五、六十年代小说

一、本时期小说的取材时间：历史与现实类别：（工业、城市）工、农（农业、农村）、兵（军事、战争）、题材的价值判断：与政治以至政策的关联五、六十年代小说民族的、阶级的斗争与劳动生产成为了作品中压倒一切的主题，工农兵群众在作品中如在社会中一样取得了真正主人公的地位，知识分子一般地是作为整个人民解放事业中各方面的工作干部、作为与体力劳动者相结合的脑力者被描写着。知识分子离开人民的斗争，沉溺于自己小圈子内的生活及个人情感的世界，这样的主题就显得渺小与没有意义了。（周扬在第一次文代会上的报告）本时期小说的形态“单一化”是这一时期小说形态的总体特征：1、言情、武侠小说基本绝迹2、讽刺、幽默的小说容易“触雷”3、诗化、散文化的小说不合时宜4、小说风格也趋于单一：奔放、雄伟、刚健、热烈、明朗革命历史小说革命历史小说是五、六十年代文学的一个重要创作类型。它以艺术形式来再现中共1921年成立至1949年夺取政权的28年间所领导新民主主义革命的历史。宣扬中共领导的新民主主义革命的必然性和正确性，传输符合新社会意识形态的历史知识和基本观念。革命历史小说几种主要类型1、恢弘壮阔的战争史诗以长篇小说的形式，记录战争过程，再现战争场面，结构宏大，气势恢宏，具有史诗品格。杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》第一部大规模正面描写人民战争的长篇小说，具有开拓性意义。《红日》描写华野一支部队解放战争初期在山东战场上的战斗历程，通过涟水、莱芜、孟良崮三次战役，正面再现了解放军由战略防御到战略进攻的战争画面。较之《保卫延安》，反映的战争生活更为广阔，人物性格也更为丰富，艺术上更为成熟。电影《红日》剧照他的身体魁梧，生一副大长方脸，嘴巴阔大，肌肤呈着紫檀色。因为没有蓄发，脑袋显得特别大，眼珠发着绿里带黄的颜色，放射着使他的部属不寒而栗的凶光。从他的全身、全相综合起来看，使人觉得他有些蠢笨而又阴险可怕，是一个国民党军队有气派的典型军官。张灵甫电视剧《红日》剧照2、引人入胜的英雄传奇情节的传奇化，人物的英雄化，形式的大众化、通俗化。知侠的《铁道游击队》、冯志的《敌后武工队》、刘流的《烈火金刚》、曲波的《林海雪原》、罗广斌、杨益言的《红岩》英雄传奇的代表性作品新颖独特的题材惊险曲折的情节富有独特个性和传奇色彩的英雄人物神秘奇异的自然环境电影《林海雪原》样板戏《智取威虎山》小说最为成功的人物是侦察排长杨子荣，一个智勇双全的孤胆英雄。真实的杨子荣对牺牲在胜利前夕的地下斗争英雄群像的展示。敌人的凶残与灭亡前的恐惧、绝望，革命者坚贞不屈的意志、崇高的献身精神，在特殊的时空环境下表现得淋漓尽致3、革命成长小说描写革命者的成长历程梁斌的《红旗谱》，农民英雄的由自发反抗到自觉斗争的革命道路杨沫的《青春之歌》，小资产阶级知识分子投身革命的历程欧阳山的《三家巷》，一个性格复杂的工人知识分子的成长道路。梁斌的《红旗谱》梁斌（1914—1996）原名梁维周。河北蠡县人。1930年进省立保定第二师范学校学习，亲历1932年7月6日的保定二师学潮。1953年开始创作多卷本长篇小说《红旗谱》，1958年出版第一部，被誉为反映中国农民革命斗争的史诗式作品。

《红旗谱》创作的相关背景1、《红旗谱》1957.12.中国青年出版。后续作品有1963年的《播火记》、1983年的《烽烟图》2、创作谈这部小说里的人物、故事、情节，绝大部分在我的短篇、中篇、剧本中不止出现过一次，他们的形成都有较长的过程。如果没有这些人物和故事情节做基础，我是写不出这本书的。朱老巩大闹柳树林小说通过冀中平原锁井镇两家农民三代人与一家地主两代人的尖锐矛盾和斗争，历史性的概括了大革命前后中国北方农村和城市的阶级斗争状况，展示了农民由自发的反抗到在中国共产党领导下走向自觉的有组织有纪律的斗争的历史进程。人物关系列表朱老巩严老祥冯兰池朱老忠严志和冯贵堂大贵运涛江涛朱老忠形象这是一个新旧交替时期的农民英雄典型形象，既保留了传统的豪侠品性，又融入了新时代英雄的精神。第一，强烈的反抗性。第二，慷慨豪爽

，侠肝义胆第三，沉着、坚韧、深谋远虑。朱老忠的成长朱老忠是一个不断成长的新的形象。从个人的复仇到集体的抗争，从自发的反抗到自觉的斗争。在共产党阶级意识引导下，朱老忠由一个农民英雄成长为无产阶级的先锋战士。《红旗谱》鲜明的民族风格

1、《红旗谱》结构上借鉴章回体小说，各部分相对独立而又环环入扣，带有强烈传奇性的故事引人入胜。2、人物塑造上，既采用白描手法，让人物自身的言行来表现人物性格，又适当吸收了西方小说心理描写细腻的长处。3、环境营造上，小说注意描写中国北方农村的风俗画与风景画，具有浓郁的地方色彩。

《青春之歌》——小资产阶级知识分子的革命成长史1958年出版代表作《青春之歌》。新时期以来，又有其续集《东方欲晓》(《芳菲之歌》)、《英华之歌》以及《我的日记》等长篇小说问世杨沫（1914——1995）当代文学史上第一部正面描写知识分子斗争生活的长篇小说小说展现了“九·一八”至“一二·九”这一历史时期学生运动的历史风貌和形形色色的知识分子的精神风貌，塑造了以林道静为代表的知识分子群体形象，，表现了进步青年在党的领导下的成长成熟1959年电影《青春之歌》剧照林道静的成长道路

个人主义的苦闷彷徨阶段（生命的拯救者余永泽）阶级意识启蒙下的追求探索阶段（精神的拯救者卢嘉川）

参加革命后的锻炼成长阶段（革命道路的拯救者林红、江华）成长危机：家庭压迫、阶级压迫

拯救：出逃——寻求个人解放

骑士英雄：余永泽个人主义的苦闷彷徨阶段在共产党员卢嘉川的启发教育下，通过对马列主义的学习和实际斗争的锻炼，林道静克服了软弱思想，和余永泽彻底决裂，走上了革命的人生里程。林道静与卢嘉川林道静与其阶级意识的启蒙者卢嘉川林红与林道静在严酷的革命暴风雨中，林道静经历了生与死的严峻考验，克服了小资产阶级思想，铸造了崭新的灵魂，成为一名自觉的共产主义战士。锻炼成长阶段林道静入党

江华：卢嘉川之后林道静的革命行动引路人林道静形象的典型意义：林道静从个人反抗，到走上革命道路的历程，展示了小资产阶级知识青年成长为革命青年的典型道路，概括了一代革命知识青年从不自觉的个人反抗到自觉地参加革命运动的历史道路和必然归宿。1959年谢芳饰演的林道静中国现代知识分子是现代中国社会的一个复杂群体，知识分子道路的探索一直是现代文学的一个重要主题。坚持自我，淡漠于政治纷争的知识分子改造自我，走上革命道路的小资产阶级知识分子余永泽原型张中行先生电影中的余永泽与林道静现代知识分子成长史

《青春之歌》将知识分子作为叙述主体，同时也创造了这一叙述的基本范型，即“反抗/追求/考验/命名”。它的具体过程就是离家出走，以反抗地主家庭的婚姻迫害；继而在共产党人的指引下追求革命；被捕入狱后经受了严峻的政治考验，然后成为共产党员。因此，可以把《青春之歌》看作“一种特殊的读本：一部知识分子的思想改造手册。（戴锦华：《〈青春之歌〉历史领域中的重读》，《再解读》，第148页，牛津大学出版社，1994年）

农村小说1、赵树理与山药蛋派山药蛋派——以赵树理为领袖形成的一个当代小说流派，成员主要是山西作家。追求以大众化、民族化的方式反映农村生活，具有浓郁的乡土气息。除赵树理外，重要成员有马烽、西戎等。亦称“山西派”、“火花派”。赵树理（1906—1970）赵树理解放后作品有：《三里湾》、《登记》、《“锻炼锻炼”》、《套不住的手》等等《三里湾》（1955）是我国第一部反映农村合作化运动的长篇小说。赵树理小说的民族化与大众化“我写的东西，大部分是想写给农村中的识字人读，并且想通过他们介绍给不识字人听的，所以在写法上对传统的那一套照顾得多一些。”（赵树理）故事体小说和口语化叙述。故事的连贯性和完整性就成为赵树理故事体小说的主要特点。“我一开始写小说就是要它成为能说的”，“我写作用的语言，自然的多一点，加工的少一点。加工在什么地方呢？加工在更合乎‘说’这上头”。（赵树理）赵树理小说的语言特色：对具有地方特色的大众口头语的运用。简洁、上口，连同方言、土语加上说话人的在场感，使他的小说语言透出自然、亲切、平实、质朴的地方色彩和乡土风味。“语言艺术大师”

赵树理小说创作的特点：

A、对现实主义创作原则的坚持。

B、对小说民族化、大众化的追求。

C、个性化的喜剧讽刺艺术。D、浓郁的地方色彩和乡土风情据我的经验，土改中最不易防范的是流氓钻空子。因为流氓是穷人，其身份容易和贫农相混。在土改初期，忠厚的贫民，早在封建压力下折了锐气，不经过相当时期的鼓励不敢出头；中农顾虑多端，往往要抱一个时期的观望态度，只有流氓毫无顾忌，只要眼前有点小利，向着哪方面也可以（赵树理）他们之所以这样勇敢而又精明，其动力正是他们本有的自私心在那里起作用……我该怎样来表现所谓新的性格呢？在偶一想到的时候，我常常感觉到茫然！（沙汀）

柳青与《创业史》原名刘蕴华，陕西省吴堡县人，一九五二年五月，他从北京回到陕西，在长安县皇甫村安家落户。一九五六年出版的散文特写集《皇甫村的三年》，就是他的这种辛勤劳作的纪实。皇甫村的生活，为《创业史》的创作作了充分的准备。柳青(1916～1978)原名刘蕴华《创业史》是一部反映农业合作化运动的史诗式巨著，《创业史》通过我国西北地区一个小村落蛤蟆滩的生活演变，展示了我国农业合作化运动初期的社会矛盾冲突，着重表现了在这场变私有制为公有制的革命中社会的、思想的和心理的变化过程。

人物：梁生宝——朴实坚定、富于理想、公而忘私，是50年代农村新人形象，摆脱了小生产者私有观念的创业者。他从父辈那里继承了勤劳、朴实、坚韧不拔的劳动者的优秀品质。听党的话，热爱社会主义，富有牺牲精神，是作者极力突出的他的时代新人的思想品质。

梁生宝的口头禅:“有党的领导，咱怕啥？”

梁生宝近乎圣徒，天生地具有一种新农民的品质：对党忠诚，对私有制本能地仇视。严家炎指出梁生宝形象塑造上的“三多三不足”——写理念活动多，性格刻画不足；外围烘托多，放在冲突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足。“梁生宝只不过是一个由于新旧社会不同的切身感受而感到党的无比伟大，服服帖帖想听党的话，努力琢磨党的教导，处处想按党的指示办事的朴实农民出身的年轻党员”，“简单一句话来说，我要把梁生宝描写为党的忠实儿子，我以为这是当代英雄最基本，最有普遍性的性格特征”。（柳青）梁三老汉——在小生产者私有观念和新社会要求的集体道路间痛苦动摇的老一代中国农民形象。解放前，他经历了三起三落的创立家业的辛酸史，因而衷心拥护土改。作为一个小生产者，他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来。作者能够把一个农民在告别私有制时思想性格的转变，及其心灵上经历的艰巨的、痛苦的斗争过程，揭示得如此完整、细腻、入木三分和震撼人心，确实令人惊叹，可以说，梁三老汉是当代文学人物画廊里一个不可多得的艺术典型。

周立波的《山乡巨变》以清新明朗的笔调，歌唱农村的合作化运动。

鲜明的地方色彩，个性化的人物，充满时代气息和生活情趣。一些富有人情美、自然美的描写了使其突破了此类题材的局限性。(1908--1979)别样的战争视角——展现人性人情美：《百合花》、《洼地上的战役》、《山地回忆》《百合花》——清新别致的战争小说短小精致的结构、细腻独特的视角、清新俊逸风格。作家关注的是战争中人与人之间的情感碰撞与交流。茹志鹃（1925－1998）

《百合花》有它独特的风格……它的风格就是：清新、俊逸。这篇作品说明，表现上述那样庄严的主题，除了常见的慷慨激昂的笔调，还可以有其他的风格。（茅盾）

二、反潮流小说——百花文学的收获1、干预生活，大胆揭示社会的阴暗面。作品有王蒙的《组织部新来的青年人》、李国文的《改选》，耿简的《爬在旗杆上的人》、白危《被围困的农庄主席》、刘真《英雄的乐章》2、突破禁区，描写爱情和复杂的人性作品有宗璞的《红豆》、邓友梅的《在悬崖上》、丰村的《美丽》、阿章的《寒夜的别离》、陆文夫的《小巷深处》《红豆》——革命与爱情的冲突宗璞（1928—）描写时代大变局中一对男女大学生的苦恋与决绝，以儿女情长的方式写出了建国前夜急风骤雨中青年知识分子的人生道路的分野。人物：江玫、齐虹、萧素江玫一边是投身革命，改造自己的“新我”，一边是怀恋失去的爱情的脆弱的“旧我”。面对革命与爱情的选择，江玫少了果断勇敢的义无反顾而是多了一份女性缠绵绯恻的柔情。小说独特的风格：诗意和散文化。含蓄、感伤、优美。宗璞和父亲冯友兰《红豆》也在客观上显示了个人主义的爱情在革命高潮中必将决裂。在爱情生活上，这是一个悲剧。照理说，这样的题材是应当通过对过去的批判促使人们向上追求更美好的未来的，然不，在读完之后，留给我们主要方面不是江玫的坚强，而是软弱，不是成长为革命者后的幸福，仿佛个人生活这部分空虚是永远无东西填补得了。作者通过江玫的口说‘我不后悔’，而通篇给我们的印象是后悔，是江玫永怀着她的悔恨，同齐虹断绝关系后永没有东西填补的痛苦，作者的感情同江玫完全融化了。

——姚文元《文学修正主义思潮和创作问题》王蒙的《组织部来了个年轻人》

短篇小说《组织部新来的青年人》，又名《组织部来了个年轻人》。最初发表于《人民文学》1956年9月号，讲述了一个对革命事业抱着单纯而真诚的信仰的青年人林震，来到中共北京市某区委会组织部工作后所遭遇的矛盾和困惑。

王蒙（1934—）王蒙创作这个短篇小说时才22岁，但已经是一个具有八年党龄的“少年布尔什维克”。他身为北京共青团市委干部，在这篇作品的许多地方留下了个人特有的社会阅历和思考的印迹，即在理想主义的陶醉中敏锐而朦胧地感受到一种潜藏在社会心脏部分的不和谐性。所有的日子，所有的日子都来吧，让我编织你们……

——（《青春万岁》序诗）青春王蒙林震——充满青春朝气的理想主义者林震是一个单纯、热情、富于青春的朝气、富于原则性和正义感的青年。他满怀热情地踏入组织部，面对现实中的种种复杂现象，他感到困惑，并引发了他的思考和斗争小说以林震的心理体验为视角，在事业功勋和爱情体验这两条线索上，通过麻袋厂事件的始末，展开对理想与现实之冲突的叙述。通过他的眼光，刻画了一系列的官僚主义者。刘世吾——深沉丰富的官僚主义者刘世吾的形象是一个颇有深度的官僚主义的典型。1、他有丰富的革命经验，精明强干。2、他看透一切，缺乏热情，冷漠麻木。3、刘世吾身上的“可怕的冷漠”，其实也体现了解放后的政治生活对人性的磨损和异化。口头禅“就那么回事”；似是而非的理论：“成绩是基本的，缺点是前进中的缺点我们伟大的事业正是由这些有缺点的组织和党员完成的”他也曾年轻和单纯，也曾富有革命的热情和激情的理想。韩常新——浅薄浮华的新式官僚韩常新外表讲究风度，“给人一种了不起的印象”，他并不关心实际问题的解决，却能说会道，特别有一套按照上级胃口写圆滑虚夸文字材料的本事。回来以后，韩常新用流利的行书示范地写了一个“麻袋厂发展工作简况”，内容是这样的：……本季度（１９５６年１月至３月）麻袋厂支部基本上贯彻了积极慎重发展新党员的方针，在建党工作上取得了一定的成绩，新通过的党员朱××与范××受到了共产党员的光荣称号的鼓舞，增强了主人翁的观念，在第一季度繁重的生产任务中各超额７％、４％。广大积极分子围绕在支部周围，受到了朱××与范××模范事例的教育，并为争取入党的决心所推动，发挥了劳动的积极性与创造性，良好地完成或者超额完成了第一季度的生产任务……（下面是一系列数字与具体事例）这说明：一、建党工作不仅与生产工作不会发生矛盾，而且大大推动了生产，任何借口生产忙而忽视建党工作的作法是错误的。二、……但同时必须指出，麻袋厂支部的建党工作，也仍然存在着一定的缺点……例如……林震把写着“简况”的片艳纸捧在手里看了又看，他有一刹那，甚至于怀疑自己去没去过麻袋厂。还是上次与韩常新同去时自己睡着了，为什么许多情况他根本不记得呢？刘世吾的不太整洁的脸上现出隐约的笑容，他的眼光聪敏地闪动着，继续说：“当然也可能有困难，可能。这是个了不起的工作。中央的一位同志说过，组织工作是给党管家的，如果家管不好，党就没有力量。”然后他不等问就加以解释：“管什么家呢？发展党和巩固党，壮大党的组织和增强党组织的战斗力，把党的生活建立在集体领导、批评和自我批评与密切联系群众的基础上。这样作好了，党组织就是坚强的、活泼的、有战斗力的，就足以团结和指引群众，完成和更好地完成社会主义建设与社会主义改造的各项任务……”他每说一句话，都干咳一下，但说到那些惯用语的时候，快得像说一个字。譬如他说“把党的生活建立在……上，