第11讲 文艺复兴时期英国文学与莎士比亚

第11讲

文艺复兴时期英国文学与莎士比亚内容提要人文主义文学的基本特征；莎士比亚创作的三个时期及其特点；莎士比亚戏剧的艺术特色；哈姆雷特形象的多重维度；《哈姆雷特》的艺术特色；人文主义的核心思想提倡人性，反对神性；提倡“人权”，反对“神权”。主张个性解放，反对禁欲主义宣扬理性和科学，反对蒙昧主义和神秘主义

拥护中央集权，反对封建割据(人文主义者主要的政治思想)人文主义文学的基本特征思想内容方面——鲜明的反封建反教会主题

创作方法——写实主义特殊的民族风格——民族语言

创造了很多新的文学体裁——长篇小说，随笔散文，短篇小说，文艺复兴时期英国文学概况早期：杰弗利·乔叟-《坎特伯雷故事集》托马斯·莫尔-《乌托邦》；繁盛期：斯宾塞-《仙后》培根-

《论说文集》戏剧方面-

“大学才子派”、托马斯·基德、本·琼生一、14—17世纪的英国社会状况资本主义萌芽与“圈地运动”伊丽莎白女王执政时期(1558-1603)：王权统治的全盛时代人文主义文学的发展

莎士比亚肖像

二、莎士比亚的生平(1564-1616)伊丽莎白和詹姆斯一世在位时期图为birthplace，Theglobe三、莎士比亚的创作(一)无韵体诗剧37部、长诗2首、14行诗154首。(二)分期第一时期(1590-1600)——莎士比亚人文主义世界观基本形成。

第二时期(1601—1607)——莎士比亚人文主义思想进一步发展、深化。第三时期(1608—1612)——莎士比亚的人文主义经历了严峻的考验。(三)早期创作中的诗歌

两首叙事长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽斯受辱记》

根据奥维德的作品写成，风格华丽纤巧154首十四行诗(sonnets)

歌颂友谊、抒写爱情变彼特拉克的“4433”为“4442”(四)历史剧一生写了10部，有9部在第一个时期，1部在第三个时期多数取材于《英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史》代表作：历史剧《亨利四世》多线发展的结构：亨利四世的放逐与篡位——哈尔太子的放浪与转变——福斯塔夫的出场与形象描写；“福斯塔夫式背景”：当封建主和国王在历史运动的前台展开斗争时，以福斯塔夫为核心的“非官方”分子在后台展开形形色色的活动（公路抢劫、政府搜捕、征兵骚扰、官吏勒索、工匠失业、酒店、妓馆寻欢作乐），构成极富时代特色的“五光十色的平民社会”的图画，给活动于历史前台的帝王将相提供了更加广阔的社会背景。

喜剧角色福斯塔夫双重性的典型人物：既保留贵族生活方式的寄生性，也散发出挣脱禁欲主义羁绊、热爱生活、享受人生的新气息。“冒险家”贵族：常吹嘘贵族血统，却对本阶级视为生命的“荣誉”弃之如敝履；吹牛撒谎，招谣撞骗。追求享乐，依仗和太子的亲密关系，白吃白喝甚至拦路抢劫。

“雇佣兵”骑士：封建关系解体时期的破落骑士，战场上胆小怯懦，保持“有分寸的勇敢”，必要时不惜装死，战后却可以厚着脸皮虚报军功。鲜活的个人：生性快活乐观，善于把快活乐观传染给别人《理查三世》TheLifeandDeathofRichard特色：(1)具有史诗的宏大规模

《理查二世》、《亨利四世》(上下)、《亨利五世》、《亨利六世》(上中下)、《理查三世》(2)鲜明地表达了人文主义的政治历史观

(3)出色地描绘了“福斯塔夫式背景”和“五光十色的平民社会”，具有极大的认识价值。

(五)喜剧一生写了13部，10部在第一个时期，3部在第二个时期，也称为“悲喜剧”；代表作：《威尼斯商人》喜剧代表《威尼斯商人》主要情节：“借债割肉”、“三匣择婿”、“卷逃私奔”；结构构拟：三条线索平行发展，并行不悖，彼此交织，相互影响，形成网状结构1.威尼斯商人安东尼奥与犹太人高利贷者夏洛克之间的冲突，市中心情节和主要冲突；2.巴萨尼奥与鲍西娅的曲折爱情，是平行发展的第二条情节线索；3.夏洛克的女儿杰西卡与基督教青年罗伦佐相爱而卷逃私奔，是第三条情节线索。剧作思想：讴歌真挚的友谊、爱情和仁慈，谴责卑劣的贪婪、冷酷和凶残，与人文主义主题如符合契。犹太商人夏洛克形象的多样性浓厚的讽刺性：夏洛克是原始积累时期的“钱魔”，旧的封建法律的维护者，他的身上集中了贪婪吝啬、狡黠嫉妒、凶狠残暴等劣根性。弱小的压迫者：受歧视、虐待、长期忍气吞声的犹太人、犹太教徒，遭受民族歧视和宗教压迫。作者开明态度：当夏洛克是强徒恶棍时，令人憎恶反感，当他是受尽凌辱的弱者时，让人同情怜悯。当嘲笑他视钱如命时，他是个喜剧人物；而当她一败涂地时，他是个悲剧形象。《威尼斯商人》结构结构精巧，颇具匠心：1.浪漫主义的“幻想世界”（贝尔蒙特）与现实主义的“真实世界”（威尼斯）巧妙结合，加强了艺术感染力；2.喜剧的抒情气氛与悲剧的浓重色彩给观众以不同的美感享受，两者又水乳交融，和谐统一；3.多重线索并行发展，彼此交织，展示广阔生活画面；

(六)悲剧第一个时期的悲剧2部：以《罗密欧与朱丽叶》为代表；第二个时期的悲剧：8部，以《哈姆莱特》(1601)、《奥赛罗》(1604)、《李尔王》(1606)、《麦克白》(1606)最具代表性，被公认为莎士比亚的“四大悲剧”。《罗密欧与朱丽叶》：反封建的爱情悲剧人物的对立与融合：罗密欧与朱丽叶是一对热恋的青年，代表着蒙太古和凯普莱特两个誓不两立的家族；思想的冲突与和解：人文主义的爱情理想和封建观念、封建势力之间形成了尖锐的矛盾冲突；主题的综合与展示：历史剧的谴责封建纷争的主题，喜剧的歌颂人文主义友谊与爱情的主题。抒情与喜剧的渗透：全剧充满着浓郁的抒情诗的色彩，包含着大量的喜剧因素，青年人的牺牲换来两家的和好和全城的和平，整个结局是乐观、明朗的。

特色——性格悲剧哈姆雷特——忧郁与延宕奥赛罗——轻信与嫉妒李尔王——刚愎与愚蠢麦克白——野心与贪婪著名英国文学研究专家、莎剧翻译家卞之琳总结说：“就莎士比亚悲剧而论，客观上恐怕难于否定这四个‘最’字称号：《哈姆莱特》——地位最重要；《奥赛罗》——结构最谨严；《李尔王》——气魄最宏伟；《麦克白》——动作最迅疾”。

(七)传奇剧一生写了4部，均在第三个时期。特色：具有浓厚的浪漫主义色彩。情节可归纳为“起初反目，最终言归于好”的模式，贯穿宽恕、和解的主题。

代表作：《暴风雨》(八)莎士比亚的戏剧艺术1、现实主义和浪漫主义有机结合，幻想与现实融为一体。2、善于处理题材，“点石成金”。

3、戏剧人物丰富多采，富于个性化。4、“情节的生动性和丰富性的完美的融合”(恩格斯语)。5、戏剧语言丰富多彩。

“莎士比亚化”马克思1859年针对拉萨尔的剧本《弗兰茨·冯·济金根》存在的缺点，在给拉萨尔的信中最先提出了一对重要的概念——“席勒式”和“莎士比亚化”。马克思指出：“这样，你就得更加莎士比亚化，而我认为，你的最大缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒。”四、《哈姆雷特》分析(一)悲剧的历史来源(二)悲剧内容介绍(三)哈姆雷特形象分析(四)艺术特色(一)悲剧的历史来源取材与借鉴莎克索·格拉马提卡斯编的《丹麦史》基德的《哈姆雷特始本》(已失传)基德的《西班牙悲剧》改编与创造：复仇剧——时代剧(二)悲剧的情节梗概第一幕矛盾冲突的揭示第二幕矛盾冲突的高涨第三幕矛盾双方的照面第四幕矛盾冲突白热化第五幕矛盾双方的对决(三)