天仙子水调数声持酒听意思(3篇)

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天仙子·水调数声持酒听意思篇一

朝代：宋代

：张先

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影〞之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说到张先所创作的词中以三句带有“影〞字的佳句为世所称，人们喻之为“张三影〞。

这首词调下有注云：“时为嘉禾小倅，以病免，不赴府会。〞说明词人感到疲怠，百无聊懒，对酣歌妙舞的府会不感兴趣，这首词写的正是这种心情。

“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。〞这首词开头三句是说，手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？

其实未尝不想借听歌饮酒来解愁。但在这首词里，却写他在家里品着酒听了几句曲子以后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒以后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾增减。张先一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参与了。这就逼出下一句“送春春去几时回〞的慨叹来。这里上下两个“春〞字，也就有了不尽一致的涵义。上一个“春〞指季节，指大好春光；而下面的“春去〞，不仅指年华的易逝，还蕴含着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。

“临晚镜，伤流景，往事后期空春省。〞上片后三句是说，邻近入夜照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。

此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜〞了。这个“晚〞既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，这同上面两个“春〞字各具不同的涵义是一样的，只是此处只用了一个“晚〞字，而把“晚年〞的一层意思通过“伤流景〞三字给补充出来罢了。这件“往事〞，明明是可以成为好事的，但由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽搁了（即所谓后期），这就使自己追悔莫及。随着时光的流逝，往事的印象并未淡忘，只能向自己的“春省〞中去寻求，但寻求到了，也并不能得到安慰，反而更增加了烦扰。这就是自己为什么连把酒听歌也不能消愁，从而嗟老伤春，即使府中有盛大的宴会也不想去参与的原因了。可是偏把这个原因放在上片的末尾用反缴的手法写出，乍看起来就像事情的结果，这就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得特别惆怅动人。

上片写的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。

“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。〞下片前两句是说，鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。

未去参与府会便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边的沙岸上，夜幕逐渐掩盖着大地。这个晚上原应有月的，的初衷未尝不想趁月色以赏夜景。不料云满晴空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的风景变化在眼前出现了。风起了，刹那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风吹动，也竟逍遥月光照射下婆娑弄影。这就给孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整日的忧伤苦闷之后，竟然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折繁杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也共享到一点喜悦和无限的美感。这才是在张先的大量名句中唯独这一句始终为读者所爱好、欣赏的主要原因。

“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。〞末四句是说，一重重帘幕密密的遮住灯光，风儿还没有停，人声已经恬静，明日落花定然铺满园中小径。

结尾写词人进入室中，外面的风也更加紧了，大了。先写“重重帘幕密遮灯〞而后写“风不定〞，是说明体验事物十分细致，由于外面有风，假使帘幕不遮，灯自然会被吹灭，所以进了屋，就赶快拉上帘幕。但下文紧接着说“风不定〞，是表示风更大了，纵使帘幕密遮灯焰仍在晃动，这个“不定〞是包括灯焰“不定〞的情景在内。“人初静〞一句，也有三层意思。一是说夜深人静；二是指府中的歌舞场面这时也该散了；三是结合末句见出惜花的一片深情。好景无常，方才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，生怕要片片飞落在园中的小路上了。在末一句所蕴含的心情是繁杂的，春天终究过去了，自嗟迟暮的愁绪更猛烈了，然而幸好今天没有去赴会，竟然在园中还欣赏了片刻春光，否则错过时机，再想见到“云破月来花弄影〞的动人景象就不可能了。

上片写的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。未参与府会，便在暮色中将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐掩盖着大地。这个晚上原应有月的，的初衷未尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的风景变化在眼前出现了。风起了，霎那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风所吹动，也竟逍遥月光临照下婆娑弄影。这就给孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整日的忧伤苦闷之后，在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折繁杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也共享到一点欣悦和无限美感。

王国维《人间词话》则就遣词造句评论说：“‘红杏枝头春意闹’，着一“闹〞字而境界全出；‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境界全出矣。〞这已是权威性的评语。沈祖棻说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字，下得极其生动细致。天上，云在流，地下，花影在动：都示意有风，为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏线。〞拈出“破〞、“弄〞两字而不只谈一“弄〞字，确有过人之处，然还要注意到一句诗或词中的某一个字与整个意境的联系。即如王国维所举宋祁的‘红杏枝头春意闹’，假使没有“红〞、“春〞二词规定了当时当地情景，单凭一个“闹〞字是不足以见其“境界全出〞的。张先的这句词，没有上面的“云破月来〞（特别是“破〞与“来〞这两个动词），这个“弄〞字就确定不这么突出了。“弄〞之主语为“花〞，宾语为“影〞，特别是那个“影〞字，也是不容任意更改的。其关键所在，除沈祖棻谈到的起了风这一层意思外，还有好几方面需要补充说明的。第一，当时所以无月，乃云层厚暗所致。而风之初起，自不可能顿扫沉霾而猛然出现晴空万里，只能把厚暗的云层吹破了一部分，在这罅隙处露出了碧天。但云破出未必恰好是月光所在，而是在过了一会儿之后月光才移到了云开之处。这样，“破〞与“来〞这两个字就不宜用别的字来代替了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天并未出而赏花，后来虽到园中，又由于阴云掩盖，暮色迷茫，花的风姿神采也未必能尽情地表现出来。及至天色已暝，群动渐息，也意兴阑珊，准备回到室内去了，突然出人意表，云开天际，大地上即刻浮现皎洁的月光，再加上风的助力，使花在月下一扫不久前的暗淡而使其娇秀美质一下子摇曳生姿，这自然给带来了意外的欣慰。

手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。送走了春天，春天何时再回来？邻近入夜照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。

天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有中止，人声已恬静，明天落花应当会铺满园中小径。

天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。〞《金奁集》入“歇指调〞，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入“中吕〞、“仙吕〞两调，并重叠一片为之。

嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。倅，副职，时张先任秀州通判。不赴府会：未去官府上班。

水调：曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。〞自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》。〞

流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。〞

后期：以后的约会。春省：春志省识。春：思念。省（xǐng）：省悟。

并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑：天黑，暮色掩盖。

弄影：谓物动使影子也随着晃动或移动。弄，玩弄。

落红：落花。唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。〞

天仙子·水调数声持酒听意思篇二

朝代：宋代

：张先

原文：

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

：佚名

手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，慨叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。

夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应当满是片片落花吧。

①水调：曲调名。

②流景：逝去的光阴。景，日光。

③并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。

：佚名

此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融一起，工于锻炼字句，表达了张词的主要艺术特色。这首词情致比较低回。流年易逝，旧欢难拾，就是词人惆怅的缘由吧。然而措语深婉，并不猛烈。换头以下，景物如绘。“云破月来花弄影〞韵致高绝。一个“弄〞字尤能传出活泼的活力。结句“落红〞上承风起，又把“伤流景〞缴足，层折井然。《后山诗话》称：“尚书郎张先善著词，有‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕飞絮无影’，世称诵之，谓之张三影。〞

上片起首三句写本想借听歌饮酒来解愁。但他家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌简单散，酒醒添得愁无限。〞同样是写“开心极兮哀情多，少壮几时兮奈老何〞的闲愁。只不过冯是酒阑人散，舞休歌罢之后写其次天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参与了。

这就逼出下一句“送春春去几时回〞的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个“春〞字，有不尽一致的涵义。上一个“春〞指季节，指大好春光；而下面的“春去〞，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省〞一句紧凑联系起来。

四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？〞，以“晚〞易“晓〞，主要于写实。小杜是写女子晨起梳妆，慨叹年华易逝，用“晓〞字；而此词则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜〞了。这个“晚〞既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚〞字，就把“晚年〞的一层意思通过“伤流景〞三字给补充出来了。

上片歇拍中的“后期〞一本作“悠悠〞。从词意看，“悠悠〞空灵而“后期〞质实，前者自有其传神入化之处。但“后期〞二字虽嫌朴拙，却与上文“愁〞、“伤〞等词绾合得更紧凑些。“后期〞有两层意思。一层是说往事已成过往，故着一“空〞字。另一层意思则是指失去了机遇或错过了机缘。幸福的往事多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“往事〞，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽搁了。这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“记省〞中去寻求。但寻求到了，却并不能得到安慰，反而更增加了烦扰。于是他连把酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也不想去参与了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得特别惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上片所写，是的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。

下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。

未去参与府会，便暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠池边沙岸上，夜幕逐渐掩盖了大地。这个晚上原应有月的，不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自月光临照下婆娑弄影。这就给孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。〞这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅于修词炼句的功夫，主要还于词人把经过整日的忧伤苦闷之后，竟然一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折繁杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也共享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。〞又杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！〞

结尾数句，先写“重重帘幕密遮灯〞而后写“风不定〞，并非迁就词谱的规定，这只是说明体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆，这个“不定〞是包括灯焰“不定〞的情景内的。“人初静〞一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会〞，这里的“人静〞很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，方才还月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，生怕要片片飞落园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自满的窃喜。

此词著名于世的主要原因还是擅长炼字。词中正是通过“花弄影〞开拓了美的境界，使全词为之生辉。

天仙子·水调数声持酒听意思篇三

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？邻近入夜照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。

鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已恬静，明日落花定然铺满园中小径。

天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。〞《金奁集》入“歇指调〞，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入“中吕〞、“仙吕〞两调，并重叠一片为之。

嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。倅，副职，时张先任秀州通判。不赴府会：未去官府上班。

水调：曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。〞自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》。〞

流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。〞

后期：以后的约会。记省：记志省识。记：思念。省（xǐng）：省悟。

并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑：天黑，暮色掩盖。

弄影：谓物动使影子也随着晃动或移动。弄，玩弄。

落红：落花。唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。〞

这是北宋词中名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影〞之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有“影〞字的佳句为世所称，人们誉之为“张三影〞。

这首词下有注云：“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。〞说明词人感到疲怠，百无聊赖，对酣歌妙舞的府会不敢兴趣，这首词写的就是这种心情。

未尝不想借听歌饮酒来解愁。但在这首词里，却写他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌简单散，酒醒添得愁无限。〞这同样是写“开心极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？〞的闲愁。只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写其次天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参与了。这就逼出了下一句“送春春去几时回〞的慨叹来。这首词乃是临老伤春之作，但伤春的内容却仍旧是年轻时风流缱绻之事。理由是：一、从“往事后期空记省〞一句微逗出个中消息；二、下片特意点明“沙上并禽池上暝〞，意思说鸳鸯一类水鸟，天一黑就双栖并宿，燕婉亲昵，如有情人之终成眷属。而自己则是形影相吊，索居块处。因此，“送春春去几时回〞的上下两个“春〞字，也就有了不尽一致的涵义。上一个“春〞指季节，指大好春光；而下面的“春去〞，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省〞一句紧凑联系起来。所“记省〞的“往事〞并非一般的嗟叹流光的易逝，或伤人事之无凭，而是有其具体内容的。只是说得十分含蓄，在意境上留下好多余地让读者凭想象去补充。

“临晚镜，伤流景〞。杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》诗有句云：“自悲临晓镜，谁与惜流年？〞张反用小杜诗句，以“晚〞对“晓〞，主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆，慨叹年华易逝，用“晓〞字；而张先词则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消解忧愁，便起来“临晚镜〞了。这个“晚〞既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，这同上文两个“春〞字各具不同涵义是一样的，只是此处仅用了一个“晚〞字，而把“晚年〞的一层意思通过“伤流景〞三字给补充出来了。

“往事后期空记省〞句中的“后期〞一本作“悠悠〞。从词意含蓄看，“悠悠〞空灵而“后期〞质实，前者自有其传神入妙之处。但“后期〞二字虽嫌朴拙，却与上文“愁〞、“伤〞等词语绾合得更紧凑些。“后期〞有两层意思。一层说往事过了时，这就不得不感慨系之，故用了个“空〞字；另一层意思则是指失去了机遇或错过了机缘。所谓“往事〞，可以是幸福幸福的，也可以是辛酸哀怨的。前者在多年以后会引起人无限怅惘之情，后者则使人一想起来就加重思想负担。这件“往事〞，明明是可以成为好事的，却由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽搁了（即所谓后期），这就使自己追悔莫及，正如李商隐说的“此情可待成追忆，只是当时已惘然〞。随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“记省〞中去寻求。但寻求到了，也并不能得到安慰，反而更增加了烦扰。这就是自己为什么连把酒听歌也不能消愁，从而嗟老伤春，即使府中有盛大的宴会也不想去参与的原因了。可是却偏把这个原因放在上片的末尾用反缴的手法写出，乍看起来竟像是事情的结果，这就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得特别惆怅动人，表面上却又似含而不露，真是极尽婉约之能事了。

上片写的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。未参与府会，便在暮色中将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐掩盖着大地。这个晚上原应有月的，的初衷未尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的风景变化在眼前出现了。风起了，霎那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风所吹动，也竟逍遥月光临照下婆娑弄影。这就给孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整日的忧伤苦闷之后，在一天将尽品尝到即将流逝的.盎然春意这一曲折繁杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也共享到一点欣悦和无限美感。

王国维《人间词话》则就遣词造句评论说：“‘红杏枝头春意闹’，着一“闹〞字而境界全出；‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境界全出矣。〞这已是权威性的评语。沈祖棻说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字，下得极其生动细致。天上，云在流，地下，花影在动：都示意有风，为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏线。〞拈出“破〞、“弄〞两字而不只谈一“弄〞字，确有过人之处，然还要注意到一句诗或词中的某一个字与整个意境的联系。即如王国维所举宋祁的‘红杏枝头春意闹’，假使没有“红〞、“春〞二词规定了当时当地情景，单凭一个“闹〞字是不足以见其“境界全出〞的。张先的这句词，没有上面的“云破月来〞（特别是“破〞与“来〞这两个动词），这个“弄〞字就确定不这么突出了。“弄〞之主语为“花〞，宾语为“影〞，特别是那个“影〞字，也是不容任意更改的。其关键所