主旋律影视作品在采访中的三要和三不要

主旋律影视作品在采访中的三要和三不

要以饱满的热情书写党的奋斗历程和光辉成就，是社会主义文艺工作者的使命。以影视剧形式表现重大革命历史事件，也是中华民族对于人类艺术的一种独特贡献。在当下庆祝建党百年、广泛开展党史学习教育的热潮中，中国荧屏上也涌现出了一批主旋律题材的精品力作，引起了全社会的广泛关注。笔者作为一名在影视剧采访战线上工作了20余年的记者，在参与报道这些主旋律影视剧的同时，也总结出了此类作品在报道中的“三要”和“三不要”。三要一一一，遵时代之名，要讲好历史故事2021年是中国共产党成立100周年的重要日子。时代赋予了影视创作者们前所未有的机会与挑战，在笔者的采访中发现，纵观当下涌现出的优秀主旋律题材影视剧，其创作者们都是以最饱满的热情投入其中的，他们的目标不但是要讲好故事，还要用新方法、新视角、新观念来让历史故事更加具有时代特色。《觉醒年代》一马当先，揭开了这次覆盖面广、渗透性强的荧屏热播主旋律剧的序幕。该剧起点非常高，方向也非常好，为学习百年党史提供了生动的荧屏教材，也激起了社会上青年一代观众学党史、知党史、悟党史的过程。接踵而来的《中流击水》《大浪淘沙》《光荣与梦想》《大决战》等剧，也都各具特色，从不同的视角书写历史，相映成辉。二，重心前移，把功课做足做充分近期播出的主旋律作品中多半都与党史相关联，其主创团队也多是近年来活跃在影视战线最前沿的主力军。因此，采访报道的重心就不能再是采访的环节，而需要前提到采访前的“做功课”环节。比如在采访《觉醒年代》的编剧龙平平之前，笔者就深入了解了他这些年的工作经历。编剧龙平平曾任中共中央文献研究室副秘书长，有过《历史转折中的邓小平》的创作经验积累。为了完成《觉醒年代》，他又带着编剧班子深入当年陈独秀、李大钊、毛泽东等战斗过的地方采访学习。他自身所具备的党史学习和修养，确保了作为一剧之本的剧作的坚实基础。《啊摇篮》的编剧王茜的爱人徐庆东曾是老电影《啊！摇篮》的编剧。电影完成后，他始终保持着与保育员孩子们的联系，并持续跟踪采访。可以说，这位老导演将大半生的心血都倾注进了这个剧本。2014年，徐庆东因心脏病突发离世。他的夫人王茜深知丈夫心思，把《啊摇篮》剧本又翻了出来，并潜心筹划如何将这部剧搬上荧屏，以完成丈夫的遗愿。有了这样深入的前期功课铺垫，后面的采访工作也自然顺畅了很多。而坐在这样有着丰富主旋律作品创作经验的作者面前，笔者的底气也自然足了起来。三，打破以往采访影视作品的“舒适圈”多年的一线采访报道经历，也让笔者对于影视作品的报道模式形成了固化。尤其是对于主旋律影视剧。首先，前些年涌现的此类作品题材不断重复，另一方面此类题材的创作有些固定的“创作死角”。固定的题材，加上固定的创作模式，也就让笔者进入到了采访报道的“舒适圈”，久而久之，在主旋律剧的宣传报道上就很难做出特色。而随着今年这些优秀的主旋律作品的创新，笔者也进行了“破圈行动”。就拿《觉醒年代》来说，这部作品首先在题材和立意上率先破圈，敢于塑造有争议但的确在历史上对新文化、对中国共产党成立作出了重大贡献的陈独秀、蔡元培、胡适，进行历史复原。其编剧龙平平在接受笔者采访时就曾说道，创作这部剧就是想回答观众“中国共产党是怎么来的”这个问题。而笔者在采访中也尝试着了新模式，比如让制片人刘国华与导演张永新对话的方式，来讲述创作过程中难忘故事；用“列数字”的方式来展现幕后团队的匠心之处等。这些文章后来都收到了读者不错的反馈。三不要一，拒绝浮夸，不要任何“不真实”作为主旋律作品创作，“真实性”是第一要务。笔者在最近的采访中，听到最多的话也是“以史为鉴、以史为证”。因此，才采访报道中，格外就要注意对“不真实”或者“无法证实其真实性”的情节的删减。那么，如何拒绝“不真实”呢？在《觉醒年代》中，笔者就是以“数字”来展现其真实性。比如：红楼是按照北大红楼1：1.2的比例还原的；导演共搭建场景340多个；制作演员服装1.05万套；全剧采用了由张耀来创作的版画共计220余幅。而在《光荣与梦想》的采访中，笔者则查阅了大量纪录片，并向专家求证。该剧的开篇展现了一份难得的史料一一一封当年杨开慧写给毛主席的信。导演刘江告诉笔者：”这封信在1982年才被发现，而毛泽东在1976年逝世的。相当于，他一辈子没有读到妻子给自己写的这封信。”之后，笔者向《光明日报》文艺部执行主任邓凯求证，他表示，自己几年前曾看到过一部纪录片名叫《中国出了个毛泽东》，其中确实说到了这个细节。对每个细节不掉以轻心，对每句话反复斟酌，对每个字多方求证，也是笔者对于此类文章在撰写上的一个经验。二，对演员的采访不能模式化影视作品的生命力除了剧作的基础之外，演员的表演也至关重要。以往的主旋律影视剧多由特型演员完成，笔者也多次采访过他们。而在今年说涌现出来的这些主旋律影视剧中，新面孔不少，其中很多新演员从表演方式、对剧本角色的理解，乃至对这段历史的解读都与以往的老演员有很大不同，给人以耳目一新之感。比如《觉醒年代》中出演毛泽东的侯京健就是一位新人。笔者在采访中并没有把话题停留在如何理解这个角色上。而是让他生动介绍了在网上最热议的一场戏一一毛泽东出场。那场戏共计108秒、44个镜头，并没有强情节，台词量也极少，剧情只是毛泽东抱着新出版的《青年杂志》在雨街奔跑，一个人与人流方向“逆行”。“那场戏是下雨天拍摄的，从早晨八点一直拍到了晚上六点。我在雨里一直淋着。剧组和导演都特别强调真实，如果我换了衣服，拍戏时就要把衣服再弄湿。那么，身上的水印就不一样了。所以我坚持没有换衣服，差点冻感冒。”生动的话语让笔者十分感动，年轻演员的敬业出乎意料。经验丰富的老演员也有不少在挑战新角色。比如黄晓明，很多记者过去采访他都针对其个人生活。但是，笔者这次采访却围绕着《光荣与梦想》中他说饰演的周恩来。话题的新鲜度也让他打开了话匣子。三，对于流量，不要拒绝不可否认的是，时下这些主旋律影视作品不仅引领和拨正了中国主题性电视剧创作发展方向，也起到了净化当前荧屏环境、培养年轻观众对党史剧的兴趣的作用。其中，后者的意义显得尤为重要。创作者们为了吸引年轻观众，也花费了不少心思，比如邀请在网络上颇具人气的“流量演员”。笔者在采访中发现，这样的设置不仅没有影响主旋律剧的整体氛围，反而为作品集体加分。体现最明显的就是电视剧《叛逆者》。其主演朱一龙是近年来很受年轻观众欢迎的人气明星。为了在剧中饰演好林楠笙，他不惜减肥