交响乐队的形成发展和一般配器原则

〔一〕17thIs18的间，才是交响乐队组成和进展的阶段。17世纪初期交响乐队的产生和歌剧在欧洲的消灭有直接关系。当时歌剧用的乐队，实威尔始(C．MoMteverde，1567—2J643)开头用弦乐的震音(hemolo)来表达歌剧小各种官行戏剧性酌情节，使乐FA成为歌剧艺术重要因素之一，它不仅为歌剧伴奏，而且力求表达歌剧中各种人物的情感和加强舞台上所发生各种富有戏剧性的场面。交响乐队18姆(Mannhe5m，地名)学派酌作曲家们如斯塔米茨(slam(cnablch)起了较大作用。他们在创作活动中制造丁(sinfLon53)进展而成的，虽海姆nfoia)创作成富有表现力的独立的器乐曲曼海奶华派的作曲家们在交响乐的组成及配器原理方面，都为后来的维也纳古典学派制造了条件和奠定了根底18世纪末维也纳古典学派所使用的乐队根本L—1·八应奏同样后来加进去的。木管乐方面最初主要1700N村木管乐器☆长笛、双簧管、单簧管、J海顿、莫扎特、贝多芬大多数作品那是用这样作比照性的照应衬托，在局部时间处于颜色调剂比照的关心地位。交响乐队的编制到贝多芬中晚期时代又有了进一步的进展。例如在《爱格浆特疗曲小，长笛局部还加进了短跃在《纪三交响曲》第三乐章中用了三个法国号；在《列奥诺拉第三序曲》中用了四个法国号(二个cE乐章中还加进了长号；在《第五交响曲》的最终乐彦里也用了三个长号。海顿和莫扎特的交响乐一般戏剧性不强，音响的要求也不。原有的乐队编制不能适应他的需器在音量上取得平衡，音响也到达了完善随地步并和弦乐木管一样确立了独立的组，大大地发挥了钢管乐器酌作用。贝多芬还扩大了乐器音区的使用，以前乐队小的小促琴最多用到第七把位，而贝多芬扩大到十一把位。远蚀，签扎立使用并扩大丁音区，构成完整的弦固定的独立组合吮贝多芬把达四种乐器组合成一个独立的完整的木管乐组，使其与弦乐组比照*出此贝多芬为维也纳古典主义学派进展中的乐队编制莫定了根底。无论在音量的；F衡、配器风格、各组音色的结合与比照上都作山了重要的奉献、使创b乐队的组成到达相当完善的地步。这柞的乐队编制就是趾界各国较长期承受的所谓双管编制。交响乐队在维也纳，L后的进展主要是扩大丁各i分蝴加了小单簧管及低音单簧管；大管局部增加了低音大管：在打击乐器方面也形成了独立的力“击乐器组，除定音鼓外还增加了大鼓、小效、大镣、三角铁、铃鼓等。浪没派早期的作曲家如门德尔松、舒柏特、韦伯等在配器上继承了维也纳古典主义学2f(特别是贝多并的最的成就，连续改进和进展古典交响乐配器法的原理。在铜管乐组常常使用四个法国号和三个长号，在弦乐组应用J，拨奏(pizzlcato)的方法。这一系列配膳颜色与风格上的丰富和s沏漫派时期作曲家对交响乐队的进展和配器风1944叶浪漫土义的成熟阶段也就是柏辽兹和瓦捡纳酌附代才有／根本的转变。浪漫派作曲家在交响乐配器L当时的浪漫主义文艺思想以及各种乐器的改进和演奏妙术上的飞兴趣．消灭了富于勾想的抱负化的方法，的管弦乐构思和的表现形EQ19钢琴谈奏方法上制造丁各种的风格术可能性酌观念：萨克斯对有吹口乐器的M1：的提高和进展。铜管乐器由于活塞的装置能够吹奏半音，使法国号和小号的演奏达巧大大跃进一今，征乐队个不仅是吹奏一些延长音来作浪漫派作曲家在配器风格上的转变相制造预备丁条件。柏辽兹的音乐不仅表达了作曲家的内心世界，而且表现了各种标题性的情景，因而使他征配器法上不得不开掘—“团乐器pJ表达的潜在力气。瓦格纳创立的歌剧创作原理，音乐进展的重心被移到乐队1：。他的歌剧是大型的交响曲．剧情足以乐队为背景而进展的。瓦格纳利用乐队刻画主要人物的特点(人物的性格特点在末出场前由音乐刻回)，说明舞台动作的转变，以及对白然风光酌描绘orh器和乐器的表现方法使交响乐队进展补充双簧管声服用小单簧管和低音瓦络纳大号，这种乐器是介于法国号与大号之间的乐器，属于法国号类型，也属：J、Tubac竖琴也由于制造了踏板而成为歌剧和交响乐队中最重要的色及共他临时乐器来：k8个人12—166个人增加到Io2448—1246—10个人，低音提军从三个人增加到6—10个人。这样就确立了浪漫派时期的交响乐队编制，即大家所知道的三营编制的交响乐队。19世纪中叶在艺术和文学领域中消灭学派，格里格为首的挪威学派，德k都制造了鲜亮的民族特色。特别是俄罗期甚、里姆斯基—科萨科夫，他们在配器上制造的独特风格对后来肋作曲家的创作和配2E风格有着很大的影响。西欧交响乐配路上献进—·步进展是和以下各国作曲家的成就分不开的：德国的布各充纳／ABfuckner)、马勒(Mahler)、勃教姆斯(J．Bmhms)、施特劳斯(RStrau9)；法国的圣—桑、茄朗克、比刁‘；众大利的咙尔媳(Vcrdl)、苦契尼(Pucc参加捷克的德沃儿允rA．Dvofak斯焚塔别(smetana)等。以上所举的作曲的制造作山了奉献。法田的印换姬作曲家德届西(Dcbussy)、拉威尔iRavel)、杜卡(Duka4练在交响乐的配器史上写下了的小z。他们充分利用了各种乐器可能产生的音响效果，如用弦乐方而的“靠近指板’(Sultast桥”(SulpontZcello)、‘弓杆击弦’(Colleno”(na9e01Gt)b“加弱台器”(Consordino)；(Bouch6e)、加驾音恐(ConsoM。)等等汝葵方出了卓越的奉献。斯特捡文斯您(sha％nsky)在创作初期，他的乐队构思方法格外接近印象振作曲家。在他的舞剧《彼得鲁什k》(Petrou；队“J、《火鸟》rFir。Btrd)、《春之祭》(LeS3cr：duPrEn2p5)小各种管弦乐配器的效果到达了很高的水平。他大胆地制造丁酌配恐方以。对颜色性配器手法的远川：i进展、对后来很多作曲家有很大影响。普罗科花职夫、出所塔f：眺裔、哈恰图良、巴托克、柯达伊绍，这些作曲家在管娃乐队配器L的特点常常足和他们民族音乐的特色联系着购，从i：面圾简洁的表达个，就可以知迎合个时代各个国家的优秀作曲家对交响乐队的组成和配器风格上的制造都作出了卓越的奉献c极焙4；阑时代、国家、民族以及作dbc有左典时期维也纳学派的配器风恰有浪漫主义时期的浪没派配器风格；有德国、饿罗期、法国、意大利、捷克、匈牙利够不同民族的配器风格：钉着重反映人们内心思朋蹦俏的古典风格以及各个少人作曲家个人独特般配筋风格等镕61i各种风格需要系统地深入争论分抓憋诺，这处治要较极广，各种乐器均行独L的平衡等相互关系都构成乐队织体的红余性与独特性。因此当披们要写作文响乐曲或为交响乐队改编乐曲时应当了解交响乐队织体的特点和风格25大合奏、人齐奏，音响混乱，不能发挥文响乐队应有的表现力和辉煌多彩的音响特色有效地使用和发挥备组乐器的奋响特1：的层次比照，缺乏力度坐化以及高潮的形成以至缺乏音乐L的行机联系杯逻锅性的进展等。交响乐队小各种乐器构台运、音质差异很人。如何使各组乐k在乐队小除了打也乐器以外，音响音质较为严峻，ilf*‘般木管与弦乐的结合较多，为了保持音且上的平衡，弦乐异也比较人。小号、长号和大号的音量大约相等；短号就比较弱．法国号的音量最的，在强奏时差不多只钉小号或长号强奏时酌一半宵丝；但征弱英的时候就和小号或长子弱兔时的音量一样。闲此，为获得音量上的平酣，在强奏强奏时相个衡：二个木管乐器nf组弦乐器(3个小提琴)取得平衡。要得到交响乐队音响、音质上的均匀协调，获得L4好的效果，必需在配器上对各组乐器的使用留意音质上的协调杯力度上的平衡。交响乐队的织体比较简单，足由各种管弦乐器组合而成。因琴足有延音踏板的，某些和声中的长列在钢军上必需比较密集，不能距离太远。但是在乐队的织体中要保持和弦音或和声长音就必需孙用某些声部奏长音来连续。比较以下两种织体：然共吨受到彤响石能发出明朗的不肯定适宜。从调性上讲也‘样．由于乐队乐器构造上的共鸣关系、其咋钢联7E．bA。D上就刁；如G、A、D等调效果氏由于空弦薛多、可以获得较大肋共鸣，所以在为交响乐队马总谱以前，应当考虑乐队织休购特点来打算声部及和弦的女排c大调的主和弦，要到达猛烈的音刚效殿．公钢钵I：恐的音色心于和龙的密集排列会产生汉浊不治的效果。这体比钢罕要简单得多，最更万处原则就是必需险邮件只得都能够依据它k身适宜的台厌来演夺。猴乐队中耍演奏力度很湿的和强，就必需依据口然泛步刘故关系来女诽，拉每件乐器能充分获洛泛寄列的义吨，即低安区窿族此次轮宽，高多区应当密集还要留意络“作乐器的音区是否公历。在管弦乐队个油贵一个信任或相市上构达绝进展，最好考虑履用同“咨他的乐器或性质棚似的同类型乐器．例如用弦乐摆来油搀和校及四郎和商进展就很好，无论征步且4：伤[：或音色澜初亡祁不会产生什么4；良的效果。假设用木管奏和馅或四部R行，除了耍留意奋量上的平衡，还必需考虑音色上的调和，般可以来用双管编配的办往来获得音色上的协调。如用二支双及管加：支大管，或：：文教贸管、二支大管。前——种的编配更旋获得宵色上的谐和，由于双贷钟与大管知足双蟹性质的乐器。如：安排八万不如：六间好色的乐器安排好。同·汗色的乐黑征刀：放舶雨吸位置中。出台区队商大：1；协调的缺点。并出了不同禽色可以削减仆放和弦空扎感觉。因此，比较好的办出足；16望当兰垫垂岂基S(836器；一个和弦的不协和音(427不同类、不向音色的乐器，由于乐器奋色L的不同可以减弱广协和音的不协调的音响感觉。在连经过行的和数小，一般可以见·(qi)钢管乐器的音色比较猛烈初尖还，一般可以用水管乐器实行同一和弦并置的方法，使水管乐路的音色和钢管结合起来。这样产生的音响效果是良好的，木管的音色充实和软化了钢管的音色八门A)。假设要使铜管乐器的音色获得响英明朗更富于透亮的音色．一般可以在铜管和6B)，但不要使木管和铜管的和弦在饺低音区混合并翌(例6c)。这样反而使铜管的洪亮的共鸣被木管遮住，佼声音发问，达不到明朗远的音色饱满浑厚，加进木管乐清澈、透亮的音色，效果格外好。一般木管乐器与弦乐器的结合最2．弦乐奏蚀速震音片M，长笛重复可使音型清楚节奏明确4．用论乐拨多重复木管的旋氏可以使木管吹奏时获得g6结合比较少用，由于这二组乐器的音色似乎油与水一样很难融合。一般依靠木管乐器的音色作为媒介．使它们联系起来。木管、铜管、弦乐三组乐器的音色相互结合得好，可以产生一种充实、饱满、坚决的音色，效果是辉煌淑假设结合得1；好，则会产生发阁、等，都会使音响混浊、相互抵销，不能产生鲜亮的音色和辉煌的效果*强乐与铜管乐器的结合也并不是一律不风特别是法国号，它的音也格外美丽。70声，55乐奏短促的和弦，寸增加和声的气氛和节奏的雹害。内于管依乐队征织体上具有的简单性和配器风格上的独特企由k配恐时必需留意各种乐器在音色上的特点，位乐队音响交响化而不处各奏的方法，应当将全部乐器分化开来，按化的效果，在力度k够得到渐强的效果．蝴强乐曲的表现力。例如先用木管与弦乐交替比照，然后加进法国号，再以后加进小各长号和打击乐，先*序曲中就承受了这种配器手法。乐曲开头先用用全部乐器的全兔使乐曲逐步进展而到达南趴在配器上术仅获得了交响化的效果而且造成了极倍的渐强效果。配器时还必需留意音乐的连贯性和统一性，不要为了音色的比照而造成分段、琐辞的效果，例如弦乐器单独奏出一个乐勺以后，木管接着波其一个乐句．然后铜管乐器再芬另一乐句，然后乐的连贯性和统一性。在乐队演奏今常常由于音域太广或演奏技术上的因滁或要求音色上的变换型常常需要几种不同乐器接替演特前一乐器的最终一音和后一乐器的第一音相至叠(常常在重拍上入一个和弦与另一个和弦在音色亡的交替同样不要在前一·个和，使前面后二台要重叠起来。这种相互连接的办法是到达吉乐上的连贯性和统一性的较好办队似乎钢琴演化时乐队中的木管乐器或钢管乐器假设连续吹奏校长的片断简洁型也简洁短促，可m二件乐器交替演奏的方法，并岁留意前后二合相互互叠掐键起来。应当留意，在交响乐队配器小担当演奏主题的乐器和担当奏和声背景衬托或伴奏音型的乐器，最好要选用不同音色。这样可以使主题突出而颜色鲜亮。主题。假设和声背景选用长号来吹奏，则音色上的区分不大，由于长号与小号属于同一类型，音色相相像。和声背景的音色与主题的音色差异不大，会变成一个分期，小号的主题可以突出而鲜亮。假设衣主题上面再加水管奏长音作为和声背景