苏杭实习报告

一、实习目的：1、通过实地考察、理论联系实践等方式进行辅助教学。巩固和运用已学的知识，在实践中加深理论知识的理解，培养独立思考和创造性思维，为毕业实习，毕业设计打下基础。2、学习和总结我国具有代表性园林——中国古典园林、现代城市园林、风景式园林的先进经验和成就，进一步掌握和扩大园林专业，了解园林工作的意义和承担的责任，为毕业设计和走向工作岗位从事园林设计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。3、听取老师现场教授，增强自己对景观设计和建筑设计感性认知，加强对园林设计、园林建筑、植物造景等知识的理解。4、深入掌握各种园林绿地特点与技巧，学习其规划布局、山水经营、植物应用，建筑营建的特色手法。了解中国现代园林发展状况与趋势，把握中国古典园林传统特点与手法，学习先进设计理念与方法。二、实习时间：2013年6三、实习地点：杭州——西湖、太子湾公园、杭州植物园、杭州花圃、西溪湿地景区苏州——同里、周庄、艺圃、留园、拙政园、网师园、狮子林、沧浪亭、苏州博物馆、虎丘上海——辰山植物园、静安雕塑公园、华府樟园居住小区、上房园艺、世纪公园、外滩四、实习意义：1、掌握风景园林类型组成的江南园林和现代城市的基本内容和形式，理解中国园林民族形式和地方风格，探索如何继承、发扬民族传统和地方风格，创造具有中国特色的新型园林。2、园林是一门综合性很强的学科，设计范围非常广，同时它也是一门实践性非常强的学科，所以课程实习成为学习它必不可少的环节之一。我们可以通过这样半个月的实习更好的掌握本专业的知识及技能，见识园林先进手法的表现。不仅如此，还可以通过实地的观察和比较，找出自己在设计构思上的五区，这样就可以避免以后自己在做设计的时候出现中看不中用、纸上谈兵的情况。我们也可以结合课程教学实习，进一步加深和巩固理论知识，对园林植物学、园林建筑学、园林设计、园林艺术、园林工程等，对提高学生的综合素质大有裨益。3、同时也让学生接触社会，了解社会等有很好的帮助。而且这次实习地点是亚洲经济中心上海、世界园林城市苏州、文明与魅力典范杭州，在“上有天堂，下有苏杭”中走一回，这必然是一次增长见识、大开眼界之旅。五、实习内容：本次综合实习历时半个月，从杭州到苏州再到上海，让我们对中国古典园林和现代园林的造园手法建筑特色、植物配置和园林布局等进行了专业的学习和积累。杭州西湖、苏州古典园林、上海现代公园各有特色和魅力。然而，给我留下深刻印象的却是苏州拙政园，它将有限的空间及文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。各种建筑元素与当时的文化背景结合在一个园林中表现了出来，令人叹为观止。拙政园简介：拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之首。是全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，世界文化遗产。迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。作为一处典型的江南园林，拙政园将江南园林的各种建筑元素都在一座园林中完美的表现力出来，我们于12月28日上午去游览了拙政园，在我看来，拙政园给了我很深的建筑感触，园的布局疏密自然，其特点是以水为主，以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。不愧为江南园林的典型代表。现园大体为清末规模，经修复扩建，分为东区（原“归田园居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕。其中，东部，以田园风光为主；中部，也称为“复园”，以池岛假山取胜，是全园的精华所在；西部，园内建筑大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。2、拙政园交通设置拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，车辆停放方面，从北园路、百家巷或娄门路、东北街方向到拙政园地区的旅游车辆分别停放至百家巷的拙政园园林停车场、拙政园停车场；从园林路到拙政园地区的旅游车辆分别停放至狮子林停车场、狮林寺巷内设置的临时停车场。非机动车则停放在东北街、百家巷、园林路人行道上的非机动车停放点。3、园林的建筑元素它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。各种建筑元素与当时的文化背景姐在一个园林中表现了出来，令人叹为观止。3.1拙政园造园手法：拙政园整个园林是以绿色为基调来布置整个园林，随处可见婀娜的植物。绿色是自然的色彩，是生命的色彩，它使人感到和平和宁静，充满希望和活力。作为人类建造的第二自然——园林，绿色自然成为色彩的主旋律。造园家计成在《园治》中阐述“新筑易乎开基，只可栽杨移竹；旧园妙于翻造，自然古木繁花。”在拙政园里，以“绿”为主题的景点有很多，如“绿绮亭”、“晚丹晓翠”、“浮翠阁”等。在园中以花卉、果实色彩为点缀，在园林中有了花卉、果实色彩来点缀，园林空间便不在那么单调乏味。花木的选择范围广泛，为园林增添了亮丽色彩。拙政园里山石花木色彩姹紫嫣红，带建筑的色彩却非常简单。粉墙、黛瓦、栗色的窗和柱，就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩，看似单纯，却以不变应万变，衬出了满园的风光无限。3.2园林特征和空间特色：以“一池三山”为例,苏州园林一般在布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；色彩上粉墙黛瓦栗柱，顺应自然；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。山水建筑参差起落，花草林木点缀成景，层次丰富，意境深远。拙政园的自由不对称布局，各种建筑类型看似杂乱无章的在园林中布置，看似各种建筑将整个园林分割开来，但增添了园林的变化性，让人有了更多的享受与游园惊喜，,在园中行游，或见“庭院深深深几许”，或见“柳暗花明又一村”，或见小桥流水、粉墙黛瓦，或见曲径通幽、峰回路转，或是步移景易、变幻无穷。至于那些形式各异、图案精致的花窗，那些如锦缎般的在脚下迁伸不尽的铺路，那些似不经意散落在各个墙角的小品……更使人观之不尽，回味无穷。4、拙政园的建筑内容拙政园的空间可以说是非常紧凑的，在一个可以说是面积不大的园林中将好多带有江南的元素的经典建筑都囊括在了一个园林中，其中建筑的色彩也用的相对比较单调，但将整个园林的文化都表达出来，其建筑皆可以说是比较精致典雅的，让人流连忘返。4.1园林的空间形态以“小飞虹”为例，咫尺之内再造乾坤。苏州园林往往面积不大，但采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。苏州园林一般在布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。整个园林的空间给我们一种紧凑的感觉，但不失美感。4.2建筑色彩、建筑体型特征整个园林的色彩比较单调。粉墙、黛瓦、栗色的窗和柱，就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩，看似单纯，却以不变应万变，衬出了满园的风光无限。整个园林中的建筑都是看似不同的，因为整个园林中囊括了太多的建筑，如果色彩太过繁杂，将会影响到整个园林的视觉效果，而用单调的色彩恰好解决了这么一个问题，将园林中的诸多建筑以一种色彩的来将它们联系起来。园林中的建筑都是比较精致典雅的，并不像现代建筑那般给人一种刚硬的感觉，给人的感觉只是淡然与舒适的感觉。4.3建筑的室内空间划分特征①横向划分。指运用装修构件对园林建筑的室内做横向分隔，从而对功能进行分区，这是江南园林建筑室内经常使用。②纵向划分。指运用装修构件对园林建筑的室内做开间方向的分隔。③总横向划分。指运用装修构件对建筑室内同时做开间和进深两个方向的分隔，这种纵横结合的方式大量运用在江南园林建筑室内划分中变化极为丰富。图1、拙政园鸳鸯馆图2、拙政园玲珑馆5、园林中环境布置整个园林中的环境将整个园林的各种元素都巧妙的联系了起来，有山有水，有树有花，小桥流水，曲径通幽，给人更多的享受与惊喜。5.1山的布置古人云“园林之胜，唯是山与水二物”，叠石造山，小则置一二湖石，“片山多致，寸石生情”，大则峰峦洞壑，绵延成脉，远观有势，近看有质，石无定形，山有定法。而拙政园中的各处的山体安排的皆是恰到好处，如一来到花园里，园主给我们观赏的竟然是一块巨大的湖石，遮挡了园中秀丽的景色，反而更激起我们游园的兴趣。进门见山这种处理方法，在造园手法上，称作“抑景”。既是屏障，相当于园门入口处屏风的功能；又因自身的美感淡化了它本身的实用功能而成为一景。就好象“犹抱琵琶半遮面”一样，遮遮挡挡的，却使欣赏者更想见识“庐山真面目”了。含蓄而委婉的表达艺术是蕴藉在我们东方人血液中的，也正是所谓的“东方魅力”吧。5.2水的布置“虽有人造，宛自天开”即模范山水。山贵有脉，水贵有源，山与水的关系是“水随山转，山因水活”。苏州园林中多以水池为中心，辅以细流，迂回曲折，并合自然，水光云影，相映成趣，而拙政园小飞虹以水为底，堪称佳构。整个园林中的水景皆给人圆润的感觉，将园中的建筑联系起来，给人视眼空旷之感，心旷之觉。一、采用狭长水面拉长视线，再加上建筑的点景、植物的掩映、驳岸的处理，造成水边无边无际的视觉感受，同时丰富了空间层次感。二、采取水面上架桥，用桥来分隔水面，使水面具有层次感，而且处理的更为含蓄。特别是“小飞虹”，将水面分隔，显得更具有空间层次感。5.3植物类布置及其种类拙政园中的植物可以说是各有特点，不同的地方种植不同的植物，园林中花木既能观赏又能组景，分隔空间，屋角蕉影、窗外修篁、池边垂柳、雨中睡莲、经霜丹风，雪中梅朵。古人造园植木，善寓意造景，选用花木常与比拟、寓意联系在一起，总能给人不一样的感受。苏州园林中用植物以时造景，可见古代造园家在这方面下的功夫，虽有亭台楼阁，山石水池，又能作到风花雪月，光景常新，正所谓：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，而苏州的园林中的种植方法“小园植树多落叶，要疏植；大园植树要适当布置常绿树”是现代园林设计中仍然非常关注的问题。整个园林中的植物皆是南方特有的植物，植物寄托的园林主人的那种希冀与抱负，像竹子等是不可或缺的，园中的植物完美的体现了江南的特色，体现了江南的地域文化，精致典雅的生活文化，植物布置亦是如此。园中景物布置不仅给人观赏，同时也将一些不同的空间完美的分隔开来，诸多地方都给人一种惊喜的感觉，犹如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”的感觉。6、园内“借景”分析

6.1拙政园“借景”分析

对景是相对为景,借景则只借不对,借景是单向的，这就是借景与对景之不同。

6.1.1直接借景

①邻借

最典型的邻借要数拙政园西部“别有洞天”旁假山上的宜两亭，堪称邻借的范例。原先拙政园中部及西部分属两个园主，为了借入中部的山池景色，便建造了这一高踞山巅的小亭，因赏景视点较高，故围墙两边景色均可献于游人眼前。又如邻近有景，可通为我国园林又一特色。②远借

有些城市园林为了闹中取静，往往筑有较高围墙，给远借带来困难，于是便要设立具有一定高度的观赏点，以便远借“廓外青山，天外流水”。

苏州拙政园的雪香云蔚亭，虽然已失去了远借的功用，但其原有的构思是较明显的，即借于假山等制高点上，以使视线越过围墙的限止而能观赏远处景色。

在拙政园的借景中，远借北寺塔最为著名。站在园中，见有塔影，以为塔在园中，挡视线的建筑，而是留空，如此一来，远处的塔景就“引”了进来，为己所用。

能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景。水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模。③仰借、俯借

在拙政园的西部，“浮翠阁”就是仰借和俯借的经典案例。位于西部西山之上，可、高增加景深，而从“浮翠阁”也能俯瞰周边各景点，颇有居高临下之感，可谓俯借。④应时借

植海棠，春景，是春日品赏海棠风韵的好去处；荷风四面亭——植莲，夏景，是夏日品赏水面风来、荷香四溢的极佳景点；待霜亭——植枫，秋景，是秋日品味“洞庭需待林满霜”诗意的山亭；雪香云蔚亭——植腊梅，冬景，是冬日赏梅，捕捉暗香浮动的理想之地。这是四季景色的应对，四时之景不同，而乐也无穷也。在绮绣亭，有“晓丹晚翠”匾额，也点出了朝暮景色之美的殊异。待霜亭----秋景雪香云蔚亭----冬景6.1.2间接借景

苏州园林面积较小，划分为景区之后就更小了。为了扩大空间感，园中往往在适当的地方设一大镜，称为“镜景”或“镜借”。它不但把镜前的空间翻了一番，在镜面上使人感到其中有景，其中有象；富于立体的深度感，而且把实在的景观反了一反，使熟悉的景物陌生化，令人顿生新奇别致之感。人们身在一派空明之中，就如入琉璃世界，水晶天地，可能进行视觉与想象相伴的“镜游”。

拙政园的“香洲”，一进舱门，迎面是