川端康成《伊豆舞女》的艺术魅力

川端康成《伊豆舞女》的艺术魅力

川端康成的《伊豆舞女》是关于年轻觉醒的一首咏叹调，展现了真实的男女爱情。它像清新、真挚、纯净，就像清泉的清澈喷泉。20岁的“我”和情窦初开的14岁的舞女,彼此有着朦胧的倾慕,纯洁无瑕,丝毫不见金钱和利禄的污染,也不是一点即燃的浅薄爱情。通篇找不到一笔生理性的、刺激性的描绘。在山顶旅馆老太婆的挑逗下,仅有一次的心荡神摇,也在良知的自责下一闪而过。漫漫黑夜中,听到远处江湖艺人的苦涩与酸楚的鼓声,男主人公在短时间内多层次的心理变化,笔触哀婉,令人荡气回肠。尤其结尾处那出人意料的一笔,愈加增添了悲痛感人的气氛,写出了爱情远去的痛苦。为了替夭折的婴儿作七七,“我”慷慨解囊,以至囊中如洗,借口学校有事,忍受着感情的巨痛,提前离去。从养母严加管教舞女的情况来看,送“我”上船的可能性很小,及至来到码头,舞女却已先期来到。这种写法既出于意料之外,却又在情理之中。她没有说一句话,也没有任何表露。最好的文学是一种心灵的诗性,一种沉寂的钟声。别离的难言心态,理不断的线,剪不断的情,线有尽时情无终。在冷淡平漠的表面,蕴藏着炽烈的激情,一种眷恋、一抹淡淡的哀愁,交融渗透她初涉人世,还带有几分懵懂的心灵,而在“我”的生命历程中也点燃了一个少年的青春火焰。淡中有深情,平中有醇美。小说中没有提到一个爱字,但字字句句都弥漫着恋心,净化出一片如诗的恬静。他们之间若有若无的爱慕被表现得含而不露,让他们之间的款款温情和脉脉相通的心理严严实实蒙着雾纱。这种低回吟咏,反而意味深长,耐人咀嚼,弥漫着美好人性的夺目光华,并赋予诗的理解和命题。柔而不糜,哀而不伤,色彩淡雅而丰富微妙,可以说是川端康成超脱尘世的喧嚣而向往静谧祥和的心灵写照。《伊豆舞女》与其说是小说,还不如说是清淡隽永的抒情诗般的小品。这篇小说以一种精致的艺术表现力,着意淡化情节,把文学性放在诗意的追求上,以故事表达现实,以诗意超越现实,融叙事、抒情、写景于一体。整个故事以风光潋滟的旅游胜地伊豆为背景,与故事情节的感伤、哀怨和富于浪漫主义的情调和谐统一,捕捉那些动人的美与真,烟笼翠柳、夕阳芳草都使人们感到转瞬即逝、杳然难得的诗情。有关伊豆旖旎风光的描述,宛似一幅用明丽流畅的文采为原料而勾勒出的景物素描,伊豆被赋予永存的诗的生命。伊豆已不再是静止的地名,而成为主人公一路行旅中极见情味的活景,它浸染着作家具有诗人气质的主观色彩,赋予山峦、丛林和大海以灵魂和性格。美散在自然之中是无限的,而作家的感受是有限的,因此体现在小说中的美必须经过作家的感情过滤,凭着作家特有的感情提炼、浓缩而形成艺术的美。情真必须以物承载来升华,小说中入画的描写,不是生硬地嵌进作品,或作为渲染生活气息的浮光掠影式的点缀,而是把它融入作品总体构思之中,服从了人物性格的塑造与主题的渲染。深沉的意境通过环境气氛的烘托,使环境和人物融为一体。在整个旅途中,他们并没有说多少话,可是在大自然中,他们极其自然地完成了精神沟通。川端康成还善于在不断流逝的生活中,采撷瞬间的神情动作、表情和肖像造型。开头“我”冒着电闪雷鸣的狂飚豪雨匆匆赶路,为追赶舞女而心急如焚。这种急匆匆的带有悬念性的开头,似乎是一种暗示,更是对这一男女的评价。男主人公赶上江湖艺人一班人马,养母要舞女替“我”送茶时,舞女颤抖双手把茶撒在榻榻米上;男主人公听到雨夜的鼓声,恐怕舞女受不三不四客人的玷污所翻涌出的忐忑不安;同纸商下棋时,因舞女突然来临而心不在焉,竟至无意同纸商继续对奕;穿过撒满落叶的陡峭林间小径到达山顶,舞女替“我”掸土;在丛林中久行,突然发现一道清澈的溪流时,舞女的亲切与欢愉……以及其他不及备举的细节,以准确生动的心理描写,抓住那些使人能够清晰感受的事物作证,寥寥几笔就勾勒出鲜明动人的意境,如行云流水,宁静幽远。川端康成不仅以细节满足了读者的审美享受,同时还充分运用自然景物,在主客关系中巧妙地把主观意识蕴藏在自然景象中去,为人物心理造型创造了良好的氛围。人物属于作者,而思想属于读者。通篇作品抒情部分超出修饰部分,绝少作者自己对人物感情的直接抒发,大都通过情节的发展,自然地显示蕴藏深沉而又强有力的悲剧美,自然浑成,很少斧凿痕迹。使人厌倦的方法就是把话说尽,而精练以至达到空白地步的含蓄,恰恰加强了作品的感染力,也给读者开拓了自己想像的空间,使读者能够得到远比字面更多的东西,所谓意愈藏则境愈深。生活中的初恋令人心醉。一对青年男女的故事,写到后来难免是感伤的。一阵苍凉的汽笛掠过海面,一个孤独的人去了,渐渐消失在海天苍茫中,舞女承担着压人心口的孤独留了下来,把感情放在自己心的深处,茫茫人海,何时何处再相逢“我”乘上船,心仍留在伊豆,留在舞女那里。望着渐渐远去的灯火阑珊的海港,匆匆几日,恍如一梦,头枕书包不禁悲从中来。伊豆秋色令人心醉,但更其令人心醉的是那未经尘世洗染的美的心灵。初恋的缱绻,沉沉的相思,分手后的寂寞,表现了川端精于刻画那种被压抑的官能和追求瞬间美的独特手段。在这里,行为主体对于行为作用对象的未完成感和不满足感,激发人们不断地咀嚼和联想。感情与道义的冲突显示了一种充满美感的悲剧意识,告诉人们一个不完美的人生才是真正的人生。从《伊豆舞女》的艺术构思中随时可以找到俳句的瞬间美:男主人公和舞女之间来无影去无踪的短暂邂逅,不知所自始,也不知其所终;男主人公行将离去,舞女突然出现在码头的前前后后……在不动声色的平实里,涌动着诗的激情。这清清淡淡、影影绰绰的寻觅,写人状物中的浓烈主观抒情色彩,以及纵情于带有病态的伤残的梦幻之中,洋溢着日本古朴典雅的美学风韵,在有限的画面上,舒展了无限美的瞬间。可见,作者喜欢用宁静的心态来感受传统与古典的审美意识。川端康成的作品偏重男欢女爱,离愁别恨,创作上强调主观感受,致力于心里刻画,内容上有把文学孤立于社会之外的倾向。他的众多作品以虚无主义为基础,虽然描写颓废的情绪,但在创作上不重剧烈的戏剧冲突和紧张的故事情节而重美的造型和美的律动覆盖叙述过程,用以烘托主人公的命运。追求稍纵即逝的美,描写刹那间的感觉及受压抑的官能,始终是他刻意追求的那种以浓郁诗意和优美动情的笔墨所构成的一种尚在朦胧之中的情节轮廓。他摈弃故事而醉心叙事,更大胆的艺术探索则突出表现在叙事时并不以“小说作法”来强调叙述的情节发展,也不以叙事为人物形象塑造服务。他不属于伟岸的高山,是一种脱离烟火气的小桥流水。在主体格调上不满足于形体动态的刻画,而追求一种美的氛围、气质和余韵。真正立足于世界文学之林的作品,必须首先是民族的;愈是民族性强的作品就愈加具有世界性。正因为