传统电视综艺对网络综艺的创新借鉴研究

-2-绪论本文是研究传统电视综艺对网络综艺的创新借鉴研究，因为在现在的网络时代让电视媒体日渐消沉，传统传统电视综艺节目受到了网络综艺节目的冲击，表现为收视率低下，观众流失等。本论文从现象里面深入分析,找出导致传统电视节目低迷原因，再从网络综艺节目分析总结出两者区别得出好的借鉴到传统传统电视综艺节目中，来改变传统传统电视综艺节目现现状。并且通过论文检索，网上大部分研究是把网综和传统电视综艺电视节目分开研究，是单一的。而我的论文是通过观察法，文献研究法和对比法对网络综艺节目进行较深入分析得出与传统综艺节目的区别，从而借鉴，取长补短去能推动电视媒体全方位的进步，为中国电视节目发展做出里程碑式的贡献。

第一章传统传统电视综艺节目和网络综艺节目的发展现状随着互联网视频平台的发展和用户生活习惯的改变，基于互联网平台的综艺节目开始抢占综艺节目市场，引起了广大网民的关注。社会进步促进了传统电视综艺节目和网络综艺节目的发展。目前，我国有数百个传统的电视节目，节目内容多种多样。近年来，网上自制节目的数量不断增加，受到了广大观众的欢迎和喜爱。第一节传统传统电视综艺节目现状传统电视综艺节目:传统电视节目以一定的主题思想为基础，运用电子技术和艺术手段，将不同的主题有机地结合在一起。它可以将音乐、舞蹈、戏剧、戏剧、武术、杂技和魔术游戏、笑话和故事等各种体裁结合在一起申淑敏，《国内网络自制综艺节目发展现状及前景研究》[J]新闻研究导刊，2016.08.10，也可以选择其中的几个体裁进行组合，然后运用色彩效果、电视时空变化、造型独特，从而可以满足传统电视综艺节目观众的审美需求申淑敏，《国内网络自制综艺节目发展现状及前景研究》[J]新闻研究导刊，2016.08.10中国传统电视综艺节目的发展主要分为以下四个时期：

一、以电视综艺节目和电视综艺晚会为主的时期所谓电视综艺节目:主要是指栏目的形式，通过电视主持人的系列节目，将大量的电视艺术风格汇集在一起，通过电视杂志的艺术处理，以文化娱乐和审美享受的形式向观众展示电视艺术。

电视综艺晚会:是指电视广播的技术手段、艺术风格的晚会，通过制作电子技术手电筒，重新创作各种文艺节目，经过节目主持人的组织和系列，把文艺与娱乐融为一体，以综合审美的形式向观众呈现的电视节目。电视综艺节目通常有更大的观看和表演空间，可以容纳更多的演员和观众。现场效果追求演员和观众之间的互动。电视综艺节目按其特点可分为节日综艺节目、主题综艺节目、行业综艺节目等。

这个时期引起了央视春晚1983和1990年初开播的综艺节目的关注。这一时期的主要特点是：电视节目内容为主的专业歌唱、舞蹈、曲艺、明星演出，观众收看，节目形式是固定的，虽然有时主持人向观众文化等环节，但观众不能参与节目，与观众有很大的距离。内容缺乏亲和力，形式缺乏变化，缺乏与受众的互动成为传统综艺节目的“硬伤”。二、以电视游戏娱乐节目为主的时期

湖南卫视模仿港台地区综艺于1997年推出《快乐大本营》以及1998年推出《玫瑰之约》唐志平，《快乐大本营》品牌意识及生存策略分析[J]，（当代电视2005）。此后大陆以“快乐”和“约会”为主题的电视剧掀起了国内传统电视的第二波浪潮。在此期间，节目的娱乐性增强，观众的参与和互动增强，观众甚至有机会直接参与节目。各种游戏，气氛轻松，观众耳目一新，但简单的游戏很难满足观众的需求。他们的地位很快被基于知识的竞争情报项目所取代。

唐志平，《快乐大本营》品牌意识及生存策略分析[J]，（当代电视2005）1999年，北京有线电视开始播出《欢乐总动员》刘澈.传统电视综艺节目与新媒体互动的创新研究[J].现代交际月刊,2016(3):163-165.，掀起了一波“幸福”和“刘澈.传统电视综艺节目与新媒体互动的创新研究[J].现代交际月刊,2016(3):163-165.自2004年以来，《快乐大本营》逐渐淡出明星套路，越来越重视海选、真人秀、PK等新概念，突出了全民的欢乐。

三、以益智博彩类节目为主的时期

这一时期主要是以竞争阶层的知识为基础，强调平民的参与和物质奖励，而制作门槛不高，各大电视台纷纷制作部分演讲节目，上下全国掀起了一波流行猜测。代表性节目:1999年，中央电视台推出了英国主要娱乐和赌博节目《gobingo》，并推出了《幸运52》和后来的《开心词典》孟令杰.传统电视综艺节目的创新研究[D].山东师范大学,2015.孟令杰.传统电视综艺节目的创新研究[D].山东师范大学,2015.四、以真人秀节目为主的时期

中国最早的真人秀节目可以说是2000年广东电视台的“生存挑战”。但这种野外生存型真人秀在中国并不流行。直到2004年《超级女声》、《我型我秀》和《梦想中国》三支真人秀箭引发了真人秀热潮。此后，《非常6+1》《星光大道》，《快乐男孩》等。通过自身的探索和借鉴国外相关节目，真人秀节目发展迅速，成为当时中国大陆娱乐节目的主流。

2009年以后，出现了一系列求职类真人秀节目《职来职往》、《非你莫属》，婚恋相亲类真人秀节目《非常勿扰》《我们约会吧》等，平民竞技选秀节目《中国达人秀》《中国梦想秀》等节目，再到后来歌唱类真人秀比赛《中国好声音》、《中国梦之声》、《中国最强音》、《我是歌手》。特别是湖南电视台推出明星亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》薛亚青.群体主持传统电视综艺节目会话研究[M].山东人民出版社,2015.，一经推出，引起了收视热潮，收视率一度超过《我是歌手》等知名歌唱类真人秀比赛薛亚青.群体主持传统电视综艺节目会话研究[M].山东人民出版社,2015.五、近几年传统综艺节目现状近几年，传统综艺节目依赖原有的观众群体，确保节目单内容不缩水，不重复的情况下，完全处于在原地，没有创新的进步。从现在传统电视综艺节目存活率来看，能存活十年以上的传统传统电视综艺节目寥寥无几，但其中一个就是《快乐大本营》这样也暴露了传统综艺节目延续性不足的弊端。《快乐大本营》开播到现在经历了很多次的转型，但是相比以前，节目受欢迎程度大大降低，归根结底也在吃老本，原地踏步。但比那些播过几集就停播的综艺节目，还是能看出《快乐大本营》背后的策划团队的努力。其次，现在大部分传统电视综艺节目都缺乏原创性，并且内容策划等都有相似的地方。因为《中国好声音》引进国外的版权，获得了高收视率，国内很多传统节目为了提高收视率都争先恐后的去购买国外节目的版权。这样一来大大的降低了节目的原创力，即使有些融入了中国元素，原创性还是没有。例如《奔跑吧，兄弟》。现今传统综艺节目发展进入了瓶颈时期。引进国外的节目办法，是治标不治本。但是可以通过对当下流行的网综节目进行分析成功之处来改正传统综艺节目不足，才是进步才是根本！第二节网络综艺节目的现状“互联网媒体”又称“网络媒体”，是利用互联网这一信息传播平台，以计算机、电视和手机为终端，以文本、声音、图像等形式传播新闻信息的一种数字化、多媒体媒体。具有以下特点：（1)快速性。网络媒体速度快，信息来源广泛，制作和发布信息容易。(2)多媒体性。网络媒体整合了报纸、广播、电视三大媒体的优势，实现了各种手段的有机结合。(3)交互性。交互式网络媒体带来了一种双向的互动交流，用户可以根据自己的意愿在其中各取所需周敏.电视娱乐节目的公益性传播研究[M].人民日报出版社,2016.周敏.电视娱乐节目的公益性传播研究[M].人民日报出版社,2016.一、网络综艺节目的主要特点网络综艺节目是在网络环境下诞生的一种新的节目样式，具有鲜明的特色。正是这些特点使得网络综艺节目有别于传统电视综艺节目，从而在与传统电视综艺节目的较量中得以突破。网络自制内容的出现，代表新的值、新的视频逻辑和新的应用场景。综上所述，网络综艺节目的特点如下。（一）话题众筹圈子化“众筹”在这里指的是”企业利用互联网发布工作、发现想法或解决技术问题。”在音乐、影视、游戏等娱乐产业中，众筹模式发展迅速。通过众筹模式，观众可以将自己的观点和偏好与在线节目的创作者联系起来，从而介入节目的创作。优酷视频《火星情报局》的提案大部分均来自网友发现，网友众筹后确定的话题占节目话题的一半以上。节目制作初期通过网络收集和投票选题，对问题的唯一标准答案是调查数据，符合多数意见的答案是正确答案，节目的制作和传播都依赖网民来完成。众筹主题，使节目更具根植性，不仅增加了节目的趣味性，而且增加了节目的受众粘性。（二）人物形象个性化人物是节目的灵魂，人物的亮点是节目叙事和表达的目标之一。主持人或嘉宾的形象甚至可能影响整个节目的风格取向。《奇葩说》的成功，节目中的人物起了关键作用。主持人马东幽默风趣，导师高晓松博学多思，蔡康永细腻温柔另一方面，节目主持人也以自己的语言风格和精彩的作品吸引观众的注意力。《奇葩说》节目组在挑选角度上是不断做”写真”，寻找”最健谈的祖国花朵”。不同于传统电视节目在塑造形象的手段上，网络综艺节目几乎总是坚持”永不煽情博眼球”的原则，演员不编故事，不同情博关注，而是使”真实”成为最大的观点。（三）形式内容娱乐化网络综艺的概念，除了以纯粹的网络形式进行节目制作和播出外，还包含了“不拐弯抹角、杀伤力大、观众年轻化”等特点的节目。网络综艺节目普遍强调“趣味”，追求“可视性”，这决定了其从形式到内容的娱乐特征。《奇葩说》坚持百分之六十的娱乐，百分之四十的逻辑，将“用脑娱乐更好”。《偶滴歌神啊》更多的是“非大型、不可靠、伪音乐”的口号，把娱乐形式贯彻到底。（四）锁定观众年轻化在互联网时代，人们的目光正从电视转向互联网，网络综艺节目将目光投向年轻观众，尤其是“90后”人群，从选题到节目互动环节的设置都明显年轻。如《奇葩说》对准了追求个性的80,90,00后的年轻人。例如节目一开播就提醒观众：“40岁以上的请在90后陪同观看”节目中还经常使用网络用语。所以更能明确节目受众是有个性的年轻人。刚好网络视频平台爱奇艺的客户群体目标也是年轻人。这样有可能会让在爱奇艺视频平台使用的原始用户被推广成《奇葩说》的观众，当然也会让关注《奇葩说》的年轻人，逐渐成为爱奇艺的新用户。这样是一个两全其美的合作曹潇丹，浅谈网络自制节目的创新性-以《奇葩说》为例[J]，新闻研究导刊，2016曹潇丹，浅谈网络自制节目的创新性-以《奇葩说》为例[J]，新闻研究导刊，2016（五）互动模式垂直化互联网下的“垂直”概念，更多的是指垂直信息，即如何让用户在互联网的海量信息中以最少的点击量获得最大的、正确的、有用的信息。网络综艺节目具有天然的平台优势，与观众的互动更加直观、快捷。互动模式由最初的短信模式转变为与节目组直接沟通，消除了观众与节目制作人之间的分离，即垂直互动模式。观众可以通过PC、app、手机等方式参与讨论，也可以通过表扬、踩、留言、投票等多种方式表达自己的观点。网络综艺节目有几个屏幕，有几种互动方式，将真正的垂直互动推向极致。二、网络综艺发展现状随着互联网时代进一步发展，以及社会精神娱乐文化的需求，2010年网络综艺开始进入人们的生活，网络综艺那一年呈现出喷射状态，到2014年一批形式新颖的网络自制综艺节目冲破了过去娱乐至上.歌舞当家的电视综艺环境，呈现在网络视频平台，所谓的网络综艺节目就是网络平台自制并且在网站上播出的综艺节目。一经播出获得了大众的追捧。各个网络视频平台尝到自制综艺节目的甜头，2015年加大了对自制综艺节目的成本投入，之后出现了很多高质量的网络综艺节目。2015年，爱奇艺.优酷等视频网站不断涌现的综艺节目，全年网络综艺点击量达40亿次；到2016年仅上半年网络综艺点击量超过70亿次周白冰，我国内地传统电视综艺节目主持风格的塑造研究[D]2017.09.01，至此还有更多优质新颖的网综出现，揭起第三次形式新颖的网络综艺浪潮。这对传统传统电视综艺节目造成巨大冲击。如今的网络综艺典型特征，都是高水平的团队制作，投资成本大，有各大当红明星的加盟。“不仅对于传统电视节目的突破和超越，而且在节目制播的整个过程中，对于自身也在不断的改良与革新”[2]博得观众喜爱也是正常的。网络综艺代表：《饭局的诱惑》周白冰，我国内地传统电视综艺节目主持风格的塑造研究[D]2017.09.01第二章：网络综艺节目创新发展随着媒体融合趋势的出现，在新的传播语境下，传统的电视综艺节目已经难以满足受众的需求。另外，严格控制电视节目版权，网站难以引进传统的电视综艺节目。这时，视频网站以强大的交互性、丰富的内容、支离破碎的收视优势积累了观众，产生了一批在线综艺节目。第一节内容设计上的创新纵观近年来比较活跃的网络自制栏目，大多数栏目设计大胆创新，关注当前热点，具有较强的时效性和感召力。例如，2016年在优酷播出的《火星情报局》是第一个测试全人类新发现的在线综合技术。火星情报局被定义为一个外部情报机构，由汪涵担任局长。作为火星人代理人的代表，定期向局长报告新的有趣的新发现，并提出建设性的建议，引起广大人群的共鸣，地方情报评估采用“参议院”调查的形式，讨论和审议有价值的情报，并派遣火星特工对有价值的情报进行有趣的核查。最终由局长对新发现提案进行裁决，通过的提案将被列入火星历法，被所有火星人遵守。《侣行》是优酷策划的中国首场自制户外真人秀节目。在你的生活中会有一个人，愿意倾其所有，经历每一个困难，陪你周游世界？他们走在恐怖的首都索马里；他们进入了魔鬼切尔诺贝利城；他们下了火，在寒冷的世界里求婚。他们携手走出了不同的旅程，经历了不同的爱情。内容新颖，不可置否。《奇葩说》是2014年爱奇艺打造的中国首档说话辩论达人秀，马东主持，高晓松和蔡康永担任团长，其目的在于寻找在华语世界中，最会说话的人的华语人。《热血街舞团》是2018年爱奇艺自制的一部热血街头舞剧真人秀。国家顶级舞蹈团押注品牌荣誉，在两组顶尖明星引领潮流和话题的指引下，打破舞蹈林格局，在生死未卜的激烈竞争体系中，挑战自我的极限。不要害怕，不要同意，热血沸腾。第二节与观众互动性强网络综艺有着各大商业巨头的支持，交互性的优势几乎是无与伦比的。对互联网用户观看行为的内容选择进行研究，即使是同一个话题也能使节目更符合受众的需求。《晓松奇谈》每个问题结束时建立一个答复环节，由高晓松回答网民提出的许多尖锐问题。通过这些互动手段的运用，很好地提高了网民对节目的关注度，使节目的内容真正成为他们所需要的，甚至让他们也有了一种参与者和创作者的神圣感和使命感。从目前已经播出的网络综艺节目来看，直播形式的节目并不常见，但事实上，早在2015年6月腾讯视频就开始尝试第一个直播形式的网络综艺节目《我们15个》，8月芒果电视台自制的全景直播素食真人秀综艺节目《完美假期》。2016年5月，优酷推出了猫捉老鼠游戏程序《潜行者计划》。这十六位有自己特色的自媒体人正在扮演着两层针锋相对的角色。这种网络变化最惊人的是，全天24小时在整个广播网络中，观众可以参与实时互动，也可以通过现场送礼的方式来影响游戏的胜负。优酷长期以来一直在尝试进行网络直播，比如在《大牌对王牌》中设置了“状况直播间”游戏，嘉宾轮流直播，二围观者通过直播内容进行送礼物、各种调侃与逗乐，这是另一种形式的现场直播，寻求礼物打赏，发送弹幕信息实时交流，整个场地的舞台灯光和包装参考了现场直播的一些元素，优酷也开始尝试制作现场合奏何春耕，《电视娱乐节目的困境与出路》[M]（现代传播，2004,2）何春耕，《电视娱乐节目的困境与出路》[M]（现代传播，2004,2）第三节独特的舞台设计独特的舞台设计也是当下网络综艺吸人眼球的重要因素之一。例如图1为《火星情报局》的舞台，与传统节目舞台设计不同，《火星情报局》整个会场仿照英国议会的形式，采用“我发现”这种方式进行提案，讨论时事话题和热点，和观众玩起来，是内容和娱乐的相结合。火星愿意把所有观众都拉入进来，愿意和观众坐到一起，一起讨论时下当下的话题，有任何疑问，当场可以提出，并且根据每期的主体不同，每期的舞台以及服装也会有相应的改变，如图2为《火星情报局》主题为化妆舞会的剧照，与传统的综艺相比，倒是颠覆了传统中一本正经的样子。图3为《奇葩说》的舞台设计，不同于传统辩论节目庄重深沉的基调布局，观众坐在舞台上观看舞台设计。整个演出场景设计为圆形舞台，丰富多彩，夸张夸张夸张。工作室被设置成圆形的圆形圆形剧场形状，舞台的后部，背景很漂亮，没有LED大屏幕，但用精彩的表示栏目显示的标志强调了节目的名称和意义。舞台中央是“马晓康”和女神客席，舞台两侧是一个美妙的花花公子沙发席，整个舞台环境设计十分轻松，更像是一个座谈会。而节目的观众则围了一圈，这一轮辩论节目的网站设计，能体现奇葩所表示的包容心态，并与观众互动聊天的场景设置。图4为《举杯呵呵喝》的舞台，舞台是一个大圆桌，上面放着各种酒，整体布局也是和酒有关，定位为“酒局真言秀”的《举杯呵呵喝》访谈和游戏本质上仍然是由两个因素组成的，但在“喝真酒”这种类似朋友聚会的气氛中，明星们“说实话，做真我”，促成了访谈节目从未有过的规模，而且还表现出他们的生活态度，让没有表演元素的艺术家在节目上真的很难。《举杯呵呵喝》利用无观众拍摄和老朋友喝酒创造的轻松环境，让他们放松警惕，沉浸在场景中。“真”是程序的追求，也是其脱颖而出的关键。图1火星情报局舞台照图2火星情报局主题为化妆舞会的舞台照图3奇葩说舞台照及观众对支持方投票照图4《举杯呵呵喝》舞台照第四节灵活性的推广宣传在网络品种推广过程中充分运用主题营销策略。例如，在节目《奇葩说》之前，艾奇艺就在视频网站上发布了节目的花絮，参赛选手介绍视频、精彩辩论点评等小视频，这样才能提高节目的热度，吸引观众观看。此外，为了进一步推广该节目，还在微博上注册了"奇葩官方微博"，通过实时发布播放器简介、栏目精彩预告、精彩趣闻、幕后故事等节目信息，并反复推出微博上与节目辩论话题相关的话题讨论，在节目播出前引起了众多网络用户的讨论和参与，从而提高了节目的知名度和宣传范围。除了新浪微博之外，其他一些社交平台也是重要的话题，如QQ、微信、天涯、百度贴吧等。他们已经聚集了很多人气，在这里发布节目信息也将起到很好的营销作用。例如，节目《奇葩说》，它会在这些平台上设置一些辩论，这个话题在我们的生活中也有一些争议性的问题，或者说这个动议本身就是一个问题，每一个人根据自己的灯光，交朋友都要参加讨论，引起许多用户的关注孟令杰.传统电视综艺节目的创新研究[D].山东师范大学,2015.孟令杰.传统电视综艺节目的创新研究[D].山东师范大学,2015.《火星情报局》拍摄完这个节目后，会以多种营销方式，包括与客户的平台链接，通过优酷网上的传播，然后通过一些新媒体的动作，把整个电影传递给观众，无论是花哨的广告还是整个火星秀，然后让你产生视觉冲击。我们结合了微博、BD还有客户所有的渠道做一个事情，就是打通。包括来自渠道的学生，他们还向我们提供了一些“我发现”的数据，包括在线和自我渠道上的数据。为了使事件被放大，我们可以使事件被放大，以便每个人都能感觉到它。第三章：传统电视节目的借鉴第一节内容上的借鉴受众是影响传统电视综艺节目传播效果的关键因素。“所以节目一方面更准确地定位观众，另一方面也定位节目的风格”。节目在准确定位观众的同时，也能了解观众的特点和需求，从而提高节目在观众心中的忠诚度和服务质量。因此节目必须有准确的观众定位。现在的传统综艺节目不能一成不变，也不能有落后的想法。也要看互联网大数据时代，了解现在观众口味的变化。例如观众观看电视的时间段。观众最近喜欢看什么样的资料，比如通过这些变化来了解观众的需求，节目组相应于节目内容的话题或者在编排上做出适当的调整，使节目适合大多数观众的口味。一个好的传统电视综艺节目不能随大流，必须有创新，这是现在传统综艺节目要走出的最大阻力。现在许多传统的电视综艺节目中，内容都是同质的，盲目跟风引进国外节目以获得较高收视率。这往往会使观众视觉疲劳，但降低收视率。只有通过原创力吸引观众的节目才是收视率稳定的保证，所以节目内容要有创新。我们必须与时俱进。现在是网络时代，传统的电视综艺节目也应该顺应时代潮流。节目内容要不断注入新的通俗事物，话题内容也要贴近观众的生活并具有正确的价值观，节目不能一味追求娱乐，还要向观众传递正确的价值观，整体内容要有观赏性、新颖性、大众性和积极向上性。为了算好综艺节目，不仅能让观众得到视觉享受，身心愉悦也能得到积极的能量。例如浙江卫视的《奔跑吧兄弟》，从第一季到第五季，第一季出现令人耳目一新，但随着每一季的更新，口碑下降。究其原因，在于重复类似的剧情，而且丢掉了最大的特色撕名牌，一味地引进海外的模式。简单来说，不该丢的丢了，不该留的却留了，或许应该取其精华，去其槽粕，学习网络综艺内容上进行创新，应该加入更多中国特色的内容，紧扣时下热点话题。第二节互动性借鉴加强节目与观众之间的互动，就是让观众在节目中，拉进节目与观众之间的距离。是稳定观众收看节目，降低观众损失率。传统的交互方式对于当前网络各种媒体的拦阻交互已经落后。传统的电视综艺节目应该在受众加强网络互动时开始创新，一旦进入网络互动，这种情况就发生了迅速的变化。观众可以在网络中有选择地留言、提建议、评论、投票、观看，观众与节目的互动关系迅速分化为观众与观众、观众与组织、粉丝团队等。这种互动不局限于少数人或节目本身，而是延伸到更广的层面，实现了人际传播、群体传播、组织传播和大众传播的交叉整合模式。从电视传播互动到网络传播互动。这种互动可以形成很好的广告效果，激烈的讨论、优秀或低劣的评价可以使错过的节目和那些不注意度假目的地的人受到互动内容或方式的影响，激发观看节目的兴趣和欲望，从而扩大观看人群。第三节设计方面借鉴演播室的设计就像人们穿衣风格。成熟的风格给人会有严谨的感觉。随性的风格给人一种放松愉悦的感觉。但与众不同的风格才最能吸引人们眼球。所以演播室的风格要和节目风格相协调的基础下再添加一些个性。来吸引观众眼球，并且演播室的设计风格也会影响在现场录制节目的情绪。所以一定要设计好演播室的风格，才能激发在场录制人的热情。并且主持人和嘉宾在台上的穿着打扮及观众坐台位置的安排也要和节目风格相一致。这才有更多的节目效果。让观众在观看节目时视觉听觉达到统一，增强节目魅力。也要合理运用道具，让道具既能成为观众观看节目的符号代表也是节目的笑点或推动节目进程的工具。舞台设计应考虑到节目的愉悦性，因此，在色彩搭配和设计上，不同于政治、采访等节目，应采用轻松、愉悦、亮丽的色彩，例如以《非诚勿扰》为首的相亲类节目，应用明亮的颜色以匹配其照明效果。人物的服饰，象征着其性格特征和精神面貌，为了烘托背景气氛，服饰也应使用鲜艳的色彩。例如每周六晚间播出的湖南卫视综艺节目《快乐大本营》，在每期节目中使用的背景，应该遵循其主题而发生变化，进而给人带来新鲜的感觉，而背景应该随着节目环节的变化而变化，如在客串、访谈游戏中，会使用不同的背景来烘托气氛，整体基调也有一定的差异，尤其是主持人服装、五大主持人服务的统一性，也应该有所变化，也就是说既有相同，又有一定的差异。第四节推广宣传方面借鉴传统综艺节目也要学网络综艺节目的推广宣传。开发自己节目app,为已下载的观众提供节目动态信息已经相关海报图片和观众交流平台。稳定旧观众挖掘新观众。同时使用新媒体推广宣传。例如:微信，微博，等公众平台发布节目播出信息或节目有趣图片和片段或话题，引起网络平台网友的关注或参与进来。让他们发挥主动性来观看节目。把被动变为主动，获得观众喜爱。为满足不同渠道的需要，提供了准确的"弹药"供应。节目未播出前，相应稿件可先悬念抛出，诱导短片段和短片段不能通过项目“垫底”。节目播出后，对每一个项目进行分段，需要及时推出完整的视频，使没有及时看电视的观众可以通过其他渠道看到节目，随时可以轻松找到两个时间的节目相关视频。。视频技术的快速更新迭代的方便和易于传播带来的，视频迅速成为人们生活中的信息传输的最常用的方法，其中的影响，市场在哪里，可以在程序中做推广宣传，将电视节目中的精彩表现，搞笑短片，编辑和再加工的感动和其他剪辑之后发布于优酷、土豆、爱奇艺、乐视、pptv、A站、B站、秒拍、快手、抖音、今日头条、腾讯视频、新浪视频、网易视频、凤凰视频等视频网站，造成“病毒蔓延”模式，快速传播，所以只要视频精彩，用户往往会在观看后分享到社交网络，形成“病毒式营销”，效果会特别明显。

结束语随着互联网技术的不断发展，自制节目的出色制作给传统电视节目的发展带来了春风。传统电视节目应吸取网络自制节目的优势，加强与网络媒体的整合，创造多种节目形式，制作具有原创个性的节目，高度满足受众的需求，