王维山水诗的诗画美市公开课金奖市赛课一等奖课件

王维山水诗诗画美“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”——苏轼“恰巧南宗画创始人王维也是神韵诗大师”，“在他身上，禅、诗、画三者能够算是一脉相贯。”——钱钟书“诗是无形画，画是有形诗.”——张舜民“宿世谬词客，前身应画师”——王维第1页第1页王维山水诗诗画美（一）经营结构之美（二）光色映衬之美

（三）音声律动之美

第2页第2页（一）经营结构之美王维山水田园诗在结构上吸取了绘画技法特点。南朝谢赫始唱《画之六法》云：“一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。”而“经营位置”是“画之总要”（张彦远《历代名画记》），画家善于把许多个别景象通过“经营位置”组合成一个整体，王维山水田园诗也深谙此法。第3页第3页（一）经营结构之美辋川闲居赠裴秀才迪寒山转苍翠，秋水日潺媛。倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。

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辋川闲居赠裴秀才迪

寒山转苍翠，秋水日潺媛。

倚仗柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。整首诗如同从一个定点拍摄出来照片，这个定点就是“柴门外”。诗人以此为立足点，游目驰骋，广摄四旁，剪辑了寒山、秋水、落日、暮蝉、孤烟等富有季节和时间特性景物，再剪接入诗人与裴迪两个隐士活动特写镜头，组合成一幅墨色清淡、悠远静谧辋川秋日傍晚图。这种经营位置功夫是深得画理。第5页第5页（一）经营结构之美渭川田家斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。第6页第6页渭川田家斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。

作者利用散点透视办法描绘了一幅怡然自乐田家晚归图，在前八句中罗列了许多农村生活中个别迹象，看上去似乎很散乱，但是第九句中用“闲逸”二字一点，就把个别迹象贯串起来，构成一幅友好详细生动完整画面。

第7页第7页（一）经营结构之美鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。辛夷坞木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

这两首绝句清新自然，俨然入画，历历在目。从单首组织来看，基本上是利用焦点定视办法，即有一个固定审阅范围并含有固定视角，通过这一视角来切割出辋川园林别墅某一角落入画景象。

第8页第8页（一）经营结构之美王维山水田园诗还在画面空间感作了精心设计。我国古代绘画非常讲究画面布局虚实、大小、远近、疏密、浓淡等关系处理。王维山水田园诗成功地利用了这些技巧。

如《汉江临泛》第9页第9页

汉江临泛楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。。以大泼墨手法渲染出汉江雄浑壮阔景色，作为画幅背景，诗人将目力所不能及之景，予以概写，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画幅，为整个画面渲染了气氛

以山光水色作为画幅远景，亦实亦虚：前句状滔滔江水流长邈远，后句则以沧茫山色烘托出江势浩瀚空旷。用墨甚淡，其效果却远胜于重彩浓抹油画和色彩绚丽水彩画。

这两句更具浪漫主义雄奇夸张和想象，以虚实相间飘逸流动笔法形象地写出了人视错觉（动与静错位）造成美感：城郭宛若是在水中央小舟，浪拍云天，恰似天空在翩然起舞。第10页第10页（二）光色映衬之美

美国阿恩海姆在《色彩论》中说：“色彩能有力地表示感情，……红色被认为是令人激动，由于它使我们想到火、血和革命涵义。绿色唤起对自然爽快想法，而蓝色则像水那样清凉”。诗人总是苦心孤诣地去寻求那些富于色彩语言，以期淋漓尽致地表示自己思想感情，强有力地感染读者情绪。在色彩利用上，王维山水田园诗较好吸取了绘画长处。采用多样化、整体化色彩，逼真生动地呈现出自然界中形形色色，且善于利用色彩对比，使景物跃然纸上，情态飞动。第11页第11页田园乐（其六）

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

诗人在勾勒景物基础上进而着色，“红”、“绿”两个颜色字利用，使景物鲜明怡目，给读者一幅柳暗花明图画。第12页第12页

《辋川别业》不到东山向一年，归来才及种春田。

雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。

优娄比丘经论学，伛偻丈人乡里贤。

披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。

诗人着一“染”与“然”（燃）字，就夸张化地浓敷出了草色绿之深，桃花红之艳，其视觉感受是极为强烈。诗人还讲究色调对比与映衬第13页第13页积雨辋川庄作

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？

水田之“绿”与飞白鹭之“白”，夏木之“青”与啭黄鹂之“黄”，比照本极鲜明，再加上“漠漠”“阴阴”两组叠字则益虚益深，为原有固有色加上了一个条件色，就含有了很浓装饰画味道。

第14页第14页还有像《新晴野望》中“白水明田外，碧峰出山后”与《春园即事》中“开畦分白水，间柳发红桃”以及《白石滩》“清浅白石滩，绿蒲向堪把”，都注意了冷色与暖色对比映衬，并注意到亮度转换巧妙处理，每句意象虽单用一个色调，两句之间又有鲜明反差，不过这么不同颜色两组意象并置投射在人视觉“荧屏”上所展现是“一个相互作用复合效果”，使意象色彩空间构型更具张力。第15页第15页《山中》

荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。

这幅由白石磷磷小溪、鲜艳如火红叶和蓊郁无边浓翠所构成山中冬景，色泽斑斓鲜明，而整幅画底色倾向于苍翠。这种写法纯用白描，靠精选细节触发读者联想。表面上似乎是朴素叙述，事实上是异常生动直觉。诗人敏锐将自己直觉印象通过色彩这一故意味符号形式传达给读者，给读者以画意。第16页第16页（三）音声律动之美

王维不但工诗画，并且善音乐。《集异记》曾称赞他“性闲音律，妙能琵琶”。《史鉴类编》中说：“王维之作，如上林春晓，芳树微烘；百啭流莺，宫商迭奏；黄山紫塞，汉馆秦宫。芊绵伟丽于氤氲杳渺之间。真所谓有声画也。非妙于丹青者。其孰能之。

他精通音乐，做过大乐臣，不但善于把音乐中节奏美，利用到诗作中去，使其诗韵律悠扬，令人涵咏不尽；并且作为一名音乐家，他对自然景物声响感受尤其敏锐，因而他山水田园诗经常流淌着大自然天籁之音：鸡鸣犬吠、暮鼓晨钟、莺歌燕语、猿啼蝉噪、落叶飞花、流泉风雨、弹琴鼓瑟……多数都是极鲜活有声画。第17页第17页（三）音声律动之美春中田园作

屋上春鸠鸣，村边杏花白。持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。

归燕识故巢，旧人看新历。临觞忽不御，惆怅思远客。

在这首诗中，春鸠之鸣啾，燕子之呢喃与斧伐之“坎坎”、锄头之“锵锵”混合成一首悠扬春天奏鸣曲；洁白耀眼杏花纷纷扬扬，鸠歌燕舞，农人忙着整桑治水……一幅春意盎然田园风情画就栩栩如生地呈现在我们眼前了。在这幅充斥乡土生活气息世俗画卷里，意象铺排是循着音声律动渐渐展开，尽管整幅画面始终是淡淡色调，然而有了鸣禽人声就变得热闹多了，使读者在视觉与听觉双重刺激中悟及“东风暗换年华”人生哲理。这是借音响来突出渲染画面物象动感，传达一个积极向上健康精神状态。第18页第18页（三）音声律动之美《过香积寺》

不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

声与色相映，一个“咽”字就惟妙惟肖地模拟出流泉在嶙峋危石间艰难穿行幽咽之声，又与上一句“深山何处钟”所写隐隐钟声呼应，渲染了深山丛林幽邃与僻静。

第19页第19页（三）音声律动之美“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（《鸟鸣涧》）“雀乳青苔井，鸡鸣白板扉”（《田家》）“晓钟鸣上苑，疏雨过春城”（《待储光羲不至》）“声喧乱石中，色静深松里”（《青溪》）“野花丛发好，谷鸟