香港亦舒婚恋题材小说创作特色

香港亦舒婚恋题材小说创作特色

近年来，香港女性易舒的浪漫情情在香港、东南亚国家和大陆等地引起了极大的关注。亦舒的作品很多,主要有《我的前半生》、《香雪海》、《镜花缘》、《心扉的信》、《石榴图》、《天若有情》、《异乡人》、《天秤座事故》、《喜宝》、《绮惑》、《紫薇愿》、《连环》、《烈火》、《开到荼縻》等,但创作题材很狭窄,可以说部部讲的是婚恋故事。婚恋题材是一个永恒又普通的题材,容易出彩也容易落入俗套。从亦舒作品受读者欢迎的程度来看,她的作品是属于比较出彩的那一类的。亦舒小说的出彩点在哪里呢?笔者认为:一是亦舒作品内容的社会性、现实性。亦舒作品虽是婚恋故事,却反映了香港社会普通老百姓的生活,并折射出香港社会的基本风貌,这是一个卖点。二是亦舒讲故事的本领。她能把一个似乎是信手拈来的普普通通的故事讲得绘声绘色,其小说创作自有匠心,为她的小说增彩不少,这是又一个卖点。本文试从情节、科幻色彩、结尾和语言四个方面来论述亦舒小说的创作特色,以期解开亦舒善讲婚恋故事之谜。一也能渲染故事,并使其真实一部小说成功与否,情节是一个非常重要的因素。平铺直叙,娓娓道来,虽然线索分明,但容易让人产生乏味感。而一波三折,跌宕起伏,曲径通幽,却能满足人们好奇的天性,也符合中国人传统的审美情趣。亦舒的言情小说大多情节性强,悬念迭起,富有神秘感,很能吊读者的胃口。小说《香雪海》就是其中一个很好的例子,《香雪海》的故事其实很简单,它讲述一个因母亲的小妾身份而被家族遗弃的女子香雪海性格变态,继承巨额遗产后恃财傲物,游戏人生,以发泄其对生活的不满,最终郁郁而死的故事。这样的故事在现代商业社会的香港可说是比比皆是,并不是什么新鲜事儿。亦舒却能把它讲得曲折新奇,跌宕有致,峰回路转,让读者产生先睹为快的强烈欲望。在《香雪海》中,作家先从侧面极力渲染一个神秘的黑衣女郎的怪异行为:她包下整个音乐厅来听音乐以显示气派;她的黑色快艇可以将误入她私人水域的帆船肆意撞碎;满载乘客的飞机竟然可以为她迟飞半小时。这个飞扬跋扈、傲慢无礼的女郎是谁?读者的心弦已被其紧紧地扣住了。再引读者在高层商业会议上正面看看这个黑衣女郎的狂傲举动:当众理发蔑视群豪。然后让读者惊异的是这个孤僻冷艳的富姐竟然移情于一个下级职员关大雄,而置关大雄与其女友凌叮当情投意合于不顾。最后才慢慢地撩开面纱,揭示黑衣女郎香雪海的身世之谜以及其真实的内心世界。亦舒的小说总是善于抛出一个个富于悬念的包袱,然后再一个个地抖开,使之真相大白。这样,往往能使一个原本平凡的故事显得不平凡,而读者则在读小说的过程中也得到了某种愉悦和满足。亦舒的《心扉的信》、《她比烟花寂寞》等作品也是以情节新奇取胜于读者的。《心扉的信》中的女主人公梁守丹收到的信到底来自何处?这是小说的一大悬念,它困扰着读者,并激发读者刨根问底的兴趣。《她比烟花寂寞》中的女主人公姚晶正在演艺事业的顶峰,却自杀弃世,将全部遗产留给只采访过她两次的记者,让人不得其解又引人探索其因。可见,情节曲折,悬念迭起,确是小说生辉的一大法宝。二浓厚的科技色彩亦舒的言情小说反映的是现代商业社会的真实生活,可以称之为现代世俗小说。但亦舒的小说与一般的世俗小说相比又有自己的特色,那就是科幻色彩浓烈,想象超绝奇特,给人以浪漫、清新的感受。《镜花缘》中的林之洋因男友另攀高枝而陷入深深的失恋困境中,好友李时珍为了帮助林之洋从失恋的困境中解脱出来,设法让她进入其父最新发明的一种电脑程序。启动这种程序,可以让人进入预先选定的小说中去客串人物,也可以进入梦境了解自己或他人的过去和未来,探索人们的内心世界。渐渐地,林之洋从中感受到了人生的短暂就如梦境一般,决定振作起来,珍惜生命,开创新的生活。《天若有情》的情节、结构更富有科幻色彩,一不小心,很容易让人以为是科幻小说呢!书中的男女主人公许红梅和列家辉总是在不适合的年龄相遇,这种错位而催人泪下的恋情让人唏嘘不已,然而他们却乐此不疲。直到最后,才通过那个遁迹于各个星球之间的超人原先生的高超医术使两人变得同样年轻,从头来过。当然,如此完美的爱情是要付出代价的,他们只能在很短的时间内走完青年、中年和老年,奏一曲短促的爱的欢歌。《异乡人》讲述的是地球人与外星球人的爱情故事。女强人方祖斐在现实生活中寻觅理想爱情无果,不意遇见了来地球上执行特殊任务的外表与内在气质俱佳的外星球人靳怀刚,由此擦出了爱情的火花。《绮惑》中的故事让读者感受到了来自外星球神秘的巨大的力量。女主人公柏如瑛遭遇车祸被外星球人所救,从此被赋予了一种神秘的力量,并借此取得了事业的成功。通过外星球人的努力,她摈弃了报复的念头,与因财产纠葛已关系破裂的同父异母的兄长冰释前隙,和好如初,还找到了较为理想的爱情归宿。亦舒言情小说富于浓烈科幻色彩的远远不止这些,像《天秤座事故》、《紫薇愿》等小说中均有超脱世俗的奇特想象和令人迷醉的科幻色彩。不言而喻,这已成为亦舒言情小说一个与众不同的亮点。笔者以为,亦舒小说的这个特色与其兄倪匡的影响分不开。亦舒崇拜倪匡,也爱看科幻小说,因此,在自己的小说中烙上科幻印迹也就显得顺理成章。亦舒小说的这个特色还有着强烈的个人感情色彩。亦舒曾经历过一场短暂的婚姻,由于双方性格不合,时有磨擦而分手。此后,她虽历经情场风波,却终难成美满姻缘。这种情感的挫折,使得她对现世的爱情发生了深刻的怀疑,而现世的人们是需要情感的动物。于是,她在作品中故意模糊现实和科幻的界线,把对现实世界的无奈转化为对未来世界的期待,期待地球人能与外星球人达成爱的共识,期待通过来自外星球人的神秘力量使地球人相亲相爱。这里,有作者消极无奈的表现,也有作者积极入世的态度。值得一提的是,作品中浓烈的科幻色彩并没有削弱故事的现实性。相反,却使故事更可看、更有吸引力。亦舒小说的科幻性引起了读者的极大兴趣,随着现代社会科技的日新月异,人们对未知世界的探索越来越感兴趣,亦舒小说的科幻色彩激发起现代人对外星人及外星人生活的大胆想象,满足了现代人的好奇心。同时,随着现代社会发展的商业化,现代人也强烈地感受到了亦舒所感受到的那种感情的失落,在亦舒的作品中能够寻觅到虽然虚幻却比较完美的爱情也算是一种安慰。三爱情的独特存在方式读亦舒的小说,细心的读者会发现其结尾很有特色。它既不是传统意义上的悲剧,也不是传统意义上的喜剧,它总是给人一种飘飘忽忽、模模糊糊的感觉,有一丝渺茫的希望,却让人难以把握男女主人公最后的结局。亦舒小说结尾的这种独特性,引发了读者的无限想象和深刻思考,回味无穷。我们不妨把亦舒小说的结局作一个大致的概括:(一)结局似乎比较美满。如《天若有情》中的许红梅和列家辉、《绮惑》中的柏如瑛和林振川、《心扉的信》中的梁守丹和于新生等最后都喜结良缘,给人一丝希望。但作者对他们婚后的幸福生活却一笔带过,未作详细描述,让人感受到现实生活中难有美满婚姻,即使有,往往也是脆弱的、虚幻的、短暂的。(二)女主人公与外星球人相恋并暗示比较美满。《天秤座事故》中的女主人公焦日郎与来自外星球的原先生、《异乡人》中的女主人公方祖斐与来自外星球的靳怀刚即是其中最有代表性的。亦舒是一个把现实与理想分得很清的人,在其作品中,她却故意模糊现实与科幻的界限,把现代人失落的情感寄厚望于外星球人或来自外星球人的异力,把本是无可奈何的死局转化为留有一丝希望的活局。但迄今为止,这在现实生活中还是不可能发生的事。(三)把爱情与婚姻分开,将婚姻作为一种生活的方式。《我的前半生》中的女主人公子君即是如此,但这种将婚姻作为生活方式的爱情是喜是悲,让人难以预测。(四)用金钱买爱情。《喜宝》中的女主人公喜宝就想通过她从富豪勖存姿那儿继承来的大笔金钱来换取她失落的爱情,但没有成功。因为商业社会中的男人更看重的是金钱而不是人本身。所以,用金钱是否能换来爱情?用金钱换来的爱情是否纯正可靠?这是一个值得人们思索的问题。(五)选择独身。《胭脂》中的女主人公杨之俊就是位选择独身的勇敢者。独身虽然比较孤寂,但比无爱的、糟糕的婚姻要强得多,况且现代女性又有事业作精神支柱,应该是一条出路。但这条出路的前途比较艰险,因为它不合乎中国人传统的对幸福的理解,即使是在香港,也必然会或多或少地遭受来自各方的精神压力。从以上几种结局中,我们不难发现,亦舒小说结尾有一个共同点:那就是都给主人公一丝爱的希望、情的寄托,但那希望、那寄托是渺茫的、模糊的、飘忽不定的,给人以遥遥不可及的感觉。这种独特的结尾自然是亦舒对现代人情感生活独特体味的反映,也给读者带来了余味无穷的享受。一部好小说应该有一个出色的结尾,那样,才会给整部小说生辉添色。四及时行乐快速增长,表现为现代社会一种休闲色彩小说是靠语言编织连缀起来的,语言是否独特新颖丰富有魅力也将影响整个小说的质量。亦舒极具驾驭语言的能力,其小说的语言以简洁精炼、尖锐泼辣、朴实生活化见长。短句短章,语言简洁精悍,干净利落。亦舒的小说极少宏篇巨制,文字大多控制在10万字左右,读者可以一口气读完。而且多是一句一段、几句一段,用短句短章构成情节。行文快速紧凑,时空转换迅速,容量较大。现代都市人生活、工作陀螺似地转,已不可能有充裕的时间和足够的耐心坐下来阅读那些节奏缓慢的宏篇巨制,亦舒小说语言上的这个特点,恰好符合生活节奏快速的现代都市人的阅读心理。尖锐、泼辣,杂文式的语言。如她把公司说成是“庙小妖风大,水浅王八多”,看似粗俗,却一针见血地击中时弊,暗示出成员之间为权势地位你争我夺的真相。再如她用“感情是不可靠的,物质却是实实在在的”之类的语言,毫不留情地指出现代人感情的脆弱与多变,商业社会物质金钱的巨大诱惑力。又如她形容势利小人是“见高拜,见低踩”,字里行间都透着世态炎凉。亦舒小说语言上的这个风格,使得其语言显得极富表现力,也使得其小说更富有思想性。朴实、通俗,富于生活气息。亦舒小说的语言非常平实,生活化,一如老百姓平常语言,又在浅显平朴之中蕴含着深刻的哲理。如“千穿万穿,马屁不穿”、“驼子跌跤,两头不着”、“强龙不斗地头