纤维艺术的形态特征与意象表达

纤维艺术的形态特征与意象表达

现代纤维艺术是随着现代艺术的深入发展而发展起来的。纤维艺术作品作为纯艺术呈现在人们眼前时，观众可以通过如下几个方面获得信息：第一、形，这里的形包括：1、作品的外观造型，即它是平面的还是立体的、是长的还是方的、是圆的还是自由形的。2、作品的内部构造、图形图案及其喻意。第二、色彩，色往往有先声夺人之势，尽管纤维艺术中较多地使用黑、白、灰等无彩色系，但效果依然醒目。第三、材料与制作工艺，材料的品性决定着工艺，新颖的材料和工艺往往能创造出别具风味的作品。第四、人们对纤维制品有着特殊的情感，因为自人类开始懂得利用纤维之时也就摆脱了茹毛饮血的境地，对纤维的加工、利用已深入到人们的头脑中，并产生一定的意象和情感。创作者通过以上四个方面来营造纤维艺术作品的审美意境，从而达到传递某种信息的效果。以上四个方面中的前两点造型与色彩是其他的艺术形式同样具有的：如雕塑作品也讲外形、讲构图，油画作品对色彩的追求有过之而无不及。但后两点（材料与制作工艺、人们对纤维制品的审美意象）却是纤维艺术所独有的，由于纤维材料的丰富和加工手法的多样使其形式不拘一格成为可能，这样纤维艺术作品从平面到立体，从具象之形到意象之形到抽象之形都可由作者任意发挥，这就有利于我们拓宽思路、强化意识，为想象建立起关联，而这也正是艺术创造所需要的。一、纤维材料的美艺术通过特定时代的材料体现各个时代的文明水平和发展历程，每一次新材料的出现都给人类的发展带来质的飞跃。同样在纤维艺术领域，艺术家也在努力地挖掘、探索一切可能的新型材料，在多方位和多层次上自由地实验各种各样的观念和材料运用的可能性。回顾历史，我们会发现纤维艺术史可谓是一部材料的发展史，纤维艺术作为一种材料的艺术，是它与其他艺术门类界分的一个首要依据，它以材料为依托，籍由各种表现手法向观者传达一种艺术理念，可以说材料是纤维艺术极为重要的表现语言。要进行纤维艺术创作必须对纤维材料有所了解、有所选择。一般来说纤维材料包括天然纤维材料和人造纤维材料。天然纤维主要由毛、丝、革等组成的动物纤维，由棉、麻、藤、竹、麦秆、木条等组成的植物纤维以及由石棉、玻璃纤维、金属丝、金属片等组成的矿物纤维所构成。人造纤维则由合成纤维和再生化学纤维所组成，如腈纶、丙纶、涤纶以及粘纤等。人们在长期使用和创作过程中，形成了对纤维材料具有浓厚感情色彩的体验与感受：如棉纤维，有捻度高、拉力强、弹性好的特点，具备极强的加工性，它柔软、轻松、实而不华，容易亲近；麻纤维，古朴，有淳淳的乡土气息，兼具坚韧耐磨和吸光的特点，伴有粗犷、豪爽和质朴的感觉；丝纤维，色彩淡雅、玲珑精致、光泽好、手感顺，给人以富贵、华丽的感觉；毛纤维，具有弹性、耐磨和缩绒性，给人以温暖、厚重、豪放丰满的感觉；涤纶和腈纶分别具有挺括、平展、朴素大方、蓬松、吸光、具温暖感的特征。如果说天然纤维是人类面对自然所产生的灵感，那么人造纤维则是人类改造自然而生发的智慧，无论是哪种都在向人们传递着一种情感，或冷或热，或细腻，或豪迈，或朴素，或华丽，纤维材料成为艺术美表达的语言，成为设计者进行纤维艺术创作最直接的构想介质。而纤维材料所表达的美并不是具体的，不同纤维材料的使用会产生不同的情感效应。譬如同是山峦的画面，用麻织成有黄土高原或沙漠的空旷感，用丝织成有雪山的清凉感，用棉织成便更多的是南方丘陵的感觉。这种感觉是人们对纤维材料长期接触所抽象出来的感受，是一种独到的美，这种美不仅被众多的艺术家意识到了，而且在他们的作品中被不断运用并散发着魅力。现代纤维艺术还对高科技、新材料有所青睐，如光感材料、透明材料、激光材料等，正所谓创作紧随时代。使用这些高新材料及手段能使作品给人的视觉感官以全新的刺激，可以将观众带入梦幻般的新奇意境。二、．数字化技术成为纤维最丰富的语法结构如果说对于纤维材质的认识是把握其语言的基本语汇，那么工艺结构无疑予这些语汇以语法和逻辑，能增强纤维材料的表现力。特殊的效果离不开特殊的工艺，早在旧石器时代，加工纤维的工艺就已经比较成熟了。1973年在浙江余姚的河姆渡考古发掘中找到了印有编织纹样的陶片，并且可以辨认出八字纹、辫、缠结等多种编织方法，编织是经纬经过不同的排列组合，即阴阳交替产生的节奏和图形，传统的编织工艺，以组织结构的规律性和严谨性显现出极强的语法特征，以粘贴、缝缀、捆扎等为代表的工艺合成方式容易被理解为逻辑的演绎，而垂吊、挂悬等方式的工艺结构则是一种超逻辑演绎的语法结构，需借助人的心灵感应。在艺术家们对编织手段的驾驭过程中，手法越来越多样，除了惯用的缀绣、器编、盘绕、拼缝、压皱、印染的手法，还有一些另辟蹊径、别开生面的制作方式，比如对纤维材料的解构、重组就是产生不同造型的重要途径。常见的方法有对纤维原料实施解捻、加捻镶物、合股等，对纤维成品进行抽纱、刺绣、加层、嵌制等。缂织工艺是一种传统工艺，这种工艺去掉了专门的纬线，把色线当作纬线进行织造，其实质是移植了中国的缂丝工艺技术，又不同于缂丝断断续续的换色方式，一般显露出点状经线与纹样色彩，形成一种空间调和以显露出朦胧、含蓄的表情。栽绒法是传统工艺的又一形式，它由经线、纬线交织成平纹组织，在相邻的两跟经线上拴毛或其它纤维线绒头结，绒点具有一定的长度且上下排列成绒面，可通过片剪工艺产生浮雕效果，如“8”字扣、马蹄扣等，可据所栽绒毛的长短产生细密和膨松的效果，表情也可谓妙矣。在具体工艺和结构生成过程中，拧、出套或留头、跳经等工艺也常被用到，应该说这些丰富的表现可以营造出从精细平整到粗犷立体的丰富多彩的肌理，所以纤维艺术展现给人的不仅仅是美丽的图形、绚丽的色彩，更是作品中体现出来的材料之美、加工工艺之美和肌理之美。艺术家们已越来越注重纺织工艺在创作中的运用。不应忽视的是，计算机技术也毫无例外的影响到纤维艺术的创作中，数字化的织造技术趋于成熟，它可以自如地把图形变成织物经纬上精密的织点，甚至在面料上重现影象已不是梦想。计算机的应用把编织中的逻辑和程式推向极致，使织物艺术进入一个不同于形象表现的数理世界。由于数字化技术的应用，印染工艺同样有了质的飞跃，作为一种工艺手段为纤维艺术提供了更大的创作空间。可以预见，继计算机技术在纺织产品的设计和生产上引发革命性的飞跃之后，作为一种特殊的媒体和创作手段，必将在未来纤维艺术创作中发挥更为重要的作用。三、传统文化是纤维艺术的传统基础和表现要素随着后现代主义的到来，人们开始追寻一缕怀旧之情怀，思古之幽意。正是由于受这种心理的影响，今天的纤维艺术创作尽管拥有越来越多的新颖的材料和工艺，却一直保持着与传统的纺织、编织工艺的承接关系，可以说它是扎根于古老编织传统的现代艺术，其得以蓬勃发展，正是体现人们对传统的寻求，对自然的亲近。纤维艺术家们在设计中发掘到传统纤维艺术创造中许多具有特殊价值的东西，并不断探索，这样就使传统的纤维艺术具有了现代艺术的意义：即从许多事物中舍弃了个别的非本质的属性，抽出共同的本质的属性，从而与人的本性更接近、更和谐，达到一种精神的升华。纤维艺术作品中传统文化的体现，必然使作品表现出传统的某些信息，如民族的图形、色彩、传统的工艺、民族的文化内涵、审美情趣等。我国有丰富的文化积累，远古的彩陶纹饰、夏商的青铜图案、战国的漆艺造型、汉代的画像石（砖）等都是纤维艺术创作在造型方面可以吸收借鉴的。这种吸收借鉴包括两种形式：第一是将古代的图案作为一种符号、一种元素、一种形式，直接应用到现代的纤维艺术作品中，使人产生直接的印象，这种形式比较容易做到。第二是一种更高级的创造行为，即在理解古代传统图案造型艺术的精神实质、审美内涵的基础上的运用，表现作者自己的思想和信息，从而创造出新的图案造型，由此可见纤维艺术受传统文化的影响不仅仅指的是技法、形式、图形等方面，更在于其中的文化沉淀。在纤维艺术创作中富含文化内涵的实例为数不少，如中国结，它已从结绳记事到积淀成一种符号语言，象征着吉祥幸福、长命百岁。传统手工纤维制品带我们进入民风朴实的悠悠岁月，现代手工纤维制品则带着几分清新尽理的时尚气息，普通纤维艺术作品散发出方便与快捷的灵气，高科技产品则为我们点燃一支希望之光