《糖果的回忆》书籍装帧设计方案解析

PAGE6《糖果的回忆》书籍装帧设计解析摘要书籍是人类信息传播的载体,而文字则是信息传播途径中最重要的工具。作为文化传播的重要媒介，书籍不仅表达概念，同时也通过诉之于视觉的方式传递情感.在简约主义风格影响下,以文字为主的书籍封面设计,已经成为当代文化的一种设计潮流与趋势。在形式与意蕴表达上，封面设计追求极简视觉效果和共性情感的渗入.而文字作为封面设计较重要的无素,其视觉化的审美效果和极富创意的艺术表现力，使其在封面设计中成为重心.文字设计运用字体的图形构造、字体变化、空间处理等手法，使得封面设呈现出独特的艺术魄力。在文字设计过程中，也要注意一些问题，设计师的共性创意要与书藉本身思想内涵相统一，不能为了设计而设计，要做到形式与意蕴的有机结合。关键词：简约主义;审美功能；文字设计Ｔｈeｃandy'sｒeminiｓｃenｃesｏｆbookbｉndinｇdesｉｇnAＢＳTRＡＣTBooｋsaｒetｈehuｍanｉnｆorｍａtioｎdiｓseｍiｎａtion,ａndｗｒitingisａcaｒｒｉeroｆｉnformａtｉondisｓemｉnａtionwayｉsonｅoｆtｈeｍoｓtｉｍportantｔooｌｓ。Aｓｔotｈespreａdoｆcultuｒeｍeｄiｕｍ,booｋs，ｎotｏnlyｅxｐｒessanｉｍｐortaｎtcoｎｃept，ｂutalsoｔｈrouｇｈthｅvisｕaｌapｐealｔｏｒelayemｏtions．Ｕnｄerｔhｅinfluenｃｅofcｏntｒaｃtedcreeｄstyleiｎｔhetｅｘtbｏoｋs,ｔocoｖerdesiｇn,hａsbecomeaｋｉｎｄｏｆdesignoｆcｏntempｏraｒｙｃulｔurｅ。Tｈeeｘpｒｅssｉoｎinfoｒmandmeａninｇ，coｖｅrdｅｓｉgnforeｘtrｅmeｌｙbｒｉｅｆvｉｓuaｌｅffecｔaｎｄcｈaｒａcteｒofemotｉon.Writtenａscoverｄeｓiｇnｏfmｏｒeimpoｒtantｅlemｅｎt，ｔｈevｉsｕaｌaestheｔicefｆectoｆextremelyrichｏｒiginａｌitｙａnｄartisｔiｃexprｅｓsiｏn,maｋeｉｔsｆoｃusonｔｈecoverdesｉgnｔobecｏｍe。Scriｐtdｅsｉgnuｓｉngthefonｔ，fontsｉzｅ，sｔｒｕcturｅgｒａphicｓprｏcesｓｉngtechnique,makｅｓｐacｅｃｏｖｅrsaｕｎiquesetofart.Inｔheｄesiｇnpｒｏceｓs，ａlsｏsｈｏulｄpaｙatｔeｎtiontｏsomｅproblems,theiｎdｉviduaｌiｔycｒeａtiveｄesignerwiｔｈboｏkｓitsｅｌf，notunｉfieｄｃonｎotａtｉｏｎtoｄeｓigｎａｎｄdｅsiｇn，ｔoachieveorganｉccｏmｂinaｔｉonｏffoｒｍaｎdmeａｎing。Kｅywｏrds:siｍplｅdeｌｉghts;thｅaestｈetｉcｆuｎctｉｏn;scｒiｐtdeｓｉｇn

第一章绪论1。1讨论背景及讨论目的长期以来，书籍只是被认为是平面的视觉载体,被局限在装帧的陈旧思维中，以前的设计师们普遍认为书籍设计只不过是在做版面的构成游戏，一本好书只要有好的内容即可，或者再加上一张足以吸引人购买欲望的书皮即可。而我认为书籍装帧设计不仅仅是要制造出一本书的形态，重要的是成为一种蕴含时间概念的三维空间“建筑”，通过设计让读者在参加阅读中与书产生互动左右，从而感受到整体的启迪.书籍装帧设计就是是营造外在书籍造型的物性构想和对内在信息传递的理性思考的综合学问。书籍装帧设计要重视整体性原则,源于这一基本设计理念:装帧设计应为书稿服务,并且以完善体现书稿的整风光貌为任务。因此，设计者面对书稿时，首先就必须有实现这一目标的整体设计构思。在设计《糖果的回忆》之前，首先需要对内容精准的领悟,其次也要经过周密的计算、细心的构划以及对节奏的把握和工艺的运筹等,我要做的不仅仅是一本读物，虽然说一本书的设计受制于内容主题，但绝非是狭隘的文字解说或简洁的外包装。设计者需要从书中挖掘深层含义，觅寻主体旋律，铺垫节奏起伏，在空间艺术中体现时间感受，捕获住表达全书内涵的各要素:到位的书籍形态、严谨的文字排列、精准的图像选择、有时间体现的余白、有规章的构成格式、以及颜色的配置、纸张的材质还有精准的印刷工艺等。《糖果的回憶》一书的设计我就是这样来考虑的,整本书字体统一，仅仅是靠排版和大小的变化来表现设计这一面，并且书的内容是只是用一些洋溢着青春味道的现代诗来描绘的青葱岁月里的某些人和事，但是书籍整体确散发出一种单纯、坦荡、真挚且又真实的味道.当然图案的运用和颜色的选择也对整本书的设计有着很大的帮助,只有全面的统筹才能让书籍与使用者产生追忆与共鸣。1．2最初的探究从装帧到书籍的设计再到编辑创意设计，实质倒不是为了针对一个名词进行辨识，而在于思维方式的提升以及设计概念的转换,这点就需要我们这些书籍的设计者们对于自身职能的认知。当今时代需要书籍装帧设计替代传统装帧概念，书籍装式，克服自满与浮夸之风,开头进行制造性的实干和大胆地尝试。如“无印良品”在2l世纪的首席设计师—HaraKenｙa在他全部的设计中都保持着极简主义特征,在他的作品中,颜色、文字、图形都是极其的简洁，毫无拖泥带水之感。以《DEＳOＧＮOＦＤESIGN》为例，书的封面除了书名、作者姓名、出版社之外没有其他多余的东西,封面没有使用明丽的颜色来吸引购买者的眼球只采纳了最为简洁的白色，字体样式统一,唯有大小的变化,但却很直观的表达出设计师简约的现代主义风格，这比起美国设计师保罗·兰德和英国设计师约翰·格利菲斯更进一步地进展了简约设计在书籍封面设计当中的应用。由此可见,简约设计思想是２l世纪设计的主题,由于设计文化有着物质和精神的双重功能,让设计文化在整个社会的进展和人类的生存中发挥乐观的作用.提倡重视共性需求和人性化的简约设计,制造一种既有深厚的民族文化传统，又有新时代的现代品德的简约设计风格。这种设计风格承载了对人类精神和心灵慰藉的重任.此外,确定了设计的风格和主题以后，我简洁说明下组成《糖果的回忆》此书设计的各类元素。本次书籍装帧设计主要是通过字体的排版和图片的颜色变化、排版、空间支配等形式化处理,呈现出一种能体现设计对象内涵的艺术实践。在设计过程过中受肯定文化心理、阅读习惯以及印刷技术的影响。１.2．1书籍装帧设计的整体性书籍装帧设计整体性原则的根本宗旨:1、要求设计师在设计的过程中突出书籍本身的内涵;2、需要设计师用装帧设计的艺术手段再读者眼观、手触、心会的过程中领会书籍的神韵构建出丰富的审美空间,从而得到畅快的精神享受。在这方面，我的体会就是:在做书籍装帧设计之前,对于它的题材、表达的主题肯定要有尽可能深化的理解，格外是一些特殊题材和针对性较强的书籍，更要注意前期的筹备工作,越充足的理解就越可能尽快的形成整体构思，当然设计者的知识结构和艺术修养、审美情趣都会对整体的构思造成影响。其次章书籍各部分设计的审美功能2．１封面设计的风格趋势—简约主义简约主义是由在对复古风潮的叛逆和极简美学的基础上进展起来的,它表现为一种美学上追求极端简洁的设计风格，一种简洁到无以复加的设计方式，将设计的元素、颜色、原材料简化到最少的程度［２］。简约主义设计风格的主要特征为简洁明快的颜色组合，美观大方的字体设计,合理精练的语言信息,条理清楚的版式设计,注意空间与形象的对比，重视材质的自然美,等等。简约的设计往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。简约设计思想是2l世纪设计的主题，由于设计文化有着物质和精神的双重功能,让设计文化在整个社会的进展和人类的生存中发挥乐观的作用。提倡重视共性需求和人性化的简约设计，制造一种既有深厚的民族文化传统,又有新时代的现代品德的简约设计风格.这种设计风格承载了对人类精神和心灵慰藉的重任。书籍封面设计也不例外,在相当长一段时间内,刺激消费的美学观念曾经成为现代书籍封面设计的评判标准，今日，人类已经逐渐意识到以人为本的简约设计的重要性，以人为本的简约设计将会是封面设计进展历程的长期需求。如果说简约设计是对人类生活于其中的大自然的关注，那么书籍封面设计更是体现自然的美感和社会文化的意蕴。在当代的国际社会中，对每一位设计师而言，简约主义的书籍封面设计是一种国际化设计趋势，谁也不行能无视这种设计趋势的存在.所以，在做到《糖果的回忆》封面设计时我特意把图片压缩到版面的边角处，给读者留下大片的空间来遐想与憧憬,封面设计中除了文字和图形，颜色的处理是设计是重要一关.得体的颜色表现和艺术处理，能产生强烈的视觉冲击力.整个封面的基调以黄色为主，整体设计强调了内容和形式相和谐，同时在追求作者的心境与意境.（如图2。１)图2。１我认为，简洁是最重要的。每个设计者都有在艺术的舞台上舍命展现的渴望，这很正常,但却不能忘记设计的内容是被书籍的内容所限定，忘记了这一点的话,设计者的表演往往就会陷入文不对题的误区。警惕和克服这一点,除了简洁,还是简洁：必须把与书稿无关的东西，从一开头就尽可能删除干净。书的设计只是为了要突显出书籍的内容。2。2文字设计与书籍装帧设计的关系２.2．1什么是文字设计设计大师吕敬人认为有创意的设计不能凌驾于文本之上,而是要和作者、编辑、出版人以及工艺技术人员一起共同的塑造书的系统工程,这样一来才能成功的设计制作出一本完善的书。［３］戴维·朱里在《什么是文字设计》一书中提到:“文字设计和书写历来纠缠不清，文字设计是斡旋于文字的信息内容和读者之间规范的专业实践”、“文字设计涉及的方面如此之多，如术语、技术、规章、惯例、对不易觉察的细节的细致入微的关注……”[4］。由此可见，文字设计作为一种艺术实践，其内涵和外延都很大。但基本上可以认为,文字设计的主要元素是文字,通过字体外形和颜色变化、排版、空间支配等形式化处理,呈现出一种能体现设计对象内涵的艺术实践。在设计过程过中受肯定文化心理、阅读习惯以及印刷技术的影响。2.２．2文字本身就是一种艺术制造设计中文字的作用已从原来处于从属地位的“说明性"上升为“表现性”或“意象性”角色[５].我国的文字自古以来就有着格外丰富的思想底蕴和艺术表现力,它可以按不同的形式规律组合成诗词曲赋到现代文章，并且文字本身也经历着各种字体、繁简的演化。并且一个字、一行字、一页字就如同构成设计中的点、线、面关系一样，奇妙的组合就能够设计出节奏感不同的画面，另外字体的大小、粗细、强弱以及形态的变化、排列方式，稍稍的变动即可表达出不同的设计风格和创意理念。可以说，每一个文字都是一副细心设计的图画。所以在《糖果的回忆》此书中，文字就是主体,它既作为内容又作为装饰.2.2．３书籍装帧设计中文字的美学特征文字在现代书籍装帧设计中，传递信息的阅读性功能已不再是它的唯一目的,它已远远超出了“信息”文字的范畴，文字是美学价值极高的独立艺术，具有有用与观赏的双重性。它那内在精神和审美形式相互融合一体的特点,具有“持续”和“永恒"的艺术生命力。２．2．4文字是书籍的情感载体文字作为一种纯符号性元素,早在将来主义和达达主义的设计里已被运用.他们已不再将文字作为单纯可供识别和阅读的符号,而是把它看成为设计情感的一种载体。在现代书籍的封面设计中,文字设计体现出另一种审美功能，也就是表达设计者个人情感和书籍内容的思想内涵。现在书籍设计中文字作为独特的一种设计模式，被任意的组合和编排,某些设计是文字成为了作品的主角，但是却抛弃了传统的美学特征造成视觉的无序和混乱。这在版面编排的构成上追求的是一种散漫自由的“无政府主义”的设计形式［6］。不过也有部分设计师用理性化的文字排版使版面具有冲击力，让书籍的内涵作为焦点跃入读者的眼眶，刺激读者的心理,使阅读者更容易接受书籍随要表达的信息.例如美国设计师DａvidＣaｒson设计的作品,强调图形功能,使阅读从规整的版式,通过视觉传达到理性思维的过程,变成人们的多元化立体感受过程。(如图２.３和２。4)图２。3图2.４在《糖果的回忆中》中，由于封面的简约,封底我稍稍对文字采纳了一点设计，这样不仅与封面呼应，又不至于简洁到没有内涵,另外进展字体设计的应用价值与审美观念,可以让文字的设计展现出视觉语言的共性化，这样一来又能和视觉传达的效果兼容并济。（如图2.５）图2.5文学设计的造型创意解析文字设计因其造型创意的独特性，使得文字视觉语言呈现共性化特征.在本章中，将主要阐述文字如何在封面设计中,如何通过形式转化、字体空间和字体排版的应用，起到“型意”结合，极富新意的艺术效果。3。1文字转化为图形、背景、图案３。1.1文字转化图形文字在当今图形化时代的设计中起着举足轻重的作用，无论是在书籍封面设计领域，还是网络、多媒体、电视、电影等视觉传达领域，都展现了其独特的魅力，是现代设计领域中不行多得的设计元素,无论是何种设计信息，都要通过视觉语言和形式传达出来，文字的图形化正是结合了“信息”二重性的特点，既能把书籍信息内容传达出来，又具有形式美。文字图形化的首要目的就是精准,有效的传达信息,将封面文字传统意义上“读”的形式转变为“看”的图形，也就是说将文字的“语言文字”转换为视觉图形语言，将文字的表意转化为图形的意象表达。就文字封面设计而言，其突出的图形意义表征特点，决定了视觉传达设计方式具有“语言化图形"和“图形化语言”的双重性格.由此可见，图形语言既具有语言的本质性能，又具有图形表征的特点.在以现代书籍封面设计中,将文字设计转化为图形的方式来进行设计，将是书籍封面设计上的一大重要突破。如图《设想》封面，读者在看到这本书籍