自考00815西方文论选读押题及答案

自考00815西方文论选读押题及答案1.荣格认为诗人与诗歌的关系是

A、土壤与种子的关系B、生产者和被生产者的关系C、树木与丛林的关系D、主动和被动的关系

2.贺拉斯的作品是

A、《诗学》B、《诗艺》C、《诗概》D、《诗式》

3.黑格尔认为,最杰出的艺术本领就是【】

A、灵感B、想象C、节奏D、抒情

4.最早的理论上系统阐述浪漫主义文艺观的理论家是【】

A、维柯B、施莱格尔C、狄德罗D、康德

5.“实在的东西永远不是美的，美是只适用于想象事物的一种价值，它意味着对世界的本质结构的否定。”提出这个观点的是

A、萨特B、杜夫海纳C、阿多尔诺D、伽达默尔

6.“我们通常是按体裁的＇高雅＇程度、按体裁的文学与文化意义的大小，来为它们排定等次。”指出这种为文学体裁排序的是

A、托马舍夫斯基B、特尼亚诺夫C、韦勒克、沃伦D、英伽登

7.《查拉特斯图拉如是说》的作者是

A、海德格尔B、柏格森C、尼采D、叔本华

8.《审美之维》的作者是

A、卢卡契B、阿多尔诺C、马尔库塞D、伽达默尔

9.亚里斯多德认为悲剧成分中占第一位的是

A、情节B、人物性格C、善良的人D、坏人

10.强调从环境、种族、时代三要素着手对文艺进行研究的是

A、左拉B、巴尔扎克C、斯达尔夫人D、泰纳

11.指出哲学是文学创作的法则并和文学相统一观点的是

A、华兹华斯B、施莱格尔C、席勒D、康德

12.布鲁克斯批评济慈的诗运用的是【】

A、原型批评B、内在批评C、心理批评D、新批评

13.《新科学》的作者是

A、维柯B、布瓦洛C、但丁D、康德

14.黑格尔指出艺术美可分为三个类型，包括古典型、浪漫型和

A、表现型B、心理型C、象征型D、荒诞型

15.但丁认为文学应该表达的主题有安全、爱情和

A、亲情B、美德C、自由D、价值

16.弗莱认为与悲剧叙述程式相对应的是【】

A、春天B、夏天C、秋天D、冬天

17.其理论体系被称为“新柏拉图主义”的是

A、黑格尔B、费尔巴哈C、谢林D、普罗提诺

18.提出文艺是模仿的模仿影子的影子的著作是【】

A、《伊安篇》B、《理想国》C、《斐德诺》D、《诗学》

19.荣格用以批判弗洛依德的个体无意识的理论是【】

A、集体无意识B、白日梦C、超直觉D、延绵

20.叔本华认为艺术的独特思维方式是【】

A、感性认识B、理性认识C、直观D、审美直观

21.《基督教真谛》的作者是【】

A、普罗提诺B、斐洛C、夏多勃里昂D、奥古斯丁

22.提出“音乐，至高无上”观点的是

A、歌德B、王尔德C、施莱格尔D、魏尔伦

23.认为欧洲文学可以分为南北两个类型的理论家是【】

A、泰纳B、斯达尔夫人C、斯丹达尔D、勃兰兑斯

24.《诗艺》提出的重要文艺观是【】

A、模仿B、灵感说C、寓教于乐D、卡塔西斯

25.视“太一”为宇宙与艺术的本质的学者是【】

A、普罗提诺B、斐洛C、圣·安布罗斯D、奥古斯丁

26.意向性理论属于【】

A、唯美主义B、结构主义C、符号学D、现象学

27.被誉为现实主义的第一部理论文献的著作是【】

A、《克伦威尔序言》B、《论俗语》C、《雅典娜神殿》D、《拉辛与莎世比亚》

28.海德格尔认为艺术的本源是

A、作者B、读者C、艺术品D、艺术

29.《文字的炼金术》的作者是【】

A、波德莱尔B、兰波C、魏尔伦D、马拉美

30.对法国浪漫主义作家产生重要影响的是

A、雨果B、乔·治桑C、夏多布里昂D、普希金

31.列宁指出列夫?托尔斯泰是俄国革命的一面镜子，赞同他这个观点的是

A、马契雷B、斯大林C、普罗汉诺夫D、车尔尼雪夫斯基

32.维柯阐述“诗性智慧”的著作是【】

A、《诗的艺术》B、《新科学》C、《君士坦丁法学》D、《论我们时代的研究方法》

33.集中探讨绘画与诗歌的界限问题的是莱辛的

A、《诗的艺术》B、《拉奥孔》C、《画论》D、《汉堡剧评》

34.最早提出“世界文学”概念的是

A、雨果B、巴尔扎克C、波德莱尔D、歌德

35.萨特的文艺思想属于【】

A、存在主义B、结构主义C、符号学D、形式主义

36.作为法国浪漫主义运动的旗手,写作了浪漫主义运动宣言、纲领的是【】

A、雨果B、海涅C、雪莱D、勃兰兑斯

37.以卢卡契为奠基人的理论是【】

A、阐释学B、结构主义C、西方马克思主义D、法兰克福学派

38.但丁的语言观念是【】

A、学习古希腊B、使用拉丁语C、提倡俗语D、语言高雅

39.提出“世界是我的表象”的理论家是【】

A、叔本华B、尼采C、弗洛依德D、荣格

40.认为文艺是“慕仿的事仿”、“影子的影子”的是

A、柏拉图B、亚里斯多德C、贺拉斯D、但丁

41.勃兰兑斯认为文学发展的驱动力有【】

A、种族勇气B、自由精神C、人的特殊气质D、时代E、特殊环境

42.泰纳的环境决定论强调【】

A、环境B、时代C、种族D、超验E、审美直观

43.新古典主义的原则有【】

A、模仿自然B、崇尚理性C、严守三一律D、皈依古典E、神灵凭附

44.属于存在主义的思想家有【】

A、柏格森B、海德格尔C、兰波D、萨特E、雨果

45.罗兰·巴尔特的论著有【】

A、《神话学》B、《论拉辛》C、《诗学定义》D、《结构主义一一种活动》E、《论戏剧》

46.“东方学”指的就是地理学意义上的东方与东方人。

A、正确B、错误

47.黑格尔否定艺术创作的灵感现象。()

A、正确B、错误

48.瑞恰慈认为文学之“真”指的是真实性。()

A、正确B、错误

49.亚里士多德否定文艺模仿的创造性。()

A、正确B、错误

50.亚里斯多德的作品是《诗学》，因此，该书是研究诗歌的作品。

A、正确B、错误

51.接受美学观点认为文学文本是稳定不变的。

A、正确B、错误

52.反讽型认同

53.后现代主义

54.波德莱尔对科学、道德与艺术领域的区分是怎样认识的?

55.简述黑格尔的天才观

56.达芬奇对艺术与自然关系的认识是怎样的?

57.根据本雅明的论述,机械复制时代的艺术有什么样特征?

58.试述王尔德《道连·葛雷的画像》中的唯美主义理论。

59.简述贺拉斯的文艺观点。

60.简述哈桑的“不确定的内在性”

61.简述柏拉图对文艺与现实的关系的认识及对文艺的评价。

62.阐述王尔德《道连葛雷的画像》中的唯美主义理论

63.结合具体作品，谈谈在接受过程中读者对作品认同方式类型的理解。

64.复制理念

65.简述肖沃尔特的女权主义观点。

66.马拉美提出的象征诗歌的新主张是什么?

67.“他者理论”

68.“在特殊中显现一般”

69.戈蒂叶认为诗歌与美的关系是怎样的?

70.简要分析贺拉斯《诗艺》的文艺思想

71.简述伽达墨尔“游戏”概念的含义。

72.简述亚里士多德的悲剧观。

73.《论浪漫派》

74.“白日梦”

75.为什么说但丁是“一个最强烈地感受到时代发展趋势的人,也是一个最深刻地预言了未来至少数百年历史变革的必由之路的人”,结合其文艺思想分析。

76.简述但丁的文学语言观。

77.达·芬奇对艺术与自然关系的认识是什么?

78.联系实际分析莱莘对诗与画的界限的论述。

79.试述本雅明关于机械复制时代艺术品的审美特征。

80.女权主义文论

81.严肃剧

82.原型

83.“白日梦

84.《拉辛与莎世比亚》

85.黑格尔是怎样论述艺术家的主观努力的？

86.席勒对素朴的诗与感伤的诗的认识是怎样的?

1.答案A

解析荣格认为，诗人之于诗歌的关系，充其量只能是土壤与种子（或子宫与胎儿）的关系，诗歌有其自主的生命。

2.答案B

解析贺拉斯，罗马帝国时代的著名诗人和文艺理论家，提出寓教于乐的文艺观。一生创作了许多种诗歌，留下来多种书信，有人把其中一封书信定名为《诗艺》，流传至今。

3.答案B

解析黑格尔高度肯定了象征，断言“最杰出的艺术本领就是想象”。

4.答案B

解析无

5.答案A

解析萨特在《审美对象的非真实性》一文中提出“艺术品是一种非现实”，认为艺术并非现实本身，是艺术家想象的创造物。“实在的东西永远也不是美的，美是只适用于想象事物的一种价值，它意味着对世界的本质结构的否定。”

6.答案A

解析《诗学定义》和《文学体裁》选自《文学理论》，副标题是“诗学”，它以“诗学定义”为纲，以语言作品的修辞和主题为目，主题编由布局和体裁组成。体裁之下分论戏剧、抒情诗、与叙述三大类。

7.答案C

解析尼采：德国的哲学家和美学家，主要著作有《季节的沉思》《人性、太人性的》《快乐的科学》《善恶的彼岸》《偶像的黄昏》《权力意志》等。《悲剧的诞生》是他全部著作的一块基石，也是他系统地讨论美学、文艺问题的一部著作。《查拉特斯图拉如是说》集中表现尼采的思想观念，是他一生中最重要的著作。

8.答案C

解析马尔库塞，德国著名思想家和美学理论家，法兰克福学派代表人物之一。其主要代表作有《理性与革命》《苏联马克思主义》《单向度的人》《爱欲与文明》《审美之维》等，全面系统地阐述了他的关于人类解放的激进主义思想。

9.答案A

解析悲剧的六要素：情节、性格、言词、思想、形象、歌曲。在这六要素中，情节是最重要的，人物性格居第二位，一个不好不坏的善良人是悲剧人物的最佳选择。

10.答案D

解析泰纳在《艺术哲学》中强调的作为艺术条件的三因素：种族、环境、时代。

11.答案B

解析施莱格尔：被称为德国早期浪漫派即耶拿派的代表人物，浪漫主义理论家。《断片》--最早从理论上阐述了浪漫主义文艺观：“哲学本于自由思想和信念，是创造的，它应成为文学创作的法则，哲学和诗是统一的”。

12.答案B

解析布鲁克斯在《济慈的林野史家：没有脚注的历史》中，体现了他重视批评实践，对文本进行“内在批评”。

13.答案A

解析维柯：出生于意大利，主要身份是法学家，但对历史、宗教、神话、哲学和语言的研究均感兴趣。其主要作品有《君士坦丁法学》《论我们时代的研究方法》《新科学》。

14.答案C

解析黑格尔认为艺术美应分为三种类型：象征型、古典型、浪漫型。

15.答案B

解析但丁的文艺理论思想：①但丁高度评价了人的自由意志和理性精神，预言了人的“获得全部胜利”。②他对俗语的大力倡导，其中包含着他对未来的民族国家、对进步的民族文化的热情期待和希望。③他认为文学应当表现三个重要的主题：安全、爱情和美德，他对诗创作有关规律的阐述，都揭示着艺术的重要使命和重要规律。

16.答案C

解析弗莱在《文学的原型》中认为与悲剧叙述程式相对应的是秋天。他将秋天与悲剧联系起来，赋予秋天以悲愁色彩，同样具有天人合一的特点。

17.答案D

解析普罗提诺是古罗马哲学家，希腊人，是古代希腊最后一位重要的美学家。他所建立的理论体系被后人称为“新柏拉图主义”。

18.答案B

解析柏拉图在《理想国》中提出“模仿理念说”：文艺模仿现实事物，现实事物模仿理念，因而文艺与真理隔着两层，是模仿的模仿，影子的影子。

19.答案A

解析荣格用以批判弗洛伊德的个体无意识的理论是集体无意识。荣格认为，个体无意识不足以解释人类的潜意识心理和行为，他提出了集体无意识的概念，认为集体无意识是人类心理的一个重要组成部分。

20.答案C

解析叔本华认为艺术的独特思维方式是审美直观。

在叔本华的理论中，他认为艺术是人类摆脱痛苦和无聊的途径之一，而艺术的独特思维方式就是审美直观。审美直观是指人们在欣赏艺术时，不需要经过理性的思考和推理，而是通过直接感知来体验艺术的美感和意义。叔本华认为，这种思维方式能够使人们超越日常生活的功利性和理性思维的局限性，更深入地理解世界的本质和人生的意义。

21.答案C

解析夏多勃里昂：19世纪初期法国浪漫派最早和最重要的代表人物。夏多勃里昂最重要的著作有《基督教真谛》。

22.答案D

解析《诗艺》是魏尔伦用诗歌的形式表述他的象征主义见解，被看作是象征诗的宣言。其主要内容有：音乐至上、提倡奇韵诗、不要色彩，只要色调、反对在诗歌中加进讽刺、雄辩等理性内容，使之成为朦胧模糊、诗意盎然的象征物。

23.答案B

解析认为欧洲文学可以分为南北两个类型的理论家是斯达尔夫人。

24.答案C

解析贺拉斯在《诗艺》中提出了“寓教于乐”的观点。贺拉斯认为诗应该“寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜爱，才能符合众望。”

25.答案A

解析普罗提诺把“太一”视为宇宙和艺术的本源。

26.答案D

解析意向性理论属于现象学。现象学作为一个哲学流派，由德国哲学家埃德蒙德·胡塞尔在十九世纪末二十世纪初所创立。现象学主张哲学应当作为“严格的科学”而存在，并强调直观地把握事物的本质。意向性理论是贯穿整个现象学运动的核心线索，强调意向性是心理发展根本动因、意向活动是心理构成的根本方式和心理的本质就是多重的。因此，意向性理论属于现象学。

27.答案D

解析无

28.答案D

解析海德格尔在《艺术作品的本源》一文中，海德格尔提出了艺术作品的本源问题，否认艺术品、作者是艺术作品的本源，认为艺术才是作品的本源。

29.答案B

解析无

30.答案A

解析雨果：法国浪漫主义诗人、小说家、戏剧家和文论家，是法国浪漫派文学运动的旗手、领袖。

31.答案A

解析马契雷在《列宁--托尔斯泰的批评家》论文中，赞同列宁所得出的“列夫·托尔斯泰是俄国革命的镜子”，“把列夫托尔斯泰称为俄国革命镜子”并非马契雷所说。

32.答案B

解析维柯：出生于意大利，主要身份是法学家，其主要作品有《君士坦丁法学》《论我们时代的研究方法》《新科学》。

33.答案B

解析莱辛在《拉奥孔》中对诗与画的界限进行了论述。

34.答案D

解析“世界文学”是歌德在《谈话录》中首次提出的一个概念。他认为，与一切伟大而美好的事物一样，诗是人类共同的财产，真正有价值的文学，实际上并非仅仅属于某一个民族，而应具有普遍性的世界意义。

35.答案A

解析萨特的文艺思想属于存在主义。他在1936年发表了哲学著作《想象》，1938年发表了剧本《厌恶》，通过文学形象表达了他对人生和“存在”的看法。他认为“存在”即“自我”与客观现实永远都是对立的，不可能统一，客观事物和社会总是与人作对，处处威胁着自我，认为“他人就是我的地狱”，恐惧、孤独、失望、被遗弃等等是人在世界上的基本感受。他的这些思想和观点都是存在主义哲学的重要组成部分。

36.答案A

解析雨果：法国浪漫主义诗人、小说家、戏剧家和文论家，是法国浪漫派文学运动的旗手、领袖。

37.答案C

解析卢卡契，格奥尔格·卢卡奇。卢卡奇·格奥尔格（GyörgyLukács，或GeorgBernardBaronLukácsvonSzegedin，1885.4.13－1971.6.4，匈牙利人和中国人一样将姓放于名之前，此处其姓为卢卡奇），是匈牙利著名的哲学家和文学批评家，是当代影响最大、争议最多的马克思主义评论家和哲学家之一。1885年4月13日出生于匈牙利布达佩斯一个富有的犹太家庭，父亲是匈牙利综合信用银行的行长，从小便受到良好的教育，在20世纪马克思主义的演进中占据十分重要的地位。同时也被认为是西方马克思主义的创始人（虽然他本人不承认）。1910年在他25岁时在意大利佛罗伦萨写成了其代表作《心灵与形式》，这本书使卢卡奇名扬天下，法籍日耳曼语专家菲利克斯·贝尔多写道：“这一论著是一部完整的哲学概论。其意义之深远，观察之敏锐，远远超出了一般的评论。它的作者是一位形而上学家，他重新创作了他所研究的著作。

38.答案C

解析无

39.答案A

解析提出“世界是我的表象”的理论家是叔本华。叔本华是德国著名哲学家，开创了唯意志主义哲学及生命哲学流派，他的代表作的第一句话就是“世界是我的表象”。叔本华认为，世界是人们所能感知的表象，但客观世界并不依赖于人的表象。他倾慕柏拉图和康德，终生学习和研究哲学，并从多个层面阐述了独特的人生哲学和“幸福论”。

40.答案A

解析“文艺是模仿的模仿，影子的影子”出自于柏拉图《理想国》中的模仿理念说，故答案选A。

41.答案ABCE

解析无

42.答案ABC

解析无

43.答案ABCD

解析无

44.答案BD

解析无

45.答案ABD

解析无

46.答案B

解析（×）解析：“东方学”与地理意义上的东方与东方人没有关系，不是东方人的“东方学”而是西方人的“东方学”，是西方对东方的偏见，体现出来的实质是东西方关系中存在的某种不平等现象。

47.答案B

解析艺术创作活动中存在着灵感现象，灵感要以对生活意义的理解，对艺术技巧的掌握为基础，否则灵感不会降临创作者的头上。

48.答案B

解析科学之“真”指的是真实性；文学作品之“真”通常指“可接受性”，即作品中的想象和夸张等是可以接受的，且有助于读者在阅读中产生美感。艺术作品的“真”还包括“真诚”。

49.答案B

解析亚里士多德认为诗或艺术起源于人的模仿本能，因模仿对象的不同，而有悲剧和喜剧；因模仿的方式不同，又有史诗、抒情诗和戏剧。他认为艺术模仿是创造性的，模仿出来的是可能发生的事；艺术所模仿的对象是真实的，艺术体现的“可然律和必然律”，是一种富有哲学意味的高度真实性。

50.答案B

解析（×）解析：亚里斯多德的《诗学》主要讨论的是诗歌和悲剧，不仅仅只是研究诗歌。

51.答案B

解析（×）解析：接受美学观点理论家尧斯认为，每个人的阅读过程都是一个情感介入文本并参与创造的过程，“审美接受要求观察者对艺术作品发出的情感号召作出反应与回答。这种反应与回答越是鲜明、强烈，作品产生的审美与社会效果便越深刻。”所以，文学文本不是稳定不变的，是随着读者情感的变化而变化。

52.答案

所谓反讽式认同，指一种意料之中的认同呈现在观众或读者面前，只是为了供人们拒绝或反讽。

53.答案

（1）后现代主义实际上是现代主义“非理性”主旨进一步发展的结果（2）后现代主义从现代主义那里继承了破碎的或分裂的自我，表现出极端虚无的倾向，表现对人生的失望。

54.答案

波德莱尔认为真、善是科学和道德的基础和目的，美才是趣味（即艺术）的唯一目的。小说是艺术中复杂的种类，就其反映生活说，属历史，就其表现激情说，属于美。

55.答案

黑格尔认为，艺术创作需要天才，具体包括想象力以及在使用传达技巧时所表现出来的轻巧灵活等；（2）天才不等于演凑、歌唱等一般才能。如果没有天才，其才能总不免停留在表面的熟练；如果艺术创作仅靠天才同样也无济于事，还要艺术家本人多方面的主观努力。这些努力包括：a.运用理性能力；b.加强艺术技巧的训练；c.要有丰富的生活阅历。

56.答案

在达芬奇看来，绘画反映自然，在此基础上，成为第二个自然，甚至超过自然。因此，画家的心应该像镜子一样把自然事物摄取进来，广泛观察、研究自然，通过思索对事物有所选择、有所创造。如果仅仅模仿他人的作品，艺术就会衰退下去。

57.答案

机械复制时代艺术作品最显著的标志是传统艺术的光韵的消解。①由于技术复制，传统的艺术成了人人皆知可随时随地欣赏的东西。并且，像照片、唱片、图画、报纸等已无所谓原作与复制品之分。②随着机械复制时代的技术运用，艺术品的价值已由传统的艺术膜拜的、仪式的价值转换为展示的、认知的价值。③艺术品的可复制性改变了大众与艺术的关系，艺术不再有稀罕、特权的味道，也不再诉诸个体独特的感知，电影艺术甚至通过各种镜头的特写、直指观众的视觉无意识。艺术的静观玄想蜕变为展览、消费与哲震惊等。④总之，机械复制导致了传统的大崩溃，进而促成艺术发挥新的政治功能。

58.答案

1）艺术的宗旨是展示艺术本身，同时把艺术家隐藏起来，反对艺术家在作品中指手画脚；（2）自传体是批评的最高形式，也是最低形式，取决于是把材料化为形式本身还是过于贴近生活，成为生活的应声虫；（3）艺术无所谓道德或不道德，只有写得好与不好的区分，艺术是形式、是美，与道德无关。（4）艺术是形式，有外观，有象征，艺术这面镜子反映的是照镜者，包括作者和读者，而不是生活。（5）艺术没有任何功利价值。

59.答案

贺拉斯的《诗艺》主要的文艺思想：①诗歌应该讲求“合式”。②创作要借鉴传统，要效仿希腊的典范。③要尊重天才、理性和感情。④文艺能够指示人生，寓教于乐，给人以益处和乐趣。以上这些文艺观念共同体现了贺拉斯古典主义思想倾向。

60.答案

所谓写“不确定性”指的是后现代主义的内涵与主体追求是含混的、随意的、多元的；“内在性”是指主体不再对客观现实以及某些超越性价值感兴趣，而是表现出内缩性倾向，即更感兴趣的是通讨自己创造的象征性符号建构自身。

61.答案

文艺模仿现实事物，现实事物模仿理念，因而文艺与真理隔着两层，是模仿的模仿，是影子的影子。文艺的这种属性（模仿），使得它无原则的同情和滋长了人的不良心理和原始情欲，颠覆了人的理性，成为一种低贱的东西。这正是柏拉图要在所构想的理想国中驱逐诗人的理论依据。

62.答案

（1）艺术的宗旨是展示艺术本身，同时把艺术家隐藏起来，反对艺术家在作品中指手画脚；（2）自传体是批评的最高形式，也是最低形式，取决于是把材料化为形式本身还是过于贴近生活，成为生活的应声虫；（3）艺术无所谓道德或不道德，只有写得好与不好的区分，艺术是形式、是美，与道德无关。（4）艺术是形式，有外观，有象征，艺术这面镜子反映的是照镜者，包括作者和读者，而不是生活。（5）艺术没有任何功利价值。

63.答案

（1）每个人的阅读过程都是一个情感介入文本并参与创造的过程，“审美接受要求观察者对艺术作品发出的情感号召作出反应与回答。这种反应与回答越是鲜明、强烈，作品产生的审美与社会效果便越深刻。”（2）接受活动中形成的审美经验的最核心的体现是“观察者与艺术作品中主人公的认同。”

64.答案

叔本华把复制理念视为艺术的宗旨。认为美深藏于外形后的理念中，在艺术里有地位的只是内在的意义。表现了理念的艺术才是不朽的艺术，这种艺术表现的是普遍永恒的人生世界的本质。

65.答案

（1）女性主义（女权主义）是20世纪60年代以来兴盛于欧美的一种新的文化思潮，女权主义文论是其中的重要组成部分。（2）基本理论主张是：从政治性的男女平等的要求出发，清算和批判文学艺术领域存在的男权中心主义和弊端，肯定妇女在文学史上的地位，力图确立女性独立的审美价值系统。

66.答案

（1）有意象、象征；（2）暗示手法，反对直陈其事；（3）让意象联袂而起，一点一滴复活一件东西；（4）诗歌应当神秘，不能一览无余；（5）诗歌的目的是“召唤事物”，利用象征手法，得其神秘，让人产生无限的联想。

67.答案

“他者理论”是由兰波提出的，认为诗人必须作为一个他者，站在旁观的位置上，观察、揣摩自己的精神活动，然后参与进去的文艺观。

68.答案

歌德认为，艺术创作不应该像席勒那样“为一般而找特殊”，而应从“特殊”入手，“在特殊中显现一般”。即既要从个别出发，又要设法把握事物的普遍性，做到特殊与一般的辩证统一。

69.答案

戈蒂叶认为艺术就是形式，就是美，艺术的目的是追求美。形式和美是无用的，一旦变有用，就不再是美了，所以艺术也是无用的。艺术虽无用，但比实用物品更具有价值，人应该追求美、艺术。戈蒂叶并不是认为艺术真的无用，而认为艺术有大用，是从“无功利”中生出的大用。

70.答案

（1）诗歌应该讲求“合式”，要合情合理，人物的语言与他的身份相符合，人物的年龄与他的心理和行为方式相符合。（2）创作要借鉴传统，要效仿希腊的典范。（3）要尊重天才、理性和感情。（4）文艺能够指示人生，寓教于乐，给人以益处和乐趣。这些文艺观念共同体现了贺拉斯古典主义思想倾向。

71.答案

伽达默尔认为真理的存在，就像是人们进行游戏，当游戏者参与到了游戏当中的时刻，游戏才真正存在，文学艺术品的存在也是如此，当欣赏者介入了作品时作品才能真正地展开，这个时刻，作品才存在。

72.答案

亚里士多德认为，悲剧是一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿，其效果是引起观众的怜悯和恐惧，从而是人的心灵得到陶冶；悲剧有六要素，分别是情节、性格、言词、思想、形象、歌曲。在这六要素中，情节是最重要的，人物性格居第二位，一个不好不坏的善良人是悲剧人物的最佳选择。

73.答案

海涅的《论浪漫派》是德国浪漫主义理论中最进步和最有力的声音，它从理论上清算德国浪漫派的得与失，批判以施莱格尔兄弟为代表的早期浪漫派无视现实、沉湎宗教、歌颂中世纪的病弱颓废的特征；从根源上探讨了与中世纪基督教与基督教文学的密切关系，从而对其神秘病弱倾向给出历史性的答案；通过对歌德与席勒的比较研究，探讨了德国文学的出路和发展方向等问题。

74.答案

“白日梦”指成年人的幻想，遵循的基本逻辑是，愿望利用现在的条件，按照过去的方式来安排未来的图景——这是诗人创作的心理机制。白日梦是人的童年游戏的继续，代替和变形。

75.答案

①但丁高度评价了人的自由意志和理性精神，预言了人的“获得全部胜利”；②他对俗语的大力倡导，其中包含着他对未来的民族国家、对进步的民族文化的热情期待和希望；③他认为文学应当表现三个重要的主题：安全、爱情和美德。他对诗创作有关规律的阐述，都提示着艺术的重要使命和重要规律。

76.答案

但丁大力提倡俗语，他所倡导的俗语是自然的，所以是活生生的、感性的、人本主义的；他充分地估价了语言文化的社会改造意义，估价了它在建设新的社会及其文化中的伟大作用；认为文学应当表现三个重要的主题：安全、爱情和美德。他对诗创作有关规律的阐述，都提示着艺术的重要使命和重要规律。

77.答案

在达芬奇看来，绘画反映自然，在此基础上，成为第二个自然，甚至超过自然。因此，画家的心应该像镜子一样把自然事物摄取进来，广泛观察、研究自然，通过思索对事物有所选择、有所创造。如果仅仅模仿他人的作品，艺术就会衰退下去。

78.答案

莱辛认为，诗与画在艺术形象塑造上的差异，在于绘画注重表现形象的中心特征，而诗不仅要表现形象的主要特征，还要表现它的独特个性；在构思和表达上的差别表现在，绘画不应追求题材的新奇和过于复杂，而是要用人们熟悉的题材，能让欣赏者一目了然地理解作品；诗歌既能够而且应该表现人们熟悉的题材，也能够进行独特的想象和构思。莱辛在进行诗与画的区别讨论时，体现了一句潜台词：诗歌在表现力和整体的优越性上强于绘画。

79.答案

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