物时，水红莲的善良再次展现，毅然支持秦啸生来到关砚砚身边对其进行照料，用人间大爱升华了儿女情长。最后为了掩护秦啸生与关砚砚逃脱，使秦啸生能够顺利进京告官，水红莲毅然舍身赴死，一位弱小卖唱女子的义薄云天更是感天动地，让人体会到了人间大爱带来的心灵震撼，人物身上散发出的真、善、美的人性光辉，怎能不让观者对其充满敬佩。为使歌剧的戏剧冲突更加强烈，编剧还精心的设计了关砚砚和张水鹞两个人物角色。张水鹞这个反面角色的出现，给主人公带来了重重的境遇危机，制造了种种困境，并一度使秦啸生命悬一线。而关砚砚的出现，则让主人公产生了内心的纠结与矛盾。这样的两个角色设计，让外部危机不断加深，同时使主人公内心情感更加矛盾、复杂。一方面加重了戏剧冲突，使剧情更加跌宕起伏，另一方面让主角的内心情感世界表达的更丰富、更深入、更有层次。男女主人公在张水鹞与关砚砚的衬托下显得更加立体生动，最终从歌颂个体身上的美德升华到了歌颂人性“真、善、美”的境界，整部歌剧的主题思想进而被升华。歌剧艺术赏析歌剧艺术赏析

音乐分析与演唱处理唱段《运河谣》与《灿若星辰的目光》在歌剧《运河谣》第二幕的开头出现。二人摇橹而出，秦啸生聆听着水红莲对运河与两岸美景的赞美，以及对运河两岸劳动人民的歌颂，不禁心旷神怡。秦啸生与水红莲心生爱慕后，二人深情凝视，共同唱起《灿若星辰的目光》，发出了“百年修得同摇橹，千年修来难同当”的爱情宣言，感人至深。《运河谣》为此歌剧的主题曲，其旋律在整部歌剧中多次出现。旋律清新秀美，婉转动听，具有江南音乐风格特点，歌词极具文学性，画面感极强。歌剧艺术赏析歌剧艺术赏析歌剧艺术赏析运河谣》的音乐分析及演唱处理意大利作曲家。该曲为降E宫，民族五声调式，两段体加尾声结构，慢速，优美的。第一乐句（谱例1）第一乐节以清新婉转的曲调展开。第二乐节以上行音阶开始，并于一个四拍子的长音商音结束，给人展现出悠长、连绵的意境。第二乐句一幅安静、唯美的运河画卷就此展开“一条运河千里长，辛苦行得顺风船。上水京师下杭州，骨肉分离年复年。”道出了靠运河为生的劳动人民的勤劳与努力，也借运河人不能与家人团聚的辛酸，道出了水红莲十岁就远离京城故乡随师父到杭州唱曲卖艺的艰辛和对家人的深深思念之情。

歌词在继续描绘运河两岸美景之余，也更加突出了对运河见证的岁月流逝与其孕育出的英雄气概的赞颂。再运用了江南一带耳熟能详的评弹旋律，婉转流畅，富有韵味，把此曲具有的江南风格再次淋漓尽致的展现。整首歌曲娓娓道来的感觉向人们描绘出运河两岸的美景，并对历史悠久的运河见证了人世间的变幻表达出赞颂之情，极具人文色彩，也为运河即将见证接下来发生的动人故事做了铺垫。

歌剧艺术赏析演唱处理方面：此唱段音域跨度只有一个半八度，高音也只到g2,对于女高音演唱来说，演唱技巧方面没有太大难度。但是此曲韵味悠长，长音较多，要想充分表达出其中的韵味，也非易事。演唱时气息必须平稳、流畅，长音时要注意气息的保持，把长音拖够拍子。要多用头腔共鸣，唱出清亮、轻巧的声音来表达优美的意境，表现年轻的水红莲的可爱、俏皮和她对运河美景的热爱与赞美。咬字方面要注意A段三处ang韵母（长、乡、忙）的押韵和B段三处ou韵母（久、流、悠，十三辙中同辙押韵①）的押韵，吐字要清晰、圆润，把握一种娓娓道来的感觉。演唱情感方面，A段是以赞美运河两岸美景的情绪为主，反复第二遍唱“骨肉分离年复年”的时候，要把握水红莲的心理变化，这里的情感应该是思念的、无奈的、略带悲伤的，因为水红莲十岁就远离京城故乡随师父到杭州唱曲卖艺，要注意与此前赞美运河时的情绪区别、变化。B段的情感应是感叹的、赞颂的，因为历史悠久的、气韵宏伟的运河默默的见证了太多的人世间的变迁，运河文化也孕育出两岸英才辈出，不由得让人心生赞叹与敬畏。结束句情绪重归平稳，演唱要连贯，要极尽细致的把握好评弹的韵味。用气息托住最低音c1,并缓缓的收声结束，声音要像水的波纹一样，渐渐荡远。演唱此唱段时一定要把握“眼前有景”的感觉，仿佛歌词描写的画面就在眼前，只有这样才能把此唱段演唱的优美、生动、引人入胜，并把唱段的内涵完全展现。歌剧艺术赏析歌剧艺术赏析

歌剧《运河谣》是新时期原创民族歌剧的又一力作，其包含的民族文化精髓彰显了她独特的艺术风格与艺术魅力。歌剧《运河谣》舞台布景诗情画意，充满着浓郁的江南水乡风格。歌剧情节连贯、戏剧冲突层次分明，观看后令人印象深刻。

本文重点从人物形象及情感分析、演唱风格分析及演