东京奥运会与日本的未来

东京奥运会与日本的未来

历史上，公共汽车因战争而关闭的第一个例子是1915年举行的莱姆奥运会，它于1915年去世，以及在第二次世界大战的影响下关闭的东京奥运会和1944年举行的东京奥运会。但延期举办奥运会则属首次。同一地点，时隔57年，日本成为亚洲唯一一个、世界第五个两度举办奥运会的国家。但这一届东京奥运会注定不会重现1964年东京奥运会那样的狂欢。东京奥运会之前的经济形势1964年，由日本著名导演市川昆拍摄的纪录片《东京奥运会》，空中摇摆的铁锤出现在片头一幕，随着镜头缓缓拉远，一幢幢破旧的楼房在铁锤的撞击下轰然倒塌……“东京奥运会”几个大字跃然于画面之中。“铁锤”表达了日本击碎过去的渴望，但对于未来，时至今日，或许还未能得到想要的答案。奥运会并不是一项单纯的体育盛事，它无疑还是展现东道主软实力的一扇窗。1964年的东京奥运会被视为日本二战后恢复和重建的象征。在这届奥运会之前，日本经历了长时间的经济停滞以及福岛海啸和核灾难。当2013年东京接下第32届夏季奥运会的主办权，时任首相的安倍晋三信心满满地希望2020年的东京奥运能够像1964年那届东京奥运会一样，成为拉动日本经济增长的“起爆剂”，以此为契机来摆脱持续15年的日本通货紧缩。据日本媒体早先的普遍估计，自2013年申奥成功，持续到2030年，东京奥运会的举办会为日本带来巨大的经济效应。毕竟长线的奥运会红利会让日本的收益更大，这包括可持续发展的旅游业，基础建设的交通与通信业，还有因为奥运会而衍生的相关文化产业。回望1964年，日本第一次举办夏季奥运会时，“新干线”的首次亮相，让全世界见证了日本交通史上的一大进步。在之后的半个世纪里，高速列车技术的快速提升，算是因奥运会催生壮大的产业之一。据东京奥组委公布的一组官方数据显示：2020年末，东京奥运整个赛事的开支，从前一年的126亿美元上升到154亿美元。然而，临近开幕，境外输入病例再次导致日本新冠疫情加剧，日本政府为安全起见，无奈接受绝大部分赛事和场馆的无观众观赛，让原本预计900亿日元（约合人民币53亿元）的门票收入瞬间归零。相比巨额的经济损失，政府更在意能否提振民心以及扩大国际影响力。开幕式“而不是疫情”7月23日，延后一年举办的东京奥运会正式在新国立竞技场拉开帷幕。虽然几经波折，但不少人对奥运会开幕式的盛况还是非常期待。回顾历届奥运会的开幕式，都是一场万人空巷的庆典，而如今在疫情下，盛事只能“万人空场”。奥运会开幕式向来是一场走在前沿的视觉艺术盛宴，本届东京奥运会也无不例外地吸收了新媒体艺术的最新成果。但开幕式播出后不久，即引发了各国观众的不同评价，乃至吐槽——有人表示这样的设计和表演欣赏不来，有人觉得开幕式气氛“阴气”太重。在一系列以日本历史、传统艺术、工业进程和流行文化为主题的表演之后，全场为全球疫情中逝去的人们默哀。所谓“阴气”，其实指日本传统美学中的“物哀”。大西克礼在《物哀：樱花落下后》一书中写道：“物哀是对转瞬消失事物的轻柔渴望。我们歌咏落樱，为此发出感叹，也完成了忘却道德或愧疚，转而追求唯美。物哀便是我们对外在环境稍纵即逝而由衷发出的感叹。不仅是在恋情还是对世相，物哀指我们瞬间感受的哀愁和悲凉。”本届开幕式的主题为“情同与共（UnitedbyEmotion）”，旨在传递人类有能力克服疫情危机，发现差异与共情，在共情中肩并肩地生活。不同于历史上任何一届奥运会，在新冠疫情的背景下，在近一半日本人反对奥运会继续进行的舆论下，在仅有950名观众的情况下，东道主选择了本国人能够认同的“物哀”也是理所当然。东京奥运会是疫情暴发后规模最大的一次集会。作家、媒体人侯虹斌在观看开幕式后评价道：“东京奥运会差强人意的表现，证明人们的生活已被疫情改变。想要回到团结、回到欢乐的主题，还需要一点时间。人们的伤痛痊愈、经济的复苏，不可一蹴而就。同时，我们会怀念北京奥运会，也是因为2008年前后，正是全球化的巅峰，一切蒸蒸日上、欣欣向荣，我们对未来充满希望。地球村不是一个梦想，而是可见的现实。我们多么想一直延续这个梦啊！那是大国气派、万国来朝。”国立代代代木竞技：新能源让人物力量的未来日本为此届奥运会筹备达7年之久，总预算超过1.7万亿日元（约合人民币1000亿元），共兴建7所新比赛场馆。其中，于2020年9月竣工的东京奥运会主场馆—新国立竞技场，由全球知名工作室隈研吾建筑都市设计事务所（KengoKumaandAssociates）创始人、日本知名建筑师隈研吾重塑设计改建。1964年的东京奥运会，当时年仅10岁的隈研吾在参观完现代主义建筑的代表作——国立代代木竞技场，从此决心长大后要当一名建筑师。2020东京奥运会的到来，让他不再是奥运场馆的参观者，而是主体育场的总设计师。10年后的隈研吾对“现代主义”产生质疑，现代主义建筑主张“脱离传统建筑形式，创造适应工业化的崭新建筑”；而在隈研吾看来，日本的建筑界只在乎标新立异，忽略环境与建筑的关系。所以，当全新的国立竞技场在1958年旧址的基础上进行改建，隈研吾便因地制宜，善用不同的建筑材料、传统工艺，就地取材，将人、建筑和环境重新连接起来。以从日本47个县市选取的木材为新国立竞技场的主体建筑材料，随处可见由一块块木头组成的巨大集合体是令隈研吾引以为傲的一大亮点，其灵感来源于日本寺庙屋檐的建造工艺，由屋檐叠加构成。巧妙的多层屋檐设计将自然风引入场馆中，场馆内因此没有安装任何空调，仅设置了185处覆盖全馆的通风设施。小直径的木百叶窗则通过现代的方式再现了日式建筑的传统之美。位于五层的室外走廊“空之森林”，种有杉树、樱花等逾百种植物，远远看去像是被树环绕着；可以说，该建筑完美展现了本土化和低碳环保的特质。隈研吾希望新国立竞技场可以作为“帮助日本改变建筑方向的标杆”，他曾说这里会是“东京从一个混凝土城市转变回来的催化剂”。奥运“从简”到会赛公司前后5年，日本设计全考此前，东京奥组委公布了奥运会33个竞技项目的50个图标和残奥会22个竞技项目的23个图标。这是自1964年东京奥运会首次使用静态项目图标后，再度作为首次设计并引入动态项目图标的东道主，以表达对1964年东京奥运会创新精神的传承和致敬。这73个项目设计图标的设计工作由日本知名设计师广村正彰（MasaakiHiromura）完成，并由设计师井口皓太（KotaIguchi）制作其动态效果。这组图标无疑代表了日本设计在全球的顶尖水准，体现了日本设计艺术的独特美学，将抽象主义与现实主义完美融合，并展示了广村正彰以及井口皓太两位知名日本设计师的个人风格。动态图标先以碎片的形式从空白背景处出现，完成动作后片刻静止，又以碎片化的形式消失，回到最初的空白帧，这一过程赋予原始静态图鲜活感，“以二维的方式重现运动员的三维动态。例如，射箭运动员拉弓、篮球运动员扣篮……巧妙之处在于传达每项运动的特点和精神，并从设计上突出运动员的活力。”井口皓太阐释道，“这是奥运会和残奥会历史上第一次让运动图标动起来。项目历时一年之久，通过具有美感且更容易理解的方式，让动态图标能更好地传达每一项运动的魅力。我希望这些图标能为竞技项目增添光彩，作为一项2020东京奥运的创作，流传至将来，并激发其他国家和地区创作者的灵感。”在开幕式上，创意十足的一幕让无数网友陷入童年的回忆。基于动态图标的真人秀表演环节将50个竞技项目动态图标通过真人配合道具演绎出来，这一表演灵感源自20世纪70年代末开播的一档火爆的日本电视综艺节目《超级变变变》。市松纹样—奥运会会徽东京奥运会会徽的设计者野老朝雄（AsaoTokolo），毕业于东京造形大学，以纹样设计见长。设计徽标的灵感来自江户时代的“市松纹样”，即“棋盘格纹”，因江户时代歌舞伎演员初代佐野川市松在歌舞伎演出时穿着棋盘格纹袴服而得名。徽标颜色采用日本传统的靛蓝色，日本特色的凝练之美蕴藏其中。三种形状不同的四边形设计代表不同国家的文化理念，传递了“多样性与调和”的信息，同时也体现出奥运会和残奥会推崇包容的奥林匹克精神，以及促进世界连结的理念。奥运当地的苗木东京奥运会开幕式上的木制五环看似造型朴素，但意味深长。五环的木材选取自1964年由各国选手带到东京奥运会的树苗，这些幼苗历经57年已长成参天大树，除制成木质的五环外，它们还成为奥运各场馆建设和纪念品制作的原材料。二奥运东南角：确定奥运花彩纵观本届东京奥运会和残奥会的海报设计，二次元文化迎来了它的高光时刻。浦泽直树和荒木飞吕彦等漫画家的参与设计，吸引了不少年轻人的关注。通过海报进行奥运宣传，这一历史最早可上溯到20世纪初。每一届的奥运海报在宣传赛事的同时，也能向世界展示主办国家的文化特色。日本设计师还把各国国旗拟人化，将国旗与国家特色植入动漫形象中。“世界大同”与家、地区在日本重要的场合，和服不会缺席。由日本九州传统和服店“蝶屋”第三代传人高仓庆为东京奥运会和残奥会参赛国定制传统和服发起的“和服计划”（KIMONOPROJECT），为213个参赛国家、地区打造特色和服并搭配腰带，旨在向各国传递“世界大同”的信息。“和服计划”由日本18个都府县的和服创作者，以山形县闻名的米泽织以及京都府的京友禅等传统制衣技法，连同手工织染工匠共同制作完成。在制作过程中，设计团队与各国大使馆仔细沟通，确保每件和服的设计都能体现该国的文化底蕴，充分展现出一丝不苟的工匠精神。如中国款和服用黑色做底，袖上刺有祥云，裙摆则有盛开的牡丹元素，而万里长城则化为升天巨龙贯穿和服裙身；中国香港则强调香港本身作为国际金融中心的地位，将中银大厦、渣打银行等摩天大楼绘制于和服之上，楼宇间盘旋一条金色飞龙和香港市花洋紫荆环绕其间。“市松纹样”—“都市矿山”打造奥运奖牌本次东京奥运会的奖牌制作可以说把日本的垃圾分类做到了极致。日本从2017年4月1日开启了对废旧手机家电的搜集活动。耗时两年在全国收集的约78985吨小家电和621万部旧手机，从中提炼获得纯金约32公斤、纯银约3500公斤以及铜约2200公斤，所有的奖牌均来自这些回收提炼的金属。奥运奖牌由设计师川西纯市设计，其外观像是一块被打磨得发光的原石，吸收并反射出数道光芒。其设计主题围绕“光亮”和“光彩”，代表友谊的温暖光泽，期望全世界人民心手相通，象征运动员的能量和那些支持着他们的人；同时也代表了“一个尊重努力之人、尊重参与运动竞技之人”的世界。其设计理念想要传达的是运动员“为了取得荣誉，必须付出日常的努力”。奖牌缎带的设计采用会徽中日本传统的“市松纹样”元素，配以注入现代元素的日本传统和服配色。缎带的设计代表了日本及其推崇的“多样中求团结”，同时也体现2020东京奥运会“和谐中创新”的理念。缎带表面布有凸起的矽胶线条，通过触摸胶条便可知是金牌、银牌还是铜牌。回收利用的纺织纤维材料在生产过程中会产生更少的二氧化碳。因此，缎带不仅在设计上保持了与奥运会主题色彩的一致，而且更具可持续性。奖牌收纳盒的设计灵感源于2020东京奥运会徽的设计。每一个收纳盒都代表着对每一位达到巅峰的运动员致意。日本的工匠融合传统与现代工艺，细心打磨每一个奖牌盒，因为每一位走上领奖台的运动选手都有其个性；与此相呼应，盒身的木纹都有细微差异，每一个收纳盒都独具特色。日本的“百合”火炬历届奥运会有很多独具匠心的点火方式，在点燃圣火的一瞬间，也会点燃全世界的梦想与激情。火炬是奥运精神的象征，它将每一个人的感受具象化地传递表达。构成2020东京奥运会火炬接力标志的3个矩状图形类似于火焰，从长到短呈45度角依次排列，表现火焰的动态。这一图形设计还采用了日本传统浮世绘中的色彩渐变技法，进一步为接力标志注入日本美学。东京奥组委公布的火炬造型取自日本传统的樱花纹样（Sakuramon），融合了传统和现代科技，整体长度为71厘米，总重量约1.2公斤。2020年东京残奥会的吉祥物SOMEITY的名称和设计也同样以樱花为原型。火炬的部分材料来自岩手、宫城、福岛等3个受灾县，总计收集824户