行书的结字规律

-.z.REGULAR行书结字的规律行书概述怀瓘说：“行书非草非真,离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。〞行书是介于楷书和草书之间的一种书体，较之楷书更加简约、流畅；较之草书则容易辨识和学习。所以，行书的实用性比楷书和草书更强，备受群众喜欢。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于晋，至东晋趋于成熟。历代行书大家辈出，个性不同，风格多样，但在结字上也有一些共同规律可循，主要是结字的和谐变化，其核心在于变化，其规则在于变化的和谐。其规律一般归纳为以下几个方面：1、大小与长短；2、平正与欹侧；3、牵丝与省略；4、收放与伸缩；5、疏密与匀豁；6、开合与向北；7、让与就；8、错落参差；9、凡同求变。-.z.以"伯远帖"为例"伯远帖"原文：“珣頓首頓首，伯遠勝業情期群從之寶。自以羸患,志在優遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永爲疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。〞

1、大小与长短首先，我们要注意字形的大小和长短变化，写字最忌大小划一，“状如算子〞。把握好这一规律，我们在临摹和创作的时候即可对每个字的字形进展适当的调整，对整篇作品有一个中体的把握了。例如上面"伯远帖"中的“顿首〞、“伯远〞、“实自〞、“从之〞等上下字大小的变化都是很大的。1长短、大小的变化：“实〞长、大，“自〞小、短。2“从〞大，宽，“之〞小、短学习书法，不会一蹴而就，贵在坚持，切记、切记！

——省斋2、平正与欹侧根据章法、行气的需要，行书的字体时而为平正之态，时而取欹侧之势。如三四行的首字“志〞、“不〞等字欹侧之态非常明显，又各不一样。“古〞、“获〞、“峤〞则稳定、平正。1“志〞的“士〞正“心〞斜。再看，左点做左下支撑，右点分量加重，“士〞的短竖还是留在整个字的重心线上，字势欹侧，实则稳定。加上下面“志在优游〞左右错落，也进一步起到了稳定的作用，使整行重心稳定。2重心平稳，姿势平正3、牵丝与省略行书中的牵丝也是区别于楷书的一个主要特点，它加强了笔画之间的连绵，提高了书写的速度，例如：“远〞、“群〞、“为〞等字；还有一个更严重的问题，就是行书中还经常省略一些笔画！将汉字的部件儿简单化、省略化，例如：“顿〞、“胜〞、“业〞、“瞻〞、“永〞等字。燕燕莺莺爱眉札，一笔好字亦风流。康桥一吟留宿债，华洋共融惊世情。

——徐志摩徐志摩出生在一个缙绅之家，其父徐申如对儿子教育尤为偏重徐志摩上小学的时候，为让他写毛笔字走上正途。专程去投师于书法大家孝胥门下。徐志摩楷法深的孝胥遗绪，力道很足。徐志摩这“第一口奶〞使他一入笔墨之门即步康庄之途。初入书法之门，拜师与步拜师是绝然两翻天地的！因此，我们学习书法，取法要高，路子要正，这是很有必要的。4、收放与伸缩收放、伸缩都是相对的。收、缩是指让笔画缩短、紧凑，笔画缩短；放。伸是指让笔画疏朗，舒展，笔画加长。也指在一幅作品里面的*些字写的严密，让另一些字写的疏朗。例如：“远〞、“从〞、“游〞的捺画伸展，其他笔画缩短，收住；“在〞、“不〞、“岭〞的撇画向外放开、伸展，其他笔画收住、缩短；“古〞、“相〞的横画伸展，其他笔画收缩。撇捺伸展横竖伸展05、疏密与匀豁在楷书当中，布白均匀是一大特色，而在行书中，笔画的分布变化就丰富的多了。讲究的是“密不透风，疏可走马〞在一个字中，有的地方笔画极度严密，有的地方留有大块空白；有的字非常疏朗，有的字特别紧凑。例如下面的几个字。1“永〞整个字非常疏朗；“如〞的撇折严密，长横和口断开，写的非常疏朗。2“隔〞字左耳旁和右边的局部距离较远，右面的方框比拟宽阔，里面的几个小笔画又写的严密，留下左右两边的空间。“珣〞左右两局部严密，句字头里面的“日〞靠左而不靠右，使句字头里面的右边留下大面积空白。06开合与向背开，是指字的笔画有向外拓展的趋势“〕〔〞；合，是指字的笔画呈向聚拢的趋势“〔〕〞。开合也称“向背〞，开为背，向为合。每位书家的结字都会有开有合，或开中有合，或合中有开。颜真卿以合为主，欧阳询以开为主，米芾行书中宫收紧结字以开为主。王珣的这篇作品大开大合，疏朗飘逸。例如上图中的“如〞、“隔〞、“相〞等字分外开，又左右顾盼，生动可人。字部之间有让有就，笔画才能穿插照应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的局部。例如：“珣顿〞的左偏旁收缩，右偏旁占据较大面积的空间；“岭〞字山字头写扁，让给下面足够空间，而下面的左右两局部“令〞向左紧缩以让给“页〞足够空间。再比方“峤〞、“瞻〞、“优〞、“获〞、“从〞等字。-.z.-.z.8.错落参差类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各局部适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。在这幅作品中，可以清楚的看出字体呈左低右高之势，这样来增加字的生动、活泼。例如：“相〞、“伯〞、“出〞等字。9.凡同求变一字有一样的点画要处理得不雷同，如“顿〞字；一字有