高考常考查三种题型情节梳理情节手法情节作用

高考常考察三种题型：情节梳理、情节手法、情节作用。突破点一：情节梳理［设问方式］①用一句话或简要的语句概括故事情节。②文中共写了哪几件事？请依次加以概括。③用简洁的文字写出小说某一部分（开端、发展、高潮和结局）人物心理的变化过程。④小说情节一波三折，请概括出情节发展的跌宕之处。［答题模板］模板一：主人公在……（时候），……（地点），做了……（事情）。模板二：小说先写了……，接着写了……，又写了……，最终写了……。模板三：小说的重要情节有：①……；②……；③……；④……。典例（２０１３重庆，１６）阅读下文，回答问题。枪口下的人格徐树建这是１９４４年的８月，德国人占领下的巴黎。在一家咖啡馆里，一名叫霍夫曼的德国少校脑后忽然被顶上一件冰凉的东西，随即有人大声命令道：“霍夫曼少校，举起你的手来。”霍夫曼大吃一惊，只好举起双手，一任挎在腰间的手枪被抽走，等转头一看顿时又气又羞，本来，刚刚顶着自己的并不是枪，仅仅是一柄铲子，而俘虏他的人竟是贝尔蒂———他的房东。德国军队占领巴黎后，霍夫曼就住在贝尔蒂家。他对贝尔蒂一家还算客气，不过，那更是一种骨子里的轻蔑。此刻，望着霍夫曼疑惑不解的样子，贝尔蒂自豪地说：“我们起义了，全城都解放了，目前，我要把你押送到战俘营里。”于是霍夫曼不得不在前面走。这时贝尔蒂的邻居迈尔迎面过来，冲上前对着霍夫曼就是一口黏痰。霍夫曼不动声色地擦掉脸上的黏痰，然后傲慢地说：“先生，你太没有风度了。作为一名有尊严的帝国军人，我藐视你。”迈尔听了暴跳如雷，挥动着拳头要上前揍他，更有几种围观的人大叫起来：“扒了他的衣裳，用石块砸死这个德国佬。”贝尔蒂死命拉住迈尔，又对众人说：“他是一种俘虏，理应得到应有的尊重，还是让法律来审判他吧。”霍夫曼听了，对贝尔蒂微微弯腰，说：“谢谢。”贝尔蒂呵斥道：“收起你那一套吧。你一种双手沾满无辜者鲜血的刽子手，有何风度、尊严可言？”霍夫曼被关进了战俘营。谁知刚过去几种小时，这座都市又被德军重新占领，然后，大伙像猪羊同样全被赶到广场上。霍夫曼和其他俘虏自然得到理解救，他们趾高气扬地走到大伙面前，挨个指认几种小时前俘虏他们的人。只要他们一指认出谁，那人就会被粗暴地强拉出来当众杀死。一会儿轮到霍夫曼指认了，他一双狼似的眼睛从一张张惊恐失措的脸上扫过。没有人能忍受他的目光，大家不得不低下头，只有一双眼睛避也不避，那人正是贝尔蒂。只见霍夫曼盯着贝尔蒂，轻声说：“你维护了我的尊严，目前，该是我回报的时候了。”说着，径直走过贝尔蒂的面前。贝尔蒂得救了。虽然他不怕死，但活着毕竟是一件令人快乐的事，他从心底里暗暗感谢霍夫曼。就在这时，听到霍夫曼锐声叫了起来：“俘虏我的人就是他，给我毙了他。”伴随一声惊怒的叫声，早有两个如狼似虎的德国军人冲过去，揪出迈尔。德国人的手指不由分说地搭上了扳机，迈尔早就吓瘫了，面无人色，连裤子都湿了一大片。就在这千钧一发之际，有人大叫起来：“霍夫曼，你认错人了，俘虏你的人不是他，而是我。”所有人全惊呆了，霍夫曼更是大吃一惊，大叫的人是贝尔蒂。霍夫曼一下子语无伦次起来：“贝尔蒂先生，你这是怎么了？你头昏了吗？”贝尔蒂从队列中笔直地走出来，一脸安静地说：“霍夫曼先生，你怎么可以泄私愤呢？你所谓的风度呢？”霍夫曼大脑里一片糨糊，摇着头呻吟着说：“贝尔蒂先生，你这是开玩笑吧？明明是这个可恶的人俘虏我的嘛……”贝尔蒂口齿分外清晰、分外响亮地说：“霍夫曼先生，请以你历来引认为豪的尊严起誓，俘虏你的人究竟是谁？”霍夫曼一下子脸如死灰，无力地问道：“为何？你这是为何？”贝尔蒂微笑着说：“在我们心目中，尊严和风度的重量绝不比你们轻，甚至比生命还要重。”枪响了，贝尔蒂倒了下去。对着这个伟大的灵魂，霍夫曼缓缓地把腰弯了下去。（有删改）请围绕主人公贝尔蒂梳理文章的基本情节。答：突破点二：情节手法情节手法包括情节论述手法和情节构造手法。情节论述手法包括论述方式和论述人称。情节构造手法指悬念、铺垫、伏笔、照应、巧合、误会、抑扬、一波三折、对比、烘托、突转等技巧。（开门见山、过渡（承上启下）、设置线索、卒章显志、首尾呼应）一、情节论述手法1、论述方式类别释义特点顺叙按照时间（空间）的先后次序来写。情节发展脉络分明，层次清晰。倒叙不准时间先后次序来写，而是把某些发生在背面的情节或结局先行提出，然后再按次序论述下去。制造悬念，引人入胜。插叙在论述重要事件的过程中，根据体现的需要，临时中断主线而插入此外某些与中心事件有关的内容的论述。论述完插入的事件后再接上本来的事件写。插叙内容不影响重要事件的体现。对重要情节或中心事件做必要的铺垫、照应、补充、阐明，使情节更完整，构造更严密，内容更充实。插叙的内容是基本领件之外的，去掉它，不影响故事的完整性。补叙也叫追叙，在行文中用两三句话或一小段话对前边说的人或事做某些补充的交代，补充另一与之有关的事件，使事件的整个过程愈加清晰完整。对上文的内容做补充交代，有助于更好地体现主题，使文章构造完整，行文跌宕起伏，收到出人意料的效果。若无补叙，就会影响故事的完整性。平叙就是平行论述，即论述同一时间内不一样地点所发生的两件或两件以上的事。一般是先叙一件，再叙一件，常称为“花开两朵，各表一枝”，因此又叫作分叙。条理清晰，便于理解事情的来龙去脉。2、论述人称类别长处、作用第一人称：我、我们第一人称的长处是，增长对事情对人物论述的真实性，读者认为这所描述的一切是作者亲历的。第一人称的作用：给人以身临其境之感，拉进作者与读者的距离，使情境显得更为真切，便于抒发情感和进行心理描写。第二人称：你、你们第二人称论述的好处是，增长亲切感，这种措施的效果就仿佛是作者面对我们娓娓而谈同样，无形之中拉近了读者的距离。第二人称的作用：这种写法像是“我”向“你”诉说衷肠，一下子把“我”与“你”的距离拉近了，也把读者和主人公的距离拉近了。读时令人倍感亲切。第三人称：他、他们、它、它们第三人称论述则显得比较客观公正，这是以一种冷静的旁观者的身份来进行论述的措施。第三人称的作用：不受时间和空间的限制，可以比较自由灵活地反应客观内容。有比较广阔的活动范围，作者可以在这当中选择最经典的事例来展开情节，而没有第一人称写法所受的视角的限制。情节构造手法类别释义作用悬念设疑、设置悬念悬念的重要作用是吸引读者，引人入胜。铺垫也称铺叙衬垫，它是为了烘托重要人物或事物而铺叙此外的人物或事物以做衬垫。运用铺垫写法是为了蓄积气势，突出文章主旨。伏笔指作者对将要在作品中出现的人物或事件，预先做的提醒或暗示。伏笔用得好，可使全文前后呼应，构造更严谨，情节发展更合理，前因后果更分明。照应又叫呼应，是篇章间的伏笔照应。照应能使情节连贯，脉络清晰，构造紧凑。巧合有时间上的巧合、地点上的巧合、人与人关系上的巧合、人与环境的巧合等情节上，可以增长情节的波折性和趣味性，吸引读者的注意力；内容上，使故事的矛盾冲突愈加集中；主题上，可以使主题愈加鲜明、突出。误会指文章借助人物之间的多种误会制造矛盾冲突，最终真相大白的手法。让故事情节波澜起伏，扣人心弦；让人物形象愈加丰满生动，主旨愈加深刻。抑扬指对写作对象或欲扬先抑或欲抑先扬，陡然一转，出乎读者所料。使文势波折多变，使文章产生峰回路转、跌宕起伏的效果，增强作品的可读性。一波三折故事情节一波三折，跌宕起伏。引人入胜，扣人心弦，增强故事的戏剧性、可读性。对比指把两种对立的事物或者同一事物的两个不一样方面，放在一起互相比较。渲染气氛、体现人物或突出主题。烘托指描绘某一事物来体现另一事物的艺术手法，它分为正衬和反衬两种。烘托可以使文章更生动，人物、事物形象更突出，主题更鲜明。突转又叫“欧·亨利式结尾”，指在小说结尾部分，作者常常采用突转的措施形成情节的某种“巧合”，某种意料之外的反转。这种突转常收到意料之外、情理之中的效果，对体现小说主旨起到画龙点睛的作用。开门见山一开头就直奔主题，表明自己的观点、见解、认识。开宗明义，直截了当表明主旨。过渡（承上启下）承上启下指承接上面的内容并引出下面的内容。承上启下的句子、段落在全文中起过渡作用。设置线索可作线索的有：人、事、物、情、时间、空间等，要尤其留心文章的标题。小说以“某某”为线索，贯穿全文，可以起到串联故事情节、突出人物形象、体现小说主题的作用。卒章显志在文章结尾时，用一两句话点明中心、主题的手法就叫卒章显志，也叫“篇末点题”。“志”就是指文章的主题、中心。“卒”为完毕。恰当运用这种手法可以增长文章的深刻性、感染力，有“画龙点睛”的艺术效果。首尾呼应文章开头和结尾首尾呼应。首尾照应，使得构造紧密、完整。［设问方式］①小说的结尾有什么特点？②这段文字在全文中有什么作用？（或：作者写这段文字的用意是什么？）③小说在哪些地方对某内容做了伏笔暗示？请找出来并简要分析。④小说最讲究悬念的设置，请你就本文设置的悬念加以分析。⑤从全文来看，文章有哪些铺垫？请找出来并简要分析。一、小说情节手法题设问“两角度”１、从整体角度设问须从文章的整体构造考虑，结合小说情节一般的特点，从情节的一波三折、首尾呼应、设置悬念、出人意料的结尾和贯串情节的线索等角度分析作答。２．从局部角度设问须关注开头、结尾这种特殊段落在情节发展中的作用。如：（１）开头段往往具有交代故事发生的背景，点明人物的身份、特性，制造悬念，埋下伏笔，为下文做铺垫的作用；中间段一般具有前后照应、推进情节发展、侧面烘托人物形象的作用等；（３）结尾段往往有回扣标题、照应开头、总结全文、点明题旨或含蓄蕴藉、引人深思的作用。二、鉴赏小说构造“三环节”第一步，指出技巧。鉴赏小说的构造技巧，同诗歌散文同样，先要精确指出小说在构造上的技巧，往往用一种常用的术语概括。假如给出某种技巧，规定就此分析，这一步则不需要。第二步，分析体现。结合详细内容分析，分析这一技巧在小说中的详细体现，如哪里是伏笔、哪里是照应、是怎样铺垫的等。第三步，点明效果。技巧类的题目，均需要点明体现效果，对小说构造技巧的分析，也不例外。小说“情节构造”安排上的特色与效果有关位置构造特色艺术效果就开头来说倒叙开篇式设置悬念，激发读者的阅读爱好，引起读者的思索。就结尾来说结尾突转式结尾巧设突转，使故事情节陡生波澜，产生震撼人心的力量。戛然而止式给读者留下充足的想象空间，发人深省；意味深远，令读者思索、回味。喜剧式收尾突出主题，体现人物性格，符合人们阅读心理，给人欣慰愉悦之感寄托美好的向往。悲剧式收尾结局令人感动、回味、思索；深化小说主题；突出人物形象。就首尾来说首尾呼应式首尾照应，使得构造紧密、完整。就全文来说一波三折式引人入胜，扣人心弦，增强故事的戏剧性、可读性。伏笔铺垫式为后文解开真相埋下伏笔（设下铺垫），使读者觉得最终的真相既在意料之外又在情理之中。互相对比式导致巨大的反差，增强了效果，能更好地体现小说的主题；有力地体现两个人物不一样的性格特点，使得人物性格的塑造更为鲜明。彩线串珠式小说以“某某”为线索，贯穿全文，可以起到串联故事情节、突出人物形象、体现小说主题的作用。典例（２０１５浙江，１４）阅读下面的文字，回答问题。捡烂纸的老头汪曾祺烤肉刘早就不卖烤肉了，不过虎坊桥一带的人都还叫它烤肉刘。这是一家平民化的回民馆子，地方不小，东西实惠。卖大锅菜。炒辣豆腐、炒豆角、炒蒜苗、炒洋白菜，比较贵一点是黄焖羊肉，也就是块儿来钱一小碗。在背面做得了，用脸盆端出来，倒在几种深深的铁罐里，下面用微火煨着，倒总是温和的。有时也卖小勺炒菜：大葱炮羊肉、干炸丸子，它似蜜……主食有米饭、花卷、芝麻烧饼，罗丝转；卖面条，浇炸酱、浇卤。夏天卖麻酱面。卖馅儿饼。烙饼的炉紧挨着门脸儿。一进门就听到饼铛里的油吱吱喳喳地响，饼香扑鼻，很诱人。烤肉刘的买卖不错，一到饭口，尤其是中午，人总是满的。附近有几种小工厂，厂里没有食堂，烤肉刘就是他们的食堂。工人们都正在壮年，能吃，馅饼至少得来五个（半斤），一瓶啤酒，二两白的。女工则多半是拿一种饭盒来，买馅饼，或炒豆腐、花卷，带到车间里去吃。有某些退了休的职工，不爱吃家里的饭，爱上烤肉刘来吃“野食”，想吃什么要点什么。有一种文质彬彬的主儿，本来当会计，他每天都到烤肉刘这儿来，他和家里人说定，每天两块钱的“挑费”①都扔在这儿。有一种煤站的副经理，目前也还参与劳动，手指甲缝都是黑的，他在烤肉刘吃了十明年了。他来了，没座位，服务员即刻从背面把他们自己坐的凳子提出一张来，把他安排在一种旮旯里。有炮肉，他总是来一盘炮肉，仨烧饼，二两酒。给他炮的这一盘肉，够他人的两盘。由于烤肉刘指着他保证用煤。这些，都是老主顾。尚有某些流动客人，东北的、山西的、保定的、石家庄的。大包小包，五颜六色。男人用手指甲剔牙，女人敞开怀喂奶。有一种人是每天必到的，午晚两餐，都在这里。这条街上人都认识他，是个捡烂纸的。他穿得很破烂，总是一件油乎乎的烂棉袄，腰里系一根烂麻绳，没有衬衣。脸上说不清是什么颜色，仿佛是浅黄的。说不清有多大岁数，六十几？七十几？一嘴牙七长八短，残缺不全。你吃点软和的花卷、面条，不好么？不，他总是要三个烧饼，歪着脑袋努力地啃啮。烧饼吃完，站起身子，找一种他人用过的碗（他可不在意这个），自言自语：“跟他们寻一口面汤。”喝了面汤，“回见！”没人理他，由于不懂得他是向谁说的。一天，他和几种小伙子一桌。一种小伙子看了他一眼，跟同伴小声说了句什么，他多了心：“你说谁哪？”小伙子没有理他。他放下烧饼，跳到店堂当间：“出来！出来！”这是要打架。北京人过去打架，都到当街去打，不在店铺里打，省得损坏人家的东西搅了人家的买卖。“出来！出来！”是叫阵。没人劝。压根儿就没人注意他。打架？这样个糟老头子？这老头可真是糟。从里糟到外。这几种小伙子，随便哪一种，出去一拳准能把他揍趴下。小伙子们看看他，不理他。这样个糟老头子想打架，是真的吗？他会打架吗？年轻的时候打过架吗？看样子，他没打过架，他哪是耍胳膊的人哪！他这是干什么？虚张声势？也说不上，无声势可言。没有人把他当一回事。没人理他，他悻悻地回到座位上，把没吃完的烧饼很费力地啃完了，情绪已经平复下来———本来也没有多大情绪。“跟他们寻口汤去。”喝了两口面汤，“回见！”有几天没看见捡烂纸的老头了，听煤站的副经理说，他死了。死后，在他的破席子底下发现八千多块钱，一沓一沓，用麻筋捆得很整洁。他攒下这些钱干什么？（选自《汪曾祺全集》第二卷）［注］①挑费，京津冀方言，指家庭平常生活开支。本文开头两段不避其繁，结尾两段不避其简，作者为何做这样的构造安排？答：突破点三：情节作用情节是小说中用于体现人物性格发展变化的事件，它是生活片段的有机剪辑，又是矛盾发生、发展的过程。情节对人物形象的塑造、主题的揭示等方面起着重要的作用。命题者往往围绕情节构思及其作用命题。其命题角度可以着眼于全篇，也可以着眼于某一情节或细节，也可以着眼于某一段，即分析某段文字在小说中具有怎样的作用。［设问方式］①文中写的某种情景在小说中起到什么作用？②某种事物、某某人物的某种行为在小说中有什么作用？③文章为何在开头（或结尾）交代某一情节？这样写有什么作用？解答情节作用型题目“五考虑”：１、从情节自身的作用考虑：对这首先可以从如下角度思索：（１）为下文情节作铺垫或埋下伏笔；（２）照应前文或标题；（３）设置悬念，引出下文情节；（４）推进情节发展或转折，产生波澜，出人意料；（５）是小说的线索，贯串全文。２、从情节与人物形象的关系考虑：也就是情节自身对人物性格塑造的详细作用。常用答题术语：塑造了……的人物形象，体现了人物……的性格（或精神），刻画了人物……的心理等。３、从情节与环境的关系考虑：４、从情节与主题的关系考虑：这一情节与否描写了自然环境或暗示了社会环境。常用答题术语：突出（烘托、交代）人物活动的环境，使环境更具经典性等。一般来说是点题、突出主题或揭示主旨。常用答题术语：揭示（体现、寄托、暗示）了……的主题，深化主题，突出主题等。５、从情节与读者感受的关系考虑：就是站在读者的位置上考虑情节的作用。常用答题术语：设置悬念，吸引读者注意力，引起读者的阅读爱好，引起读者思索等。典例（２０１６浙江，１３）阅读下面的文字，回答问题。母亲何家槐看见一阵人穿得清清晰楚的打她身边走过，母亲亮着眼睛问：“你们可是看火车去的？”“是的，阿南婶！”“我也想去。”“要去就去，又没有谁制止你。”可是母亲摇摇头，她不能去，虽则没有谁制止。她成年忙碌，尤其是在收豆的时候。这几天一放光她就起身，把家事料理妥当后来，她又忙着跑到天井里，扫洁净了地，然后取下挂在泥墙上，屋檐下，或者枯树枝中间的豌豆，用一种粗笨的木槌打豆。这几每天气很好，虽则已是十一月了，却还是暖和和的，象春天。母亲只穿着一身单衣，戴一顶凉帽，一天到晚的捶着豌豆，一束又一束的。豆非常干燥，因此打豆一点不费力，有许多直象灯花的爆裂，自然而然的会裂开，象珍珠似的散满一地。可是打完豆后来，她还得理清枯叶泥沙，装进大竹篓，并且亲自挑上楼去。这些本来需要男子做的事，真苦够她了。催，催，催，催；催，催，……她一天打豆，很少休息，连头也难得一抬。可是当她听到火车吹响汽笛的时候，她就放下了工作，忘神地抬起头来，倾听，闭着眼思索，有时还自言自语：“唉，要是我能看一看火车！”车站离我们家里并不很远，火车通过的时候，不仅可以听到汽笛的声音，假如站在山坡上，还可以看见打回旋的白烟。由于附近有铁路还是近来的事，因此四方八面赶去看火车的人诸多。母亲打豆的天井，就在大路旁，村里人都得通过她的身边，假如要去火车站。一有人过去，她总要探问几句，尤其当他们回来的时候：“看见了没有？”“自然看见了，阿南婶！”“象蛇同样的长吗？”“有点儿象。”“只有一种喷火的龙头，却能带着几十节几百节的车子跑，不很奇怪吗？”“真的很奇怪。”由于她象小孩子似的，不停地问长问短，有许多人简直让她盘问得不能忍受：“我们回答不了许多的，阿南婶，最佳你自己去看！”“我自己？”她仿佛吃了一惊，看火车，在她看来象是永远做不到的事。“是的，你要去就去，谁也不会制止你！”可是母亲摇摇头，她不能去，虽则没有谁制止。她毕生很少出门，成年累月的给钉在家里，象钉子同样。在这呆滞古板，很少变化的生活中，她对火车发生了很大的爱好。那悠长的，古怪的汽笛，尤其使她起了辽远的，不可思议的幻想，飘飘然，仿佛她已坐了那蛇同样长的怪物飞往另一世界。不管什么时候一听到那种声音，她就闭上眼睛，似乎她在听着天外传来的呼唤。完全失神同样地，喂猪她会立即放下麦粥桶，洗衣服她会立即放下板刷，在煮饭的时候，她也会立即抛开火钳，有时忘了添柴，有时却尽管把柴往灶门送，以致不是把饭煮得半生半熟，就是烧焦了半锅。“你也是坐着火车回来的吗？”她时常问从省城回来的人。“是的，阿南婶！”“火车跑得很快吗？”“一天可以跑一千多里路，我早上还在杭州，目前却在这儿跟你发言了。”“那末比航船还快？”“自然自然。”“它是怎样跑的呢？”“那可说不上来。”“哦，真奇怪———”她感慨着说：“一天跑一千多里路，假如用脚走，脚胫也要走断了。这究竟是怎样的东西，跑得这样快，又叫得这样响！”“……”跟她发言的人唯恐她噜口苏，急急想走开，可是母亲又拉住问：“你想我能坐着火车去拜省城隍吗？”“自然可以的，阿南婶，谁也不会制止你！”可是母亲摇摇头，她不能去，虽则没有谁制止。她举起木槌，紧紧地捏住一束豌豆，很想一槌打下去，可是一转念她却深深地叹息了。（原载《文学》一九三四年一月一日第二卷第一号）母亲和行人的对话在文中出现了三次，这样安排有何用意？答：◆对点演习一、（２０１６山东，改编）阅读下面的文字，回答问题。天气晴朗，蓝天白云的，一眼望去很惬意。你眼中的世界实际是你心理的投射，吴秋明假如在旁边肯定会这样说的。马骁驭不禁微微一笑。抵达小区，门口的保安照例拦住了马骁驭的车，他报了门牌号码和户主姓名，栏杆抬了起来。他忽然感觉自己心里的那根栏杆，也是这样抬起来的，只是从栏杆下通过的，应当是吴秋明。马骁驭从后视镜里看了眼自己，感觉自己仍然算得上英俊，就算减去百分之三十的夸张，也还不错。吴秋明迅速走来，难得地穿了件蓝色小碎花的薄棉衣，看上去是旧的。马骁驭心里打了一种闪，想起了母亲。也许是注意到了马骁驭的眼光，吴秋明上车后积极解释说，这件衣服会让孩子们感到亲切。马骁驭说，你真有心。吴秋明说，你懂得那个著名的“绒布妈妈”试验吧？马骁驭说，不懂得。吴秋明说，是上个世纪一种叫哈利·哈洛的心理学家做的试验，他把刚刚出生的小猴子和妈妈分开，关在笼子里用奶瓶喂养。他发现这样喂养的小猴子虽然更强健某些，但却总是吮手指头，发愣，神情漠然。他分析是缺乏母爱的缘故，于是给小猴子做了两个假妈妈，一种是有奶的“铁皮妈妈”，一种是没有奶的“绒布妈妈”。成果哈洛惊奇地发现，小猴子只会在饿了时才去“铁皮妈妈”那里吃奶，绝大多数时间，它们都依偎在“绒布妈妈”的怀里。这个试验阐明，母亲并不仅仅意味着有食物，还要有温暖的怀抱。温暖的怀抱对小猴子来说非常重要。马骁驭说，不愧是心理学博士，太故意思了。吴秋明笑道，因此我每次去小朋友村，都要一种个挨着去拥抱那些孩子。尤其是两三岁的孩子，我会多抱他们一会儿。我给不了他们一种完整的家，但至少给他们一种温暖的怀抱。我懂得那对他们来说有多重要，也许他们自己都意识不到。何况我不仅仅是“绒布妈妈”，我尚有温暖，有心跳，有笑容。我真心爱他们。马骁驭忽然有了一种拥抱吴秋明的冲动。他暗想，也许吴秋明没故意识到，这拥抱其实是彼此需要的。她作为一种女人，肯定有做母亲的天性，每周和孩子们一起待一天，彼此均有益处。何况，一种长期独身的女人，也是需要拥抱的。到了西郊，停好车，他们一起走入一条小巷。吴秋明虽然个子矮小，步子却很大。马骁驭感觉和她走在一起速度蛮靠近。进入一条小巷，眼前出现了一种旧木门。马骁驭一眼看到了门旁边挂的牌子———某某市第一小朋友村。吴秋明熟门熟路地进入，正在院子里玩耍的孩子们围上来叫吴妈妈。吴秋明左揽右抱，踉跄地往里走，和迎上来的老师们一一握手，并把身后的马骁驭简介给他们。后院停着一辆卡车，几种老师在搬运卸下来的纸箱，大一点儿的孩子也在帮忙搬。马骁驭也连忙过去帮忙，但被老师们制止了，她们热情地把他拉进办公室，要他品茗。马骁驭征询了老师们诸多有关孩子的问题。这些孩子大多是被遗弃的，和正常家庭长大的孩子相比，在心理上有许多不一样。马骁驭边听边产生了做课题研究的冲动。马骁驭从办公室出来，一眼看到院子里一种场景———吴秋明挽着袖子在给几种女孩子洗头。初秋的阳光洒在院子里，让这一般的场景展现出非同一般的漂亮。一种已经洗好头的女孩儿，披着湿漉漉的头发在一旁递毛巾，吴秋明舀起一瓢水，缓慢地淋到水池边另一种女孩子的头上。阳光穿透水柱，发出宝石的光辉。马骁驭定定地站在那里。这样的场景他在哪里见过？他仿佛见到了自己的灵魂，随时都在，却无法捕捉。他一动不敢动，胆怯惊动它，打碎它。那一刻，他动心了，再次动心了。一种人对一种人的动心，肯定是一次又一次。尤其是在他们这个年龄，需要无多次的小动心，才能汇合成冲破樊篱的勇气。他看到吴秋明拧干毛巾，给孩子擦头发，很认真，很仔细，脸上洋溢着一种光辉，这光辉让马骁驭忽然有了一种把吴秋明拥入怀中的冲动。他走过去，帮吴秋明把用过的毛巾搓洁净，一一晾在铁丝上；转过身时