2023年相思的原文(十五篇)

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相思的原文篇一

花木相思树，禽鸟折枝图。水底双双比目鱼，岸上鸳鸯户，一步步金厢翠铺。世间好处，休没寻思，典卖了西湖。

杭州西湖的旖旎风光，给文人骚客们带来了无穷无尽的灵感和情思。歌咏西湖的散曲作品，也宛如湖山美景那样争奇斗妍，各具风致。这首《醉中天》，是其中不落常套的一首。

起首四句，剪裁出四幅不同的画面。第一句，远眺。相思树即连理树，原指异根而同枝相通；西湖岸上花卉林木相互依偎蜂拥，交柯接叶，远远望去便会产生连理的感觉。其次句，近观。“折枝〞是花卉画中突出局部主体，而稍取旁景衬托的剪裁性的特写，为各色禽鸟所吸引，伫神凝眸，连同近旁枝叶的背景，不正是一幅幅绝好的折枝图吗。第三句，湖中。“双双比目鱼〞，当然不是《尔雅》所说的那种唯生一目、“不比不行〞的缣鲽，不过是由于游鱼成群，圉圉洋洋，所以看上去都好像是结伴成对的了。何况观鱼最简单引起像庄子于濠上产生的那种物我一体、移情游鳞的感受，而西湖的澄澈明丽，亦逍遥句意之中。第四句，岸上。曲中用“鸳鸯户〞三字，造语新警。它既形容出湖岸鳞次栉比的人家，又会使人联想起门户内男欢女悦、熙熙陶陶的情景。这四句固是状写西湖花木之繁、鱼鸟之众、人烟之稠，然而由于用上“相思〞、“比目〞、“鸳鸯〞等字样，便平添了猛烈、开心和美好的气氛。四幅画面交叠在一起，本身还是静态的，而下承“一步步金厢翠铺〞一句，就化静为动了。“金厢〞即以金镶嵌，有富贵气象，而“翠铺〞又不无清秀的色调。这一切，自然而然引出了“世间好鱼〞的考语，用今时的话语来说，这正是“人间天堂〞的意思。

铺叙自此，用笔已满，突然一折，接上了一句“典卖西湖〞的冷隽语，还特地附上了小注。细细思味，令人叫绝。从解释三所引的原注来看，台、谏分掌弹劾和规谏，所谓有“言责〞；省、院制法令、行政务，所谓有“官守〞；均属于“轩冕〞一流。典也好，卖也好，平民百姓不会沾染，“轻视轩冕〞是理所当然的。这句话从原注理解，便是说：西湖风光如此美好，可不要糊里糊涂，去争当什么台谏省院的高官啊。当了官便不自由，不能流连山水，“无往不可〞。这是避名利、乐山水的一层意思。另一方面，引用的是“宋谚〞，宋社已屋，对宋而言，最终结果不啻是“典卖了西湖〞。“休没寻思〞这一句，也多少隐含着对前朝误国君臣的嘲弄，隐含着一点兴亡盛衰之感。双关之意，是颇为巧妙的。

你看那花花树树交枝接叶，像是互诉着情愫；鸟儿点缀其间，构成了一幅幅折枝画图。湖里的游鱼成双结对，在水下开心地追逐；岸上的人家门当户对，男男女女都是亲近相鱼。一步步镶金铺翠，到鱼见琳琅满目。真是人间的天堂乐土。你可别糊里糊涂，把西湖当了卖了，白白地辜负。

折枝：国画花卉画法的一种，指弃根干而单绘上部的花叶，形同折枝，故名。

厢：通“镶〞。

相思的原文篇二

[宋代]欧阳修

花似伊，柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。

长江东，长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。

看着那花儿像你，看着那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人却要别离。凄怆的人儿不禁垂首静静流泪。

一个长江的东边，一个住在长江的西边，类似两岸的鸳鸯在两处飞，不知道什么时候才能再次相逢呢？

长相思：词牌名。唐教坊曲。《古诗十九首》有“客从远方来遗我一书札。上言长相思，下言久离别。〞（未知）得名。又名《双红豆》、《忆多娇》。

花柳：花和柳。《楚辞·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。〞唐，杜甫《遭田父泥饮美严中丞》：“步展随春风，村村白花柳。唐，聂夷中《劝酒》诗之二：“人间荣乐少，四海别离多。〞

鸳鸯（yuānyāng）：本鸟名，此比喻恩爱夫妻。汉·司马相如《琴歌》之一：“室迩人遐独我肠，何缘交颈为鸳鸯。〞唐，温庭筠《南歌子》：“不如从嫁与，作鸳鸯。〞

几时：什么时候。唐·杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到，江湖秋水多。〞宋·苏轼《儋州》诗之二：“荔枝几时熟，花头今已繁。〞

这阕一首抒写离别之情的作品。描写一对青春别离的夫妇，别后妻子会产生无穷无尽的思念，并亟盼早日与丈夫相逢团聚。短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又沉重地传达了出来。尽管佳人已去，妆楼空空，可还阕一片痴情，终难忘却。

词的上阕从眼前所见流水写起，并且目送远波，想象这流水将流到瓜洲渡和长江会集，再想到吴中（江南）的山也面带愁容，正阕花繁柳茂的时节，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人却要别离了。实则深切追念远在江南的情人，希望情人能从吴地归来，过瓜洲古渡，溯流北上与自己见面，但同样汴水、泗水阕一去不复回的，随之南下的爱人大约也和河水一样，永远离开了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可怜地低头泣下，原来阕因心上人即将离别而黯然神伤。

于阕就在下阕抒发了自己的相思之痛，恋人被大江分隔，一个住长江头，一个在长江尾，仿佛阕两岸的鸳鸯两处飞，相逢机遇知道等到什么时候？这位“花柳青春〞的妻子就只好“低头双泪垂〞了。绵绵相思之情，尽在结句的设问之中。

全词以月下脉脉的流水衬托，象征悠悠的离情别绪，深深的思念和由此产生的绵绵的怨恨，又频用叠字叠韵，再配上那温柔的民歌风味，更加抒发悠悠不尽的“思〞和“恨〞。

相思的原文篇三

屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。

醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。

屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。

斩断相思之情，近来我才知道这样做没有好处。莫非真的能将情思抛弃？在梦中依旧苦苦寻觅。

醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。

醒后，楼台旁的身影也随着梦的破灭而消失了。西窗上一片纯洁，月影斑驳、清冷，满院的丁香花宛如皑皑白雪。

屏(bǐng)却相思，近来知道都无益。不成抛掷(zhì)，梦里终相觅。

屏却：排除，放弃。不成：难成，宋人方言。抛掷：丢弃。

醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。

明灭：出现、破灭。纷纷凉月：形容月影斑驳而清冷。

这首词写魂萦梦绕、抛撇不去却又无可奈何的相思。上片抒情，直接表达对亡妻的思念；下片写景，借景抒情，侧面表达内心对亡妻深深的情意。词人一反常规，运用先写情、后写景的表达方式，将幽清风景留至词末，此时相思散去，空留一院丁香月色，殊不觉相思已全在其中，让人读后无限回味。。

开头“屏却相思，近来知道都无益〞，明白如话，却饱含深情。这两句是说：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫，怀想又有何用，徒令人心力交瘁！下决心去忘，正说明无法忘掉，11个字，每个字都渗透出凄怆。让人留下一个“从今以后，勿复相思〞的悬念，紧接着进人读者眼帘的是“不成抛掷〞，透出词人执着的相思，欲忘不能，无法屏却。

“梦里终相觅〞，终究在梦中寻觅到已故的夫人。寥寥几笔，就将梦里景、梦外情写得栩栩如生、水乳交融。上片只有四句，却写得沉郁顿挫，委婉曲折。

下片“醒后楼台，与梦俱明灭〞这两句又是一折，笔触转入梦醒，醒了还隐依稀约记得梦中的场景，残梦难断，更增几分惆怅。“西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪〞，西窗里面隐隐透进一丝白光，词人推开窗子，只有纷纷的凉月，照着“一院丁香雪〞。“凉月〞用“纷纷〞来形容，“丁香〞用“雪〞来比喻。词人把两个看似不相关的事物联系到一起，又不说原因，言于此而意未尽。丁香花本该开在春夏之际，怎能与寒冬白雪联系到一起，在这种违背常理的时令错位当中，足见词人对亡妻的深切思念。

相思的原文篇四

长相思·惜梅

寒相催。暖相催。催了开时催谢时。丁宁花放迟。

角声吹。笛声吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飞。

寒冷时催促梅花开放，温柔时催促着凋落，早开便会早落。交代花儿，还是迟一点开吧。

角声吹起，笛声吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清早梅花就漫天飞行，好像飘飘白雪。

丁宁：叮咛，反复地交代。

明朝：清早。

此词题为“惜梅〞；上片着重在一个“惜〞字上，起首两句写梅的开放和谢落，以下两句叹息寒催梅开，暖催梅落，早开便会早落，表现惜花之心。下片从惜梅引申到伤时，先写闻曲有感，再从惜花转到忧时，末句词意一转，仍归结到惜梅上。梅花开时清香阵阵，沁人心脾。梅花落时，片片花瓣，漫天飞行，好像飘飘白雪，使人观之不胜叹惋，欲留不能。一个“惜〞字，深入骨髓。

“寒相催。暖相催。〞两句写梅的开放和谢落。“寒相催〞，“暖相催〞是指气候转暖，促使梅花萎谢。

“催了开时催谢时。丁宁花放迟。〞两句叹息寒催梅开，暖催梅落，早开便会早落，因此就交代花儿，还是迟一点开吧。其惜花之心，由此可见。及到花飞春去，就感伤不已，真是惜花兼又伤春。对此有不同的看法，认为，花儿开得迟些，甚而至于不开，那就没有谢落之事，当然也不会生惜花之心。此即所谓“无得亦无失〞，也是妙参佛理的“了达〞之语，由此可见的人生态度是“殊有悟境〞。

下片从惜梅引申到伤时。先写闻曲有感，但闻角声传出《大梅花》、《小梅花》的曲调，笛声传出《梅花落》的曲子。由于汉代军中之乐横吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是军中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鸣角〞又有“收兵〞之义，因此，边境告急，城危如卵，谁又能承受起恢复中原的重任呢？词意至此，已从惜花转到忧时。

“吹了南枝吹北枝〞，此句承上两句而来；南方气候温柔，寒流罕至，岭梅往往南枝花落，北枝花开，所以说角声、笛声吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。这里暗与上文照应，隐指危机存在于偏安江南之小朝廷。

末句词意一转，仍归结到惜梅上。梅花开时清香阵阵，沁人心脾。梅花落时，片片花瓣，漫天飞行，好像飘飘白雪，使人观之不胜叹惋，欲留不能。一个“惜〞字，深入骨髓。

相思的原文篇五

长相思·惜梅宋朝刘克庄

寒相催。暖相催。催了开时催谢时。丁宁花放迟。

角声吹。笛声吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飞。

《长相思·惜梅》译文

寒冷时催促梅花开放，温柔时催促着凋落，早开便会早落。交代花儿，还是迟一点开吧。

角声吹起，笛声吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清早梅花就漫天飞行，好像飘飘白雪。

《长相思·惜梅》解释

丁宁：叮咛，反复地交代。

明朝：清早。

《长相思·惜梅》赏析

此词题为“惜梅〞；上片着重在一个“惜〞字上，起首两句写梅的开放下谢落，以下两句叹息寒催梅开，暖催梅落，早开便军早落，表现惜花之心。下片从惜梅引申到伤时，先写闻曲有感，再从惜花转到忧时，末句词意一转，仍归结到惜梅上。梅花开时放香阵阵，沁人心脾。梅花落时，片片花瓣，漫天飞行，好像飘飘白雪，使人观之不胜叹惋，欲留不能。一个“惜〞字，深入骨髓。

“寒相催。暖相催。〞两句写梅的开放下谢落。“寒相催〞，“暖相催〞是指气候转暖，促使梅花萎谢。

“催了开时催谢时。丁宁花放迟。〞两句叹息寒催梅开，暖催梅落，早开便军早落，因此就交代花儿，还是迟一点开吧。其惜花之心，由此可见。及到花飞春去，就感伤不已，真是惜花兼又伤春。对此有不同的看法，认为，花儿开得迟些，甚而至于不开，那就没有谢落之事，当然也不军生惜花之心。此即所谓“无得亦无失〞，也是妙参佛理的“了达〞之语，由此可见的人生态度是“殊有悟境〞。

下片从惜梅引申到伤时。先写闻曲有感，但闻角声传出《大梅花》、《小梅花》的曲调，笛声传出《梅花落》的曲子。由于汉代军中之乐横吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是军中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鸣角〞又有“收兵〞之义，因此，边境告急，城危如卵，谁又能承受起恢复中原的重任呢？词意至此，已从惜花转到忧时。

“吹了南脾吹北脾〞，此句承上两句而来；南方气候温下，寒流罕至，岭梅往往南脾花落，北脾花开，所以说角声、笛声吹落了南脾梅花，又吹落了北脾。这里暗与上文照应，隐指危机存在于偏安江南之小朝廷。

末句词意一转，仍归结到惜梅上。梅花开时放香阵阵，沁人心脾。梅花落时，片片花瓣，漫天飞行，好像飘飘白雪，使人观之不胜叹惋，欲留不能。一个“惜〞字，深入骨髓。

相思的原文篇六

浣溪沙·夜夜相思更漏残

唐代：韦庄

夜夜相思更漏残，凄怆明月凭阑干，想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？

夜夜相思更漏残，凄怆明月凭阑干，想君思我锦衾寒。

每个夜晚，我都处在深深的思念之中，一直到夜深人静，漏断更残，凝眸着那一轮令人凄怆的明月，我久久地依凭栏杆，想必你也思念着我，感到了锦被的冷，锦被的寒。

咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？

画堂近在咫尺，但是像海一样深，要渡过，难，回忆往日，只好把两人以前来往的旧书信翻来看，不知何时再见，一起携手进入长安。

夜夜相思更漏残，凄怆明月凭阑干，想君思我锦衾（qīn）寒。

衾：被子。锦衾：丝绸被子。

咫（zhǐ）尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？

咫尺：比喻距离很近。

自从与心上人分开之后，令人朝思暮想，彻夜无眠。月下凭阑，益增相思。不知几时才能再见，携手共入长安。这首词，叙离别相思之情，含欲言不尽之意。缠绵凄恻，幽怨感人。

相思的原文篇七

长相思·秋风清

秋风清，秋月明。叶叶梧桐槛外声。难教归梦成。

砌蛩鸣，树鸟惊。塞雁行行天际横。偏伤旅客情。

月明风清，秋色宜人，栏杆外梧桐叶被秋风吹动，发出阵阵轻响。睹景伤情，不禁悲从中来，辗转反侧，归梦难成。

台阶旁蟋蟀的悲鸣，夜间寂静，树上栖息的鸟儿见月光而惊飞。仰首望天，映入眼帘的是大雁成行，横于天际。北雁南归，更使羁旅他乡的游子倍增伤感。

槛：栏杆。

砌蛩：台阶旁的蟋蟀。蛩，蟋蟀。

塞雁：秋天雁从塞上飞回，故称。

这是一首抒写思乡的小令。上片起首三句，月明风清，秋色宜人，栏杆外梧桐叶被秋风吹动，发出阵阵轻响。思乡的词人睹景伤情，不禁悲从中来，更增加了思乡的愁绪，于是辗转反侧，归梦难成。

下片，写户外近处的景物。传入耳中的是台阶旁蟋蟀的悲鸣，夜间寂静，树上栖息的鸟儿见月光而惊飞。两句见出环境的凄凉、冷寂，正应词人孤独的思乡心理。仰首望天，映入眼帘的是大雁成行，横于天际。北雁南归，更触动了他的乡情，使他这羁旅他乡的游子倍增伤感。从听觉、到视觉的转换，拓宽了词作的意象空间，加上衬托、反衬等修辞手法的运用，游子思乡的主题逐渐深入，水到渠成，引出尾句，以“偏伤旅客情〞重笔直陈作结。

全词把极寻常的思乡之情，写得含蓄蕴藉，曲折动人，移情于景，借各种具体可感的意象把无形的思乡曲曲传出，文心细密，动人心弦。

相思的原文篇八

花似伊，柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。

长江东，长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。

看着那花儿像你，看着那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人却要别离。凄怆的人儿不禁垂首静静流泪。

一个长江的东边，一个住在长江的西边，类似两岸的鸳鸯在两处飞，不知道什么时候才能再次相逢呢？

长相思：词牌名。唐教坊曲。《古诗十九首》有“客从远方来遗我一书札。上言长相思，下言久离别。〞（未知）得名。又名《双红豆》、《忆多娇》。

花柳：花和柳。《楚辞·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。〞唐，杜甫《遭田父泥饮美严中丞》：“步展随春风，村村白花柳。唐，聂夷中《劝酒》诗之二：“人间荣乐少，四海别离多。〞

鸳鸯（yuānyāng）：本鸟名，此比喻恩爱夫妻。汉·司马相如《琴歌》之一：“室迩人遐独我肠，何缘交颈为鸳鸯。〞唐，温庭筠《南歌子》：“不如从嫁与，作鸳鸯。〞

几时：什么时候。唐·杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到，江湖秋水多。〞宋·苏轼《儋州》诗之二：“荔枝几时熟，花头今已繁。〞

这是一首抒写离别之情的作品。描写一对青春别离的夫妇，别后妻把会产生无穷无尽的思念，并亟盼早日与丈夫相逢团聚。短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又沉重地传达了出来。尽管佳人已去，妆楼空空，可还是一片痴情，人难忘却。

词的上阕从眼前所见流水写起，并且目送远波，想象这流水将流到瓜洲渡和长江会集，再想到吴中（江南）的山也面带愁容，正是花繁柳茂的时节，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人却要别离了。实则深切追念远在江南的情人，希望情人能从吴地归来，过瓜洲古渡，溯流北上与自己见面，但同样汴水、泗水是一去不复回的，随之南下的爱人大约也和河水一样，永远离开了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可怜地低头泣下，原来是因心上人即将离别而黯然神伤。

于是下在下阕抒发了自己的相思之痛，恋人被大江分隔，一个住长江头，一个在长江尾，仿佛是两岸的鸳鸯两处飞，相逢机遇知道等到什么时候？这位“花柳青春〞的妻把下只好“低头双泪垂〞了。绵绵相思之情，尽在结句的设问之中。

全词以月下脉脉的流水衬托，象征悠悠的离情别绪，深深的思念和由此产生的绵绵的怨恨，又频用叠字叠韵，再配上那温柔的民歌风味，更加抒发悠悠不尽的“思〞和“恨〞。

公元1036年（宋仁宗景祐三年），词人任夷陵县令。时年欧阳修30岁，在长江边送走心爱的人，两地分开，不知何时相见，看着江边的花儿和两岸鸳鸯成双地飞行，被贬失意加上离别相思之情，于是写下了这首词。

相思的原文篇九

《琴调相思引·送范殿监赴黄岗》

终日怀归翻送客，春风祖席南城陌。便莫惜离觞频卷白。动管色，催行色；动管色，催行色。

何处投鞍风雨夕？临水驿，空山驿；临水驿，空山驿。纵明月相思千里隔。梦咫尺，勤书尺；梦咫尺，勤书尺。

何处投鞍风雨夕？临水驿，空山驿；临水驿，空山驿。纵明月相思千里隔。梦咫尺，勤书尺；梦咫尺，勤书尺。

风雨交加的夜晚你将在何处解鞍投宿？野水边的驿馆，抑或是空山上的驿馆。纵然我们相距千里之隔，只能把相思寄托给明月，但是我们却可以在梦中相聚，也可以勤写书信，传递彼此的情义。

琴调相思引：双调，七十三字，上片七句七仄韵，下片十句十仄韵，皆为入声韵，重韵形式同上。此调《词律》、《词谱》均未载。

范殿监：名字经历均不详。从词中可以看出，他是词人的好友，大约要到黄冈去做官，所以临行前方回作此词以赠之。

翻：因离别引起的种种繁杂心情。

祖席：本是古代出行时祭祀路神的一种仪式，这里便指饯行的酒宴。

觞：酒杯。

卷白：卷白波，所谓卷白波者，盖卷白上之酒波耳，言其饮酒之快也。这句是在劝酒。

管色：指离别时奏起的音乐。

书尺：书信。

词的首句既透露了词人现在所处的生存状态，又点出了他此时此刻具体在做的事情，即送行友人。“终日怀归〞，意为每天都在思念家乡，希望踏上归途，可见词人本人也正处于羁旅行役的漂泊之中。词人本就是行役之人，又得为即将与自己踏上一致命途的友人饯行，乡愁、离愁叠加。“终日怀归翻送客〞一句与王维“与君离别意，同时宦游人〞涵义相近，但是却将王维诗句中的豁达潇洒变为一种沉郁的感慨。

“春风祖席南城陌〞是说二人饯别的情景。“春风〞点明时节，春暖花开，风和日丽的日子，本该是春游郊游、对饮赋诗的好时候。然而，已经身处行役、饱受其苦的人，却要在城南的陌上长亭设宴，为另一个即将踏上羁旅，此后也可能饱尝孤寂痛楚的人送行。在此情此境下，二人除了相对无言，各饮杯中酒外，也难以再有多余的表示了

“便莫惜离觞频卷白〞写得就是席间劝酒。主宾二人对坐共饮，却是借酒浇愁愁更愁。由此更是衬出了二人友情的笃厚以及羁旅行役的艰难。

然而，天下没有不散的筵席，“动管色，催行色〞采用叠句形式，宛如袅袅不尽的管弦，催促着行人的启程。无论如何不舍，最终仍要无奈地离去。回环往复的韵律，宛如离别之人的悲苦哀愁，凄婉而绝决。

词的下片，抒写分别后的情思。词人设想友人行走在路上的境况：“何处投鞍风雨夕〞——在风雨交加的夜晚他投宿歇脚之地还是个未知，随后自问自答：“临水驿，空山驿；临水驿，空山驿。〞穿越万水千山，在简单的驿馆里度过一个个无人陪伴的夜晚，这样的苦痛孤独，词人感同身受。

“纵明月相思千里隔。梦咫尺，勤书尺；梦咫尺，勤书尺〞一句，是词人心迹的剖白和对友情的铭誓，即使离别之后千里相隔，只能共望一片月色，也不会彼此牵念。“勤书尺〞是对友人的嘱托：“在梦中，我与你近在咫尺，但梦醒后，不要忘掉勤写书信，让我稍稍宽慰对你的记挂。〞

该词最突出的特点就是叠句的运用，重复的叠句生动再现了临别之际依依不舍、反复嘱托的神态，也透露出临别时二人心中百转千回的繁杂滋味，表现出与友人之间动人的友情。

贺铸在外作官，他乡为客。无时无刻不思念家乡，渴望着能够早日归去，恰逢要送行好友范殿监赴黄冈做官，此时心中必然集聚了一些羁宦之愁。正是在这种情境之下，要给陪伴自己多日的朋友送行，便作该词以赠别。

相思的原文篇十

铁瓮城高，蒜山渡阔，干云十二层楼。

开尊待月，掩箔披风，仍旧灯火扬州。

绮陌南头，记歌名宛转，乡号温柔。

曲槛俯清流，想花阴、谁系兰舟。

念凄绝秦弦，感深荆赋，相望几许凝愁。

勤勤裁尺素，奈双鱼、难渡瓜洲。

晓鉴堪羞，潘鬓点、吴霜渐稠。

幸于飞、鸳鸯未老，不应同是悲秋。

在镇江城楼头、西津渡口，楼有十二层高入云霄。在楼上的阁房里，品着酒以待赏月，夜寒了，就放下帘子挡挡风。居高临下，看着黄昏时镇江城的万家灯火，就像看到了扬州城。于是想起了以前在扬州的一段欢娱生活。歌妓唱着《宛转歌》，很温柔，惬和人意。那座妓楼依河流而居，我曾乘着兰舟寻访美色。

我估量着，自分别以后，你一定每每弹着凄凉的曲调，思念着我；而我呢，也每每吟哦着哀怨的词句，思念着你；山山相隔，我们相望了多少次都看不见，只能把愁恨凝聚在乐曲里和词章里。我屡屡想给你写情书，无奈山高路远，到不了你那边。清早临镜，白发日渐见多，老态堪羞。有幸的是，你尚未见老，不应像我这样，为衰弱而凄怆。秋，寓有衰弱意。

秦观曾于熙宁九年访湖州李公择归来，经镇江；宋元丰七年（1084年）八月十九日与滕元发等会苏轼于金山，十月复来，作《宿金山》《金山晚眺》二诗，可见对镇江形胜甚为熟悉。此词至迟作于宋元丰七年（1083年）之秋。

相思的原文篇十一

长相思·花深深宋朝陈东甫

花深深，柳阴阴。度柳穿花觅信音，君心负妾心。

怨鸣琴，恨孤衾。钿誓钗盟何处寻？当时谁料今！

《长相思·花深深》译文

花柳重重，春色盈盈。但在这繁华的花花世界里却寻觅不到心上人的消息，这时才终究明白，他早已辜负了我对他的一片真心。

琴声幽怨，孤枕难眠。曾经的山盟海誓，蜜语甜言不过是都成了空头支票，当时的当时，谁又能料到如今这番兰因絮果般的凄凉情景呢！

《长相思·花深深》赏析

这是一首描写弃妇的怨词。

“花深深。柳阴阴。〞起笔用联绵辞深深、阴阴，将春花杨柳之繁盛写出。初读时，可能会以为这真是描绘大自然之春光。其实不然。“度柳穿花觅信音。〞原来，花柳皆为喻象，喻指两情欢娱的世界。此句，写女主人公寻觅其情人的经历。觅字下得贴当，与花深深柳阴阴相呼应，则浮花浪柳之妖冶繁盛可知。女子终究明白：“君心负妾心。〞情人已背信弃义。由此可以想见女子肝肠之寸断。

“怨鸣琴。恨孤衾。〞这两句写尽女子被弃后的凄凉幽怨之味。无穷永昼，唯有寄孤愤于鸣琴。漫漫长夜，终是辗转反侧于孤衾。琴、衾，是当日情好开心之见证，竟成为一场悲剧之象征，触物凄怆，如此日月，人何以堪？词句极短，而酸楚无限。“钿誓钗盟何处寻。〞寻字，与上片之觅字，道尽女子的失落感与不甘心，皆见性情语。追怀当日山盟海誓，信誓旦旦，只由于相信“但教心似金钿坚〞，此时全已幻灭。寻寻觅觅惝怳迷离，遂托出女子全部痴情。“当时谁料今。〞上句是旧情之回澜，结句则是返转回来，从痴迷而悔悟。弃妇心澜汹涌，千回百折，终难平定，是在意内言外。

词人对弃妇抱可怜之感，设身处地为其作词，难能难得。此词纯为女子声口，明白如话，如诉如泣，故能感染人。篇幅短小，言辞简练，却淋漓尽致地展示出爱情悲剧女子痴情，故富于含蕴。

相思的原文篇十二

长相思，在长安。

络纬秋啼金井栏，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端！

上有青冥之长天，下有渌水之波澜。

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。

长相思，摧心肝。

①长安：今陕西省XX市。

②络纬：昆虫名，俗称纺织娘。

③簟：凉席。

④帷：窗帘。

⑤青冥：青云。

⑥绿水：清水。

⑦关山难：关山难渡。

⑧摧：伤。

长久思念的人，在长安城中。纺织娘秋天在金井阑旁边鸣叫，微霜初降，竹席显出了寒意。孤独的灯光昏昏暗暗，刻骨的思念不能断绝，卷起窗帘仰望明月空自长叹。像花一样的美人相隔遥远。上有迷迷茫茫的长天，下有清澈的绿水波澜。天长路远魂魄飞度都很辛苦，梦魂由于道路险阻而飞不到。长久的思念啊，摧断心肝。

这首诗是李白离开长安后回忆往日情绪时所作，豪放飘逸中兼有含蓄。诗人通过对秋虫、秋霜、孤灯等景物的描写抒发了感情。表现出相思的痛楚。“美人如花隔云端〞是全诗的中心句，其中含有托兴意味。我国古代经常用“美人〞比喻所追求的理想。“长安〞这个特定的地点更加示意“美人〞在这里是个政治托寓，说明此诗目的在于抒发诗人追求政治理想而不能的郁闷之情。诗人将意旨隐含在形象之中，隐而不露，自有一种含蓄的韵味。

相思的原文篇十三

长相思·云一緺

云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何？

《长相思·云一緺》是五代十国时期南唐后主李煜前期的词作。此词写女子秋雨长夜中的相思情意，分两片，上下片各十八字，上片刻画女子的形貌情态，下片续写秋夜的环境和女子的心情。

一束盘起的发髻，一根玉簪插在其上，清淡颜色的上衣配上轻盈的罗裙，不知为何轻轻皱起眉头。单独站在窗边，风声和雨声交杂在一起，窗外的芭蕉也是三三两两的，这漫漫的寂寥长夜叫人怎么办才好。

⑴长相思：此词调名在曾慥《乐府雅词》中作《长相思令》。

⑵云：指妇女蓬卷如云的头发。

⑶緺（wō）：《阳春白雪》、《浩然斋雅谈》中作“窝〞；《乐府雅词》中作“〈髟上呙下〉〞。一緺，即一束。一说緺，读为guā，意为青紫色的绶带（丝带）。这里指饰发用的紫青色丝带。元薛惠英《苏台竹枝词》中有句：“一凤髻绿如云，八字牙梳白似银。〞

⑷玉：这里指插在女子头上的玉簪。梭：萧本二主词中误作“梳〞。梭，原是织布用的梭子，这里用以比喻玉簪。

⑸淡淡：指衣裳的颜色轻淡。

⑹衫儿：古代女子穿的短袖上衣，又称衫子或半衣。《龙洲词》、《龙洲集》、《阳春白雪》中均作“春衫〞。吴讷《唐宋名贤百家词》本《龙洲词》中作“春山〞。

⑺薄薄：指衣裳的质料轻薄。

⑻罗：丝罗，这里指用丝罗制成的裙子（下裳），即罗裙。

⑼颦（pín）：皱眉。黛：古代妇女用来画眉的青黑色颜料。

⑽黛螺：《龙洲集》中作“翠娥〞。黛螺，又名黛子螺。古代女子画眉用的'螺形黛黑，亦称螺黛。因其用来画眉，所以常用以作妇女眉毛的代称。

⑾相：指雨声和风声，相互应和，交织一起。《古今词统》、《历代诗余》、《全唐诗》、《古今诗余醉》、《续选草堂诗余》中均作“如〞。

⑿帘：《龙洲集》、《龙洲词》、《阳春白雪》、《乐府雅词》中均作“窗〞。

⒀人：《龙洲词》、《龙洲集》中均作“争〞。

这首词是描写一位女子秋夜愁思的闺怨词。

“云一緺，玉一梭〞两句，分写女子发式、头饰之美，用语清爽而形象。

“淡淡衫儿薄薄罗〞，续写女子淡雅衣着，虽未明写容颜，但这种比喻和衬托却从侧面写出女子的容貌秀美和气质高雅。虽只写衫裙，而通体所浮现的一种绰约风神自可想见。特别是“淡淡〞和“薄薄〞两个叠词的使用，别具一格，于浅白中见新意，于微弱处见匠心。

“轻颦双黛螺〞，写到这位淡妆女子的表情。轻皱双眉，似乎蕴含着幽怨。相思怀人之意，于此隐隐传出，并由此引出下片。这一句突兀其来，直扣人心，不仅突出了女子愁思不解的容态，而且加强和丰富了这种容态的吸引力和感染力。“轻〞字颇有分寸，它适合表现悠长而并不十分猛烈的幽怨，且与通篇轻淡的风格相谐调。

“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠〞，写到这是一个秋天的雨夜，秋风本就催愁，文人亦已多伤秋，更何况有苦雨相和。不单写风，也不单写雨，而写风雨交加，更增加了秋夜愁思的凄苦。但是觉得这样的环境衬托依旧不够，于是风催残叶、雨打芭蕉，“帘外芭蕉〞似乎也有泪滴，秋意不仅更浓，秋思也已更苦，“三两窠〞，又依稀让人感到女子的孤零寂寞。

“夜长人奈何！〞春宵苦短、秋夜嫌长，原只因其一欢一愁。最终一句仿佛是女主人公发自心底的深长叹息。这叹息正落在歇拍上，“奈何〞之情点到即止，不作具体的刻画渲染，反添余蕴。联系上片的描绘，不仅使人联想到，这位“淡淡衫儿薄薄罗〞的深闺弱女，不仅生理上不堪这秋风秋雨的侵袭，而且在心理上更难以禁受这凄冷气氛的包围。

相思的原文篇十四

双调·清江引·相思

相思有