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文档简介

介绍胆机的分类和声音特点通俗的讲:从电极的数量来分,音频领域电子管大概就分三个类别:三极管:三极管全部是直热式的,灯丝就是阴极,阴极加热到一定温度后,由于屏极有正高压,而阴极有负压。在电场作用下,阴级向屏极发射电子,形成电流,但电流的方向和电子发射的方向相反。三极管还有个控制栅极,由于他相对阴极来说,电位为负,所以,当栅极输入交流音频信号的时候,栅极可以控制阴极向屏极发射电子的数量,从而控制屏极电流变化。使屏极电路2端的电压发生变化,这种能力使三极管具有放大信号的能力。其实所有的电子管原理都是如此。其他类型不过是多增加了几个控制电极而已。常见用在胆机三极管的代表有:2A3300B211 845805833等等。他们都是一个族的,输出功率从小到大。三极管一般都用做单端纯甲类放大输出,也可以做推挽纯甲类输出和单端并联纯甲类输出,做AB类推挽输出意义不大。而单端输出是首选。推挽则可以获得大功率,但音色相对不如单端理想。三极管的优点是内阻小,阻尼系数高(对功放的控制力比较好些,但控制力并不完全取决于阻尼系数),一般不加负反馈电路时候,就有2-4,使用环路负反馈后可以提高近10倍。三极管非线形失真相对比较小,但做单端输出时偶次波失真大,所以泛音丰富,音色优美温暖润泽。三极管单端输出电压转换速率也高,瞬态特性好,没有交越失真。缺点:功率灵敏太低,需要比较高的激励电压,给制作和工艺都增加了不少难度,成本也相对高,这就是大功率三极管单端甲类胆机难以普及的更本原因。三极管还有个主要的缺点:由于放大系数和信号的幅值有矛盾,所以三极管必须要求放大系数低,否则截止栅压会降低,不允许有大信号输入。三极管在做音频放大的时候虽然屏流高,跨导高,但输出功率都不大,一般民用领域也就做到805,单管输出近50瓦甲类功率,但成本很高,屏极必须吃到1100V电压,对工艺要求非常高,很多厂家不愿意生产。三极管做单端输出的时候,电源效率不高,只有25%,绝大多数电能都当空调用了。这个也是功率做大,成本急剧升高的原因,变压器要做得很大。三极管做单端甲类输出的缺点都是体现在成本和制作工艺上,而不是声音品质上,仅仅论声音的品质,可以说是达到了电子管功放的最理想状态,真是太多的优点了。这也是鄙人常说的''单端甲类是终结〃。(前提是在合理的电路设计和良好的工艺水平下,否则,就很难说了)而厂家考虑问题的角度则和发烧友不同,他们是从制造工艺的角度来考虑的,工艺难度大,势必高成本低利润。就这样简单。特别是国产厂家。2A3:单管A类输出3.5瓦。做AB1类推挽输出,自给偏压时候,输出功率10瓦,做固定偏压输出时候可以有15瓦功率,再大,对功率管寿命影响很大。音色:流畅,甜美,平衡,极其幼细。丝绒一般的光泽。虽然功率很小,但低频表现明显优于普通的300B(西电不算),2A3无论是单端还是推挽工作方式,输出功率都太小。适合的喇叭很有限,必须是高灵敏度的。300B:单管A类输出6.5-8.5瓦,这个时候音色最好。推挽AB1类输出在15-17瓦左右。音色:高频飘逸,美艳,中频醇厚甜美。除了WE300B外,现代生产的300B在平衡度,和低频的力度,量感上都有明显的缺陷。远没有西电的300B来得宽厚,饱满,松软。所以,不要盲目的看见300B的胆机就象见了观音菩萨一样,顶礼膜拜。厂家也就是抓住消费者的这个心态,大量推出300B胆机,由于他的功率有限,适用面很窄,对绝大多数现代低效率喇叭而言,多半不能很好驱动。211:单管A类输出22-25瓦,推挽AB1类输出在80瓦左右音色:温暖,醇厚,宽松。平衡度很好,全频带密度感好。特别是高频密度感优于845。845:单管A类输出25-28瓦,推挽AB1类输出在80瓦左右(自给偏压),115瓦(固定偏压)。音色:个人觉得此2个管子,除了高频表现略偶不同,音色音质比较接近。由于具体到某台机器的时候,牵涉到制作工艺和材料成本,很难说845和211哪个更加好。期间可以左右的因素实在太多。805:单管A类输出40-50瓦,推挽AB1类输出近200-250瓦音色:在三极管里具有最中性的音色,但制作和电路设计不良时,高频粗暗,低频浑浊拖沓。对输出变压器的要求很高,所以制作成本相当高,一旦做好了,精致度和细腻度并不输给211和845。而且功率够大,可以很好的驱动现代低效率喇叭。对现代绝大多数喇叭来说,功率储备总是大一点好,越接近极限最大不失真功率,其实功放的失真就越大。以上输出功率是典型运用值,仅仅是参考,电子管有很多典型运用值,实际制作的时候还要根据电路设计来采用哪个典型值,太高,管子寿命缩短,太低则不能工作在理想的线性区域。音色也是我个人的主观感受,因人而宣,仅做参考而已。并非绝对正确。和每台机器的设计和工艺都有一定的关系。下面谈谈五极管:这类管子常见的有EL34,EL84,EL156等等五极管在三极管的基础上增加了一个帘栅极和抑制栅极,说简单点就是增加了2个电极。帘栅极是减小跨路电容的作用,使放大系数大大提高。抑制栅极是为了阻止帘栅极和屏极之间的2次电子转移。抑制栅极一般在管子内部和阴极连在一起,通过分配屏极和帘栅极之间的电流,从而控制屏流的大小。五极管的屏流主要取决于控制栅极和帘栅极上面的电压。五极管的内阻比三极管大很多,所以阻尼系数不太容易做好,但其放大系数比三极管高,放大效率比较高。(要注意的是,放大系数高低和音质并无太大关系)五极管的激励电压比三极管要低,所以功率灵敏度高很多。但五极管的致命弱点是失真比三极管大。这个是对音质产生直接影响的,而激励电压低,则制造成本低,工艺要求相对也低,产品利润则很高,大多数厂家正是看到了这点,才大量的开发五极管推挽工作的胆机,而并不是因为他的音质比三极管好。五极管的负载既不能过大,也不能过小,否则将产生很大的失真。五极管的优点主要是体现在相同输出功率的时候,制造成本比三极管低很多。而不是音质上为了提高五极管的音质,有些厂家提供了另外一种接法,就是五极管接成三极管的方式,个人认为,这种方式属于多此一举。五极管接成三极管时候输出功率也大大减小,就失去了实际的使用意义。还不如直接用三极管理想,而且五极管都是旁热式电子管,阴极要靠灯丝来加热,阴极发射电子的效率也不如三极管高。而三极管的灯丝就是阴极。有的朋友会问,为什么古董胆机,40-60年代的胆机几乎都是用五极管或者束射四极管,而较少采用大功率三极管,不是三极管音质更好么?理由前面鄙人已经说了,三极管需要很高的激励电压,那个年代没有耐高压的电解电容器,也没有大功率晶体整流管。现在一个耐压400-600V的高压电解随处可买到,才几十元而已,以前更本没有,即便后来70年代有了,价格也极其昂贵。而40-60年代更本没有''发烧〃这么一说,更加没什么发烧功放,那个时代对音质的需求远没有现在高,当时的喇叭频率范围也远不能和现代喇叭比,所以在当时的条件下和科学技术水平下,就产生了一些所谓的''历史名机〃,这些''历史名机〃以现在高保真音质的要求来看,实在是太不保真了。所以兄弟们千万不要对一些、'历史名机〃盲目的崇拜,这些产品只是那个年代的产物,是那个年代的经典产品。比如马兰士的M7/M8/M9,麦景图的MC240/MC275。你用这些胆机来驱动现代低效率,宽频带喇叭,结果自然不会理想到哪里去。推古董喇叭还可以。这只能说是一种、'怀旧情节〃。EL34就是6CA7,参数相同的还有KT77,EL34音色特点是:清丽纯真,秀美,比较爽朗。但整体音色偏瘦,也不够温暖。(注意:这个是相对三极管来说的)有的发烧友就喜欢这个风格,所以,音色这个东西还有很大的主观喜好,有时候也很难说,哪个更加好。喜欢就是好的。EL34做AB类推挽放大的时候可以获得30-40瓦的功率。EL34由于跨导高,最好作推挽工作的一个声道2个管子,每个管子有独立的偏流调节电阻,高跨导管子很小的栅极电压变化,就可以引起很大的屏极电流变化,容易造成推挽工作电路不平衡,产生严重的交越失真!!交越失真对音质音色影响很大,所以需要经常调整偏流,在使用上相当麻烦。而且一对推挽管子中有一个严重老化的话,会拉垮另外一个管子,必须2个一起换,使用成本也大大提高。这点,发烧友在购买的时候都是不知道的。我早就说过,推挽工作就是大功率输出的时候,制造成本低而已,对音质音色,控制力,更本没什么帮助。可惜多数烧友仅仅喜欢看输出功率一项指标!!EL34在推挽工作状态,不加负反馈的时候,阻尼系数只有0.15左右,比三极管低得多了,只有三极管的1/20,低频控制力自然不会好到什么地方去,即便是超线性接法的时候不加负反馈也不过1.2左右。比三极管不加负反馈还是要低很多。但为了提高阻尼系数,加太深的负反馈,又会大大影响瞬态特性。就是烧友常说的,听交响乐的时候速度慢,拖沓。目前世界上最好的EL34,就是PHILIPSMINIWATT的早期50年代铁座EL34,其5000元一对的价格,令绝大多数烧友望而却步。其次是胶木座的EL34,价格也在2500一对。德率风根的EL34也是一流的好管子,但个人不太喜欢。不如PHILIPSMINIWATT温暖醇厚而富有音乐感。大盾的EL34也是一流的好管子,音色上略微甜美细腻。但价格同样不菲。要玩五极管,其实代价也不小只是机器价格便宜而已。束射四极管:束射四极管的工作原理略复杂,一般烧友没必要去搞明白了,鄙人不作详细解释了,五极管做功率放大还不够理想,因为他还有些缺点:帘栅流过大,要占去部分屏流,浪费了部分功率。从屏极特性曲线来看,五极管必须在很高屏极电压下,才能使特性曲线工作在平坦部分。失真才会小,如果工作在上升部分。曲线的间隔不均匀,要引起很大的失真。束射四极管则在一定程度上克服了以上缺点。它的应用范围比五极管大,能提供更大的输出功率。从屏极特性曲线来看,它从上升部分转到平直部分所需要的屏极电压比五极管要小,所以束射四极管的失真特性介于三极管和五极管之间,而效率又比三极管高。虽然音质上依然不如三极管,但考虑到成本和综合特性优于五极管,很多厂家都喜欢用束射四极管做胆机,取得一个权衡的结果。既解决了三极管制作成本高,输出功率做不大,又达到了比五极管失真低的目的。适合绝大多数一般的发烧友消费。让大家都可以承担得起。纵然三极管失真很低,音色美伦美幻,但大功率输出时候的售价绝非普通烧友可以承受,所以厂家都不太愿意推广。只有国外的名牌厂家才生产和制作,国内也有几家也在生产。我听过英国AUDIOUNOTE的300B银牛版本,驱动我的丹拿1.3SE,仅仅8瓦的功率,照样有模有样,低频虽不讲究量,但平衡度没有丝毫问题。并没出现低频太少,或者模糊拖沓,浑浊不堪的现象。离箱感也基本可以。仅仅8瓦功率,非常了不起,可见其强大的驱动力。音色自然不必说了,你想得到的赞美之词都用上去把。如果换成他家的211,后果不堪设想。代价也不堪设想,300B仅后级就要45000。还不算前级。束射四极管的放大系数比三极管高得多了,失真在通过加了负反馈后,可以小到接近三极管的地步。束射四极管做胆机,最大的失真还是来自推挽工作时候带来的交越失真。所以在音色上还是比三极管差口气。但考虑到大功率输出时候的低成本,市场占有率还是很大。但推挽毕竟是推挽,某些方面的缺点无法克服。虽然也有很多优点。KT88是大家最熟悉的束射四极管,特性基本相同的还有6550。音色上KT88阳刚,6550阴柔些。可完全互换。KT88力度气势很好,音色偏温暖。但制作不佳的时候,音色粗暗,高频上不去,解析力也欠佳,低频拖沓沉闷,控制不住。KT88做AB类推挽放大可以获得近40-90瓦的不失真功率,所以对喇叭的适用面比较广。6L6是世界上第一只发明的束射四极管,他的音色中频醇厚,比KT88有韵味°KT88还是显得粗硬了点。它有很多改进型号,比如6L6GG、6L6GA、6L6GB(19瓦)、6L6WGB(就是5881,功率可做到23瓦)、6L6GC(30瓦),还有一些工业型号,比如EL37(25瓦),KT66,特性都接近。互换的时候要注意屏极最大功毫,不能超过,小没有关系。6L6做AB类推挽放大可获得25-50瓦的功率。束射四极管里我个人更加喜欢6L6的音色。最后我还是要讲讲阻尼系数,胆机总的来说阻尼系数比晶体管远远的低,阻尼系数可以在一定程度上反映了对喇叭震膜的控制能力,但对喇叭的控制能力并不完全取决于阻尼系数,这点我要强调!!为了提高阻尼系数,加负反馈是提高阻尼系数的唯一途径,可以有近10倍的提高。一般胆机的阻尼系数,在不加负反馈的时候,三极管一般在2-5之间,对多极管(五极管和束射四极管)是0.1-0.15,超线性接法的时候可以有1-1.5,还是远远不如三极管,所以对低频的控制能力自然不如三极管,这是个致命的缺点,如果加过深的负反馈,又会带来瞬态特性的下降,对声音影响很大。而三极管不用加很大的负反馈,既能改善各方面的失真,同时又增加了阻尼系数。多极管的优点还是体现在制作成本上,而三极管是体现在音色音质上。发烧友往往既要便宜,还要音质音色好,是不现实的,2者只能取一。三极管五极管和束射四极管既然都存在各种胆机里,肯定有它存在的理由,否则全世界就只有一种管子了,具体需要什么,取决于你的钱袋。钱多的买大功率三极管单端甲类输出胆机,钱少的买多极管,能获得相对高的性能价格比。胆机的基本知识 胆机的基本知2007-07-0414:25出于一些朋友对胆机跟晶体机的迷芒,特别推荐这篇文摘,虽然不是针对吉他放大器的但是道理是一样的,看完会有很大帮助!一、胆机与晶体机胆机与晶体的比较,这里只谈以下两个问题,即性能价格比和音质特点,在一千元人民币(每台)以下的价格,因胆机无法用此价格生产,人们也不可能用此价格买到好的胆机产品,在此价格虽然能买到晶体机,但也很难买到很好的产品。就音质而言,一般来说在三万元以下同等价格的放大器,胆机的音质通常优于晶体机;在三万至伍万元这个价位上是各有千秋;在伍万元以上,一般是晶体机有相对优势,此时晶体机优的是全面,胆机优的是特点;在伍万元以下价位的晶体机,一般来说除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能优于胆机外,在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美,这是许多人共同的认识与经验。二、 关于国外胆机和国内胆机国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化背景,这反映在产品的声音的调校,品牌的定位,市场的策略,外观的设计,产品质量的稳定等等方面,应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比,我们在一些方面不同程度的与它们有距离;但经过近几年的努力,这种距离正在缩小。而与一些国外的杂牌比,我们的一些较好的产品肯定还比它们强,而且在价格上我们有极大的优势。在同等水平的产品上,我们的价格比进口机至少低1/2--1/5或更多。现在我们的个别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及,这已不是什么奇怪的事了。我们国内产品的努力方向是树立品牌意识,加强产品质量和艺术水准。三、 关于胆机的造型(外形)胆机的外型多数均是把电子管(胆),变压器这些部件裸露在机壳外,这与人们传统观念中的箱式机有区别。是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢?不是的,事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机,那么为什么在国内外还是流行''裸〃机呢?这与设计者和使用者心理审美观念有关,现代胆机的设计犹如工业艺术设计,讲究起伏变化,色彩对比,线条明快,材质的体现。一台精美的胆机造型与加工都犹如一件艺术品,箱式机在这些方面的体现较难,裸机的自由空间就大多了。再之,胆机工作之后电子管的灯丝被点亮给人一种温暖感,而与之比较箱式机则显得冷竣一些,没有裸机〃那种''人情味〃,这是裸机较箱式机流行的原因之一。还有,裸机也更能体现胆机之特色。虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便,比较难''伺候〃,这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。从比例上来看,裸机的量要大于箱式机的量。四、关于胆机的技术指标和标准坦率的说,胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外,其余均不如晶体机,其实胆机的生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的,若要讲究技术指标,胆机早就没市场了。事实上,电声技术至今还很不完善,现有的技术指标只能从一个方面说明问题,但还不能从本质上反映问题。例如,现有放大器指标测量,都是在假设负载为纯阻性(线性)负载情况下测量的,而实际的负载是复阻性(非线性)负载。又如对音箱的测量是在LM的距离1W的功率下测量,而实际听音又不可能是1M/1W的条件下,因此这样的测量指标只能作参考,而不能做为选择放大器的标准。可以这样说:一台技术指标好的产品它的听感可能会不好,而一台听感很好的产品,它的技术指标可能只是平平而已(当然不会很差)。一个大量生产的电子产品要保证它的统一性和一致性,就必须有一个相应的生产标准(技术文件、生产工艺文件和检验文件),这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事,但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的一致性和统一性用的,而无其它意义,一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用,而对其它企业无用,对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中,往往音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。五、关于胆机中的几个技术问题1)关于单端与推挽在胆机末级中有采用推挽工作方式的,有采用单端工作方式的,由于采用推挽方式较容易取得大功率,所以是一种很常见的电路形式,但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式,故客观地存在有一些失真,而且在推挽叠加中有加有减,在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西,同时减去了原本有的一些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。因此,在听感上单端的要比推挽的好许多,特别是在一些微小的细节上。但是,单端的很难在功率上做得很大,比如用同一型号的管子,在单端时只能做到10W,而在推挽时很容易做到30W,功率做大就要付出一些代价,同时在工艺上,单端机比推挽机要难处理一些。因此,单端电路往往在高档机中采用,推挽电路在普及机中采用。2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管,因此在使用这些管子时有***管接法,超线性接法和标准接法。它们的区别从理论上讲,三极管接法失真最小,输出功率也最小;标准接法的失真相对较大些,功率也最大;超线性接法介于两者之间。在听感上各有千秋,相对来说三极管接法要稍好一点。但三极管接法因对电子管寿命有损失,故在工业化生产中较少采用。3)推动电路对音质音色的影响一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用,在声音的低频力度上,中高频的速度感和中频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。推动电路有很多种,很难从推动电路的区别去判断产品品质的高低,选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。4)不同型号电子管对声音的影响前级推动电路常用的电子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等。原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来,但每款型号均有自己的特点,设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号,一般来说ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是国外最常用在音响中的电子管,而且许多厂家都有生产,因此互换性较好,故出口机或国外机常用。在末级电路中常用的电子管有:KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845。前四种电子管为傍热式四极管或五极管,常在功率较大的推挽电路中采用。后四种电子管为直热式三极管,较多的用在单端甲类中(2A3、300B也常在推挽电路中使用)。相对来说直热式三极管的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些差异和各有特点。由于胆机是插接器件,方便直接代换,所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。5)输出变压器对音色的影响输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响,优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz,失真在1%以下完全没有什么问题。可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。但是变压器的结构、工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。事实上,变压器的指标超过一定的范围后,指标越高却不一定越好,假若胆机没有输出变压器,如OTL,它的听感就与传统胆机不同了。因此胆机的音色与输出变压器有极大的关系。6)关于合并式放大器与前后级放大器合并式放大器有如下特点:1、当信号源在一定输入电平时,放大器的输出可达满功率;2、该放大器有多组讯源输入选择;3、该放大器具有电平控制功能;4、左右声道合为一体,还可设有高低音调控制装置。早期由于信号源的输出电平都比较低,一般在0.2V左右,因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下,而现代的信号源已发生很大的变化。如CD机已被广泛使用,现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间,因此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。当然不管怎么变化,只要满足合并式放大器的前三条就是合并式放大器。前后级放大器是将1讯源选择2电平控制 3,电压放大这三部分独为一体(有第3项者为有源前级无第3项者为无源前级),纯后级是将电压放大和功率放大独为一体(或两体)有左右各一路输入,无电平控制和讯源选择(输入电平在1-2V之间),这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理,因此在档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些,价格也可能要高不少。六、 关于胆机的使用寿命胆机的寿命原则上说是半永久的,与晶体机相比而言,胆机的相对寿命决定于电子管,电子管的理论寿命是不太长,一般来说只有上千小时,但好的电子管使用上万小时的也很常见,如电视机的显象管就是一特殊的电子管。当然许多音响用电子管还不能与显象管的寿命去比。一般来说音响用电子管有运输失效和早期失效。失效可在使用后1-2个月内发现,或在工厂生产中发现,对质量较稳定的电子管而言每天使用2-3小时,用上2-3年应该不是问题,再说现在的电子管又不贵也不难买,加上良好的售后服务,胆机的使用寿命应不是问题,而且胆机换胆之后,又可重新焕发新的活力,犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市场上还高价出售,不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗,加胆机与晶体机比,搞过载能力强,晶体机在遇到一些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏.七、 使用胆机的注意事项1、 接通电源前应先接好负载(音箱),切忌接通电源后,送信号而不接负载,或负载短路。2、 使用电源不要太高或太低,电源电压最好能在规定电压的5%以内,使用市电经常超过此电压值的最好能配合使用交流稳压电源。3、 胆机工作时温度较高,摆放注意通风、散热。4、在开机中或刚关机一段时间内(30分钟内)不要把液体洒在电子管上。在使用中一般中注意上述几个问题,胆机是能可靠工作的。八、胆机与音影器材的搭配使用胆机搭配什么样的音箱非常重要,但是很难找出一个搭配原则,一般来说搭配英国箱和意大利等灵敏度超87db的欧美音箱最佳。如英国的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY、TDL、EPOS、MISSION法国的JMLAB意大利CHARIO、SOUNSFABER的有些灵敏度低的小音箱用胆机推音色也特别好如LS3/5A、PROACTABELETTEIII另有些高灵度的号角箱如:ALTLC、KLIPSCH、WESTLAKE等用小功率的单管甲类胆机推也有特别的韵味。国产箱可选''美之声”“小旋风〃的一些型号。音箱的搭配在无经验的情况下,可以找些已有搭配的例子或实际搭配试听后再确定。[转帖]胆机故障一般来说不外乎以下六大种类。一、输出功率变小,声音变得软弱无力1功率管老化。可以测量功率管的屏流。用100ma的直流电表,负表笔接屏极,正表笔接输出变压器,开启高压就能从电表中读出屏流数。在偏压正常情况下,如测得屏流小于正常值,就可以说明功率管衰老。如测得的屏流大于正常值,则可能有几种情况:a、功率管屏压过高,特别是帘栅极压过高;b、功率管本身质量有问题,本身屏耗大,输出功率势必减少。如果测不到屏流,说明功率管已经损坏。2栅偏压不正常。在自给栅偏压的功放电路中,常见栅偏压的故障有:a、无偏压,造成这种情况的原因有功率管失效无屏流、阴极电阻两端无电压降,阴极旁路电容器被击穿等几种。b、偏压小,原因为功率管衰老或屏压低。c、偏压高,原因有屏压增高、特别是帘栅压增高使屏流增大、阴极电阻阻值增大、栅极交连电容器漏电或击穿使栅极上加有正电压等几种。此外,阴极电阻开路也会使偏压增大,此时屏流很小,线路存在寄生振荡。3•,输出变压器局部短路。将造成屏流增大,而使屏极发红、输出减少且失真增大。如果是初级局部短路,那么在空载时输出电压不会减少,在接上负载或负载很轻的情况下,只要栅极激励电压达到额定值时,则功率管全部屏极发红,这是个典型现象。检查输出变压器初级是否局部短路时,可将输出变压器初次级接线与电路全部断开,从初级端上送进220v市电,用万用电表交流挡测量两个初级端与b+中心头的电压,正常时,两线端电压相等。有局部短路时,则一线端电压低于另一线端电压。如果一接上220v市电就立刻烧毁保险丝,则说明局部短路很严重,必须更换输出变压器。检查输出变压器次级有无短路故障前,首先要检查次级上并联的高频抑制电路和负反馈电路元件有无变质、失效和击穿等情况,然后再检查次级线与铁芯之间有无击穿短路。41:推动级激励电压(或功率)不足。功率管栅极激励电压(或功率)不够,无论功率管工作状态怎样正常,仍不能有额定的功率输出。汗多管并联推挽工作,其中一只或数只管的屏极抑制电阻或栅极抑制电阻开路,此时不仅失真大,而且输出功率小。6砰:自给栅偏压的阴极旁路电容器失效形成开路,产生电流负反馈,对某些胆机来说,可能影响输出功率。二、 功率放大级高压加不上高压加不上有两种情况:一是通电时,保险丝立即烧断,二是胆机在工作过程中突然发生烧断保险丝而切断高压电源。将放大器的输出变压器中心头高压b+与高压电源连线断开,然后开启高压,如果此时仍然烧断保险丝或不能启动高压,则故障不在功率放大电路,而在电源电路;若断开高压b+连线后,能启动高压,那么可以肯定故障在功率放大级。功率放大级的高压电源加不上应从以下几方面着手检查:1祥观察或测试功率管内部是否各电极相连。2检测输出变压器是否击穿短路。常见是初级或次级线圈间被击穿短路。3负载过重或负载短路。负载过重或短路能致使屏流增大而过载,烧断保险丝或加不上高压。三、 寄生振荡放大器出现如''嘶啦嘶啦〃的高频振荡和''扑、扑〃的低频振荡等寄生振荡声时,轻则屏耗增大,屏极发红,输出减少,重则不能工作。产生寄生振荡的原因有以下几种:1祥负反馈电阻等元件变质或损坏。2祥输出变压器次级并联的旁路电容器开路或击穿引起高频振荡。汗多管并联推挽工作的屏、栅极电阻损坏或变质也容易引起振荡。置换栅极电阻,千万不可用线绕电阻,因为它的电感将引起振荡。4砰:功率管尤其是高互导式功率管及抑制振荡电路中的元件使用日久后参数变化,也容易产生振荡。5祥电源电压过高。因供电电压过高,破坏了功率管正常工作状态也能引起振荡。四、 功率管屏极发红放大器在正常工作时,如果在较明亮的环境中看到屏极发红,就是不正常的现象。引起屏极发红的原因可能是:1,汗负载过重引起屏流过大。这种现象比较常见,主要是由于扬声器阻抗配接不当,或外线有短路、或输出变压器初级线圈局部短路。2祁负栅偏压减少,或无负栅偏压,或出现正栅偏压。负栅偏压减少的原因可能是:负偏压电源滤波电容器失效或容量减少;分压负载电位器中心滑片调得过低;整流管衰老;偏压电源变压器次级局部短路;自给栅偏压的阴极旁路电容器漏电严重;输入变压器的初级和次级(或耦合电容器)轻微漏电等问题。无负栅偏压的原因可能是:输入变压器中心抽头断路;偏压电源滤波电容器短路;偏压负载电阻损坏。整流管或偏压电源变压器损坏;自给负栅偏压阴极旁路电容击穿;栅极电阻或输入变压器次级断路;管座损坏,使栅极管脚与管座脱离。3祥后级功率管的屏压或帘栅压升高,使屏流增加,屏极发红。屏压升高的原因可能是:a、高压电源变压器初级线圈局部短路,使次级高压线圈的交流电压升高;整流后输出直流电压增加;b、泄放电阻断路,输出电压升高。c、滤波扼流线圈局部短路,电感量减少,降压减少,输出电压升高。帘栅电压升高(指采用束射四极管和五极管做功率放大级的机器),吸收电子的能力增强,使屏流增加,屏极发红。其中的几种原因可能是:a、高压电源变压器初级局部短路,使次级高压升高,整流输出直流电压增加。b、次级高压电位器调整不当。c、次级高压滤波扼流圈匝间局部短路,使输出电压升高。d、泄放电阻断路,输出电压升高。4超音频或高频寄生振荡,致使屏极发红。这两种寄生振动荡是由于后级的总寄生电容的正反馈引起的。有效的判断方法是,当屏极发红时,将负载阻抗换成放大器输出功率1/20左右的电阻,阻值等于输出阻抗。开机不送入讯号,几分钟后,手摸电阻如果感到发热,那么就存在高频寄生振荡了。5祥推挽管衰老,破坏推挽平衡,引起屏极发红。在推挽功放中,尤其是在并联推挽(如150w的扩音机中一般用kt—88管每两只并联)中,其中一边的管子衰老,内阻增加屏流减少,没有衰老的管子负担过重,屏流增加,屏极发红。6•,输出变压器的初级线圈的一边局部短路,破坏了推挽平衡,使该边的屏流增加,屏极发红。7汗输入讯号过大,使输出电流和电压超过额定值,引起屏极发红。8祥有些放大器本身设计不当。因屏压、帘栅压、灯丝电压过高,或负栅偏压太小,静态屏流过大,甚至静态时,也会使屏极发红。五、失真所谓失真,是指经放大器的输出与输入波形相差过大,放大器放大出来的声音与原来输入的声音不一样。主要几种原因分析如下:1推挽功率管或推动级推挽管有一只衰老(或损坏),使两管的增益不一样,或者输出变压器初级(或输入变压器的次级)一边局部短路或开路;屏极和栅极的防振电阻变值,也会破坏推挽平衡,引起失真。2祥有的放大器推挽与前级是用阻容耦合的,当一边的耦合电容器变值(容量变小、失效、漏电等)时产生失真。如果该电容漏电,还会使下一级电子管的负栅偏压变小,甚至变成正电压,产生栅流,引起失真。3祥固定负栅偏压过高或过低,使电子管的工作点发生变化,或输入讯号过大等,都能使电子管工作于非线性部分,引起失真。4•,小功率放大器功率管一般都工作于ab1类(或a类)推挽放大,如果输入讯号电压峰值大于负栅偏压时,功率管将出现栅流,由于这类工作状态的栅路内阻较大,因此容易引起失真。5在中功率以上的放大器中,功率管一般都工作于ab2类(或b类)推挽放大,如果推动级的输出功率不足或由于推动管衰老使内阻太大时,会引起失真。推动级要用内阻小的电子管,并用降压变压器进行倒相,才能获得稳定的输出电压。6祥屏极负载电阻、阴极电阻或帘栅极电阻变值,使电子管的工作点变化,工作于非线性区,引起失真。栅极电阻断路,引起阻塞失真。同时负载阻抗太轻或太重,使电子管的输出阻抗不匹配引起失真或音轻等。7电源电压不稳定或过高过低,都会改变各级电子管的工作点,引起失真。六、交流声一般来讲,由于后级电压放大倍数不大,因此,由功率放大级故障引起的交流声不十分明显,但有几种故障却能出现明显交流声。1祥功率管内部栅阴两极短路或漏电,阴极与灯丝连极短路,灯丝电源变压器接地不良。2砰:固定偏压滤波不良。3R:推动变压器初次级间漏电,或栅极交连电容器漏电使栅极带正电等。4•汗整机接地不良。特别是搭棚焊接和灯丝用交流电供电的胆机对接地要求很高,在调试过程中要不断试用各个接地点以获得最佳信噪比,另外接地点的电阻越小越好。音响发烧友有哪些常用术语[2010.08.09]音响发烧友有哪些常用术语?音响发烧友常用的术语较为抽象,星格笔记本平板音箱就向大家道出音响发烧友的常用术语:1.神经线:主要指输送低电平(毫伏、微伏级)、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频两用,较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头,并在导线的表面涂有防静电保护层。发烧线:主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是采用无氧铜等材料制成的。煲机:所谓煲机类似于机械类机器的摩合期,即将音响器材工作一定时间后,使机器内的温度与环境温度相同,使各级放大器的工作状态达到最佳点,此时重放的声音为最佳。螺旋音响4.摩机:所谓摩机源于英文Modify,意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造,使其升级,称之为摩机。爆棚:所谓爆棚是指音响器材在重放时,当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。胆机:胆机是指采用电子管制作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。石机:所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。胆石机:即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器,晶体管作为后级放大器。环牛:所谓环牛是指环形变压器,它与普通变压器相比漏磁较小。大水塘:大水塘是指电源滤波电容,一般为10000MF以上的大容量电容。

靓声:指音响器材的重放声音质很好,达到了高保真的要求。解析度:指音响器材的重放声具有一定的透明度,给人以"清澈见底"的感觉。染色:所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。咪头:指各种话筒。补品:指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。神经线:低电平、小电流的信号线。发烧线:截面较大、股数较多的音箱线。煲机:短时间完成器材磨合期的方法(过程)。摹机:Modify,对音响器材的改造过程。胆机:电子管功放。石机:晶体管功放。胆石机:电子管、晶体管混合功放。环牛:环型变压器。环牛漏磁较小。大水塘:10000uF以上电容滤波的电源系统。

补品:高档元、器件。, 购机时说上一两句行话,商家就不敢欺骗你专业术语一可认真看下放大器前置放大器和功率放大器的统称。功率放大器简称功放,用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。前置放大器功放之前的预放大和控制部分,用于增强信号的电压幅度,提供输入信号选择,音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。后级见''功率放大器〃。前级见''前置放大器〃。合并式放大器将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。胆机电子管放大器的另一种说法。额定功率对功放来说,额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率;对音箱来说,额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏,这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动,音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样,驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸,你可以不开那么快。同样,只要音量不盲目加大,大功率功放一样可以配小功率音箱。峰值音乐输出功率(PMPO)以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率,其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍,例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦,但采用PMPO来标示,数值一下就可以增大到20W左右。单缅放大功放的输出级由一只放大元件(或多只元件但并联成一组)完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。推挽放大功放的输出级有两个''臂〃(两组放大元件),一个''臂〃的电流增加时,另一个''臂〃的电流则减小,二者的状态轮流转换。对负载而言,好象是一个'臂'在推,一个''臂'在拉,共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大,但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。类功率放大器中功放管的导电方式,有甲类(A类)、乙类(B类)和甲乙类(AB类)之分。甲类又称为A类,在信号的整个周期内(正弦波的正负两个半周),放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止(即停止输出)的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热,效率很低,但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式,推挽放大器可以是甲类,也可以是乙类或甲乙类。乙类又称为B类,正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两'臂〃轮流放大输出的一类放大器,每一''臂〃的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高,缺点是会产生交越失真。甲乙类又称AB类,界于甲类和乙类之间,推挽放大的每一个'臂〃导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题,效率又比甲类放大器高,因此获得了极为广泛的应用。失真设备的输出不能完全复现其输入,产生了波形的畸变或者信号成分的增减。谐波失真由于放大器不够理想,输出的信号除了包含放大了的输入成分之外,还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍......甚至更高倍的频率成分(谐波),致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。交越失真乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大,正负两边的波形不能平滑地衔接。音染音乐自然中性的对立面,即声音染上了节目本身没有的一些特性,例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的

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