日本推理文化产业

日本推理文化产业17年院线上了一部电影，改编自东野圭吾原著的《嫌疑人X的献身》，年底又上了《解忧杂货店》，18年话剧白夜行在全国各地巡回上演。身边不少朋友看了都纷纷表示想入坑推理小说，借此简单聊聊日本文化产业中推理文学发展史。先讲个题外话：从欧美推理小说主流来看，无论侦探的职业还是凶杀案发生地点，基本都是中产阶级以上的世界。至于涉案人物，非富即贵的居多。我看的日本推理小说，从横沟正史到松本清张到岛田庄司到东野圭吾到新流行的东川笃哉，笔下人物基本都离不开这个范畴。关于推理文学，在日本文学榜必然占有一席之地，甚至几席之地。曾经在知乎看到一个问题：为什么日本的推理小说文化盛行？——其实我觉得最好的答案是：在适合的土壤、适合的时间，把种子扔下去了。受英美等西方国家影响推理小说百余年历史，兴起于十九世纪末大英帝国，在20世纪初至二战后以英美作家为代表成为推理小说黄金时期，六七十年代起日本推理在世界推理小说占有重要一席，这些国家都有一个典型特色：在当时那个年代的世界经济居前端，形成庞大的中产阶级。这样的社会背景下自然会培养出一个追求趣味消遣、非功利性目的的图书消费市场。推理小说其实是对读者要求较高的小说：需要接受过良好的科学教育，并且经济条件较为良好，有闲心与金钱去消费。从爱伦·坡、柯南·道尔，到欧美推理小说黄金时代的代表作家之一范·达因（S.S.VanDine），他们各自提出了推理小说的创作原则，对后来日本推理小说的创作影响深远。例如周所周知的岛田庄司的《占星术杀人魔法》，震惊日本推理小说界，开创了新本格派推理，他的“原则”和风格手法深受范达因本格推理的影响。二、日本人乐于接受推理小说这个形式（感性情绪贴近现实生活）推理小说是极致的真善美与极致的假恶丑的矛盾体，是最能代表杀戮之美的文学类型。对于一个崇尚樱花，崇尚菊与刀，崇尚“璀璨的死去是最伟大而美好的归宿”的国度，还有比推理小说更能代表日本人的文学形式吗？推理小说是理性与感性的综合体，这也符合日本人比较复杂的性格特点。日本人内敛的个性成全了推理小说。不难想象，推理小说某种程度上是一种“闭门造车”的文艺形式，没有太多的社会性，更加不需要创作者进行太多的“社交”活动。我们想一想，日本人最擅长的无不是“与世隔绝”、只需要“自我发泄”的东西——漫画如此，推理亦如此。岛田庄司认为，这是因为日本人迷恋数学。“追溯到日本的江户时代，也就是17世纪的时候，日本人对数学非常感兴趣，当时《尘劫记》在日本大卖，在全国掀起了高等数学热。后来发展到人们对解谜非常感兴趣，关于解谜的一些书在日本也非常受欢迎，这样一个土壤使得推理小说能在日本发展吧。”他说。日本本来就是一个易受情绪左右的民族，与逻辑性极强并脱离现实生活的西洋侦探小说作品相比，身边比比皆是的现实生活与推理要素相结合的写实性作品更容易被日本人接受。三、推理小说派系复杂，写手众多，内容多样化。（满足了不同读者的需求，而有趣之处在于不同派别轮番登场，交替引领潮流）这里必须要提三个人物：松本清张、江户川乱步、横沟正史。1926年本格与变格的概念第一次出现在大众视野之中，简单理解，本格即以解谜为核心和主题，变格即以变态心理、离奇谜团等意外性为主。在我看来，阶段性流行的派别跟社会背景有很大的联系。从江户川乱步的《两分铜币》开始，推理小说正式在日本风行。二战前后时期，大多作者沉醉于传统解谜类作品的创作，相对于现实意义更加注重谜团设计的本身，这一时期横沟正史著名的《本阵杀人事件》，他更热衷于探讨一些杀人案件中的手法，一层层掩盖事实真相，他将日本“本格”推理推向了一个全新的高度，也同时一举取代变格派成为时代主流。50年代开始，松本清张的出现又打破了固有传统格局，不是单纯地描写个人犯罪、离奇案情，而是将犯罪与社会腐败、社会弊端联系起来加以揭露。这种现实主义的清新文风完全改变了传统型推理小说夸张虚构、脱离现实的陋习，从而刷新了日本推理小说的历史。他开创出不同于欧美侦探小说的独特风格，称之为社会型推理小说。例如《日本的黑雾》、《帝国银行案件》《沙器》等，具有强烈的时代色彩，提高了推理小说的艺术性和思想性。80、90年代岛田庄司的占星术杀人魔法重新回归本格推理，华丽的谜团再一次的征服新一代读者，开创了新本格时代。2000年至今，推理小说风格已很难具体界定，变得多元化，融入了科幻、言情等多种元素，总的来说百无禁忌。东野圭吾就是这样特别的存在，没有别人能像他一样驾驭社会、本格等多个领域，逐渐淡化各派别之间的界限，且在不同领域都有代表作，确立了自己独特的写作风格。四、市场及出版体制根据日本出版科学研究所的数据，这几年日本图书销量的市场转换成人民币大概是六七百亿元（图），可以说日本阅读消费水平相当高。一个庞大的、追求趣味阅读的消费市场，是催生各类型小说兴旺的前提，以此为前提才有推理小说兴旺的可能性。将这种可能性转为实际的存在，不得不说到日本良好的出版机制，以及那些明星作家。文学创作如此有赖于个人才能，以至于一个人即可以让一种类型小说发扬光大，建立文化里的强势地位。而日本成熟的出版机制，又能保证源源不断地发掘有潜力的明星作家。并且，日本的出版实行委托销售制，这意味着对出版社来说，出的书越多利润就可能越大，所以出版社都争相为作家出书。这就给作家带来了很多机会，因为同一本书会有多家出版社出版，作家会有很多机会在文坛上崭露头角。刊物（出版社）以及编辑扮演重要角色，并非是推理小说独有的现象。日本漫画是同样特色（至于日本动漫的强势，不用明言）。另外，日本出版的“映画化”（即改编为电影、电视剧）是相当常见的，反应极其迅速。松本清张、东野圭吾都是代表。2011年，东川笃哉的《推理要在晚餐后》成畅销书，该年就被拍成电视剧。良好的出版机制，一来能够让明星作家获得丰厚回报，持续不断地创作，像岛田庄司、东野圭吾他们的创作从八十年代至今。二来才可发掘足够的新人，保持文坛的新陈代谢，息息不止。在数量雄厚的中坚作家上，不时有天才作家横空出世创造新高度。五、日本文学圈为推理小说设置的奖项比较多，一定程度上激励了推理小说家的创作。自明治维新起，西学东渐，日本兴起了不少文学刊物，不少作家在报刊杂志上开辟连载。这些杂志，尤其是专门的推理杂志在日本近百年的推理小说史上扮演了极其重要的作用，独具慧眼的编辑挖掘有潜力的新人作者，设立奖项鼓励资助创作。以至于有些文章将日本的推理小说发展史按照杂志来划分，例如“新青年时期”、“宝石时期”。可以看到日本推理小说有关的奖赏名目众多（直木奖，日本全国书店大奖，日本幻想