电视媒体大学论文论中国电视真人秀节目创新的得与失

PAGEPAGEIII封一:本科生毕业论文（设计）题目：论中国电视真人秀节目创新的得与失——以《中国好声音》为例系别：专业:学生姓名：学号：指导教师：(职称）二〇一三年二月封二：说明毕业论文（设计）的写作格式要求请参照《中山大学南方学院本科生毕业论文的有关规定》.除完成毕业论文（设计)外，还须填写以下表格：表一毕业论文（设计）过程检查情况记录表表二《毕业论文（设计）答辩情况表》(不要求答辩者可不填）。上述表格均可从教务部主页的“表格下载”处下载，如表格篇幅不够，可另附纸。每份毕业论文（设计)定稿装订时应随同附上这两份表格.封三是毕业论文（设计）成绩评定的主要依据，请认真填写。学术诚信声明本人所呈交的毕业论文,是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果，所有数据、图片资料均真实可靠。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他人或集体已经发表或撰写过的作品或成果。对本论文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确的方式标明。本毕业论文的知识产权归属于培养单位。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担.本人签名：日期：论中国电视真人秀节目创新的得与失——以《中国好声音》为例学生:×××专业：×××指导教师：×××［论文摘要］从2005年开始大陆电视真人秀的兴起，到接下来三年中，中国真人秀以一种井喷的态势出现在公众的视野中.本文以国内《中国好声音》电视真人秀的发展为研究对象，回顾了节目的出现和发展过程，分析其运作特点和节目的质量及影响。本文对影响电视真人秀发展的内外部因素按照WSOT理论进行了深入分析。在分析原因的基础上，笔者提出了以《中国好声音》为例发展电视真人秀节目的两点策略:适度调整和优化创新;创设优化发展的大环境。[关键词]《中国好声音》；电视真人秀节目;质量问题；解决对策[Abstract]InSince2005themainlandrealityTVshowoftherise，tothefollowingthreeyears,China'srealityshowinablowoutsituationappearedinpublicview.Basedonthedomestic”Chinesegoodvoice”realityTVshowdevelopmentastheresearchobject，thepaperreviewstheemergenceoftheprogramandthedevelopmentprocess,andanalysesitscharacteristicsandoperationofthequalityofprogramsandinfluence。Inthispaper,theinfluenceofthedevelopmentoftherealityTVshowinaccordancewithinternalandexternalfactorsWSOTtheorytocarryonthethoroughanalysis.Inthebasisofreasonanalysis,theauthorputforwarda"Chinesegoodvoice”asanexampledevelopmentrealityTVshowtwostrategies:moderateadjustmentandoptimizationofinnovation；Createoptimizeddevelopmentenvironment。［keywords]”Chinesegoodvoice";RealityTVshow,Qualityproblem；目录引言·································································11．电视选秀节目的由来···············································11。1国外电视选秀节目的兴起········································11.2文化的需求与大众参与·······································.·21。3娱乐模仿与成名心理·············································22.以《中国好声音》为例看电视选秀节目的特点与创新···············32.1品牌效应与模式创新·············································32.2节目形式的多元化与受众互动···································42.3市场运作的推动·········································………·43．电视选秀节目的质量问题··········································53。1跟风雷同，个性不强··············································53。2涉嫌炒作，选手作假··············································53。3商业侵扰，引导失衡··············································64．电视选秀节目健康发展的对策······································74。1对评选内涵的调整和创新········································74。2对真人秀后工作的调整和创新···································84。3健全媒体产业化运作机制················。。····················8结论·································································9注释·································································10参考文献····························································10致谢·································································11引言随着社会经济的快速发展和娱乐业的兴起，娱乐传媒在经济发展中的比重不断加大，成为新型的文化产业。电视真人秀在传媒的发展中逐步走向产业化,将才艺展示和大众娱乐相结合，通过广告和信息费用以及明星经济来获取高额利润。“电视真人秀已经由单纯的真人秀发展为集培训、包装、推介为一体的产业体系”.2006年,在湖南卫视《超级女声》的带动和影响下,中国各大电视台纷纷主打“真人秀"牌，推出各种形式的电视真人秀节目。广东卫视《空姐新人秀》、福建东南卫视《搜狗女声》、安徽卫视《超级新秀》、江苏卫视《绝对唱响》等，中国电视真人秀节目进入了产业化时期。电视真人秀带动了整个文化产业的发展。以上海为例，东方卫视《加油!好男儿》、《我型我秀》的推介产生了歌坛新秀，带动了娱乐业的发展和大众传媒的进一步普及。电视真人秀节目还促进了唱片、演唱会、手机短信、图书出版、广告等相关产业的发展，形成了拉动社会经济发展的强大文化动力。2012年7月13日,源于荷兰《TheVoiceofHolland》的节目《中国好声音-——TheVoiceofChina》开始在浙江卫视播出，节目邀请庾澄庆、刘欢、那英、杨坤四位歌手作为参赛选手的评委导师，主持人则是声望赫赫的华少。随着电视真人秀节目的影响日渐扩大和节目形式的日渐稳定，再加上人们对明星、名人的崇拜心理，《中国好声音》在全国产生了很大的影响,被誉为2012夏天最“动人"的音乐真人秀节目,显示了中国当前电视真人秀节目的优势所在。《中国好声音》虽然有着宏伟响亮的名字和观众期待，但节目在真人秀的标准和运作上出现了问题,有着名不副实之嫌.1．电视选秀节目的由来1.1国外电视选秀节目的兴起电视真人秀最初源于国外,在美国叫“Realitytelevision"，中文翻译为真实电视,是一档邀请平民参与的娱乐节目，通过秀出自己艺术才能来征服观众，成为娱乐新秀。自美国的《美国偶像》、《倖存者》、《老大哥》等节目在本世纪初创下惊人的收视率以来，巨大的电视真人秀浪潮在全球范围内蔓延，其大众参与和强烈的平民意识受到各国电视台争相仿效，各种类型的真人秀层出不断，选秀类、服务类、益智类等等，成为电视文化的又一新奇观。1。2文化的需求与大众参与中国的电视真人秀出现较晚,一开始是大量地模仿国外真人秀节目，如《美国偶像》、《英国天才秀》，央视的青歌赛其实已经开了电视真人秀的先河.首先二者节目程序相似，都是选手间才艺的比拼，青歌赛是地方台选送而电视真人秀更为大众化。二是二者的效果类似。延续了24年之久的央视青年歌手大奖赛虽然与真人秀节目有差异,但它的效果也是造就了许多“一夜成名”的新秀。彭丽媛、阎维文、董文华、宋祖英、那英、毛宁、杭天琪、林依轮、江涛……大部分人借此改变了命运。《非常6+1》开播仅1年，就风靡全国，在2004年创下了人均收视时间82分钟的历史记录，国内平民广泛参与的电视真人秀开始在神州大地火爆,《开心辞典》、《幸运52》、《星光大道》、《超级女声》等许多电台都纷纷开辟自己的真人秀疆土，国内的电视真人秀在大众娱乐的强烈氛围下开始了新的圈地运动，在各大电视台出现了热闹的场面。1.3娱乐模仿与成名心理随着电视真人秀的不断发展，多样化的真人秀方式和花样繁多的真人秀节目不断涌现，除了歌声才艺真人秀之外,舞蹈、造型、主持等多样化的真人秀类型相继出现，丰富着国内电视真人秀的大家庭。真人真事、实景拍摄、悬念不断，真人秀的这些特点让观众体验到了一种全新的电视节目形式.经过十几年的探索，国外对於真人秀节目的制作已经到了相当成熟的水准,无论是题材的选择、方案的策划、节目的製作以及后期的包装都是值得深入学习的范本。社会传媒的发展同社会语境密切相关，随着科技的进步和社会的飞速发展，以计算机和网络技术为代表的现代科技逐步改变着我们的生活.如何适应时代和社会传播的需要，打造大众喜闻乐见的媒体节目成为电视节目制作人不断思考和解决的问题。随着2008年奥运盛会的临近，各地电视台也主打奥运牌，推出了一些体育和迎奥运相结合的电视真人秀节目，又开启了演员真人秀之路。2.以《中国好声音》为例看电视选秀节目的特点与创新中国的电视真人秀除大量地模仿国外真人秀节目如《美国偶像》、《英国天才秀》之外，其雏形应该是央视的青歌赛。首先二者节目程序相似，都是选手间才艺的比拼，青歌赛是地方台选送而电视真人秀更为大众化.二是二者的效果类似。延续了24年之久的央视青年歌手大奖赛虽然与真人秀节目有差异，但它的效果也是造就了许多“一夜成名”的新秀.彭丽媛、阎维文、董文华、宋祖英、那英、毛宁、杭天琪、林依轮、江涛……大部分人借此改变了命运.在国外真人秀节目和国内青歌赛、选美赛的影响和启发下，中央台二套2003年底推出的《非常6+1》开创了国内平民真人秀的风气之先.《非常6+1》开播仅1年,就风靡全国，在2004年创下了人均收视时间82分钟的历史记录,直追中央台的老牌娱乐节目《开心辞典》和《幸运52》，并由此催生了中央台三套的《星光大道》、湖南台的《超级女声》以及上海东方卫视的《莱卡我型我秀》等一大批平民真人秀节目。在这些的节目的影响下,电视真人秀在国内开始火爆，走向了产业化的发展道路。《中国好声音》作为电视真人秀节目的又一个新秀，兼具了娱乐类节目与音乐节目的双重特色，并在制播过程中找到了独特的表现方式，使节目内容与形式较好地融合了在一起。概括来说，《中国好声音》节目具有以下几个优势特点：2.1品牌效应与模式创新经过七年的发展历程，国内电视真人秀节目已经走过了风雨历程，形成了自己独特的品牌效应。无论是历届超女偶像级的歌手还是蒙牛集团、天娱娱乐公司，都从真人秀中找到了自己的价值、实现了高额的回报，电视真人秀催生的娱乐新星也成为它最好的代言。2007年湖南卫视也改变真人秀策略，推出了《快乐男声》，用“想唱就唱，我最闪亮"的口号感召观众。男性凭借朝气的外表和响亮的歌喉成为真人秀的新宠，“好男”、“快男”成为大众品评的对象。浙江卫视《中国好声音》真人秀节目的品牌效应也是不可忽视的,和前期的真人秀节目不同，《中国好声音》主打“盲听选拔”的牌子，重视对音乐的品牌打造,也正是这一尊重音乐的方式，在节目正式登录PPS网络电视后,在当晚取得了接近1200万的高点击率。截至8月20日，PPS平台《中国好声音》的总点击量过亿，创下了PPS今年真人秀节目的点播纪录。电视真人秀节目《中国好声音》的支持者与日俱增，这档节目的领跑优势已经达到了完全“秒杀”同行的程度-—其前三期就取得了分别为1.5％、2。77％、3。09%的收视率成绩，在第四期站上3.34％高点后,就再也没有掉下过3％。《中国好声音》蜚声神州，给电视真人秀带来了数亿的电视受众，观众的喜爱和支持是其继续发展的最大的内部优势。2。2节目形式的多元化与受众互动传统的电视娱乐节目受大众审美习俗的制约，注重规范化的语言表达，给观众一种正襟危坐的严肃感。而当下流行的电视真人秀，多样化的真人秀方式和花样繁多的真人秀节目不断涌现,除了歌声才艺真人秀之外，舞蹈、造型、主持等多样化的真人秀类型相继出现,丰富着国内电视真人秀的大家庭。2007年上海东方卫视首推《舞林大会》，湖南卫视也推出《舞动奇迹》，北京卫视也有《我要跳舞》，舞蹈真人秀逐步走红。中央台抓住北京奥运会的契机，推出了《谁将主持奥运节目》、《奥运舵手选拔》等主持人选拔节目，将电视真人秀和主持选拔有机结合在一起.以《中国好声音》为代表的新一轮的电视真人秀音乐节目，主持人在轻松愉快的氛围中传递着快乐和娱乐信息，个性语言风格开始显现，较多地出现了专业化、个性化和幽默风趣的倾向。《中国好声音》自7月13日开播以来，掀起了一股强劲的收视狂潮，人气爆棚的三位明星学员陈斌、吴佳丽、王乃恩与观众热情互动之余，还加强了“专家现场辅导”环节的电视表现，不但运用灯光、音乐、道具来配合专家辅导，而且还在拍摄中积极利用运动镜头来使整个过程展现的更为详尽细致。这些做法大大丰富了电视娱乐元素，使得节目内容在视听呈现上更为灵活、多样和轻松幽默，参赛人数众多、好评如潮，紧紧抓住观众的好奇心理，将新人歌手推向大众视野.2.3市场运作的推动电视真人秀以大众娱乐为宗旨，通过零门槛的海选报名和网络赛区的设置，吸引了大众的参与，拥有了超高的人气,这种人人都可以参与的大众娱乐精神成为电视真人秀的最好推介和宣传.在90年代中期,湖南卫视率先推出了综艺娱乐的王牌节目《快乐大本营》和《玫瑰之约》，何炅、李湘等主持人的平和搞笑的主持风格和节目的大众化、娱乐化吸引了无数观众。《中国好声音》电视真人秀不断吸收时尚的娱乐元素，从品牌的包装、口号的选取到评委的表现都注意了时代性和流行性,形成了具有独特个性的时尚风格.电视真人秀以观众为中心，将年轻人喜欢的表演方式和自由的表现作为节目表达方式,通过从服装到舞台的全新包装，劲歌、街舞、饶舌音乐、哈日哈韩服饰、复古或者粗犷背景等在电视内外随处可见，成为吸引年轻人参赛表演和施展才华的地方。观众意见的汲取也是电视真人秀时尚化和民主性的体现，将观众的评分作为选手晋级重要的参考,将观众带入比赛现场,通过短信平台和网络投票为选手加油助威，这些流行的娱乐参与方式及大地促进了电视真人秀在社会的传播。3．电视选秀节目的质量问题3。1跟风雷同,个性不强电视真人秀节目的质量问题表现为变相模仿、粗制滥造、跟风赶潮现象而呈现出泛滥之势。浙江卫视播出的《中国好声音》，收视率屡斩新高，让同类型节目颜面无存，但就在我们为之庆贺的同时，塔尔帕公司向却向节目组发出了律师函，要求停止浙江卫视的山寨侵权行为。“好声音"栏目的版权所有者是荷兰塔尔帕公司。这家控股公司总部位于荷兰首都阿姆斯特丹东南30公里处一个名叫拉伦的小镇上，员工总共只有15人.虽然员工不多,但它在荷兰小有名气。从去年开始到今年上半年，母版栏目《荷兰好声音》在荷兰家喻户晓，并且成为了荷兰收视率最高的真人秀类栏目。与此同时，“好声音”栏目在美国、英国、法国、德国、意大利、澳大利亚、新西兰、北欧国家、甚至阿拉伯国家也获得了巨大成功.节目版权卖给了近40个国家，而它的栏目在140多个国家电视台播出。《中国好声音》的跟风雷同这种风气不仅正在急剧地降低电视节目的思想艺术水准,其自身的收视率注定是短命的，而且通过对艺术空间的挤占，扼杀着电视人艺术创新的热情，影响着整个电视事业的前途。3。2涉嫌炒作，选手作假《中国好声音》节目组口口声声说，只关注声音，不在乎外形，但节目从选手外形包装来看，都有一个共同性，就是“草根"、“平民”、“朴实"。节目设计了一个“平民化”的形象，从形象视觉上看起来平凡普通，然后抓住“声音好”这个亮点，直接拒绝海选的方式，而是主动去找“好声音”外形包装普通，声音包装好，让形象和声音形成大反差对比，让观众感受震撼。但事实上，那些“好声音"的选手,其实都是在当地乃至全国小有名气的歌唱好手，例如极富人气的徐海星就是一名“真人秀专业户”，2009年曾参加《快乐女声》,2012年又参加《花儿朵朵》,曾经出版音乐专辑《天籁》，是一名酒吧驻唱歌手.《中国好声音》节目的操作方法中存在使诈的嫌疑，在《中国好声音》第一期,主持人华少说:所有的好声音学员当中只要您获得两位或者两位以上导师的认可，苏宁易购即将为您提供一万元的音乐梦想基金。到了《中国好声音》第二期,主持人华少说：所有的好声音学员只要你们在舞台上能够得到三位或者三位以上导师认可，那么您即将可以拿到苏宁易购为您提供的一万元音乐梦想基金。第一期是两位导师认可，到了第二期就变成三位导师认可了,两位三位都没有问题，有问题的是已经成型开播了的节目，然后又随意更改规则，不顾选手与观众的感受,那么又是失信于观众。只要在网络中随意一搜，就能看到邹宏宇一张竖着中指“国际手势"的照片，照片中的邹宏宇“帅气、微笑、自信、恶搞"，很难想象和《中国好声音》里面那个说自己能不能唱歌,不自信的农民联系到一起,但是他就是邹宏宇。所以,不论《中国好声音》,还是邹宏宇本人，这样的包装，其实质还是为了视觉效果、为了收视率、为了标榜自己作为一个“农民”歌手的感人性，都是在欺骗观众。青海卫视的品牌总监刘朝晖说:“他们说白了就是把一个专业水准的歌手先打成‘屌丝’，渲染其在社会上辛苦打拼的悲情,让不知真相的观众惊为天人。但挖了一个徐海星，哪能个个歌手有那么多苦逼事儿？”但《中国好声音》每个选手都有一个非常“独特”的故事，都有“五花八门”的故事。例如在《中国好声音》第五期,选手周礼虎脖子上挂了一个“钥匙”.刘欢说:“今天这个造型我也觉得很有意思，你挂的那个钥匙开得开什么门吗？”就这样,很自然的娱乐故事被“打开”了。如果说这是巧合的话，那我们看来自电力系统的选手黄子龙,还没等选手自我介绍，那英直接来句：“像插了电的张学友"。“电!"调侃话题和黄子龙的职业一样。这种节目的安排好像都是编排好的，评委和选手们只要放心去“演绎”就可以了，给观众极强的不真实感。3.3商业侵扰,引导失衡《中国好声音》电视真人秀节目将产业化和追逐高额利润作为主要目标，通过接受商家的冠名赞助和成立娱乐开发公司利用公众和新星的影响力和商业价值来进行盈利。节目广告费从每15秒15万元，飙升到每15秒36万，然后又涨到50万元。9月13日，总决赛广告招标会，15秒广告，第一选择权，标的价45万元，111万中标；第二选择权,116万中标；第三选择权109万……12条15秒广告卖出约1100万,最终“加多宝”以6000万的冠名费拿下冠名权，其他的代言广告更是络绎不绝。《中国好声音》从第二期开始,广告就呈现量级的增长，8月3日晚的节目广告频繁地让观众大呼太受伤,“请不要在广告中插播中国好声音”、“《中国好声音》广告里插播没完没了的中国好声音”，甚至不少网友“气愤"地表示“广告太让人上火了，再那么多就改喝王老吉了”。为了获得场外观众的支持，选手就要利用各种关系拉选票，高额的短信费用成为电视台的重要收入来源。据传媒内部人士透露，浙江卫视大约能从每场比赛的短信收入中分得100万元左右，总决选能够翻倍达到200万元。商业的过度浸染使观众对电视真人秀节目产生了反感和不信任的态度，真人秀节目被商业之手遥控，导致节目的文化品位与经典品质被大大削弱.从价值引导角度出发，并不是说节目收视率高就是好节目，中间有很多关于被误导和审美的问题,在社会生活日益丰富和复杂、社会群体的趣味日趋多元化的今天，这确实可以影响一定数量的人群并受到他们的追捧，获得一时似乎看得过去的收视率，反过来又推动过度娱乐化，形成一种恶性循环。正如美国作家尼尔•波兹曼在名作《娱乐至死》中，以拉斯维加斯为例，提醒沉陷于狂欢泥潭的人们:“这是一个娱乐之城，在这里，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神.我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息,其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”［1］《中国好声音》电视节目将娱乐观众作为节目的主打,音乐气息还是不浓厚.国内一些专家学者对终极娱乐的这种节目主持方式颇为忧患“娱乐大众应有一个道德底线，节目不仅要‘秀’更要重视‘选’的道德引导."4．电视选秀节目健康发展的对策4。1对评选内涵的调整和创新电视真人秀应该重在“选”而不是“秀”，要加强才艺和品行的评价比重，以才艺决定去留而不是凭借外貌和金钱。在电视真人秀的发展中，受到选美大赛的影响较重，将外貌看做重要的评价标准，背离了真人秀的初衷。经济的诱惑固然不可避免，但电视台在操作真人秀节目时要加强公众娱乐的比重，调整经营策略，将大众化参与和商家赞助协调发展，要警惕过分追求市场效益的庸俗化倾向，把握节目尺度，不以怪异和低级的感官刺激取胜,避免因高额利润而挫伤公众的信任心。从草根真人秀盛行开始,湖南卫视超女时代通过真人秀发现、打造明星的模式已经日渐式微，想靠真人秀再出现新的李宇春、张靓影的可能性基本没有，现在的观众更多是观看，从选手身上找到认同感，而不是寻求偶像崇拜。《中国好声音》未来的发展要坚持节目的艺术主打,“宣传积极的、健康的生活情趣，传递的积极的价值观和生活态度"［2]，节目的艺术氛围更能让人沉淀与放松，而不是浮躁的真人秀、商业、比赛、淘汰,让人觉得肤浅炒作，丰富和滋养群众的精神生活，真正发挥文化传媒的作用，做有社会责任感的电视人。4.2对真人秀后工作的调整和创新随着计算机和网络的广泛普及，在现代信息技术的冲击下，传统媒体的统治地位正被撼动，逐渐形成了以互联网为重要载体的新的传媒格局.网络正以快速、便捷的传播优势被公众所接受，已经成为一种新的宣传工具，网络信息已经成为现代信息传播的重要源头之一,受到人们的普遍重视。《中国好声音》已经开始重视网络的传播作用,爱奇艺与浙江卫视合作开发延伸访谈节目《中国好声音—后传》，在每期《中国好声音》首播后电视台播简版，爱奇艺播完整版，双方地面推广活动也将推出，并在网络平台播出，注重传播平台的整合必将带来电视真人秀节目的跨越式发展.另一方面,受众也成为信息的制造者，在博客、微博大行其道的今天,信息受众也是新闻的制造者、发布者，传统的导演、演员和观众之间严格的界限被打破了，《中国好声音》很多选手本身就是网络红人，由相关门户及视频网站推荐，在内容领域网络反哺电视的趋势逐渐显现，他们有着创作的激情和创新性，对新时代娱乐有独立的认识和思考，因此，在网上颇受读者欢迎。通过开展相应的互动，在网络的媒介下实现多元意见的整合和梳理，借助网络实现资源共享，使电视真人秀更具生机和活力，拥有更多的信息受众.4.3健全媒体产业化运作机制中国社科院新闻研究所研究员时统宇就曾这样批评过国内的电视真人秀节目:“现在国内的真人秀节目都走向了同质化，一味模仿国外的同类节目，失去了自己的精神内涵."“学国外真人秀节目，我们只学到了皮毛、形式，人家的本质我们学不来，或者根本不想学。保罗也好，苏珊大妈也好,我被他们歌声的穿透力或者说是艺术所征服。没听说过炒他们的绯闻，或者说他们长得像谁，他们就是自己.他认为，中国的电视真人秀节目缺少了对艺术和审美本质的追求，较多的是借助于一些花边新闻来吸引观众的眼球。无独有偶,中国传媒大学文学院院长苗棣也认为观众的“低水平阅读”和电视从业人员水平参差不齐,造成了国内电视真人秀节目的趣味不高,媚俗的趋向很明显,他主张国内的电视真人秀节目应该大力提倡艺术的文化底蕴，要选手用“真货”来打动观众，而不是靠美色和金钱。《中国好声音》节目不但在音响、舞台甚至节目中的转椅等硬件设施采用了原版方式，同时对评委的个性设置，选手的故事设置甚至节奏的把握等软性资源上也是原汁原味，缺少节目的创新性。今后《中国好声音》节目在内容上要科学选择,有针对性地创新,而不是“一窝端”、“一刀切”。节目要在弘扬音乐上下功夫，除了邀请歌手演唱经典歌曲，也希望能藉由高质感制作水准，表现流行音乐在不同时空背景下的历史转换，经过不同的时代变迁的有趣主题，带出华语音乐的金曲和经典的音乐人、事、物，给观众以音乐知识的普及和审美情趣的提高。流行音乐不会只是一首歌，每首歌的背后都有它的故事，值得回味的流行歌曲，永远不会在记忆中褪色；有了音乐,透过演唱，属于过去年代的记忆，让音乐真正成为节目的主宰。《中国好声音》节目主办的基本精神就是好好对待音乐，曲目也将尽量尊重歌手，让歌手好好地尽情发挥，真正挖掘草根音乐的魅力,真正推动中国华语乐坛成长,才能实现“柳暗花明又一村"的繁荣境界.结论《中国好声音》电视真人秀节目以崭新的传播理念和娱乐大众新的方式受到了广大观众的欢迎，理念前卫，创新意识较强；注重修饰效果和幽默感；注重内心情感，贴近生活实际。在多元化文化思潮的冲击下，《中国好声音》存在节目质量不高的倾向，出现了话题贫乏、流于媚俗和跟风雷同、个性不强的问题,尤其以商业侵扰、节目欺诈等问题最为突出.解决这些问题的对策是坚持娱乐适度原则,注重道德导向；放弃模仿，走创新之路。在审美情趣提高之后，走创新的发展道路,这也将是国内电视真人秀节目的发展趋势。参考文献：[1]李戈。媒介融合背景下电视直播的商业盈利模式［M］。电视研究,2010(6）：79.［2]张兴成.“日常生活的审美化"与后现代性电视媒介与当代审美文化变革［J］.电视研究，2010（11）。[1]尼尔•波兹曼.娱乐至死[M]。广西师范大学出版社，2004:124.［2]萧盈盈.中国电视娱乐的产业动力与文化责任［J]。《现代传播》，2010（9）：29.。［3］欧阳宏生、闫伟.快乐有度过犹不及对当前“电视娱乐化"问题的再思考［J］。当代电视,2010（2).[4]邱沛董等主编。新闻传播百科全书［M].四川人民出版社,1998.[5]欧阳照.电视新闻节目中的叙述者和叙