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精品文档-下载后可编辑浩荡气象《大平原》《大平原》以渭河源头的环境描写开始――大部分长篇小说都是以环境描写开始的。但许多长篇的环境描写是不值得一读的,它们显得乏味而节奏缓慢,只是走一个程序。《大平原》的环境描写却非常精彩,写黄蜡蜡的山崖上往出渗水,那水只能叫黄泥巴,像千万条蚯蚓向山下爬,爬不动了,凝固了,水才一滴滴渗出来,汇成小河。这里面有绝佳的形容和动人的形象,一点不比普通的情节悬念缺少张力,这是多少年来鲜见的不同凡响的开头,不能不令人欣喜,此间作品的大气象业已显露。

短篇写片断,中篇写故事,长篇写命运。有些作品不像长篇小说,多在于缺乏命运感,而《大平原》的成功恰得力于对人物命运的深刻揭示。一个人的命运是个人命运,三代人的命运是家族命运,家族命运写得好容易获得厚重感,这也是家族小说若干年来绵延不绝的原因。写三代又是很难的事,仅从结构上就很难处理,更何况涉及复杂的历史进程和社会变迁。但高建群有把握,他自己的家族史就是一部现成的小说,有着太多的故事,太多的人物,在他心里埋藏多年,成为沉重的精神负担,必须有所交代。这样的写作,是有根的,也是容易成功的。《大平原》里基本没有什么性描写,写得圣洁,大约是写自己家族时怀有的尊崇感使然,这种感情无形中加重了作品的纪实感,使内容显得更为真切厚重。不可能再写出一部《大平原》了,粘连他的血肉、叫人撕心裂肺的写作资源已在这部作品中穷尽。

关于厚重感,岔开说几句。中国长篇小说的最高奖项茅盾文学奖,是很讲究厚重感的,特别以此要求于奖项中压阵的作品,而所谓“厚重感”,细究一下,总与沉甸甸的历史社会和文化内涵相联系,体现了中国风格的长篇小说审美观念。农民出身的作家,如贾平凹、路遥、高建群等,则具有此类写作的先天优势。

这部书写出了家族的生存与繁衍史、中华民族强韧的生命力,那是通过一系列别具特色的情节和人物关系实现的。中国传统农村是个宗法的社会,家族小说总离不开血缘关系,但在《大平原》这里发生了变异。小说中强调了血缘纽带的割裂,从开篇起,高家就面临了断后的危机,终以外甥入赘解决;而面临村人的议论,高安氏骂街骂了半年,才消停下来。以后,高三的后代又出现问题,他的妻子生了别人的孩子。面对这一困境,高家仍未低头,出人意料地认可了香火的传续。这一家族就是以如此宽容包涵的胸怀生存和繁衍,生生不息,顽强地屹立在渭河平原。在这里血缘关系并不是一切,重要的是家族的凝聚和生存的空间。正是在这一点上,作品超越了一般家族小说而揭示了中华文化的一种特质,揭示了蕴藏在民族心理深处的不肯屈服的力量。

《大平原》以38万字讲述六七十年历史,收敛放达,从容流畅,显示了成熟的叙事技巧。它能够做到张力充分,不散架,首先靠语言的黏着力。所运用的富于特色的关中语言,裹挟有许多新颖生动的审美信息,使关中人读来亲切温馨,异地人读来趣味横生。故事傍着这些语言向前发展,使人流连忘返。

当然也有感到不满足的地方。现在家族小说读多了,总希望看到更大的

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