第六章周邦彦和北宋中后期词坛选编课件

第六章

北宋中后期词坛第六章

北宋中后期词坛

第一节黄庭坚与晁补之黄庭坚论词，一方面认为词是“艳歌小词”，另一方面，又认为词与诗同为言志之体，所以，他主张雅俗并重。有《山谷词》二卷行世。现存192首作品中，有30多首艳词、俗词，明显受到柳永的影响。被人指责为“荡天下淫心”，“以笔墨劝淫”。第一节黄庭坚与晁补另一些作品，为“士大夫之词”，主要受苏轼的影响，朝两个方面发展：1）、抒情的自我化（表现自我刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度）。

2）、词的题材进一步贴近自我的日常生活。

另一些作品，为“士大夫之词”，主要受苏轼的影响，朝两个方面发《减字木兰花》：中秋无雨，醉送月衔西岭去。笑口须开，几度中秋见月来。前年江外，儿女传杯兄弟会。此夜登楼，小谢清吟慰白头。《清平乐》：春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂，百啭无人能解，因风飞过蔷薇。《减字木兰花》：晁补之（1053－1110），字无咎，山东鉅野人，曾任秘书省正字、著作佐郎、信州酒税监、吏部员外郎等职。后因党籍遭贬，晚年重又起用，为泗州知州，卒于任上。有《鸡肋集》词一卷。晁补之为人，“才气飘逸”，曾在宦海中几经沉浮，加之深受苏轼影响，故其贬谪词深得苏词之风，抒发人生的不平以及失意的苦闷，风格以豪健见长。而其隐逸词，景物描写清新自然，色彩爽朗，通过隐逸生活的描写，抒发其内心不平之气，对辛弃疾产生直接影响。晁补之著有《评本朝乐章》，开创了词话的新体式。晁补之（1053－1110），字无咎，山东鉅野人，曾任秘书省第二节晏几道晏几道（1038－1110），字叔源，号小山，晏殊的幼子，仕途不得意，曾任一些地方小官。词与其父齐名，号称“二晏”。继承“花间”传统，善写男女悲欢离合之词，情意深长缠绵，为婉约派又一重要词人。有《小山词》传世。“古之伤心人”。黄庭坚曾说他有四痴：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”（《小山词序》）第二节晏几道晏几道（1038－1110），字叔源，号词风逼近其父。《小山词》从《珠玉词》出，而成就不同，虽是走其父婉约传统，固守小令的阵地，却创造出新的艺术世界。既有晏殊词风的清丽婉曲，语多浑成；又比晏殊词沉挚、悲凉。特别是在言情词上，更优于其父。可以说晏几道的词艳而不俗，浅处皆深，将艳词小令，从语言的精度和情感的深度两个层面上发展到极致。词风逼近其父。《小山词》从《珠玉词》出，而成就不同，虽是走其词特点：内容上：表达一种爱的精神境界；在情爱词中寄托自己的身世之感。对爱情的生死不渝的追求。一方面借着对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界，以消解现实人生中无法摆脱的孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女的悲欢离合和女性的苦闷之中，既能一吐为快，又能不获罪于人。第六章周邦彦和北宋中后期词坛选编课件他抒写的恋情有着明确具体的思恋对象，表现他对歌女小蘋等人的爱恋，情痴意真，刻骨铭心。他的恋情词的结构建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重情感世界之间，追忆失落的爱，成为晏几道人生的精神寄托，消解孤独，“期以自娱”。他抒写的恋情有着明确具体的思恋对象，表现他对歌女小蘋等人的爱艺术上：1）如梦如幻的境界。小山词常常建构梦境，以重温往日爱情的甜蜜，词作常表现出对过去情爱生活的温馨回忆和现今相思痛苦的两重情感结构，呈现出缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界。《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易失，叹境缘之无实也。”艺术上：2）语淡情深的风格。“工于言情”，用平淡的语言、常见景物，表达深情。冯煦《蒿庵论词》：“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晏几道由富贵转入落魄中写悲欢离合，令人回肠荡气。故被称为“古之伤心人”。2）语淡情深的风格。“工于言情”，用平淡的语言、常见景物，表《临江仙》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。词中怀念歌女小蘋，追忆失落的温馨，消解孤独，“期以自娱”。

《小山词跋》自云当年“狂篇醉句”授与“莲、鸿、蘋、云”清讴，“持酒听之”。晏几道耿介孤傲，执着痴情，由富贵转入落魄中写悲欢离合，令人回肠荡气。被称为“伤心人”。《临江仙》《鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。上片以彩色文字描述当年欢聚盛况，似实而却虚；下片写以白描手法抒写久别相思不期而遇的惊喜，似梦却真。全词不过五十余字，而能造成两种境界，虚实交错，空灵深婉，意象清丽，声韵谐美，足见作者词艺之高妙。《鹧鸪天》《少年游》

离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。冯煦说小山词“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹”。

《少年游》《思远人》

红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

只“就泪墨二字，渲染成词，何等姿态”（陈廷焯《词则》）。《思远人》

第三节秦观秦观（1049－1100），字太虚，后改字少游，号淮海居士，江苏高邮人。少有大志，但其仕途不顺，37岁中举，43岁时，因苏轼推荐，除太学博士，迁秘书省正字，兼国史院编修官，后因苏轼的关系，卷入党争的漩涡，先后被贬郴州、横州、雷州等地，徽宗立，放还，至滕州卒，有《淮海居士长短句》三卷行于世。第三节秦观词可分为前后两个时期。前期词，多男女恋情、伤春悲秋之作，表现出对纯洁真挚爱情的向往，缠绵悱恻，凄婉悲凉。他的词最受人传诵的大半是作于被贬逐之后，后期词，主要抒写贬谪流放的痛苦心绪，情调更为凄楚，愈来愈趋于低沉哀伤。秦观词可分为前后两个时期。秦观词的内容相对狭窄，但较有抒情深度，而且带有十分鲜明的惆怅感伤的个性色彩。他尤其擅长把男女之间的思恋怀想同个人的坎坷际遇结合在一起来写，“将身世之感打并入艳情”(周济《宋四家词选》)，这是秦观对传统情词的一大开拓。秦观词的内容相对狭窄，但较有抒情深度，而且带有十分鲜明的惆怅秦词被称为“伤心人”的伤心词，最能体现当行本色，情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美。主要表现为：1、擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁怅惘的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。

第六章周邦彦和北宋中后期词坛选编课件2、善于铺叙、点染；又采小令之法入慢词。例如《满庭芳》（山抹微云），层层铺叙而多变化，情思点出，即用景物烘托渲染，欲吐还吞，不待说尽，含蓄有余味。3、善于运用精美而平易的语言，秦词的语言典雅工致而又清新自然，由锤炼而得又不失本色风范，极富艺术表现力，达到了“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的艺术效果。秦观直接影响了稍后的婉约大家周邦彦和李清照，在婉约派的发展过程中起到了重要作用。2、善于铺叙、点染；又采小令之法入慢词。例如《满庭芳》（山抹《踏莎行》

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。作品是秦观谪居湖南郴州时所作。作品表达了词人遭遇贬谪后的凄凉处境以及幽愤迷茫、寂寞思乡的情怀；词调凄婉、哀怨，是秦观贬谪词的代表作品。上片描绘凄迷的春夜景象和冷落的旅舍环境，透漏了作者对前途的迷茫和独处异乡的寂寞。下片写友人的寄赠反而勾起作者被贬谪的幽怨，并以郴江离开郴山流向潇湘，比喻自己的离乡远谪。《踏莎行》全词运用象征、比喻等手法，借景言情，含蕴深厚。1）、将外在的客观景物与内在的心绪情感联系在一起，以景传情，情景交融，创造出一种典型的“有我之境”。

王国维《人间词话》云：“词以境界为最上，有境界自成高格，自有名句。”“有有我之境，有无我之境；‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也；‘采菊东篱下，悠然见南山’，‘寒波澹澹起，白鸟悠悠下’，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”“境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”）全词运用象征、比喻等手法，借景言情，含蕴深厚。2）、用比兴、象征之法来表达孤独、凄苦的心境，以及对自身命运难以把握的惆怅与苦闷。名句：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，借日夜流动不息的郴江来抒发自己飘零流荡的贬谪羁旅之情，郴江日夜流动不止的意象，暗喻着词人遭贬的遥遥无期，与开篇前后呼应，传达出无现凄苦之情；而在对郴江的无理之问中，表达对自身命运不可把握的幽愤、苦闷之情，有含不尽之意见于言外的艺术效果。明代毛晋《宋六十名家词》云：“坡翁绝爱此词尾二句，自书于扇云：‘少游已矣，虽万人何赎!”’2）、用比兴、象征之法来表达孤独、凄苦的心境，以及对自身命运《满庭芳》

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄倖名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。《满庭芳》《鹊桥仙》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

通过对牛郎织女一年一度在星前月下的美满结合以及离别后的长期相思的细腻描写，歌颂了诚挚、坚贞的爱情。一反前人俗套，自出机杼，被后人称为“化腐朽为神奇”。词的上阙写七夕的景色和牛、女相会的欢乐，下阙写牛、女别离的悲哀和坚贞的情感。《鹊桥仙》此词的艺术特点：（1）立意新颖，境界高绝。一反离别感伤的老调，同时把爱情升华到一个高尚、纯洁的精神境界，深化了双星故事的思想内涵，提高了词体的品格。（2）叙议相间，情理兼胜。此词叙述精当，议论精警，以议论来深化感情、点明题旨，同时议论、说理中又融入了浓厚的情感，理藉情而愈彰，情寓理而相得，使事、情、理三者水乳交融，达到了撼人肺腑的艺术效果。（3）采用了象征手法。此词借牛郎、织女悲欢离合的神话故事写下界男女的真情，表面上字字在叙写天上的双星，实际上又句句暗喻人间的爱情，这样就使整篇作品既缥缈空灵，又富于浓厚的人情味，闪现出浪漫的绚丽色彩。此词的艺术特点：

第四节贺铸贺铸（1052－1125），字方回，号庆湖遗老祖籍山阴，生于卫州共城（辉县）为人豪爽尚气。貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之贺鬼头。（陆游老学庵笔记）豪爽精悍（墓志铭）。其才兼文武，一生屈居下僚。有《东山词》传世。第四节其词兼有英雄豪气与儿女情长，豪侠之气与绮丽柔情融于一身。集有豪放与婉约两家之美。一方面，他继承苏轼抒情自我化的特点，进一步拓展词的壮美意境，对辛弃疾的豪放词产生直接的影响。如《六州歌头》。另一方面，又承袭晚唐温庭筠、李煜深婉密丽的语言风格，影响到南宋吴文英等人。如《鹧鸪天》、《青玉案》等。其词兼有英雄豪气与儿女情长，豪侠之气与绮丽柔情融于一身。集有《六州歌头》

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚(kong),斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄梁梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥傯，落尘笼。簿书丛，鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

《六州歌头》《青玉案》

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”连用三个意象，表现愁思的广、密、长，受到后人的高度赞誉，称其为“贺梅子”。《青玉案》关于“愁”的描写：“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”

——李煜：《虞美人·春花秋月》“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”

——欧阳修：《踏莎行·候馆梅残》“春去也，飞红万点愁如海”

——秦观：《千秋岁·水边沙外》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”

——秦观：《浣溪沙·漠漠轻寒》关于“愁”的描写：《鹧鸪天》

重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。枚乘《七发》言龙门之桐，其根半死半生，斫以制琴，声音为天下之至悲。孟郊《烈女操》

梧桐相待老，鸳鸯会双死。贞妇贵殉夫，舍生亦如此。波澜誓不起，妾心古井水。《鹧鸪天》贺铸《问内》

庚伏厌蒸暑，细君弄针缕。乌绨百结裘，茹茧加弥补。劳问汝何为，经营特先期。妇工乃我职，一日安敢堕。尝闻古俚语，君子毋见嗤。瘿女将有行，始求燃艾医。须衣待僵冻，何异斯人痴。蕉葛此时好，冰霜非所宜。

贺铸《问内》

第五节周邦彦周邦彦（1056－1121），字美成，号清真，浙江钱塘人。其文才富艳，精通音律，能自度曲，宋徽宗时曾任大晟府官员，为朝廷制礼作乐，表现出卓越的音乐才能，为苏轼之后的又一词坛领袖。其词格律法度精审，风格富艳，语句精工，开南宋姜夔、张炎一派。有《片玉集》（或称《清真集》）传世。王国维评其词曰：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失第一流之作者；但恨创调之才多，创意之才少耳。”（《人间词话》）第五节周其词特点：1）、内容上多表现失意孤独、漂泊零落的郁闷之情；善写咏物词，将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，对南宋重寄托的咏物词产生直接影响。周词中充满着“谁识京华倦客”（《兰陵王》）的疲倦苦闷，“自叹劳生”（《一寸金》）的压抑感伤，反映出北宋亡国前夕士大夫悲观失望的心理。其词特点：2）、周邦彦追求词作的艺术规范性。被誉为是“词家之正宗”，他是北宋词坛的“集大成者”，对宋词艺术形式的成熟与完美，做出了重要贡献。2）、周邦彦追求词作的艺术规范性。被誉为是“词家之正宗”，他a)、长于铺叙，变直叙为曲叙，将顺序、倒叙、插叙交错使用，组合成一种跳跃性的回环往复的时空结构；b)、笔法细腻，从多角度、多层次对描写对象展开描写，精心刻划物态人情；c)、注重语言的熔铸，善于融化前人诗句入词，增加词句的工整美，形成富艳精工的语言特点。d)、在音律上，追求调美、律严、字工的艺术表现，音律和谐，声腔圆美，用字高雅合律，具有声情顿挫的美感。a)、长于铺叙，变直叙为曲叙，将顺序、倒叙、插叙交错使用，组六丑·蔷薇谢后作

正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情更谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相思字，何由见得？

六丑·蔷薇谢后作

正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留兰陵王·柳柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。别情中渗透出来的漂泊厌倦之感；回环往复的时空交错结构；兰陵