楷书有八个基本笔画隶书只有三个但都能找到二者的对应关系

楷书有八个基本笔画，隶书只有三个，但都能找到二者的对应关系中国的书法文化经过三千多年的发展演变，形成了篆书、隶书、草书、楷书、行书五种成熟的基本书体，也有的书家将行楷和行草两种过渡书体作为两种独立的书体。从这个意义上就可以说，中国书法有七种书体。为了区分，我把篆书、隶书和楷书称为静态书体，而将其他四种书体称为动态书体。隶变是中国书法文化史上的重要事件。在三种静态书体中，由篆书隶变产生隶书，再由隶书隶变产生楷书。在由隶书向楷书过渡过程中，不光是字的形态发生了巨大变化，基本笔画也由简入繁，由隶书的三种基本笔画，发展演变成楷书的八种基本笔画，也就是我们常说的“永字八法”。这篇文章我就从“永字八法”说说楷书中的八种笔画在隶书中的对应写法，进而找出隶书在向楷书进化过程中的传承和演变。【方圆居文化】----01——楷书的“永字八法”——永字八法是书法文化中很重要的内容，据说是王羲之总结提炼而成，也有人说这在王羲之以前就有。但我认为，这个“永字八法”应该出现在魏晋时期，即使不是王右军所创，也不会比他所处的时代早许多。因为书法文化史上的第二次隶变就发生在东汉末年，或者魏晋时期，那个时候应该是王羲之开始写小楷的时候。永字八法是一个很有文化内涵的总结，是对楷书基本笔画的高度概括和提炼，具有划时代的意义。它用一个字基本把汉字（楷书）的基本笔画全部概括，这在书法文化史上也是一件也不起的事。每当看到这个“永字八法”，我就会想起梁朝周兴嗣编撰的《千字文》，都是极有文化的人才能做到的文化雅事。永字八法其实就是“永”这个字的八个笔画，对应的笔法分别是：侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。楷书、隶书永字八法笔画对照（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；（2）横为勒（如勒马之用缰）；（3）竖为弩（用力也）；（4）钩为趯（跳貌，与跃同）；（5）提为策（如策马之用鞭）；（6）撇为掠（如用篦之掠发）；（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。永字八法所对应的八个笔画，在隶书中均有其对应的写法，但笔法却比楷书简单的多，笔画的表现形式也没有楷书那么多样。下面，让我来一一论述。【方圆居文化】----02——楷书的点有七种形态，隶书中则只有五种——点，在永字八法中对应的笔法叫做“侧”。所谓侧，古语解释为如“鸟之翻然侧下”，说的是用笔时入锋后即转侧锋，铺毫行笔，势足即收。这里描述的“点”主要是指上点、或称之为圆点，是所有汉字笔画的根源，其他所有笔画如横、竖、撇、捺等均始于这个笔画。点，在书法中有多种表现形式，楷书中有七种，隶书中往往不太注重开合之分，大致有五种。1、独立点。也可叫做圆点、豆点，往往在字的上方，如宝盖旁上边的点。这种点在隶书中有时写作小横或小竖。如下图：2、曾头点。也叫做羊角点或相向点，一般出现在字头。在隶书中一般不单独出现，往往以下面的相背点的形式出现，有时即使出现相向的写法，两个点也往往朝一个方向。3、其脚点。也叫做相背点，一般出现在字脚。在隶书中往往写做两个小竖点，有的碑帖也写作“八”字。4、水旁点。主要是三点水和两点水。楷书和隶书中均有。5、开三点。也叫小字点，如系字下三点，隶书中往往写做三个小竖点，中间竖点一般长一些。6、合三点。也叫做学字头、在楷书中三个点写法不同，一般前两点向右下倾斜，第三点向左下撇出，隶书中则将三个点均向下出锋竖点，上面所说的开三点也是这样，在隶书中不做开合之分。7、开四点。又称火字底，在楷书中一般最左侧点向左下顿笔，右三点向右下偏斜。隶书中则基本是四个点均向下出锋，只是大小有所变化而已。【方圆居文化】----03——楷书中的横画有五种，隶书比它多一种——横，在永字八法中对应的笔法叫做“勒”，意为写此画如以缰勒马，有愈收愈紧之意。无论楷书还是隶书，横画都不能写太平直，所以，所谓的“横平竖直”在表达上是有问题的。在楷书中，横画有五种表现形式，隶书中都有对应的写法，但隶书却比楷书多了一种，即波磔，也就是所谓的一波三折。1、凹横。中间凹下，笔画带仰势。一个字如果有并列的多个横出现，一般上横多用此画，这在楷书和隶书中是一样的。2、凸横。一般为长横，两端筋骨刚劲外露，首尾稍低，中间略细而拱，宛若覆舟。这个笔画多出现在一个字的主笔，在隶书中多写作波磔笔画，但有时因为“雁不双飞”的规则，不能重复出现波磔时则以凸横方式出现。3、平横。起笔、收笔均不重按，行笔也不提，腰相对粗平。这个笔画在楷书和隶书中均经常出现。4、左尖横。起笔不重按，有时甚至露锋入笔。这个笔画在楷书中很多见，但隶书中不多见，有时偶尔出现也是与其它笔画相交时，省去藏锋动作而致。6、右尖横。起笔藏锋或顿笔，但收笔提起出尖。这在楷书中不多用，但隶书、尤其是《曹全碑》中却非常多。7、波磔。只在隶书中出现，亦即一波三折，要求书写时起笔要写出蚕头，收尾要做出雁尾。【方圆居文化】----04——竖画在楷书中有七种，隶书中有一种不常用——竖，在永字八法中称为“努”，意思是用力如弯弓，要有张力。在楷书中，竖同横一样，也不能拘泥于“横平竖直”的要求，也不能写得平直。但隶书中的竖，除了一种写做竖弯以外，其余都要写得直且立。1、垂露竖。起笔、收笔均需藏锋，收笔要回笔裹锋，写成圆形或方形，不出尖。这种笔画在楷书和隶书中均有。2、悬针竖。起笔藏锋，收笔提笔出锋，如直立的缝衣针。这个笔画在楷书和隶书中均常见，但写法上都忌讳出尖太细，不能写出鼠尾状。3、粗腰竖。有人也将其称为“铁柱子”，很形象。这种笔画在楷书和隶书中都有，其实是垂露竖的一种，只是粗短而已，一般用于多个笔画的中间部分。4、上尖竖。顾名思义，即起笔有尖，收笔稍重，一般用于承接上边笔画时使用，隶书中很少见到，但也在一些碑帖中偶见。5、相向竖。两个竖画组合出现，呈向势。楷书、隶书均多见。6、相背竖。两个竖画组合出现，呈背势。楷书、隶书均多见。7、曲脚竖。这是楷书中的定义，也是垂露竖的一种，只是在收笔时向左或向右偏重，向左收时如出钩就是竖钩。在隶书中则直接写做竖弯，只向左弯。【方圆居文化】----05——钩在楷书中有十种之多，隶书则全部以其它笔画代替——钩在永字八法中称为“趯”。在楷书中，写这个笔画时要驻锋提笔，将笔锋调整到出钩方向，然后突然趯出，力量集中于锋尖处，就像人集中力量踢出一脚一样。这个笔画在楷书中表现形式多样，有十种之多。但在隶书中却没有，所有钩画均有其他笔画代替。1、竖钩。又名中钩，是与竖相连的钩画，根据实际需要向左或向右出钩，向右出钩时就是挑。在隶书中，则以左弯或右弯的形式出现，一般不出尖。2、弯钩。这也是楷书中的特定笔画，一般是单字中竖钩的竖不直，要写成弯，如“乎、子”等字，在隶书中写法同上面的竖钩。3、横折钩。在楷书中多见于宝盖头，在隶书中也不单独出现，而写作横和竖的搭接，一般分两笔写成，不同于楷书的圆折或方折。4、竖弯钩。又称为浮鹅钩，如“已”的末笔。这个笔画在隶书中多见，但仍然不写钩，而代之以波磔笔画，欧体楷书中的这个笔画还保留了隶书的笔意，写出来如鹅浮于水面，十分优美。5、戈钩。其笔法在楷书中还被称为“背趯法”，是一个很有代表性的笔画，在欧楷中写出来很有张力，有险绝之美。在隶书中也不单独写作钩画，也以波磔代替。6、心钩。在楷书中介于竖弯钩和戈钩之间，主要用在“心、必”这类字上，写法上要内敛含蓄，不能太放纵。在隶书中也不单独出现，而以波磔出现。7、曲抱钩。这种钩一般在字的右边，包左边笔画，如“匈、句”等。在隶书中写作大弯，也不出钩。8、背抛钩。如“风、迅”字右边的钩画，在隶书中也以波磔代替，或直接写做竖笔，既不出波、也不出钩。9、藏锋钩。在楷书中这是一种钩的回避，主要是一个字出现两相同的钩时，一般将其中一个写做藏锋收笔，不重复出钩。而在隶书中也讲究回避，但却一般写作自然的收笔，既不出钩，也不藏锋。10、耳钩。即左耳旁或右耳旁，在楷书中是要在收笔时写一个小钩的，在隶书中则是自然弯曲，不出钩。【方圆居文化】----06——挑画在楷书中有两种，隶书中不单独出现——挑，在永字八法中称为“策法”。意为用鞭策马，用力在鞭把，得力在鞭梢。在楷书中有两种表现形式，但在隶书中也没有独立的笔画，而以其他形式取代。1、横挑。或者叫挑横也可。主要是一些偏旁在左侧时，最后一个横画往往写作挑画，如“地”字左边的“土”，“玛”字左边的“王”等。在隶书中往往写作右尖横，有的就是直接写做小横。2、竖挑。在楷书中也叫右竖钩，写法同横挑是一样的。在隶书中也不单独出现，一般写作竖弯即可。【方圆居文化】----07——撇画在楷书中有四种，隶书以左下弯和左下直的形式出现——撇，在永字八法中称为“掠”，意为飞鸟下翔，要快而且势锐，有一掠而过的意思。在楷书中有四种，在隶书中则为向左下方的竖弯或向左下方的直画。1、长撇。在楷书中是一个很优美的笔画，写出来如长叶掠水，木梳理发。但在隶书中，则写做竖弯即可。2、短撇。在楷书中也称为“啄”，形如鸟之啄物，十分形象。一般这个笔画用在单立人旁、欠字头左画等。在隶书中经常写做一个露锋起笔的向左下顿收的直画。3、平撇。如“重、受”等字的起笔笔画，在隶书中有两种写法，一是直接写作横画，二是逆笔从右向左写下弯横。4、竖撇。一般在字的中心，如“大、丈”中的长撇画，在隶书中用竖弯代替，类似于长撇。【方圆居文化】----08——楷书中捺画有直捺和平捺之分，隶书均以波磔代之——捺，在永字八法中被称为“磔”，这也是楷书和隶书唯一最接近的笔画，在欧楷中这个笔画基本是一样的。楷书中有两种表现形式，一是直捺，或者叫竖捺；二是平捺，也可叫“之”字捺。在隶书中均以波磔代替，只是角度不同而已。1、直捺。如“人、尺”中的捺笔，在隶书中写做