书籍装帧设计课件

第一节:书籍装帧概述中国书籍装帧设计的基本概念书籍装帧的功能书籍装帧的历史演进第二节:书籍装帧的构成要素书籍的封面设计书脊、封底环衬页、扉页、勒口设计目录页、版权页、序言页设计正文、辅文、页码与书眉设计第一章:理论篇什么是书籍？1.什么是书籍是人类智慧、意志、理想的最佳体现。是人类表达思想、传播知识、积累文化的物质载体。总体上讲，书是传承人类精神文明并具备艺术美感的载体。2、如何设计一本书？2.什么是书籍装帧设计人类精神文明物质载体的结构和形态的设计；指对开本,字体,版面,纸张,印刷,装订和材料进行实现的艺术设计,从原稿到成书的整体设计,也称为装帧设计。为什么要对书籍进行设计？3.书籍装帧的功能(1）促进销售功能书籍装帧的功能可分为两个方面——实用功能和审美功能。实用功能体现在有利于阅读、促进购买、保护书籍等方面。书籍装帧审美功能体现在其“愉悦”作用，能给人以精神上的享受；可以烘托阅读氛围等。书籍装帧是增加书籍商品价值的重要手段，具有吸引力的装帧形式能够引起消费者的购买欲。

书籍装帧所赋予书籍整体形式的令人愉悦的视觉美感，无形中成为了商品的附加值，在竞争日趋激烈的市场条件下，如何通过提高产品附加值来增强书籍的市场竞争力，是书籍出版部门所面临的一个重要课题。

书籍装帧是关乎书籍形象的重要因素，它具有传递商品信息，吸引顾客的作用。书籍能否畅销，很大程度上取决于书籍的装帧形式，也就是书的包装形象。“不用言语的说服者”可谓是对优秀书籍装帧的形象说明。3.书籍装帧的功能(2）传达信息功能书籍装帧承载着书稿内容，是传达信息的载体，它以明确、艺术化的方式把书稿内容的信息传达给消费者，使消费者在较短的时间内就能够了解书籍的内容。(3）保护功能把零散的书页或纸张装订成册，可以使书籍坚固、美观、易于读者翻阅和保存，并使其在翻阅、运输和储存时不被损坏。第一节:书籍装帧概述3.书籍装帧的功能(4）美化功能设计师通过对书稿独到的理解与感悟，运用富有概括性与创意性的图片、色彩、版式、文字等元素，创造出能够表现和美化书稿内涵、氛围的装帧形式，使原本平淡的书稿变得生动，艺术性地美化了其外在的形式，使读者在阅读书籍内容的同时，在视觉上也能获得一种审美的享受。美化功能集中体现在书籍的形态美上；设计者以具有美感的书籍装帧形式，传递出对书籍内容的理解；通过艺术的表达方式，使读者对书籍及其内容产生美好的联想；通过渗透在书籍中的美，为读者创造温馨的阅读氛围。第一节:书籍装帧概述3.书籍装帧的功能书籍装帧的结构和形态演变

原始→古代→现代↓造纸印刷发明↓工业革命↓

国外：纸莎草纸

古滕堡平装书

现代设计的书籍装帧设计

泥板书王室特装书

羊皮纸书

我国：简策、卷轴装、旋风装、经折装、蝴蝶装、包背装、线装书

（五四以后）→现代装帧第一节:书籍装帧概述1.书籍装帧的历史演进古埃及莎草纸托勒密王朝（公元前三世纪——一世纪）莎草纸祭文“亡者之书”

楔形文字泥板书泥板书，古代两河流域苏美尔、巴比伦、亚述和赫梯人用泥制作的供书写的平面板。在上面用楔形文字刻写文书、契约、纪事和文学作品等。古滕堡(JohannGutenberg,约1400-1468)约翰•古滕堡，德国金属活字印刷术的发明者。生于美因兹。（1457年古滕堡发明印刷术，这个是可以印刷报纸的。）

北宋时期（960-1127）,平民毕昇发明活字印刷术古滕堡平装书:圣经羊皮纸书羊皮纸并不仅由小羊皮做成，有时也用小牛皮来做。羊皮纸两面光滑，都能书写,且书写方便，能够让鹅毛笔的书写呈现饱满的色彩，拿来摺成书本也没有问题。比纸莎草纸更加适用，但价格昂贵。现在的羊皮纸则主要是由植物制成。羊皮纸是一种透明的高级包装纸，又称硫酸纸。它是羊皮原纸经硫酸处理之后所得的一种变性加工纸。中国书籍装帧的历史演进文字的产生推动书籍的发展结绳记事汉字的发展(甲骨文-金文-小篆-楷书)(1）甲骨文:最早的书籍，可追溯到远古时代。当人们将文字、符号依附在兽骨、兽皮、青铜、陶器等材料上时，书籍的雏形就出现了。后来随着社会经济和文化的逐步发展，又经历了大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等字体的演变，书籍的材质和形式也随之逐渐完善。商代甲骨文装帧发展第一节:书籍装帧概述1.书籍装帧的历史演进(2）玉版《韩非子·喻老》中有“周有玉版”的说法，又据考古发现，周代已经使用玉版这种高档的材质书写或刻文字了，但由于其材质名贵，用量并不是很多，多为上层社会的用品。(3）竹简木牍中国正规书籍的最早载体是竹和木。把竹子加工成统一规格的竹片，再放置于火上烘烤，蒸发竹片中的水分，以防止日久虫蛀和变形，然后在竹片上书写文字，这就是竹简。再将这些竹简以革绳相连成“册”，称为“简策”。居延汉简云梦睡虎地秦简第一节:书籍装帧概述1.书籍装帧的历史演进4）缣帛（帛书）缣帛，是丝织品的统称，与今天的书画用绢大致相同。在先秦文献中多次提到了用缣帛作为书写材料的记载，缣帛质轻，易折叠，书写方便，尺寸长短可根据文字的多少，裁成一段，卷成一束，称为“一卷”。缣帛常作为书写材料与简牍同期使用。简牍和缣帛作为书写材料的形式被书史学家认为是真正意义上的书籍。(5）卷轴装卷轴装是指将印页按规格裱接后，使两端粘接于圆木或其他棒材轴上，卷成束的装帧方式。卷轴装是由简策卷成一束的装订形式演变而来的。其方法是在长卷文章的末端粘连一根轴（一般为木轴），将书卷卷在轴上。(6）经折装

经折装是在卷轴装的形式上改进而来的。随着社会发展和人们对阅读书籍需求的提高，卷轴装的许多弊端逐步暴露出来，已经不能适应新的需求，因为看阅卷轴装书籍的中后部分时也要从头打开，看完后还要再卷起，十分麻烦。经折装的出现大大方便了阅读，也便于取放。(7）旋风装

旋风装是中国古代图书的一种装订形式，亦称“旋风叶”、“龙鳞装”。唐代中叶已有此种形式。旋风装由卷轴装演化而来，它形同卷轴，其形式是：长纸作底，首页全裱穿于卷首，自次页起，向左裱贴于底卷上，如鳞状有序排列。旋风装是对卷轴装的改进，是一种过渡形式，特点是便于模诒；(8）蝴蝶装蝴蝶装大约出现在唐代后期，盛行于宋朝，是指把书页依照中缝，将印有文字的一面朝里对折起来，再以中缝为准，将全书各页对齐，用糨糊黏附在另一包装纸上，最后裁齐成册的装订形式。它只用糨糊粘贴，不用线，却很牢固。第一节:书籍装帧概述1.书籍装帧的历史演进(9）包背装又称裹背装，是在蝴蝶装基础上发展而来的装订形式。它与蝴蝶装的主要区别是：对折书页时字面朝外，背面相对，书页呈双页状。早期的包背装，其包背纸与书页的包裹、粘接方法与蝴蝶装相似，其区别仅在于与包背纸粘接的是订口，而不是中缝；后来的包背装则以纸捻穿订代替了先期的粘接，在订口一侧穿以纸捻，订成书册，然后再包粘包背纸。第一节:书籍装帧概述1.书籍装帧的历史演进(10）线装这种装订形式产生于明朝中叶，是由包背装转化而来的，是指将两张纸分别贴在封面和封底上，书脊、锁线外露，封面、封底与书背戳齐，再打眼订线、锁线的装帧方法可分为四、六、八针订法。线装书既便于翻阅，又不易散破。线装书是我国特有的装帧艺术形式，具有极强的民族风格，至今仍在国际上享有很高的声誉，是“中国书”的象征。这种装帧形式，一直沿用至今，第一节:书籍装帧概述1.书籍装帧的历史演进作业1、书写出中国书籍装帧的几种形式及装订特点2、根据自己的理解绘画出不同装订形式对应的示意图3、A4纸张完成，书写工整，页面整洁如何能够做出内容与形式都美观，使读者达到赏心悦目的装帧呢？概括起来应考虑以下几个方面：

1开本大小及形态的选择3书芯的图文版式编排2书籍外观部分的设计4零页设计5插图的绘制6印刷工艺的选择与应用7材质的选择与应用1开本大小及形态的选择版面的大小称为开本，开本以全张纸为计算单位，每全张纸裁切和折叠多少小张就称多少开本。国内生产的纸张常见大小主要有以下几种：

787×1092毫米平板原纸尺寸是我国当前文化用纸的主要尺寸，国内现有的造纸、印刷机械绝大部分都是生产和适用此种尺寸的纸张。

850×1168毫米的尺寸是在787×1092毫米的基础上为适应较大开本需要生产的，这种尺寸的纸张主要用于较大开本的需要，所谓大32开的书籍就是用的这种纸张。

880×1230毫米的纸张比其他同样开本的尺寸要大，因此印刷时纸的利用率较高，型式也比较美观大方，是国际上通用的一种规格。

开本的大小和形状的选择与设计，需要根据书籍的不同情况来定。要考虑如下三个要素：

1书籍的性质和内容

2读者的对象和价格

3原稿篇幅

a）诗集：通常用比较狭长的小开本b）理论书籍：大32开比较常用c）儿童读物：接近方形的开度d）小字典：42开以下的尺寸e）科学技术书：需要较大较宽的开本f）画册：接近于正方形的比较多

第二节:书籍装帧的构成要素训练目的-了解书籍装帧的构成要素，能够认识并理解书籍的封面与内芯的组成部分的特点，掌握书籍装帧的各个组成部分的设计要点与规律，在设计中不要拘泥于固有形式，要敢于突破创新，突出书籍强烈的个性化与艺术化特征。课题时间-22课时。

参考书目-邓中和:《书籍装帧设计》，中国青年出版社，2004年。第二节:书籍装帧的构成要素1.书籍装帧的构成要素广义的封面是指包在书籍外部的整体，包括封面、封底、书脊、勒口、腰封、书盒等部分，是对书籍护封的总称。狭义的封面是针对封面、书脊、封底、勒口而言，指包在书籍外面、书皮的前面的部分。后勒口封底书脊书名封面前勒口书号、定价出版社名堵头布精装封面副扉页环衬页正扉页护封勒口书心书籍组成部分第二节:书籍装帧的构成要素1.书籍装帧的构成要素书盒封面书脊书盒与书籍的组合部分第二节:书籍装帧的构成要素1.书籍装帧的构成要素书盒也称函套，根据书的大小、厚度而制。一般用来放置比较精致的书册，大多用于丛书或多卷集书，它的主要功能是保护书册，具有便于携带和收藏的特点。

现代精装书的书盒一般有三种形式：

开口书匣:用纸板五面订合，一面开口，当书册装入时正好露出书脊，有些书在开口处挖出半圆形缺口，以便于手指伸入取书；

半包式:四面包裹，露出书的上下口；

全包式:将书的六面全部包裹，全包式。第二节:书籍装帧的构成要素1.书籍装帧的构成要素第二节:书籍装帧的构成要素1.书籍装帧的构成要素第二节:书籍装帧的构成要素1.书籍装帧的构成要素第二节:书籍装帧的构成要素1.书籍装帧的构成要素订口、切口：书册被装订的一边称订口，另外三边称切口。不带勒口的封面在设计时要注意在三边切口处应各留出3mm的出血边，以供印刷装订后裁切光边之用。飘口：精装书前封和后封的上切口、下切口及外切口都要大出书心3mm左右，大出的部分就叫飘口(图1-40)。书芯：包括正扉页、副扉页、环衬页、正文页、插图页、序言页、目录页、版权页等。第二节:书籍装帧的构成要素1.书籍装帧的构成要素第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计(1）书籍封面设计的形式—精装、平装、假（简）精装。A.精装精装封面是书籍出版中比较讲究的形式，具有精美耐用的特点，一般用于经典名著及经常翻阅的工具书等较高档的书籍。精装书封面以硬纸板为材料，外面用纸张做包皮，也可用各种材料代替纸张，如亚麻布、漆布、丝绸、棉纺、绢丝纺等.精装书籍一般有下列3种形式：

a.全纸面精装由全纸面书壳、环衬、正扉页和书心构成。

b.纸面布背精装书壳的书背部分使用的材料为布料或其他织物，书壳的面封和封底使用的材料为纸板或纸张。

c.全面料精装书壳的封面、书背和封底均采用布料或其他织物、皮料等面料和纸板制作。其结构与全纸面精装书相同，但一般在书壳外包有护封，它的封面不起宣传作用，而主要是由护封起宣传作用。精装书的封面通常比书心略大2～4mm，其大出的部分为飘口，它可以起到保护书心、使书籍显得美观大方的作用。第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计B.平装平装是指根据现代印刷的特点，先将大幅面页张折叠成帖，配成册，包上封面后切去三面毛边，就成为一本可以阅读的书籍。与精装书相比平装书所用材料上比较普通，常采用一般的印刷用纸和一般的印刷工艺，因此价格比较便宜。第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计C.假精装假精装是指用硬卡纸作封面，外面包一层带勒口的护封，形成介于精、平装之间的“软”精装形态，这种书封面硬度、挺括程度都超过一般平装书。第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计(2）书籍封面设计的四个要素—文字、材料、图形、色彩。A.文字文字是书籍内容的载体，是读者了解书籍内容的钥匙。书名、作者名、出版社名是书籍封面不可缺少的重要内容，这是由封面的功能性决定的。有些书籍还要在封面上印上丛书名、书名副题，甚至内容摘要。封面的文字要有主次之分，一般要突出书名文字，其次是作者名、出版社名。第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计B.材料封面制作所采用的材料一般比内页纸厚，这是封面的保护功能决定的。封面材料一般采用铜版纸，以及各种特种纸。32开书籍的封面一般采用157克以上的铜版纸。16开的书籍为了使书籍封面显得硬挺，可以使用200克左右的铜版纸。还可在印好的封面上覆膜（有亚光膜和亮膜两种）。第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计C.图形封面的图案创意是封面设计的关键。设计者可以使用具象图形、抽象图形、装饰图形、漫画图形等直接描绘或采用比喻、象征等手法间接表达书籍的内容。具象图形即形象的写实图形，它采用写实的摄影和绘画手段、富于感情色彩的表现手法，来表现书籍的特点和内容，使读者通过具体的形象，充分理解书的主题内容，引起共鸣。电脑技术的应用使图片的表现形式更为丰富。第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计抽象图形是指采用非写实的视觉语言的图形。用抽象图形来表现书籍内容，常采用以点线面来构成的几何图形和偶然图形等。第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计装饰图形是指通过采用装饰的造型、色彩，把物象的形象加以变化、美化、修饰，使其产生优美的视觉效果来吸引读者的图形。漫画图形是指以轻松、幽默的手法把图形形象作趣味性的夸张而得到的图形，这种表现形式具有亲切感，能增强读者的阅读兴趣。D.色彩色彩是封面设计的重要因素之一。书籍的封面设计因为受到印刷条件和书籍成本的限制，用色一般不宜过多，除了胶印，通常不超过四套色。

在色彩的配置中要注意处理好各种色彩的关系，要使主色调占有较大的比重，其他色彩与主色形成协调、呼应、对比的关系，其比重不能超过主色调。合理的色彩表现和艺术处理，能产生夺目的视觉效果。

书籍封面设计中对色彩的运用要根据内容的需要，用不同色彩的对比效果来表达不同的内容和思想。在对比中求统一协调，以间色互相配置为宜，使对比色统一于协调之中。书名的色彩运用在封面上要有一定的分量，以产生显著夺目的效果。第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计一般来说幼儿刊物封面色彩的运用，要充分考虑这个年龄段的幼儿心理及其发展特点，针对幼儿娇嫩、单纯、天真、可爱的特点，色调往往处理成高调、纯度适当、减弱各种对比的力度、强调柔和的感觉。

老年人刊物封面色彩的运用要考虑老年人视力较差，色彩太花影响阅读等特点适当配置色彩。

女性书刊封面的色调可以根据女性的特征，选择温柔、妩媚、典雅等富有个性或具有时尚气息的色彩系列；

体育杂志封面的色彩则强调刺激、对比，追求色彩的冲击力；科普书刊封面的色彩可以强调神秘感；

专业性学术杂志封面的色彩要端庄、严肃、高雅，体现权威感。第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计针对幼儿娇嫩、单纯、天真、可爱的特点，色调往往处理成高调、纯度适当、减弱各种对比的力度、强调柔和的感觉。第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计封面上要有适度的明度、纯度和色相对比，没有明度对比就会感到沉闷而透不过气；没有纯度对比，就会使人感到缺少层次感，没有色相对比就会使人感到平淡缺少生气，只有在封面色彩设计中把握好明度、纯度、色相的协调关系，才能对书籍内容作出更合适的表达。第二节:书籍装帧的构成要素2.书籍的封面设计第二节:书籍装帧的构成要素3.书脊、封底书脊是指连接书刊封面、封底的部分，它的宽度基本上相当于书心厚度。一般书籍都有书脊，而采用骑马订的杂志没有书脊。从一本书的功能与视觉传达的角度来看，都应该重视书脊的设计。书脊可以传达整本书的信息，使读者在众多繁杂的书中寻到自己想要的图书。书脊是书籍的一部分，它的设计风格要与封面和封底的设计风格相呼应。要使读者可以通过书脊识别书籍的名称、册次、作者名、出版社名，具有强烈视觉冲击力和个性感的书脊更能吸引读者的兴趣。（二）、书脊书脊作为封面的一部分，介于前后封面之间，掩护着订口。正当书籍的侧面，犹如书的脊背，又叫脊封。书籍被排放在书架上，整个书只以书脊的部分和读者见面，所以书脊还担负着标示书题、作者姓名的任务。在书店，众多书籍竖起排列在货架上时，被看到机会最多的部位是书脊，这是书脊也发挥着广告和美观的作用，因此书脊的作用绝对不容忽视，而且需要与其他图书有明显的区分。书脊的设计形式（1）、由文字组成的书脊

脊面上应有书名、作者姓名和出版社名，如果是丛书，还印上丛书名，多卷成套的要加卷次，但也有仅排书名的。在字体的安排上，书名一般应大些，其他可以小些。书名除用印刷字体外，在较宽的书脊上，一般都另行书写。这种由文字组成的书脊，一般不作过多的装饰，只在墨色上加以变换，如封面图是由红黑二色组成的，在书脊上可把书名字印成红色，其他的文字印成黑色，这样可使书名突出，比较醒目。也可在书脊上加印底色（一般由封面或封底的底色伸展出来的），书脊字印深色，露出白底或浅色字。回顾书籍版式设计风格的相关内容

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书脊的设计形式（2）、由文字和图案组成的书脊在书脊上除了书名等文字外，用各种图案装饰加以陪衬，增加书脊的美化作用。这种设计形式在厚本书和精装书籍上是常用的。在设计上，书名要显著突出，文字和图案的比重、位置、色调等要注意协调。书脊的设计形式（3）、不加文字的书脊书脊不印书名、作者姓名等文字，全由图案或色彩组成。这种形式，一般适用于薄本书籍；但也有厚本书籍因书名字多，不宜挤排在书脊上，而改用全部图案装饰的；或为了达到某种艺术效果，而采取这种设计形式。书脊的设计形式（4）、封面引伸组成的书脊这种形式一般都是将封面图案通过书脊伸展到封底，在书脊的适当地位加上书名，也有不加任何文字的。文艺书籍和科技书籍的封面和护封常常采用这种形式。书脊的构图横线分割

直式排列

横式排列书脊的构图和用色，在设计时要和前后封面统一考虑。（三）、勒口作为封面的一部分，勒口也需精心设计，我们可以利用其刊登图书的内容提要、作者简介、出版信息、丛书目录等。在封面的勒口上常常印上一本书的内容简介或者简短的评论等，封面的设计因素也可以引伸到勒口上来，如果封面的视觉效果太强烈，其旁边的勒口应该有意识地做得简洁朴素一些，使它统一在书籍内部的气氛中。在封底的勒口上可以印上作者的简历，及其肖像和其他一些著作等，这样会受到作者和读者双方的欢迎。上机设计制作要求：把手绘的草图用计算机设计制作出完整的封底、书脊设计作品步骤：（1）、根据创意构思收集素材（2）、用CorelDRAW或Photoshop进行图形图像的设计和处理。（3）、进行文字和其他构成要素（如：标准书号、定价、出版社的标志（商标）和条形码等）的设计制作（4）、进行版面的编排，注意构图和色彩的搭配（5）、调整完成（四）、封面、封底及书脊的分割方法2、图形分割以不同的图形分割封面、书脊及封底。其优点在于能够通过封面与封底给读者较大的信息量。（四）、封面、封底及书脊的分割方法3、直线分割以直线分别标定封面、书脊及封底。其优点在于具有细致、精确的效果，不足之处在于如果印刷或装订出现差错极易造成直线跑位。（四）、封面、封底及书脊的分割方法4、无分割型当然，根据需要也可以采用无分割方式，以一张图完全覆盖封面、书脊及封底，其优点在于具有浑然一体的封面效果，不足之处在于容易使读者及销售人员发生封面与封底混淆的情况。（五）、系列丛书的封面、封底及书脊设计由于当前图书市场上的图书种类非常之多，因此根据某一个主题出版一系列从书，从而以相似的封面设计吸引读者的目光，并使系列图书间相互促进销售，便成为一种出版手段。（五）、系列丛书的封面、封底及书脊设计可以看出，系列丛书中每一本都具有相似的结构或设计风格，因此当这些图书平铺于展台上时，能够扩大该图书的瞩目程度，引起读者的注意。实际上，在设计系列图书的封面时不仅仅应该注意正封的设计，书脊的设计也非常重要，后面的图所示为两套系列丛书，从这些图书的书脊上不难看出彼此间的关系，因此当这些图书竖插于书架上时同样能够取得令人满意的瞩目程度。（五）、系列丛书的封面、封底及书脊设计通常，我们可以通过以下几种方法来设计系列丛书。

1、差异图形及文字法即系列丛书中的每一本均使用相同的版面构成，但根据每本的内容使用不同的封面图形及文字。

2、差异颜色法即每本书均使用相同的版面，但根据每本书的特点，使用不同的颜色以区别系列丛书中的每一本书。（五）、系列丛书的封面、封底及书脊设计

3、差异文字法即封面的版式及颜色都不变，但变换封面中的文字，例如书名。当然，除了分别使用上述的3种方法之外，也可以综合这些方法，从而得到更具特色的系列丛书风格。课堂练习

1、封面、封底及书脊整合设计创意构思要求：用手绘草图快速表现封面、封底及书脊整合设计创意确定整合、分割形式确定开本，计算出整合后的设计尺寸作业1作业题目

-《绿山墙的安妮》《家》《从一到无穷大》作业内容-书籍的封面、封底、书脊、勒口设计。作业要求-可自选三种书籍题材（少儿读物、散文类、科普类等均可），运用个性化与艺术化的手段来表现，所用的图形手绘、电脑制作均可，一个题目提交不少于2个设计草图，从中选择出1个优秀方案进行完善设计，尺寸按书的类型自行设定。（一）、书籍环衬页的设计环衬是封面与书芯之间的一张衬纸，通常一半粘在封面的背后，一半是活动的，因其以两页相连环的形式被使用，所以叫“环衬”，也有人把它形象地称之为“蝴蝶页”。书前的一张叫前环衬，书后的一张叫后环衬。环衬起连接和支撑的作用，它的制作工艺使书籍展开时不起褶皱，使封面和内芯都保持平整。环衬是整个一本书籍里最容易被人漏看的一页了！《中国元素国际创意大赛年鉴》环衬第二节:书籍装帧的构成要素4.环衬页、扉页、第二节:书籍装帧的构成要素4.环衬页、扉页、(1）环衬页环衬页把书心和封面连接起来，使书籍具有较大的牢固性，而且还有保护书籍的功能。与封面相比，环衬的美是以含蓄取胜。其设计往往采用以空带实、以静带动的形式，与封面之间构成“虚实相生”的对比关系。环衬应与护封、封面、扉页、正文等的设计风格相协调，并具有节奏感。对于一般的书籍，前环衬和后环衬的设计是相同的，即二者画面的信息和色彩都是一样的，环衬的简约风格可以给读者在阅读的过程中从视觉上带来轻松与美的享受。（一）、书籍环衬页的设计

1、环衬与封面的关系及设计原则环衬页是从封面到正文的过渡，封面就像一扇大门，吸引着读者进入阅读，而环衬就好比书籍后面的一个走廊，起牵引的作用。环衬是承上启下的中间环节，是视觉在封面这一喧闹的气氛中给人以安静、停息，使读者进入阅读状态。因此在书籍装帧设计中，一定要充分把握好封面与环衬之间这种轻重缓急的关系。

（一）、书籍环衬页的设计

1、环衬与封面的关系及设计原则原则上，环衬的设计不能太花哨，作为书籍主题的补充和陪衬，环衬的设计应比封面简洁，可通过减弱色彩和图形的对比度来表现它弱于封面的朦胧和含蓄。有的设计只是使用一页单色来与书籍取得和谐，还有的选择不同肌理效果的艺术纸来强调书籍的个性；但也有整版是图形，而且色彩也较鲜艳的环衬设计，这风格要根据书的类型和内容来定。（一）、书籍环衬页的设计2、环衬的颜色许多图画书的环衬仅仅是白纸或是色纸。不管是白纸还是色纸，都是大有讲究的，它们的颜色往往与讲述的故事十分吻合，是经过精心挑选的。克里斯•范•艾尔斯伯格的《巫婆的扫把》，说的是一把衰老的巫婆的扫把坠落人间的故事，它的前后环衬都是黑色的，还有什么颜色比黑色更贴切这个灵异而又有那么一点阴森森的题材呢？莫莉•班的《菲菲生气了——非常、非常的生气》获得过2000年的凯迪克奖银奖，它的环衬是象征愤怒情绪的红色，因为故事里的女孩菲菲一生气，就像一座快要喷发的火山，会发出火红、火红的怒吼。

（一）、书籍环衬页的设计3、前后环衬的呼应书籍的环衬绝对不是多余的，它与正文的故事息息相关。前后环衬遥相呼应，有时还会提升主题，甚至说出故事之外的另外一个结尾。《我们去捉熊》前环衬

故事还没有开始，但这好天气已经预示了一个好心情的故事即将开始。（一）、书籍环衬页的设计3、前后环衬的呼应

《我们去猎熊》说的是一家人又蹦又唱地去捉熊，结果熊没捉着，一家人反而却被熊追得落荒而逃……。它的前后环衬是同一个场景，都是一片看得见熊洞的海滩。《我们去捉熊》后环衬

后环衬为这个故事画上了一个圆满的句号。（一）、书籍环衬页的设计孩子一般不会漏过环衬

《隧道》是英国超现实主义图画书大师安东尼•布朗最饱受争议的代表作之一。它的前后环衬画面的背景是相同的——左边是花卉图案的墙纸，右边是红色的砖墙，分别象征了女孩与男孩。问题是，前环衬花卉图案墙纸下丢着一本童话书，而在后环衬，这本童话书跑到了红砖墙的下边，与一个足球靠到了一起。孩子一般不会漏过环衬。《隧道》前环衬（安东尼•布朗）前环衬上没有足球。（一）、书籍环衬页的设计孩子一般不会漏过环衬

英国学者莫拉格•斯泰尔斯在她与维克托•沃森合著的《说说图画书：图画文本与小读者》中说，当她给一个小女孩读这本《隧道》时，小女孩一眼就发现在后环衬上，妹妹的书和哥哥的足球并排放到了一起。她问女孩：“为什么作家在前环衬上没画上一个足球呢？”女孩回答她道：“最后两个人好了呀……开头两个人不好。”《隧道》后环衬后环衬上不但多出来一个足球，那本童话书也从花卉图案的墙纸那边移到了红砖墙这边。（一）、书籍环衬页的设计4、环衬的图案

环衬印上图案的书籍，也不在少数，可千万不要以为它们仅仅是起装饰作用的图案。别放过它们，也许看完全书你就会恍然大悟了。《我爸爸》封面《我爸爸》环衬（一）、书籍环衬页的设计4、环衬的图案《我妈妈》封面《我妈妈》环衬（一）、书籍环衬页的设计考考你的眼力

偶尔，画家还会在环衬上与孩子们开一个小小的玩笑，考考孩子的眼力。

《小房子》环衬作者的这点小把戏，往往逃不过孩子的眼睛。不过，你看，小人的脸朝向我们，是在呼唤书外的我们吗？（一）、书籍环衬页的设计5、环衬设计的整体性

环衬页的设计，其材料、构图、图形、色彩等都要根据书籍的整体设计来考虑，并要与书中的其他环节取得对比与和谐，产生节奏感。第二节:书籍装帧的构成要素4.环衬页、扉页

扉页也叫书名页或内封，其位置是在书籍环衬页的后边。扉页不仅是对书籍进行装饰，也是对书名、作者、出版社的补充和进一步的说明。如果说环衬就好比书籍后面的一个走廊，那么，扉页犹如进入厅堂前的一扇屏风。（二）、书籍扉页的设计封面扉页1、扉页上最基本的构成元素

书名、作者名、出版社名和装饰图形2、扉页的设计原则扉页在风格上必须与封面文字的排列协调，重点突出书名；在设计上应清晰、端庄、稳重，忌复杂，同时要避免与封面产生重叠之感；图形采用装饰性图案或插图，或简洁概括的抽象图形；色彩对比上不要太强烈，一般不超过两色，这样才能达到使读者心里逐渐平静下来并进入正文的阅读。（二）、书籍扉页的设计案例：图画书扉页设计解读：告诉你谁是主人公

有的图画书，扉页的画面就是单独一页。瑞士画家马库斯•菲斯特的《彩虹鱼》是一本美不胜收的书，作者使用了一种“镭射烫金”的技术，彩虹鱼的一片片鳞片在光线下会放射出七彩光芒，宛若彩虹。扉页书名下那尾熠熠闪光的鱼，正是书中的主人公。

（二）、书籍扉页的设计（二）、书籍扉页的设计

《彩虹鱼》封面马库斯•菲斯特/文•图

《彩虹鱼》扉页

（二）、书籍扉页的设计《女巫温妮》封面《女巫温妮》扉页《女巫温妮》讲述女巫温妮和一只黑猫住在一幢黑色的房子里，一天，她挥舞魔杖，把黑猫变成了草绿色的猫、变成了五颜六色的彩色猫，到最后，她把自己的房子都变成了五颜六色的彩色房子。一看扉页上那位打扮得花枝招展的女巫，就知道这本书讲述的是她的故事。案例：图画书扉页设计解读：跨页的扉页也有的图画书的扉页，与前环衬的背页合成了一幅双页的画面，比如玛格丽特•威尔德文、罗恩•布鲁克斯图、获得2001年澳大利亚童书奖图画书大奖的《狐狸》，画面相比单页，整整增加了一倍，一条狗咬着一只受伤的鸟从森林大火里逃了出来，火舌般的狐狸，还有火红的沙漠……或许是这些关于“火”的意像，使得这本书呈现出一种暗红色的基调，仿佛有火苗在燃烧。形成了一种强烈而具有震撼性的视觉冲击力。（二）、书籍扉页的设计（二）、书籍扉页的设计《狐狸》封面《狐狸》扉页跨页的扉页图案例：图画书扉页设计解读：会讲故事的扉页扉页不仅仅只是通向正文故事的一扇门，不仅仅是告诉你谁是故事的主人公，它有时还会讲故事，比如《夜幕下的哈尔滨》的扉页，倾斜的哈尔滨特色（俄罗斯）风格的建筑剪影，及剪影底下的爆炸与军用摩托，揭示了故事的内容，画面充满了动感。（二）、书籍扉页的设计（二）、书籍扉页的设计《三个强盗》封面《三个强盗》扉页汤米•温格尔的这本光是在日本就卖出了100万部的《三个强盗》，一轮黄色的满月之下是三个头上戴高帽子的人，漆黑的帽子漆黑的脸，只有眼睛是白的……汤米•温格尔对颜色的感觉让人惊叹，暗蓝色的背景中，三个黑色强盗宛如剪影一般。今天晚上他们要去抢什么呢？就这么一个迷雾重重的扉页，就已经让人欲罢不能了。（二）、书籍扉页的设计《大卫去上学》封面《大卫去上学》扉页大卫•香农在《大卫去上学》的扉页上，也给我们留下了一个悬念：一位穿着红色高跟鞋的女老师双手交叉地站在讲台前面，最吸人目光的，还是女老师那双呈外八字型站开的脚了。尽管她的脸被切掉了，但我们看得出她是彻底地生气了。淘气的大卫这回在学校又闯了什么祸呢？读者还没看故事，就已经为大卫担起心来了！案例：图画书扉页设计解读：给我们第二次阅读的乐趣还有的扉页，头一次看时还看不出什么名堂，但当你读完了整个故事回过头来再看时，就会明白作者的良苦用心了。佩特•哈金丝是一位英国女画家，她的《母鸡萝丝去散步》非常有名。萝丝是一只大大咧咧的母鸡，这天它在农场兜了一个老大的圈子，却不知道后面始终跟着一只垂涎三尺的狐狸！其实，这本书的扉页就是母鸡萝丝的一张散步地图。对照地图，可以一一找出那只狡猾的狐狸是在哪里踩到了钉耙，是在哪里栽进了水塘里……看，扉页给了我们第二次阅读的乐趣。（二）、书籍扉页的设计（二）、书籍扉页的设计《母鸡萝丝去散步》扉页（二）、书籍扉页的设计《一百万只猫》版权页《一百万只猫》扉页有时，扉页还要与书后的版权页(也有相当多的图画书的版权页是在前面)对照着看。婉达•盖格的《一百万只猫》是美国最古老的一本图画书了，它的扉页上是一只小猫不安地蹲在树下。咦，不是一百万只猫吗？怎么是一只？别急，等你读完了这个故事，就会知道这是一只多么幸运的猫了。要不，故事结束时，这只小猫怎么会安心地在版权页上睡着了呢？3、扉页设计的整体性书籍整体的设计风格决定了扉页的设计。对于文化性强的书籍，在扉页设计上应力求简洁、庄重，艺术性强；古典书籍的扉页设计应是高贵、典雅、细腻；娱乐性强的书籍在扉页的设计上可以轻松、活泼一些。扉页的设计不能脱离整体设计的风格，一定要与整体设计保持协调。（二）、书籍扉页的设计封面扉页实训与作业：1、书籍环衬、扉页的创意构思要求：进行书籍环衬、扉页的创意构思用手绘草图快速表现创意结合以前做的封面设计整体考虑，至少画出2张创意构思2、上机设计制作要求：把环衬、扉页的手绘草图用计算机设计制作成正稿第二节:书籍装帧的构成要素5.目录页、版权页、序言页设计文字是一种具有视觉识别特征的信息传递系统，也是书籍设计中最基本的视觉元素。书籍版式设计中，文字的主要功能是在读者与书籍之间构建信息传达的视觉桥梁，使文字设计彰显与众不同的个性特征。1、书籍字体的选择（1）、印刷体（一）、版式设计的形式与要素1——文字书籍字体的选择

视觉感受。字体的选择可以提高作品的版面美

1、书籍字体的选择在书籍版式设计中，字体首先是作为造型元素出现，不同的字体造型具有不同的风格，给人以不同的视觉感受。字体的选择可以提高作品的版面美感，在阅读和审美等方面给读者带来美好的印象，增强文字语言的诉求力。书籍文字按书写方式区分，有印刷体和手写体的区别，根据语言类别又分为汉字与拉丁文字两类。（1）、印刷体（一）、版式设计的形式与要素1——文字书籍字体的选择

视觉感受。字体的选择可以提高作品的版面美

（1）、印刷体宋体：宋体的特征是字形方正，结构严谨，笔画横细竖粗，在印刷字体中历史最长，用来排印书版，整齐均匀，阅读效果好，是一般书籍最常用的主要字体。仿宋体：是模仿宋版书的字体。其特征是字形略长，笔画粗细匀称，结构优美，适合排印诗集和短文，或用于序、跋、注释、图片说明和小标题等。它的笔画较细，阅读时间长了容易损耗目力，效果不如宋体，因此不宜排印长篇的书籍。楷体：楷体的间架结构和运笔方法与手写楷书完全一致，由于笔画和间架整齐和规范，只适合排小学低年级的课本和儿童读物，一般的书不用它排正文，仅用于短文和分级的标题。（一）、版式设计的形式与要素1——文字（1）、印刷体黑体：黑体的形态和宋体相反，横竖笔画粗细一致，虽不如宋体活泼，却因为它结构紧密、庄重有力，常用于标题和重点文句。由于色调过重，不宜排印正文。圆黑体：而由黑体演变而来的圆黑体，具有笔画粗细一致的特征，只是把方头方角改成了圆头圆角，在结构上比黑体更显得饱满充实，有配套的各种粗细之分，其细体也适用于排印某些出版物。

（一）、版式设计的形式与要素1——文字（2）、手写体手写体表现在汉字中一般多为书法。书法是一种凭借线条和形体结构来表现人的某种气质、品格、情操的艺术。书法笔划之间追求无穷的变化，具有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色以及独到的个性，字迹多出自社会名流之手，具有名人效应，并受到广泛的喜爱，在书籍中多用于标题。（一）、版式设计的形式与要素1——文字（3）、美术体美术体是对文字进行了特别设计了的字体，当这种设计字体形成字库后，具有印刷体的一致性，但又不具有印刷体的普遍性，而在视觉上更有装饰性和艺术性。（一）、版式设计的形式与要素1——文字也有一些字体电脑字库里是没有的，需要直接借助电脑软件创制，还有些字体，需要靠手绘创制出基本字形后，再通过扫描仪扫描在电脑软件中加工。每本书不一定限用一种字体，但原则上以种字体为主，他种字体为辅。在同一版面上诵常只用2一3种字体，过多了就会使读者视觉感到杂乱，妨碍视力集中（一）、版式设计的形式与要素1——文字也有一些字体电脑字库里是没有的，需要直接借助电脑软件创制，还有些字体，需要靠手绘创制出基本字形后，再通过扫描仪扫描在电脑软件中加工。每本书不一定限用一种字体，但原则上以种字体为主，他种字体为辅。在同一版面上诵常只用2一3种字体，过多了就会使读者视觉感到杂乱，妨碍视力集中（一）、版式设计的形式与要素1——文字字号在版式设计时，出来字体、字号的选择值也注意，不能忽略其功能，要有利于读者阅读，不能影响整个版面的美观，要通过这种视觉元素与读者产生心灵的共鸣。书籍、报刊杂志的正文的字体，一般常用的是宋体、仿宋体、楷体、黑体等。字体的大小一般不小于5号字，也可用小4号字或者4号字。辞书、字典、手册、书目等工具书，一般用小5号仿宋体。书籍中的注释、说明、图表常用6号宋体。标题字体、字号的选用，要根据标题顺次由大到小，一般按篇、章、页、项、目等顺序区分标题的层次，其中往往从最大的标题确定，然后依次缩小一号。当一部分书稿的层次较多时，字号不能满足需要的情况下，可以通过变换字体的方法来解决。初号—42点小初—36点一号－26点小一－24点二号－22点三号－16点小三－15点四号－14点小四－12点五号－10.5点小五－9点六号－7.5点小六－6.5点七号－5.5点八号－5点第二节:书籍装帧的构成要素5.目录页、版权页、序言页设计(1）目录页目录页是全书内容的纲领，它摘录全书各章节标题，呈现了全书的结构层次，以便于读者检索。目录页通常安排在正文之前或序文之后。目录中标题层次较多时，可用不同字体、字号、色彩及逐级缩格的方法来加以区别。目录又称为目次，是全书内容的纲领，通常安排在正文之前和序文之后，文艺书籍的目录也可放在书的末尾，比夹在序言与正文之间更易找到。目录的字号一般略大于正文字号或与正文字号相同，目录标题字号一般略大于目录字号，且字体不同，其版式排列如果内容较多可采用分栏形式。在题目和页码之间用点或线相连，这是过去一直采用的手法。随着时代的发展、人们视野的拓宽，书籍设计师们认识到其单一的手法较为保守。为此，人们在努力寻找、探索好的表现方法。如放弃点、线的连接，而采用缩短题目与页码之间的距离的排版方式，同时又能贯通，不影响阅读、查找的效果。第二节:书籍装帧的构成要素5.目录页、版权页、序言页设计(2）版权页版权页大都设在扉页的后面，也有一些书设在书末最后一页。版权页上一般包括书名、丛书名、编者、著者、译者、出版者、印刷者、版次、印次、开本、出版时间、印数、字数、国家统一书号、图书在版编目（CIP）数据等内容，是国家出版主管部门检查出版计划情况的统计资料，具有法律意义。版权页的版式没有定式，大多数图书版权页的字号小于正文字号，版面设计力求简洁。(3）序言页序言页是指附在正文之前的短文页。也有附在书尾后面的，被称为后语页或后记、跋、编后语等，但不论是什么名称，其作用都是向读者交代出书的意图、编著的经过、强调重要的观点或感谢参与工作的人员等。第二节:书籍装帧的构成要素5.目录页、版权页、序言页设计作业3训练目的-对书籍装帧的内部的各个组成部分的设计有更为全面的认识和了解，并通过欣赏优秀的书籍装帧设计实训，启发思维，设计出有创意的艺术形式。作业内容-书籍的目录，版权页、序言设计

。作业要求-要求按照作业1中书籍封面设计的题材，继续完善作业1的内容。目录页、版权页、序言页的设计，提交2个以上的设计方案，然后从中选择出1个优秀方案进行完善设计。第二节:书籍装帧的构成要素6.正文、辅文、页码与书眉设计1）正文在进行正文文稿的排版时，对于多标题的稿件，一般可采用不同的字体或变换字号的方法来分层次，习惯上的字体排号是按照由大到小、由重到轻的顺序，交替使用。对于同一等级的标题要使用相同的字体、序号。正文中的版心版心的确定方法

每个正文页中文字和图形所占的总面积称为版心

.(在一张页面中，除去四周空白的部分，余下的就是版心。)第二节:书籍装帧的构成要素6.正文、辅文、页码与书眉设计(2）辅文辅文是相对于正文而言的，是指在图书内容中起辅助说明作用或辅助参考作用的内容，如内容提要、序言、前言、目次、补遗、附录、注文、参考文献、索引、后记等。第二节:书籍装帧的构成要素6.正文、辅文、页码与书眉设计第二节:书籍装帧的构成要素6.正文、辅文、页码与书眉设计(3）页码页码，即记载版面顺序的数字号码，一般由正文的第一页开始，编至全书最后一页。一般设置在靠近切口的上角、下脚或中间切口处。通常空白页、插图超版口的版面不排页码，称之为“暗码”一般从目录之后开始标注页码第二节:书籍装帧的构成要素6.正文、辅文、页码与书眉设计第二节:书籍装帧的构成要素6.正文、辅文、页码与书眉设计(4）书眉书眉是指印在版心以外的书名或章、节名。横排页的书眉一般位于书页上方。单码页上的书眉排节名，双码页排章名或书名。校对中单双页码如有变动时，书眉亦应作相应的变动。插图、插表若未超过版口，则应排书眉，若超过版口(不论横超、直超)，则一律不排书眉。第二节:书籍装帧的构成要素6.正文、辅文、页码与书眉设计书籍的页码与书眉周边的装饰性图形的色彩与外形为次要信息，设计力求概括，避免不妥的累赘和花哨。书眉不但可以使读者检索书籍更加方便，有时还能点缀版面。书芯的文字排列及图形搭配，是读者喜爱阅读书籍的主要原因，文字的排列的方法可以让读者阅读的舒心，插图的摆放能为书籍更添加艺术感正文中的版式2、书籍设计文字的要求（1）、文字的可读性（2）、文字的个性（3）、文字的美感（4）、文字的创意（一）、版式设计的形式与要素1——文字1、图形的特征图形在书籍的版式设计中发挥了想象力、创造力及超现实的自由构造，展示着独特的视觉魅力。图形主要具有以下特征。（1）、图形的简洁性（2）、图形的夸张性（3）、图形的具象性（4）、图形的抽象性（5）、图形的符号性（6）、图形的文字性（二）、版式设计的形式与要素2——图形（1）、图形的简洁性具象图形构成化排版具象图形抽象化正文版式设计正文版式设计是书籍装帧的重点，设计时应掌握以下几个要点：

1.正文字体的类别、大小、字距和行距的关系。2.字体、字号符合不同年龄人们的要求。3.在文字版面的四周适当留有空白，使读者阅读时感到舒适美观。4.正文的印刷色彩和纸张的颜色要符合阅读功能的需要。5.正文中插图的位置以及和正文、版面的关系要恰当。6.彩色插图和正文的穿插要符合内容的需要和增加读者的阅读兴趣。1、字号与行距1.正文字体的类别、大小、字距和行距的关系。

电脑一般自动为段落调整字距和行距，但是设计师会根据设计对象或书本的内容字形调整行距。一般的书籍排版，行距为字号高度的一半。老年书籍或少儿读物的字号较大，所以行距可调为字高或高于字高。有时根据出书的成本及字数来定2、版式中的网格1.正文字体的类别、大小、字距和行距的关系。

版面的排列主要表现为版面上各类元素的和谐搭配，在编排的过程中必须做到信息传达的逻辑关系一致、主次分明，表现合理。

为了更好的规划这些文字及图片，我们会定制多种网格。

以图形为主的杂志版式设计版面的大小比例以文字为主的杂志版式设计以图形为主的杂志版式设计两栏对称示意图对称对称画面的特点是使画面统一、庄严，给人高品质、可信赖的感觉。均衡是在视觉上给人左右平衡的感觉，但是不对称。对称与均衡的结合可以使整个版面变的更趣味性，具有生动、活泼、明确的视觉效果。三栏对称示意图三栏对称版面对称式网格对称式网格的目的主要是组织信息，平衡左右版面的作用。杂志版式对称网格对称式栏状网格分为单栏网格、双栏网格、三栏、四栏、甚至多栏网格等。单栏网格双栏对称网格（1）对称式栏状网格疲惫。单栏用于文字性书籍，如小说、文学著者等。因此在单栏式网格中文字的长度一般不要超过60字。2）版面平衡，使阅读更流畅。版面缺乏变化，文字的编排比较密集，画面显得有些单调。三栏对称网格五栏对称网格避免视觉疲劳感。三栏网格的运用使版面具有活跃性，打破了单栏的严肃感。4）有关表格形式的文字，比如说联系方式、术语表、数据目录等信息。这种版式的单栏太窄式不适合编排正文的。单元格对称网格（2）对称式单元网格对称式单元网格在版面编排中，将版面分成同等大小的网格，再根据版式的需要编排文字与图片。这样的版式具有很大的灵活性，可以随意编排文字和图片。在编排过程中，单元格之间的间隔距离可以自由放大或者缩小，但是每个单元格四周的空间距离必须相等。黄金版面黄金比例是希腊建筑美的基准（1:1.618），这个传统比例一直影响着社会美学。黄金版面在很多作品中都存在，它所分割开来的两个页面部分的比例，是自然界和谐共存的一种表现。符合黄金分割的比例形式最容易引起人视觉上的美感。设定黄金比例的主要步骤非对称栏状网格(3)非对称式网格非对称网格是指左右版面采用同一种编排方式，但是在编排的过程中并不像对称网格那样绝对。非对称网格形式在编排的过程中，根据版面需要调整版面的网格栏的大小比例。使整个版面更灵活，更具有生气。非对称网格主要分为非对称栏状网格与非对称单元网格两种。非对称栏状网格非对称单元格网格(4)成角网格成角网格在版面中往往很难设置，网格可以设置成任何角度。成角网格发挥作用的原理跟其他网格一样，但是由于成角网格是倾斜的，设计师在版面编排时，能够以打破常规的方式展现自己的风格创意。对称网格网格的建立栏状网格与单元格一套好的网格结构可以帮助设计师明确设计风格，排除设计中随意编排的可能，使版面统一规整。设计师可以利用两者的不同风格来编排出灵活性较大，协调统一的版面构成设计。网格的编排形式（1）多语言网格编排（2）说明式网格编排网格与无网格对比版面网格与无网格对比版面无网格版面(3)打破网格打破网格的约束使版面设计更具有自由性，但是很难把握版面的平衡，就算是很优秀的设计师也很难准确的把握画面的平衡感。二、正文版式设计1.正文字体的类别、大小、字距和行距的关系。

作业3作业内容-书籍的书芯设计。作业要求-《绿》编排出第一章的内容及页眉，页码设计《家》编排出第一章第一节内容及页眉、页码设计《从》编排出第一部分第一章的内容正文部分至少一页进行插图并在设计正文之前制作一张“章节页”（与扉页的设计方法相似）书籍中的印刷印刷工艺有哪些？覆膜定义:将塑料薄膜覆盖于印刷品表面，并采用黏合剂经加热、加压后使之粘合在一起，形成纸、塑合一的印刷品的加工技术。（在印刷品表面覆盖一层薄薄聚乙烯薄膜）分类:覆膜分光膜和哑膜两种特点:覆光膜的产品表面亮丽、表现力强，多用于产品类印刷品；覆哑光膜的产品表面不反光，高雅，多用于形象类印刷品适用范围:200g以上的纸张，遇实色部位有折痕工艺必须使用覆膜工艺注意：128克以下纸张单面覆膜后容易因两面表面张力不同而打卷；覆哑光膜后印刷品色彩饱和度会略有下降；烫金/银定义：借助于一定的压力和温度使金属箔烫印到印刷品上的方法特点：有金属光泽，富丽堂皇，使印刷画面产生强烈对比。适用范围：适用于非常突出的文字或标识，多用于样本、贺卡、请柬、挂历、台历等注意：配合起凸或压凹工艺能产生更为显著；可以采用的色彩除金银外还有彩金、雷射光、专色等可以选择压

痕定义：利用钢刀、钢线排列成模板，在压力作用下将印刷品表面加工成易于折叠的痕迹。（对于200g以上的纸张,甚至包括157g单一颜色油墨很厚的印刷品,需要折叠时,往往会在折叠处,出现裂痕,影响印品品质。可通过压痕的办法来解决。）特点：对于厚纸，压痕后便于折叠、避免出现纸张表面出现裂痕适用范围：适用于200g以上的纸。UV(紫外线光胶）定义：UV就是在一张印上你想要的图案上面过上一层油,主要是增加产品亮度,保护产品表面，其硬度高，耐腐蚀摩擦,不易出现划痕等，有些复膜产品现改为上UV,能达到环保要求,但UV产品不易粘接,有些只能通过局部UV或打磨来解决.特点：能够在印刷品表面呈现多种艺术特效，令印刷品更现精美压

纹

定义：利用雕刻纹路的金属辊加压后在纸张表面留下满版的纹路肌理特点：用普通铜板纸实现特种纹路纸的效果，装饰性强，风格独特种类：梦幻石、珠玑、粗布纹、细布纹、月牙纹、金沙纹、毡纹、皮纹、梨纹、彩宣纹、条纹、金丝纹、莱妮纹、陶纹、编制纹、金叶纹、竹丝纹等，数量繁多，篇幅有限，上述为常用纹理适用范围：书刊装裱、封套、封面、台历、高档包装、手提袋等等

注意：定制有企业标志的金属辊压纹，能够取得非常直观的防伪效果专色印刷定义：通过调整油墨比例而形成一种特殊要求的颜色（此颜色通过四色印刷难以实现），或购买PANOTE油墨用于满足客户某一指定颜色的印刷。特点：专色印刷色彩饱和、无网点，其色彩非四色混合所能达到适用范围：A、标识、标志、VI标准色等B、客户指定要求的颜色注意：在印刷前需要提供专色色票以便追色，能提供具体色值更佳其它工艺折页：将一张大的印刷品折叠，形成精美折页，增强可读性裱糊：将产品的某些部分通过粘合方法形成所需形状，