2023年读钱塘湖春行古诗(4篇)

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读钱塘湖春行古诗篇一

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

这首诗让我来到了春天，只见湖面春水刚与堤平，天上的云朵重叠在一起，同湖面上的波澜连成一片，假使用一个成语来形容就是水天一色了。

几处早飞出来的黄莺争着在向阳的树木上建造鸟窝，不知道是谁家新来的燕子嘴里衔着春泥忙活个不停。四处迷漫着春天的气息。路边的花好多，看上去很迷人。春天的小草并不高，浅的刚好能够遮住马蹄。我最爱好在西湖东边行走了，特别是能在绿色的杨柳荫下边走边看白沙堤

这首诗将春天的风景都描绘了出来，让人能在冬天也能感受到春天那温暖的气息。但是，这都是古代时的情景了，要是在现代也能有那么美丽的情景该多好啊！如今的工厂那么多，排出来的废气也那么多，已经严重污染了大自然的环境和生态平衡。希望我们大家能保护环境，让大自然回归到我们的怀抱中来。

读钱塘湖春行古诗篇二

《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春溜达西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。

1诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差〞景象，两个地名连用，交代了诗人的行踪，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边欣赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。

2颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃活力。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它委婉的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处〞二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家〞二字的疑问，写出初春燕子还少的特点，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。

颈联写俯察所见花草。由于是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱〞字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅〞字来形容。这一联中的“渐欲〞和“才能〞又是诗人观测、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色调的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早〞“新〞“争〞“啄〞表现莺燕新来的动态;以“乱〞“浅〞“渐欲〞“才能〞，状写花草向荣的趋势。这就确凿而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清爽之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽〞(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。

尾联直接抒情，略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足〞说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。

这首诗语言平易浅近，清爽自然，用自描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光，表达出游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。

读钱塘湖春行古诗篇三

这诗是长庆三或四年春（823－824）白居易任杭州刺史时所作。

钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总适合。〞（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的'西施的面影，更加感到东坡这比喻的确凿。

乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏好多。这诗四处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。

“孤山寺北贾亭西〞。孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸峙，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的表达，这其次句的“水面〞，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰“云脚低〞。“水面初平云脚低〞一句，勾画出湖上早春的轮廓。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中清醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是歌手，它讴歌着江南的旖旎春光；燕是留鸟，春天又从北国飞来。它们富于季节的敏感，成为春天的象征。在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔，则是细致入微的。说“几处〞，可见不是“四处〞；说“谁家〞，可见不是“家家〞。由于这还是初春季节。这样，“早莺〞的“早〞和“新燕〞的“新〞就在意义上相互生发，把两者联成一幅完整的画面。由于是“早莺〞，所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉；由于是“新燕〞，所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽〞（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。

诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山〞一句生发出来；后四句专写“湖东〞风景，归结到“白沙堤〞。前面先点明环境，然后写景；后面先写景，然后点明环境。诗以“孤山寺〞起，以“白沙堤〞终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化，条理井然〞（《一瓢诗话》）。这种“章法〞上的“变化〞，往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看出它的“条理〞的。

“乱花〞“浅草〞一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤〞却有紧凑的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都爱好骑马。诗用“没马蹄〞来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成风景。

“初平〞、“几处〞、“谁家〞、“渐欲〞、“才能〞这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。从“乱花渐欲迷人眼〞这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。

方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句。〞（《续昭昧詹言》）这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴，有人在〞；所谓“随物赋形，所在充满〞（王若虚《滹南诗话》），是应当从这个意义去理解的。

读钱塘湖春行古诗篇四

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。〞这就是白居易当杭州刺史时写的《钱塘湖春行》，是一首雅俗共赏的七律名篇。通过对这首诗的学习和品读，加深了我对这首诗的理解和认识，下面就我个人欣赏过程中的一些体会表述如下：

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。〞这两句是写湖水的。“孤山寺北贾亭西〞，点出了湖的位置，也带出了周边“楼观差参〞的景象。两个地名连用，又使我们感觉到诗人在穿山径、绕楼台，是在“行〞，一边走一边欣赏。而这些亭台楼阁又不是诗人欣赏的重点，故一笔带过，诗人要去领会钱塘湖畔的早春风光。诗的其次句写湖水。一眼望去，啊！“水面初平云脚低!〞这里不是写“望湖楼下水如天〞的夏日奇观，而是写“水面初平〞。春湖始涨，才与堤平，正是初春景象。在湖面上，飘浮着几处云团，看去类似贴到了水面，这也是初春之景，自与“黑云翻墨未遮山〞各异。写水、云都极有特色。

“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥〞，这两句写禽鸟，为仰视之景物。“几处早莺争暖树〞，写树上的鸣禽。早春的阳光是温暖、明媚的一一“向阳花木易为春〞，“暖树〞是早春的代表性景物。刚刚度过寒冬的黄莺在“暖树〞上鸣叫，既有活力，又富春意。选择这样一个典型画面来描写，可以看出诗人对题材的提炼的功夫。“争〞字用得很好，它有“抢〞的意思，黄莺都争着抢占高枝，欲尽情领会一下阳光的温暖，有“竞〞的意思，它们象竞赛一样，比试着用呖呖声韵唱出对春天的赞歌。一个“争〞字，既写出黄莺竞相鸣叫、流畅委婉的声音，也写出了黄莺在枝头跳上跳下的动作。为了尽兴享受春光，它们甚至撒欢打逗，你追我赶，让人想象到一派活力勃勃的喧嚷景象。假若止于此，那还只是一般的春景，诗人又别具匠心地在前面加了“几处〞二字，这里也在鸣，那里亦在唱，真乃此呼彼应，令人左顾右盼，流露出诗人极其喜悦的心情。诗人正为黄莺的歌喉所吸引，突然数只新燕自头顶擦过。“谁家新燕啄春泥？〞这是写空中的飞鸟。新春初暖，燕子就忙着衔泥筑巢了。在诗人看来，燕子的勤劳与初春所含蕴的活力是多么和谐一致!“谁家〞是疑问的口气，诗人在惊喜之余，不禁想到燕子住在哪里了，表现出诗人细从的心理活动。

“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄〞这两句写花草，是俯视所见的景物。“乱花渐欲迷人眼〞，写花。初春季节，花还未开全。向阳之处，有的花开了，背阴之处，尚是株株新绿。有的花已然蓓蕾初绽，有的花还含苞待放。行进之间，一会儿东一处花映入眼帘，一会儿西一处花扑人视野，因此在“花〞前面用一“乱〞字修饰。然则很快就将蛇紫嫣红开遍，斗妍争艳，让人眼花缭乱的。“渐欲〞二字写出了诗人的感受及判断。“浅草才能没马蹄，〞写草。诗人的目光由路旁的小花转向路上的小草。嫩茸茸的草儿，宛如十条碧绿的线毯一般铺在路上，互走上去，刚好能把马蹄没过。一个“没〞字，写出了擞草的温和。“才能〞二字承“浅〞字来的。“浅〞是对草的直接描写，“才能〞是诗人的判断，此处包含了诗人的思想感情。

诗的最终两句写湖东风景。第一句说，诗人他最爱东湖，诗人“最爱〞是想必印满了诗人的脚印。爱到什么程度呢？“行不足〞，总是游也游不够，可以想出诗人痴迷的目光。至于这里终究有多美，诗的首联、颔联、颈联，已经让你充共享有了西子湖的幽美，已经极尽衬托之能事，诗人留给你充裕的想象空间，让你通过已有的美景，想象诗人“最爱〞的湖东，想象绿杨依依的白堤，想象游人如织的盛况，想象诗人迷醉的情形。这是极为巧妙的不写之写，真可谓不着一字，尽得风流。最终点明爱湖东的原由—那里有一条“绿杨阴里白沙堤〞。湖东景物妙丽，诗人曾这样描写过它：“万株松树青山上，十里沙堤明月中〞。但诗人之所以如此深情地讴歌“沙堤〞，乃是由于它是一件于民有益的水利工程。白居易在杭州的时候，不是也筑堤浚井，做过不少这样的事吗？

全诗虽仅八句，但由于诗人多角度地摄取特写镜头，有湖光、山色、乱花、浅草、早莺、新燕、杨柳、游人，因而浮现在我们面前的是立体化的春景，而不是平面的图画。这首诗通过对西湖早春风景的描绘，称赞了具有无限活力的大自然，表现了诗人的喜悦心情。末尾两句也流露出对民生的关切。中间四句，描写生动、细致，使我们对湖周边的景物之美，已经有了身临其境的体会。末二句运用对比手法，以慨叹句终止；最爱的却是湖东。湖东风景如何，不作具体描写，但它却比我们已领会过的美景更美，给读者留下了想象的余地，达到了天外有天的艺术效果。诗歌既要写出春景，又要表达人行。为此，除了用“几处〞、“谁家〞