我在伊朗长大观后感

Word文档仅供参考我在伊朗长大观后感我在伊朗长大观后感生命诚可贵，爱情价更高若为自由故，两者皆可抛。相信大多数人对这首诗都不陌生，它是由匈牙利诗人裴多菲创作的。在他的字里行间，无不透漏出他对自由的渴望。 即使在那样恶劣的环境下， 他依旧认为生命和爱情都不是他所愿，唯有自由才是永恒的追求。追求自由的行列永久不缺乏后继者， 玛赞莎塔碧就是其中之一。 她既是电影《我在伊朗长大》的主人公，也是这部电影的漫画原著者，她以漫画的形式讲述了自己的成长经历。个人认为它的最大的主题是自由， 是被禁锢的自由。 电影讲述的女主人公玛赞， 她的人一辈子充满了动荡和坎坷； 她像笼中之鸟一样生活在伊朗， 被禁止做很多自己想做的情况， 然后历经种种演变政治变革、两伊战争、叔叔入狱、情人背叛，最后离开国家追寻自由。尽管这部片子以黑白为主， 彩色画面极少，然而它依旧给我留下了深刻的映象。 假如你单纯把它当做一部动画片，那你就错了。因为看完它后，心情是沉重的。 。。。。。电影从1978年的德黑兰开始讲述， 主人公玛赞从小和父亲母亲以及奶奶生活在伊朗。 9岁的小玛赞每天都有很多稀奇古怪的办法， 她喜爱西方文化， 喜爱朋克风格的衣服装扮， 最喜爱的偶像是李小龙， 但这些都不被外人所同意， 因此她只能偷偷地、 小范围地追求自己的喜好。她的行为举止都和不的小朋友格格不入， 父母和奶奶都常常为此感到头痛。 周围的人都觉得她是个怪小孩，不愿和她多接触。然而就在那个年代，年幼的玛赞经历了非常大的演变。那个时候正值一场旷日持久的政治变革， 沙赫推翻了卡扎尔王朝， 建立了更加惨无人道、霸道独裁的朝政。人民毫无自由、人权、 幸福可言。玛赞爸爸的朋友布鲁什叔叔组织全国人民起来抵抗，想要推翻卡扎尔王朝， 想要追求自由建立新的制度， 却因此被抓了起来， 大街上随处可见的是游行队伍。 也就是那个时候， 玛赞明白了自己的祖父也是因为自由失去了青春和生命。或许是从小的耳濡目染，玛赞也并不想就如此地或者，她比任何人任何时候都渴望得到自由，渴望飞出那个大牢笼，尽管这条道路上充满荆棘。玛赞小的时候对朋克风情有独钟，她不情愿把自己束缚在又长又没有特色的教袍里面。她有一件衣服，上面写着punkisnotdead,足以表现出了她对自由的渴望。电影之中有个情节是玛赞穿着朋克风的衣服走在路上， 然而她遇到了那些严守传统的教徒们， 斥责她竟敢穿朋克风的衣服，必须戴好头巾，穿着统一的黑袍，不然的话就会被抓到监狱里去。玛赞没方法，只好编了一个谎话才得以逃脱。她喜爱和朋友们聚在一起，喝喝酒、唱唱歌，然而这些差不多上违法的。就连他们间或才会有这么一次，也被警卫发觉而不得不连忙停止，还牺牲了一条生命。玛赞回国以后交了一个男朋友，他们却因为再平常只是的牵手而被警卫抓走。这些都对玛赞的心灵造成了非常大的损害。这就是对人性的一种禁锢，是给自由上的一道枷锁，是无法冲破的一道牢笼。电影事实上还讲述了另外一个层面的自由，那就是女性的自由权利。那个时期的伊朗，大多数男人对女的非常轻视，认为女的全然就是弱者，包括像玛赞的母亲，电影中也不乏对她的描述。男人们瞧不起她，因此她才会在最后对自己的女儿讲，你要做一个自由的人，现在的伊朗不适合你，我不同意你再回来。一个母亲是需要多大的勇气，才会对自己的亲生女儿讲出不要再回来这种话。我明白，伊朗人民从来都没有放弃过自由，他们的自由只是被禁锢了，被封存了。她们还在默默地坚持，坚持到自由真正释放的那天。我觉得，与其讲这是一部动画片， 不如讲它是一部文艺片或者政治片来得更为贴切。 电影《我在伊朗长大》 保留了漫画作者的黑白基调， 玛赞的回忆部分差不多上黑白的场景，只有回到现实的时候才有彩色的镜头， 这非常好地将回忆与现实区分开来。 黑白的色彩给人一种沉稳、严肃的感受，专门体现出了被禁锢的自由如此一个主题。Word文档仅供参考第二篇：我在伊朗长大观后感一小时三十五分钟的电影，在耗掉了一筐眼泪之后，我愣是没看出来那个和政治倾向有什么关系。在一个政治白痴和青春题材狂热者眼中，完全蜕化成了一个女孩成长的故事。爸妈的期待，青春的挫折，家是个让人想要离开却又思念的撕心裂肺的地点。离开，回来，再次离开。就像一只受伤的鸟，在那个地点养好伤然后再次动身。家就是如此一个地点，就算全世界都舍弃你，打开那扇门，依旧会有爸爸妈妈和爷爷奶奶的笑颜。在外好多年，妈妈总是每周三次的打电话。电话那头，爸爸和妈妈会告对方的密，有意讲对方不关怀我，然后自夸自己如何样榜样和优秀。话机在爸妈手里夺来夺去，尽管每隔一天几乎都有一成不变的念叨，像是有没有好好吃饭，有没有好好睡觉，有没有感冒，多注意躯体等等，却总是永久都不厌。我家奶奶是个有味的老太太。每次打电话过去，都会讲给我留着哪个哪个好吃的，放在冰箱里了，等着我回家。然后每次回去，都要抱着一堆差不多过期或将要过期的食品，在爷爷惊奇的眼光中走过。我讲，爷爷不是挺爱吃零食么，这些再卖就有了。奶奶讲，我们老人家，不能多吃那些东西。就如此，从年初到中秋，从中秋再到年尾。日复一日，年复一年，今年暑假回去还要解决一只从正月十五就沉睡在冰柜中的小鸡。几年前得过一场大病，大夫认为情况紧急，建议住院治疗。早上和家里打了电话，中午办了住院手续，晚上爸妈就来到了医院。我不明白他们是如何在一天里从家里那个没有机场的小都市跨了半个中国到了医院。然而他们打开行李时，我哭了。他们把家里的锅碗瓢盆油盐米面都背上飞机，只是因为我讲我在那个地点饮食不习惯，水土不服，而且因为生病的缘故，很多东西都不能吃。曾经有一段时刻，打算出国，和家里讲过后，他们都非常支持。之后因为觉得条件不成熟，取消了打算。后来和奶奶讲起，才明白当时除了爸爸，大伙儿都不同意，他们怕我在国外受苦，他们想让我在周围安安稳稳的。爸爸讲服了每一个人。他讲，小孩大了，总会有自己飞出去的一天，让她去做自己想做的情况不是更好吗。我一直觉得，爸爸才是最不想让我离开的人。就像电影的最后，玛琪的妈妈一边哭一边讲，你是个独立自主的女性，伊朗那个国家不适合你，我不同意你再回来。玛琪的奶奶讲，一生中，你会遇到很多混蛋，他们损害你，是因为他们愚蠢。你不必因此回应他们的恶意，世上最糟的就是自卑和报复心理。永久要维持自尊和老实未来正直，不要不记得你是谁和你的国家。或许这是每个小孩离家前，都会被叮嘱的话吧。尽管现在我差不多离开，然而不管在那个世界的任何一个角落，只有想到我的家，爱我的家人，那扇永久为我开着的门，我才能够义无反顾的往前走。第三篇：我在伊朗长大观后感这部影片写的是在伊朗动乱的大背景下一个女的的史诗，一段追求自由和本性的心灵之旅。玛姬的外婆是整部影片的灵魂人物，虽戏份不多，但每次出场以及所讲的话差不多上举足轻重的，她教给玛姬以及观众许多做人的道理，相信作者的漫画也有怀念外婆的初衷。我想，影片最想表达的就是永久不忘了你是谁，也不忘了你的视力故乡。事实上影片能够分为两部分：以玛姬第一次出国为界，前部分是以玛姬的眼睛看世界，后部分是以世界的眼睛看玛姬。由于影片是以黑白的动画形式表现出来的，且小玛姬天真爽朗，让观众透过她的眼睛看伊朗的政治、战争等咨询题时，没有任何紧张感，反倒有点黑色幽默的感受，让人笑中带泪。而我看到的伊朗，人民毫无自由、人权、幸福可言，就连最平常的聚会、喝酒、牵手甚至听音乐差不多上不被同意的，然而，让人又心生敬畏的是，伊朗Word文档仅供参考人民并没有放弃追求，他们隐秘地享受那一切，与政府做着无硝烟的斗争。看着玛姬在衣服上写着punkisnotdead时，我明白，自由和权利是人们永久追求的，政府无权剥夺，也剥夺不了的。玛姬出国后的生活是让我感受比较深刻的：1、纵使身处人群之中，依旧会感受孤独；当适着讲服自己差不多寻到归宿时，依旧会显得格格不入。玛姬试图融入那个新环境，但作为一个伊朗人，她被当作野人，只是一个来自狂热的宗教徒国家的野人。她学会吸烟、蹦迪这些年轻又近乎堕落的生活，她本应不是如此的女孩，她放弃了自己的本性牵强自己学着不人一辈子活，最后却依旧一个另类。2、家是永久包容我们的地点，受伤了，唯有父母会不加追咨询只求你能平安回家。当玛姬打电话给父母时，电话那头的父母抢着讲话，千叮万嘱，母亲最后讲了名多吃蔬菜和水果，让我潸然泪下，往往他们差不多上从最微小的地点关怀着我们。3、永久忠于自我，作为一个女的就应该有她的气节，而不是靠外表赢取不人的喜爱，靠装悲伤赢取不人的同情。人人都有选择，但万万不可选择陷害不人而满足自己，那样只会让人更看不起你，即使是深爱你的家人。4、婚姻永久都不能成为束缚自己的枷锁，假如你确定自己一个人会比跟那个混蛋一起更幸福，那么就勇敢地去追求自己想要的生活吧，一次婚姻的失败是为了下一次的更好，然而也要认真对待自己的心。5、是恐惧让我们失去自我意识，还把我们变成懦夫，不要去躲避什么，有胆识的人不人更观赏。6、不要不记得自己的根，自己的家乡，自己是谁，小姐，你从哪里来？伊朗，电影到此戛然而止，留给人们的是感动、回忆与赞许。玛姬的成长历史是丰富多彩的，她也告诉了每个人，自由是有代价的。茉莉人一辈子，有了亲情的陪伴以及外婆教与的为人之道，就足以芬芳整段人一辈子旅程了。第四篇：我在伊朗长大观后感童年的玛嘉生活在轰轰烈烈的大革命时代， 和我们国家癫狂荒诞的六七十年代十分相似，大人们终日惶恐不安，小孩们则兴奋不已，仿佛在做游戏。他们有自己看世界的独到眼光与奇异视角。影片《我在伊朗长大》能够分为两部分：以玛姬第一次出国为界，前部分是以玛姬的眼睛看世界，后部分是以世界的眼睛看玛姬。由于影片是以黑白的动画形式表现出来的， 且小玛姬天真爽朗， 让观众透过她的眼睛看伊朗的政治、战争等咨询题时，没有任何紧张感，反倒有点黑色幽默的感受，让人笑中带泪。而我看到的伊朗，人民毫无自由、人权、幸福可言，就连最平常的聚会、喝酒、牵手甚至听音乐差不多上不被同意的，然而，让人又心生敬畏的是， 伊朗人民并没有放弃追求，他们隐秘地享受那一切，与政府做着无硝烟的斗争。看着玛姬在衣服上写着 punkisnotdead时，我明白，自由和权利是人们永久追求的，政府无权剥夺，也剥夺不了的。革命越来越荒唐，社会越来越紧张，玛嘉生活在一个民主、宽松、充满爱的家庭里，形成了她单纯、任性、真实、叛逆的个性，她热衷于西方摇滚，言行大胆，挑衅老师爸爸妈妈不忍心看她在扭曲的国内学校教育中成长，决定送她去欧洲。自由不分国界， 片中的小女孩在动乱的童年中一步一步走向成熟， 变得坚强。我想，那个世界上，不分种族，不分国籍，只要是相同的心灵都会产生共鸣，这一点非常令人感动。作品中女孩的奶奶确实十分可爱，每天在 Bra里装上茉莉花瓣，因此片名又为《茉莉人一辈子》，她告诉小女孩要表里如一，所有的人都能够有选择自己的权利！如如今而慈爱时而严肃坚强的奶奶确实打动了我， 作者无疑是一个杰出的女性， 我想她生在如此宽容的家庭是一种幸福。当在法国流浪街头被送往医院后，女孩打电话到家里，妈妈讲，什么都不要讲了，Word文档仅供参考家永久为你放开着！确实是泪水交杂的温馨作品！一件事不管太晚或太早，都可不能阻拦你成为你想成为的那个人，那个过程没有时刻的期限，只要你想，随时都能够开始，要改变或者保留原状都无所谓，做事本不应该有所束缚，我们能够办好这件事却也能够把它搞砸，但我希望最终你能成为你想成为的人。我希望你有时能驻足于那个令你感到惊叹的世界，体会你从未有过的感受；我希望你能见到其他与你观点不同的人们；我希望你能有一个值得自豪的人一辈子， 假如和你想象的生活不一样， 我希望你能有勇气重新启程。《我在伊朗长大》夹杂着独特的失落与伤感，它反映出被西化以及世俗化的伊朗知识分子对现实社会微妙的失望和孤独感。导演文森特帕兰德和玛嘉莎塔琵用黑白动漫勾勒出一个令人浮想联翩的世界，他们既保持了人物描述的单纯和简洁，又让影像在沉重忧郁中透出难得的幽默和温情，战争、死亡、政治迫害、离不伤痛等等，被一种舒缓绵长的曼妙深情消解，重构的历史和想入非非的个人一辈子活终究化作挥之不去的永久乡愁。 影片画面富满伊斯兰特质，导演利用花卉、蔟叶、人体轮廓或者独特的几何图形，构建起一种直线、角线或曲线交错的、有不于主流淌漫风格的画风。 音乐上要紧采纳类似伊斯兰乐曲的单音音乐， 以单线进行的旋律为主，辅以必要的修饰，独特的弦乐器演奏，配合钢琴、横笛缓缓展开，透过其间，一个去国怀乡者满怀深情的哀愁和咏叹跃然纸上。第五篇：我在伊朗长大观后感《我在伊朗长大》，又名《茉莉人一辈子》，是法国人把 MarjaneSatrapi的漫画搬上了荧幕，据讲几乎全是忠于原著的，因此就像是 madeinFrance的伊朗品，并不能称之为真正意义上的法国货，但既然法国人有眼光去发掘这一题材，也必定是能引起共鸣的。关于影片的风格，就想用一个词来概括简约，在此不想多讲，因为除去这专门的画风，还有太多闪光之处。我个人非常喜爱它的主题， 当然并不是官方权威讲法， 只是我自己非常主观地归纳出的自由总是需要付出代价的，正如Marjane在片末离开伊朗时所讲。影片正从各个角度区阐述了自由的代价，它们都有着共同点绝对的自由是追求不到的，但人们总会为了自由而努力，尽管为此付出或大或小的代价换而言之， 我们永久都处在追求自由的过程中。 我想，将这一过程称之为生命的意义也大概不为过。Marjane的童年便充满了动荡，正值伊朗政局不稳定时期，人民示威要推翻暴政，为民主自由而呐喊，但从没有哪次革命是不用付出血的代价的，Marjane目睹了争取自由的亲人遭受牢狱之灾，最终付出生命的惨痛代价，同时显然，最终也未达到完全自由。那两只送给Marjane的天鹅便告诉她何为自由的信念。尽管当时的Marjane或许并不能完全理解这种自由的含义，但这一信念为她此后的一生定了调。国家的自由，需要付出鲜血的代价。Punkisnotded。Marjane在T恤后写道。小而言之，是对追星自由的向往，大而言之，则是在追求一种文化自由，这一办法所以是离不开社会禁锢思想文化的大背景的，当时的伊朗是公开表态拒绝西方腐败文化的，影