柳永词两首课件

词的有关知识：1、词的起源和发展：兴起于隋,发展于唐五代，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词是配合燕乐演唱的新诗体，起源于民间，词即歌词，即词是诗的一种，所以又称“诗余”、“曲子词”、“歌词”

“长短句”等。词的有关知识：1、词的起源和发展：兴起于隋,发展于1词牌与题名词牌是一首词的词调（曲调），决定着词的字数、句数和平仄声韵。如《沁园春》标题是词的内容的集中体现，如《沁园春·长沙》词牌与题名词牌是一首词的词调（曲调），决定着词的字数、2词的分类按长短小令：58字以内中调：59-90字长调：90字以上按段落单调、双调、三叠、四叠按风格豪放派婉约派词的分类按长短小令：58字以内中调：59-90字长调：90字3词的简史温庭筠与花间词派菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。温庭筠花间鼻祖开“词为艳科”传统词的简史温庭筠与花间词派菩萨蛮4时期主要风格代表作家唐、五代北宋初婉约艳丽温庭筠韦庄李煜晏殊北宋中叶到南渡婉约/豪放

柳永秦观周邦彦李清照苏轼

南宋前期壮怀高唱辛弃疾陆游

南宋后期哀感低吟姜夔张炎词发展四个时期时期主要风格代表作家唐、五代婉约艳丽温庭筠韦庄北宋中叶5词的简史柳永、秦观婉约词派周邦彦、李清照定风波·自春来【作者】柳永【朝代】宋自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥(女子的皮肤)消，腻云（女子的头发）亸（duŏ低垂）。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗（书窗）、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。词的简史柳永、秦观定风波·自春来【作者】6宋苏轼、辛弃疾豪放词派江城子·密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

宋苏轼、辛弃疾豪放词派江城子·密州出猎7风格比较豪放派婉约派题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻,语言含蓄,多写个人遭遇或者男女恋情。（柳永、李清照秦观周邦彦）题材广泛,内容丰富,气象宏大意境雄浑,抒发豪情壮志。（苏轼、辛弃疾）风格比较豪放派题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻,语言含蓄,多8第4课柳永词两首作者：柳永第4课作者：柳永9

柳永（约987～1053）字耆卿，初名三变，排行老七，世称柳七，著名词人。一生仕途坎坷，饱尝羁旅苦况，晚年中进士，做过屯田员外郎，故称柳屯田。他精通音律，是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量创制慢词长调的词人。他的词深受市民阶层喜爱，所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。饱受世态炎凉，后死于润州，群伎集资以葬

作者柳永（约987～1053）字耆卿，初名三变，排行老七10严有翼《艺苑雌黄》:当时有荐其才者，上曰:“得非填词柳三变乎?”曰:“然”。上曰“且去填词，何要浮名。”由是不得志，日与儇子纵游娼馆酒楼间，无复检约，自称云:“奉旨填词柳三变。”《鹤冲天》黄金榜上，偶失龙头望，明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱！严有翼《艺苑雌黄》:当时有荐其才者，上曰:“得非填词柳三变乎11张舜民《画墁录》：柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道：‘针线慵拈伴伊坐。’（出自柳永《定风波》）”柳遂退。《词苑萃编》：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’，学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。张舜民《画墁录》：柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官，三变不能12望海潮

柳永望海潮柳永13

据说1158年，金主完颜亮听人演唱柳永《望海潮》,闻“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”,“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”,隔年以六十万大军南下攻宋。“因词引兵”就是指的这件事。完颜亮占领扬州写的诗：

万里车书混一同，江南岂有别疆封。提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。前人典故据说1158年，金主完颜亮听人演唱柳永《望海潮》14望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。词意疏通望海潮词意疏通15词里文化秦设钱塘县，隋改为杭州；五代吴越国建都于此，为东南第一洲。娃，本义，美女。高牙，大旗；将军之旗；高官官衙。凤凰池，禁苑中的池沼；魏晋南北朝设中书省于禁苑，故称中书省为凤凰池；唐代宰相称“同中书门下平章事”，也指宰相职位；池水的美称；砚。词里文化秦设钱塘县，隋改为杭州；五代吴越国建都于此，16望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。赏析望海潮赏析17①比喻：怒涛卷霜雪②借代：千骑拥高牙、归去凤池夸③白描：三秋桂子，十里荷花④动静结合：云树绕堤沙、怒涛卷霜雪⑤互文：羌管弄晴，菱歌泛夜。⑥点面结合：上阕杭州这个面，下阕西湖这个点本词运用了哪些表现手法？工于写景，用赋家笔法铺叙，善白描手法，一句一景，写景富有层次感。本词运用了哪些表现手法？工于写景，用赋家笔法铺叙，善白描手法18小结本词：

这首词

开篇总写，高度概括；中间以赋家笔法铺陈，层层铺写，由内而外，由近而远，富有层次感；大开大阖、浓墨重彩地铺叙展现了杭州的形胜、繁华；既气势磅礴又不失婉转，一反惯常的风格。作为投谒之作，词尾缀以赞颂：长官醉赏西湖，与民同乐。音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。

小结本词：19

宋人谢处厚评柳永《望海潮》：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知草木无情物，牵动长江万里愁！”前人评诗宋人谢处厚评柳永《望海潮》：前人评诗20《望海潮》描绘了一派富庶、繁荣、太平、祥和的都市生活景象。写杭州突显以下几个方面：地理位置上，它是东南重镇；历史文化上，它是古来繁华；自然景观上，有著名的钱塘江潮，有秀美的西湖风物；市井风貌上，有稠密的户口，有豪奢的陈设；百姓人家上，处处繁花、时时羌管，人们安居乐业。地方治理上，仪仗威风，箫鼓升平，可称与民同乐。词人通过对杭州都市繁华与山川秀美的描绘，充分抒发了作者对杭州风物的惊喜与艳羡的情怀，中间或有谒见达官的奉承的意味。

赏析参考《望海潮》描绘了一派富庶、繁荣、太平、祥和的都市生活21

上阕总写杭州形胜与繁华。开篇三句以不容置疑的大气势概说杭州自古为镇，称繁华。“形胜”“繁华”四字是点睛之笔。再写杭州城中，柳桥如烟似画，帘幕舞风或垂，屋舍高低，人口稠密。接写杭州郊外，钱塘江潮，汹涌澎湃，横无际涯。末了陈列市民珠宝珍玩、绫罗绸缎，真是家家富足户户殷实，人们尽享太平。上阕上阕总写杭州形胜与繁华。开篇三句以不容置疑的大气势概22

下阕专咏西湖风景与人物。先唱湖山胜景，白堤分西湖为里湖外湖，灵隐、南屏诸峰重叠；再写“桂子”“荷花”，以花点缀西湖的山光水色。更有渔翁笛管、莲女菱歌，西湖满溢的是欢声笑语。作为投谒之作，词尾缀以赞颂：长官醉赏西湖，与民同乐。下阕下阕专咏西湖风景与人物。先唱湖山胜景，白堤分西23雨霖铃柳永雨霖铃柳永24词意梳理雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？词意梳理雨霖铃柳永25整体感知本词的感情基调怎样?缠绵哀怨伤感低沉本词的主旨句是哪一句？多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。这首词的词眼是什么？伤离别整体感知本词的感情基调怎样?缠绵哀怨伤感低沉本词的主旨句26伤离别词作思路梳理

从时间角度看，此词分成哪几个层次？离别之前离别之时离别之后环境情态心理伤离别词作思路梳理从时间角度看，此词分成哪几个层次？27

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。表达技巧：借景抒情赏析词意首句描写了哪些景物？起什么作用？寒蝉、长亭、晚、骤雨作用：渲染悲凉气氛，奠定感伤的基调

28“无绪”“催发”妙在何处？（留恋之深）（心情不好）都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。矛盾

烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画桡，舟人频报潮。

——刘克庄《长相思》

君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。

——林逋《相思令》

“无绪”“催发”妙在何处？（留恋之深）（心情不好）都门帐饮无29执手相看泪眼，竟无语凝噎。

细节描写的特写镜头，通过白描的手法，让我们看到了哀婉缠绵、无比依恋、难舍难分的离别场面。执手相看泪眼，细节描写的特写镜头，通过30念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。虚写以情造景

写出了愁绪的绵长、浓重、无边无际表现沉重压抑惆怅之情。念去去，千里烟波，虚写写出了愁绪的绵长、浓重31今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月

把杨柳、风、月等最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面，构成凄凉的意境，淋漓尽致地抒发了伤离别的悲凉情怀。意象组合情景交融今宵酒醒何处？把杨柳、风、月等最能触动32酒的寓意

喜时杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”

感慨时曹操说：“对酒当歌，人生几何？”

惜别时王维说：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”

愁时李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”

孤独时李白说：“举杯邀明月，对影成三人。”

思念时苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。”

哀伤时李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”酒酒的寓意喜时杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴33风风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

——杜甫《登高》

古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是特别让人伤感的季节。晓风轻拂，带来的并不是快意，而是凉意，凄凉的感觉。寓意风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！

——《史记·刺客列传》悲凉风风急天高猿啸哀，古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋34应是良辰好景虚设。此去经年，便纵有千种风情，更与何人说？

离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等同虚设。应是良辰好景虚设。此去经年，便纵有千种风情，更与何人说？35手法分析本词运用了哪些表现手法？举例分析①虚实结合：实写离别，虚写念念②工于写景，或渲染或奠定基调；或借景抒情，情景交融。③意象组合：杨柳岸，晓风残月（例如鸡声茅店月，人迹板桥霜）手法分析本词运用了哪些表现手法？举例分析36俗白美柳永词不喜堆砌词藻，多以本色语言（俚语、俗语、白话）、白描笔意来描摹对象。语俗情真的魅力，让柳永的词跨越了时空而存在，故有“凡有井水饮处，即能歌柳词”的说法。婉约美柳永笔下景物多有轻柔纤巧、色彩柔和的特质，缠绵着一种凄艳哀婉的情绪，风格以纤细婉丽，幽怨低回为主，部分也体现豪放雄浑的特点。风格说要俗白美风格说要37南宋陈振孙《直斋书录解题》评说：“柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。”前人评诗南宋陈振孙《直斋书录解题》评说：“柳词格固不高，而音律谐婉，38

宋代城市崛起，市民文化也呼唤着自己的文化巨人，这时柳永出现了。柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名词人中，他的官位最低。失意仕途后，他没有隐逸于山水，而是走进市井深处，成为北宋第一个居处民间的专业词家。北宋词至柳永而一变，他是第一个大量写作长调慢词的词人，使词从以小令为主过渡到慢词占优势的地位，从而为词容纳更多的内容提供了相应表现方式，首创或首用词牌100多个。他不仅开拓了词的题材内容，而且使词的体式趋向了完备（两宋的慢词时代，实自柳永开启的）。回望作者宋代城市崛起，市民文化也呼唤着自己的文化巨人，这时39

这几句词作者交代了送别时的时间、地点、天气情况，用凄切鸣叫的寒蝉、傍晚的送别长亭和初歇的骤雨三个独立的画面构成一幅凄清哀婉的黄昏送别图。抒发词人离别时伤感、无奈的情感。

这句词描绘了一幅怎样的画面？抒发了作者怎样的感情？这几句词作者交代了送别时的时间、地点、天气情况40

看似简单写景，好像只在对着长亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨刚停，但其实，不仅声音、形象中有异样的情味，连呆对着的长亭也不是单纯的建筑物。时当秋季，景已萧瑟，且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切——词人所见所闻，无处不凄凉！看来这是一个很好开头，起句便给全诗酿造了一种足以触动离情别绪的气氛，给全诗定了凄切的感情基调。看似简单写景，好像只在对着长亭的当儿，听到寒蝉41“无绪”“催发”妙在何处？（留恋之深）（心情不好）无绪：饱含别离的苦涩；催发：浸透留恋的深情。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。矛盾

烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画桡，舟人频报潮。

——刘克庄《长相思》

君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。

——林逋《相思令》

“无绪”“催发”妙在何处？（留恋之深）（心情不好）无绪：饱含42

恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思，为什么？

这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，43

都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发

恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思，为什么？

这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发恋人在都门外长亭摆下酒筵44

想象：此情此境下会有哪些有声语言？不过此时所有的有声语言都显得苍白无力。

《红楼梦》中第三十四回宝玉挨打后写林黛玉看宝玉是这样的：

“此时黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉利害。听了宝玉这番话，心中虽有万句言词，要说时却不能说得半句，半日，方抽抽噎噎的说道：‘你可都改了罢！’”相对无言，惟有泪千行。举手长劳劳，二情同依依。

这段描写可以说明为什么会“无语凝噎”的道理。那么，大家猜测一下，如果要说，可能会说些什么？想象：此情此境下会有哪些有声语言45愁绪

写出了愁绪的绵长、浓重、无边无际

这两句是词人的内心独白。“念”字告诉读者下面为想像的景物，是虚写。“念”承接上片内容，写出恋人分别时彼此留恋难舍，不忍离去的心情。为下片写离别后的孤独及苦闷起到过渡作用（承上启下）过渡自然。作者将心中那股惆怅、凄苦的情绪与周围虚构的景象结合，达到情景交融的艺术境界。愁绪写出了愁绪的绵长、浓重、无边无际46多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节！触景伤情“自古”说明了什么？

为什么秋天更让人难以承受离别之苦？点明全词的主旨：伤离别秋：草枯叶落、百花凋零

愁苦悲凉离别悲苦

+

清秋凄凉

=

凄凉悲苦（沉重）黯然销魂者，惟别而已矣。共同感受，普遍情感多情自古伤离别，触景伤情“自古”说明了什么？为47柳永词两首ppt课件48酒

酒醒

愁来象征愁

离人借酒消愁，但举杯消愁愁更愁（离人饮酒，是作为麻醉剂来消减愁怀的，酒醒无异于“愁醒”。经过麻醉后再醒过来的愁，就越发使人感到无法遣愁了）。“酒醒”后的惆怅和眼前最能触动离愁的景象（岸上的杨柳，晓风吹拂，残月微明）交融在一起，这情景确实凄凉难耐。酒酒醒愁来象征愁离人借酒消愁，但举杯消愁愁49柳昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

——《诗经》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

——王维《送元二使安西》谐音

古人有折柳送行的风俗。“柳”与“留”谐音，有“挽留”“依依不舍”之意。“年年柳色，灞陵伤别”。自灞桥折柳的故事产生后，折柳赠人是希望对方留下来，离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。留柳昔我往矣，杨柳依依；渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。谐音50月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。

——苏轼《水调歌头》

月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。从月相的形态及其变化来看，圆月如盘，团团圆圆；残月如勾，残缺不全，给人一种凄凉之感。月是离合的象征，何况是残缺不全的月，最易引起词人的愁思。象征离愁月醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。去来江口守空船，绕船月明江水寒。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

——白居易《琵琶行》月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。月有阴晴圆缺，人有51整体感知题材：赠别词内容感知：①别时环境：寒蝉、长亭、骤雨

以景起情，奠定伤感基调整体感知题材：52②别时场景：都门送别、帐饮无绪、兰舟催发、执手凝噎、泪眼相看

依依惜别，黯然销魂③别后念念：“念”字总领后文（包括下阕），榫接自然，一气呵成。千里烟波，暮霭沉沉多情伤别，冷落清秋酒醒何处？晓风残月好景虚设，风情难诉前路迢迢、相见难期情景叠加、倍加伤感羁旅行役、孤苦凄凉凄迷无依、孤苦无聊概括场景，体悟情感②别时场景：前路迢迢、相见难期概括场景，体悟情感53

《雨霖铃》先实写秋晚时分都城外设帐饯别的情景，别离时兰舟催发、执手相看、泪流凝噎的种种，再现了景色的黯淡和情绪的低落。接着虚写烟波浩渺、楚天空阔的情景，人生的迟暮与前路的迷茫尽在不言中。下阕虚写“今宵酒醒”后的情景，白描“残月、晓风、杨柳岸”三景，营造了凄迷无依、孤苦无聊的氛围，使整首词意境更为凄凉清丽、缠绵悱恻。“千种风情”呼应上阕“千里烟波”，情景相生而不避重字，将天地间的悲情扩大，足以回肠荡气，叹为绝唱。整体赏析《雨霖铃》先实写秋晚时分都城外设帐饯别的情景54

作者才情卓著，早年屡试不第，一生仕途很不得意，生活穷困潦倒，处世抱着一种玩世不恭的态度。当时由于仕途失意，心情十分压抑，决定离开京城到外地去，“黯然销魂者，唯别而已”，但一想到从此将不能跟心爱的人生活在一起，失去爱的慰藉，便觉得痛苦万状。这首词就集中反映了他这种复杂的心情。写作背景作者才情卓著，早年屡试不第，一生仕途很不得意，生活穷困55望海潮中平平仄，平平中仄，中平中仄平平。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。中仄仄平平。仄中中中