《文学理论教程》圆桌议题与参考书目

PAGEPAGE8《文学理论教程》圆桌议题与参考书目教学要求:1．一个小组负责一个专题，小组商量后推举一人到课堂上汇报商量结果；2．每一位同学选择所讲专题的一部参考书（亦可自选相关性论著），提出一个问题供小组商量,选择一部典型的文学作品（或一个文学现象）,并试着用相关的理论加以阐释;3.商量的组织由组长（或寝室长）负责,围围着老师或同学提出的问题展开,并形成商量报告;４。汇报时注意充分体现小组商量的多重声音。第四编文学作品第九章文学作品的类型和体裁第一节文学作品的类型（现实型文学、抱负型文学）圆桌议题:1．历史小说如二月河的《康熙大帝》是否为现实型文学？２．曹雪芹在《红楼梦》中写了太虚幻境等具有神幻颜色的人．事．景，是否转变了其现实型文学的身份?3。抱负型文学要反映现实吗?4。如何理解“文学作为反映，是再现与表现的统一”？5.现实型文学与抱负型文学有何不同?６。如何推断一部作品是现实型还是抱负型文学？参考书目:１.【美】布洛克著:《美学新解》,滕守尧译,沈阳：辽宁人民出版社，1９８72。《欧洲古典作家论现实主义和浪漫主义》,北京:中国社会科学出版社,１98０.１98１3。达米特·格兰特著:《现实主义》，周发祥译，北京:昆仑出版社，19894.利里安·弗斯特著:《浪漫主义》,北京：昆仑出版社,19８９5。王向峰著:《现实主义的美学思考》,北京：文化艺术出版社,1９8８６。张学正著：《现实主义文学在当代中国:1９７6-1996》,天津：南开高校出版社,1９977.张德祥著：《现实主义当代流变史》，北京：社会科学文献出版社，１９9７８．崔志远著:《现实主义的当代中国命运》，北京：人民文学出版社,20059.陈顺馨著：《社会主义现实主义理论在中国的接受与转换》，合肥:安徽教育出版社，200０１0。【英】以赛亚・伯林著:《浪漫主义的根源》吕梁等译,南京:译林出版社,200811.汤奇云著：《中国现代浪漫主义文学思潮史论》，广州:广东高等教育出版社，20０7１2．陈国恩著:《浪漫主义与２0世纪中国文学》,合肥：安徽教育出版社,２０0013.【美】考德威尔(Ｃａudｅｗｅll，C．)著:《浪漫主义与现实主义：对英国资产阶级文学的讨论》，薛鸿时译，北京：三联书店，１98８．6１4．罗钢著:《浪漫主义文艺思想讨论》,西安：陕西人民出版社，1９８6.615。俞兆平著：《浪漫主义在中国的四种范式》，桂林：广西师范高校出版社，20１116．朱寿桐等著：《中国现代浪漫主义文学史论》，北京：文化艺术出版社,２002.９第一节文学作品的类型(象征型文学、文学类型的进展演化)圆桌议题：1.象征型文学如何寻找客观对应物？２．为什么象征型文学具有朦胧性的特点？3．如何理解西方各大文学思潮之间的关系？4.现实型文学.抱负型文学、象征型文学就是现实主义文学、浪漫主义文学和象征主义文学吗？为什么？５．象征型文学与现实性文学、抱负型文学的区分有哪些？参考书目：1。查尔斯·查德威克：《象征主义》,北京：昆仑出版社，1９８92.钱中文：《现实主义和现代主义》，北京:人民文学出版社,19873.林兴宅：《象征论文艺学导论》，北京:人民文学出版社,19９３４。【德】黑格尔：《美学》，朱光潜译，北京：商务印书馆１97９,１981;５.居阅时，瞿明安主编：《中国象征文化》，上海：上海人民出版社，２011．９６。陈太胜著:《象征主义与中国现代诗学》,北京：北京高校出版社,２00５7。吴晓东著:《象征主义与中国现代文学》，合肥：安徽教育出版社,２0008.黄晋凯等主编：《象征主义・意象派》,北京:中国人民高校出版社,1989.1０其次节文学作品的基本体裁(诗、散文）圆桌议题:1。必须符合教材中所说的诗歌的几个特征才能算是诗歌吗？２．诗歌与散文有何差异？3。试以徐志摩的诗歌《再别康桥》和散文《我所知道的康桥》为例，谈谈诗与散文的差异。4．余光中说：“散文乃走路，诗乃跳舞;散文乃喝水,诗乃喝酒；散文乃说话，诗乃唱歌;散文乃门，诗乃窗.”结合这段话，谈谈你对诗与散文区分的理解。5.你如何评价余秋雨的文化散文?参考书目：1．朱光潜著：《诗论》，合肥：安徽教育出版社，199７２。李元洛著：《诗美学》，南京：江苏文艺出版社，1987３．吴思敬著:《诗歌基本原理》,北京:工人出版社，19８７４.佘树森著：《散文艺术初探》,福州：福建人民出版社,1９845。【俄】维・什克洛夫斯基著:《散文理论》,刘宗次译，南昌:百花洲文艺出版社，19９46．丁晓原著：《20世纪中国报告文学理论批判史》,合肥：安徽高校出版社，１99９其次节文学作品的基本体裁（小说、剧本）圆桌议题：1.戏剧文学(剧本)与小说有何差异？２．为什么说古典主义的“三一律"创作原则有其可取性？3。把小说改编成影视，要注意哪些问题?请以《伏羲，伏羲》、《妻妾成群》的改编为例加以说明.参考书目:１。《小说美学经典三种》，上海：上海文艺出版社，19９02。徐岱：《小说形态学》,杭州:杭州高校出版社,19923．顾仲彝：《编剧理论与技巧》，北京:中国戏剧出版社，198１4.谭霈生:《论戏剧性》，北京:北京高校出版社，１9８４5。【美】利昂·塞米利安著：《现代小说美学》，西安：陕西人民出版社，198７６.高行健著：《现代小说技巧初探》,广州:花城出版社，１98１．97.清·李渔著:《闲情偶寄》第十章文学作品的文本层次和文学形象的抱负形态第一节文学作品的文本层次圆桌议题：1。《周易》将文本分为言．象.意三层,黑格尔将文本分为外在外形与意蕴两层，英伽登将文本分为五层:一是字音及其高一级语言组合,二是意义单元,三是多重图示化面貌,四是再现客体,五是形而上的特质。你认为哪一种说法更有道理?为什么？2.文本与作品有何差异?3．文学文本与科学文本有何区分？4.试用文本层次分析法分析一部简略的文学文本(影视文本)。参考书目:1.【德】黑格尔著:《美学》，朱光潜译，北京：商务印书馆１979,1９８1;2。【波】英加登著：《对文学的艺术作品的熟识》，陈燕谷等译,北京:中国文联出版公司，1988;3.【波】罗曼·英加登著:《论文学作品：介于本体论。语言理论和文学哲学之间的讨论》,张振辉译，开封：河南高校出版社，20０８4．董希文著:《文学文本理论讨论》,北京：社会科学文献出版社，2００65.傅修延著:《文本学:文本主义文论系统讨论》,北京：北京高校出版社，２0046。【美】韦勒克,沃伦著：《文学理论》，刘象愚等译,北京:三联书店1９84,或南京:江苏教育出版社，２005，或北京：文化艺术出版社,2０10其次节文学典型圆桌议题：1．《三国演义》中的曹操也具有特征性和艺术魅力，为什么我们称之为类型人物而非典型人物?类型人物与典型人物有何不同？２。艺术魅力有几个层次？它又是如何产生的?3.有人认为文学典型是共性与共性的统一,你同意吗？为什么?参考书目:1.叶纪彬著：《中西典型理论述评》，上海:华东师范高校出版社，1993２。【英】福斯特著：《小说面面观》,朱乃长译，北京:中国对外翻译出版公司,２００２3．刘再复著:《性格组合论》,上海：上海文艺出版社,198６。7４。石钟扬著：《性格的命运：中国古典小说审美论》，合肥：安徽教育出版社,19９8５。庄志民著：《审美活动与性格塑造》,上海：上海人民出版社，198６6．叶朗著：《中国小说美学》，北京：北京高校出版社,1９8２．127。明·金圣叹著:《第五才子书施耐庵水浒传》,开封:中州古籍出版社，198５。38.啸马著:《中国古典小说人物审美论》，上海：华东师范高校出版社，１９９0.6第三节意境圆桌议题:1。意境与境界是同一个范畴吗？若是，为何王国维要同时使用这连个词?若不是，它们有何区分?2．意境作为文学形象的高级形态,却具有韵味无穷的特点,这又突破了形象层，深化到了意蕴层，如何解释?３.无我之境是指文本中没有“我”的形象吗？有我之境与有我之境的区分何在？参考书目:１．王国维著:《人间词话》2。叶嘉莹著：《王国维及其文学批判》，石家庄：河北敎育出版社,199７3．佛雏著：《王国维诗学讨论》,北京：北京高校出版社，19９9４.蒋永靑著：《境界之‘真’：王国维境界说硏究》，北京:中国社会科学出版社,20015.薛富兴著：《东方神韵:意境论》，北京:人民文学出版社，２0０06.古风著:《意境探微》,南昌：百花洲文艺出版社,２0017。李昌舒著:《意境的哲学基础:从王弼到慧能的美学考察》，北京:社会科学文献出版社，20０88。黄景进著:《意境论的形成:唐代意境论硏究》,台北：台湾同学书局，2０04９．韩林德著：《境生象外：华夏审美与艺术特征考察》，北京：三联书店,199510.顾祖钊著：《艺术至境论》，天津:百花文艺出版社，１9９211。宗白华著：《美学漫步》，上海：上海人民出版社，1981,2005第三节文学意象圆桌议题：１。意境与意象有何区分与联系?２．如果说文学意象都必须具有荒诞性，那么请问《天净沙·秋思》中的“枯藤”．“老树”等等是否为文学意象?为什么？3．审美象征意象的五个特征之间有何关联?4。文学意象与文学形象有何区分与联系？5。试用意象理论解读文学文本。参考书目：1.夏之放著:《文学意象论》,汕头：汕头高校出版社,1993ﻩ２．刘岱总主编：《意象的流变》,北京:三联书店,199２3．胡雪冈著：《意象范畴的流变》,南昌：百花洲文艺出版社,２002４.陈植锷著：《诗歌意象论：微观诗史初探》，北京:中国社会科学出版社，１9９０．８5．【日】松浦友久著：《唐诗语汇意象论》,陈植锷,王晓平译,北京：中华书局，19９26．王泽龙著:《中国现代诗歌意象论》,北京:中国社会科学出版社，2００8７．严云绶著：《诗词意象的魅力》,合肥：安徽教育出版社，２0０3８．吴晟著:《中国意象诗探究》，广州:中山高校出版社,200０9。王立著：《心灵的图景:文学意象的主题史讨论》，上海：学林出版社，199９1０.傅道彬著:《晚唐钟声:中国文化的精神原型》，北京：东方出版社，19９６1１。黄晋凯等主编：《象征主义・意象派》，北京：中国人民高校出版社，198９．10１１.曹万生著：《现代派诗学与中西诗学》,北京:人民出版社,２0031２。魏玉山，肖魏著:《现代派诗歌解读》太原:北岳文艺出版社，1991。６第十一章叙事性作品圆桌议题：１.现代叙事理论(叙事学)与传统叙事理论有何区分？2。现代语言学、结构主义对叙事学的影响体现在哪些方面？3。情节与大事的关系如何？4.行动元与角色有何差异？对人物的这样两种叫法有何意义?5．逆时序、变慢、变快及频率对叙事有什么影响？6.无聚焦叙事、内聚焦叙事、外聚焦叙事各有什么优缺点？7。叙述者就是作者吗?为什么?8。复调叙事与独白叙事相比,有什么优势？试以陀思妥耶夫斯基的小说为例加以说明。9．试用叙事学的方法解读一部文学作品。参考书目：1。【美】W·Ｃ·布斯著：《小说修辞学》，华明等译，北京:北京高校出版社,19８７;2.王泰来等编译：《叙事美学》,重庆：重庆出版社，198７；3。【法】热奈特著:《叙事话语新叙事话语》，王文融译,北京：中国社会科学出版社，199０４．张寅德编选：《叙述学讨论》,北京：中国社会科学出版社,198９;5。【以色列】里蒙·凯南：《叙事虚构作品》，姚锦清等译，北京：三联书店,198９６。【荷】米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》，谭君强译,北京:社会科学文献出版社，199５7。申丹著:《叙述学与小说文体学讨论》，北京:北京高校出版社，200４８。罗钢：《叙事学导论》，昆明：云南人民出版社,19９99.胡亚敏：《叙事学》,武汉：华中师范高校出版社，2004１0.董小英著：《超语言学：叙事学的学理及理解的原理》，天津：百花文艺出版社，2００81１.王阳著：《小说艺术形式分析：叙事学讨论》,北京：华夏出版社，２0０212.徐岱著:《小说叙事学》,北京：中国社会科学出版社,1992１3．【美】华莱士·马丁著:《当代叙事学》,伍晓明译,北京：北京高校出版社，1９90或200514．杨义:《中国叙事学》，北京：中国社会科学出版社，200715。【美】浦安迪讲演：《中国叙事学》，北京：北京高校出版社,1996１6．陈平原著：《中国小说叙事模式的转变》，上海：上海人民出版社,1９８817.程文超，郭冰茹主编：《中国当代小说叙事演化史》，北京:中国社会科学出版社，20061８．高小康著:《市民。士人与故事：中国近古社会文化中的叙事》，北京:人民出版社。２０0１１９.高小康著：《中国古代叙事观念与意识形态》，北京：北京高校出版社,2００520.【美】丁乃通著:《中西叙事文学比较讨论》，陈建宪等译,武汉:华中师范高校出版社，2００5２１。【法】列维-斯特劳斯著：《结构人类学》,陆晓禾，黄锡光等译，上海:上海译文出版社,１9９５第十二章抒情性作品圆桌议题:1.文学抒情与叙事有哪些主要区分？2。诗缘情与诗言志是否同一回事？3。为什么说“一切景语皆情语"？参考书目：1.【美】布洛克著：《美学新解》，滕守尧译,沈阳：辽宁人民出版社,1９87２．南朝梁·钟嵘著：《诗品》3。王国维著：《人间词话》４。王德威著：《抒情传统与中国现代性：在北大的八堂课》，北京：生活·读书·新知三联店，20105。李珺平著:《中国古代抒情理论的文化阐释》，北京：北京高校出版社，2０056。裴斐著：《诗缘情辩》,成都：四川文艺出版社,198６.２７．朱自清著:《诗言志辨》,上海：华东师范高校出版社，19９6，或桂林广西师范高校出版社2００４,或南京凤凰出版社２０08，或长沙湖南人民出版社２０10第十三章文学风格圆桌议题：1．一个初学写作者有风格吗?为什么？２.法国的布封认为：“风格即人”，你觉得有道理吗？为什么？3。如何分析一部文学作品的风格？参考书目：1。【德】歌德（Goeｔhｅ)等：《文学风格论》，王元化译，上海:上海译文出版社,１９822．吴功正:《文学风格七讲》，上海:上海文艺出版社，1983３。刘勰:《文心雕龙·体性》4.司空图：《二十四诗品》5．陈望道：《修辞学发凡》，上海：上海人民出版社，1９806．童庆炳:《文体与文体的制造》，昆明:云南人民出版社,1９947．吴承学著:《中国古代文体学讨论》,北京：人民出版社，201１8．刘世生,朱瑞青编著:《文体学概论》，北京：北京高校出版社，200６9．郭英德著：《中国古代文体学论稿》,北京：北京高校出版社，2005第五编文学消费与接受第十四章文学消费与接受的性质圆桌议题:1。作为文学阅读活动，先后消灭了文学观赏、文学鉴赏、文学批判、文学接受、文学消费等概念，请问它们之间有何差异？为什么有了一种叫法,又要推出一种新叫法来取代以往的命名？2．结合以下案例,谈谈文学消费对文同学产的影响简略表现在哪些方面?案例一：千夫长4200字篇幅的短信小说《城外》，以18万元人民币的高价版权拍卖给了中国电信运营商—-华友世纪通讯公司,后来，台湾勤创公司则以更高的价钱买断该小说在台湾的版权,可谓一字值千金.案例二:《新京报》2０10年１1月16日载：依据独立制榜人吴怀尧的“作家富豪排行榜”：郭敬明五年版税入袋７2５０万,总收入排作家第一，郭敬明.郑渊洁.杨红樱和韩寒四个作家连续５年都在榜上。此外，榜单也反映出纯文学作家入选渐少,作家收入差距增大，青少年是最大阅读消费群体。3。什么是夸示性消费？它有什么意义？4.２003年,薛荣的小说《沙家浜》（《江南》2003年第1期)对同名京剧进行了大幅度改写，重点突显了阿庆嫂与郭建光．胡传魁的三角关系，对于这种改写你如何看待?你认为改写经典名著有无规章?为什么？5．香港导演吴宇森、日本导演北野武、美国导演昆廷·塔兰蒂诺等人热衷于在电影中融入暴力因素，由此掀起了暴力美学潮，对此你有什么看法?6。有人认为，从王朔大哥的“我是流氓我怕谁”开头,途经陈染大姐的“私人写作”，海南大嫂的“女性写作"……直到卫慧小姐的“象卫慧那样疯狂”，最后终究抵达了沈浩波先生的“下半身写作”-—最终开辟一条“通向生殖器的道路”.请问,你如何看待身体写作?7．２0世纪90年月,文学期刊纷纷改版,请问你是如何看待这一改版现象的?８.近些年,池莉.海岩。刘震云等作家纷纷“触电”(加入电影.电视剧行列），请问你如何看待?参考书目:１。《马克思恩格斯论文学与艺术》，北京：人民文学出版社，1９8３2.【美】杰姆逊著:《后现代主义与文化理论》，西安:陕西师大出版社,198６３.【匈】豪泽尔著：《艺术社会学》，上海:学林出版社,1９８74．【法】埃斯卡尔皮著：《文学社会学》，上海:上海译文出版社,1９885.【法】布迪厄著:《艺术的法则》，刘晖译,北京：中央编译出版社,20０16。【德】本雅明著：《机械复制时代的艺术作品》,王才勇译,北京：中国城市出版社,200２７．【德】霍克海默.阿多诺著：《启蒙辩证法》，渠东译，上海：上海人民出版社,２００68．罗钢，王中忱主编:《消费文化读本》,北京:中国社会科学出版社,2０039。【英】费瑟斯通著：《消费文化与后现代主义》，南京:译林出版社，２00010．邵燕君著:《倾斜的文学场：当代文同学产机制的市场化转型》,南京：江苏人民出版社，200３１1．邵燕君著：《“美女文学”现象讨论:从“7０后”到“８０后"》，桂林:广西师范高校出版社,２0０5第十五章文学接受过程圆桌议题:1。隐含的读者到读者阅读之间有一段怎样的距离？２.对文学的解读要求创新,这就意味着提倡正误吗？3。如何看待文学接受中的误读?４.异变产生的根源在哪？5．文学接受有阈限吗？有哪些阈限?6．如何削减反误？7.强调读者对文学意义生成的制造性作用是否会导致解读的任意性?为什么？(或如何避开过度诠释？）参考书目：1.【德】姚斯：《接受美学与接受理论》，沈阳：辽宁人民出版社，１９87２．【德】伊瑟尔：《阅读活动——审美反应理论》,北京：中国社会科学出版社,1９９１3．朱立元：《接受美学》,上海：上海人民出版社,１9８９４。丁宁:《接受之维》,天津：百花文艺出版社,１９915.陶水平:《审美态度心理学》，天津：百花文艺出版社,19916。【美】艾柯等著：《诠释与过度诠释》，王宇根译，北京:三联书店，１9977．【美】安伯托・艾柯著:《误读》,吴燕莛译，北京:新星出版社，２0０6８．【美】布鲁姆（（Bｌoom，H。）著：《影响的焦虑》，徐文博译,北京：三联书店,１98９。６９．【德】加达默尔（Ｇadaｍｅr，H.Ｇ.）著：《真理与方法：哲学诠释学的基本特征》,洪汉鼎译,上海：上海译文出版社,１99２10.洪汉鼎著：《诠释学：它的历史和当代进展》，北