影响合唱音准的十大原因及解决手段

影响合唱音准的十大缘由及解决手段在合唱训练及演出中，常常会遇到音准方面的一些问题，严峻影响合唱艺术的表现力。引发合唱音准问题的因素有很多，指挥及演唱者要擅长分析合唱中消灭音准问题的真正缘由，从而找出行之有效的方法加以解决。整合多方资源，试举出合唱中易产生音准问题的十大缘由及解决手段整理成文，与大家共享。一、因演唱速度造成的音准问题因演唱速度引起的合唱音准问题奏作品时，演唱者的心跳及脉搏会随之加快，由此引发演唱者激情过度，而激情过度简洁造成演唱者气息浮浅，喉部肌肉群及声带张力失控，从而导致合唱中音准偏高。比方：在演唱《黄河大合唱》中保卫黄河一段时，假设把握不好换气、用声的技术要领，就简洁消灭音准偏高的状况。解决的手段是：调整好呼吸，换气动作肯定要短促而坚决，先在中等速度下练习，要唱满每个音符的时值，不管强唱还是弱唱，声音都不要发虚，在确保音符时值和音准的前提下渐渐加快速度，这样就可以避开快节奏演唱时所引发的音准偏高状况。2;这是由于在演唱节奏缓慢冗长的作品时，演唱者不够兴奋，简洁产生心情懈怠的状况，由此导致气息及横膈膜的力气保持不够，声带张力及喉部肌肉群过于松弛，从而消灭音准偏低的现象。处理不当极易造成音准偏低。解决的手段是：演唱者要保持良好的兴奋状态，指挥要强调音乐的律动和旋律的流淌性(piumoso)。启发演唱者在慢的节奏里查找一种乐观的用声状态，声音不要疲沓、气息不要懒散，这样，在演唱慢节奏作品时，音准偏低的问题就可以迎刃而解了。2、在演唱弱音、或者渐弱的乐句时，简洁消灭音准偏低的现象;解决的手段是：在演唱弱音、或者渐弱的乐句时，演唱者的精神状态肯定要乐观，特别是咽部肌肉要乐观，软腭尽量上抬，把声音集中在眉心，始终保持着高位置的感觉，避开消灭懒、散、白的声音。尤其在演唱渐弱的乐句时，气息肯定要保持住，横膈膜对气息要有足够的支撑力，这样，才能保证在演唱弱音、或者渐弱的乐句时，音准不会偏低。用弱音演唱，对演唱者的气息掌握技术、声带张力的掌握技术和共鸣腔体的翻开技术要求很高，建议演唱者多练习半声技巧(Mezzovoce)，努力提高自身的声乐技术力量。假设合唱队员的发声技术达不到，指挥千万别要求大家用太弱的声音演唱，否则，会适得其反。三、因旋律造成的音准问题因旋律变化影响合唱音准主要有三种状况。1、通常来说，平直的旋律线条加上歌词以后，最难以掌握音准，比方无伴奏合唱《半个月亮爬上来》中，男低音声部根本都是在水平运动的旋律线条下进展，因此，音准很简洁随着语言的四声变化而变化。(即平声)朗读歌词，当语言的音调到达平稳时再用准确的音高来演唱。2、旋律线上行时，简洁消灭音准偏高的现象。解决的手段是：旋律线越往高进展，气息就要越往下沉，要学会利用横膈肌的保持力气掌握声音，不要因旋律上行而消灭气息上浮，这样就可以防止旋律上行时音准偏高的现象。3、旋律线下行时简洁消灭音准偏低的现象。产生这种状况的缘由，一般是由于旋律下行时声带的张力及气息的保持力减小过快所致，特别是气息的保持力减轻过快，简洁把声音的位置掉下来，从而消灭音准偏低的状况。解决的手段是随着旋律下行，逐步地、有掌握地放松声带的张力及横膈肌的保持力，与此同时，声音要始终保持在高位置的状态，气息略微向上托着一些，这样便可以避开旋律下行时所产生的音准偏低现象。不稳定音级都有着向稳定音级靠拢的一种倾向性，在音乐中我们把这种现象称作““趋势现象也是引起音准问题的一个重要的因素。级是第四级(下属音)和第五级(属音)，其余各音级均不稳定，特别是自然大调式及和声小调式中的第七级音(导音)大七和弦的时候，导音极易偏高。如无伴奏合唱《牧歌》中最终一个乐句独唱女高音的哼鸣，假设把握不好，音准就会偏高。从而建立起调式中的准确音高概念。五、因和声造成的音准问题因和声影响合唱的音准主要表现在两个方面：1、演唱力度性的和声时易偏高;2、演唱颜色性的和声时易偏低。第一种表现的缘由是：在演唱力度性的和声时，气流对声带的动冲击动作大，声音简洁冒调;其次种表现的缘由是：演唱颜色性的和声时(也即常说的铺和弦)，通常都是用中等以下音量，且气息悠长、声音连贯，发音器官松弛，因而简洁导致声音偏低。解决的手段是演唱力度性和声时，先要想好正确的音高及声音位置，准确地掌握声带的张力，从而到达正确的音高标准;演唱颜色性和声时，气息和发声不要懒散，发音器官要有足够的张力，始终保持高位置的声音状态和感觉，这样音准就不易偏低了，固然让演唱者多一些和声学方面的学问，能够听出不同性质的和弦、听出各种和弦在色彩上的差异是格外重要的。1、发声时气息吸得太深(如纯腹式呼吸)或太多，都简洁导致声音不同程度的偏低，比方混声合唱《大漠之夜》中，男低音开头的一段音乐表现要求，而追求浑厚的音色，结果把气息吸的太深而导致音准偏低。2从而加大了发音器官的紧急程度，加大了气息对声带的冲击力度，而消灭冒调，比方混声合唱《大漠之夜》中，男高音在高音区的一个乐句：2-3-4-3-2-3-1-7-，由于音区高、演唱者简洁用过猛的气息力气冲击声带，如再加上喉头上提，喉咙打不开，则极易造成音准偏高。在合唱中由呼吸引发的音准问题，应当用以下手段订正：一要学会和把握正确的呼吸要领，正确的呼吸要领：即意大利美声学派提倡的胸腹联合式呼吸。吸气时，能够明显感觉到横膈膜下沉，胸腔下部和腹部隆起，胸腔上部和肩部平直不动(即：不耸肩不抬胸)，用腰肌和腹肌(即：横膈膜)的力气掌握气息流量。二要学会不管唱什么母音都要在翻开喉咙的状态下发声，尤其是窄母音，如：伊、唉。七、因发声位置造成的音准问题在合唱实践活动中，我们常常觉察演唱者的发声位置与音准有着亲热的关系。相反发声位置低且散的声音在音准上简洁偏低，最可怕的是：由于发声位置低所导致的音准偏低状况，演唱者自己往往是不易觉察的，假设指挥者缺乏声乐训练力量，即使觉察到种状况，也往往由于拿不出更有效的手段进展处理而困惑。解决的手段：一是需要合唱指挥尽可能多了解或把握一些发声方面的技术要领，让每一个演员明白：合唱艺术是声乐艺术，合唱的用声原则必需以美声唱法为根底。二是通过系统的声乐训练，培育演唱者稳定喉头和翻开喉咙的用声习惯，建立起集中的、高位置的发声状态，在这种状态下形成的声音才能充分满足合唱艺术的需要。所谓声音的高位置，指的就是声线集中的、面罩腔体及头部腔体参与共鸣的声音。打个比方：光线通过透镜聚光可以产生一个光束，并通过调整光圈可以产生一个焦点，而人的声音也是如此，演唱者通过调整咽肌力气和声带的适当张力，让声音产生一个“声束，并顺着后咽壁进入鼻咽口，最终在眉心形成一个“焦点，这个所谓焦点，就是声音的位置。高位置的声音，需要经过长期科学系统的训练才能获得。所以，建立高位置的声音状态不仅是合唱用声的的根本要求，同时，对正确把握合唱音准也有着重要的意义。““换声区是客观存在的东西。有人表现为某一个音，我们称之为“换声点。从理论上讲，声音至少要经过两次换声，第一次是由低音区(胸声区)向中高音区(口鼻腔区)过渡时，由于此时声带的张力不算很大，声带边缘振动的状况尚未形成，演唱者能够轻松把握，故此次换声不甚;其次次“换声消灭在中高音区(鼻咽腔区)向高音区(额窦、蝶窦腔区)过渡时，由于此时声门阻气力量加强、咽肌收缩、声带变薄、声带边缘振动的情形消灭，加上头部腔体张开，演唱者必需用“关闭(Close)的手法才可以把声音唱到头腔去，还简洁在音准方面消灭问题。其表现特点为：声门阻气力量过大，音准就简洁偏高;声音往后靠的太多，音准就简洁偏低。解决的方法是：1、声音进入头声区之前，先要在心理上做好气息与肌肉力气的预备;2宽唱，全部母音要以“喔的感觉为原型，这样才能顺当渡过声音的换声区。已有意大利著名声乐理论家凯.莎莉首次提出以母音变形的方式来完成中高音区转换的概念(见《心的声音》——凯莎莉著)。如今这一观念正在被更多的声乐家所承受，为建立统一的中高音区有着乐观地意义。把握好“换声区的技术要领，不仅提高了演唱者的技术力量，开拓了演唱者的有效音域，同时也能够有效地避开因“换声区而引发的音准问题。对于合唱艺术来说，指挥、演唱、伴奏应当是三位一体的铁三角关系。在合唱实践活动中，我们常常觉察这样一种状况：大家往往会特别关注指挥的艺术力量，而无视伴奏在合唱艺术中的重要作用。凑合就行。从国内目前的合唱现状来看，因伴奏制约合唱水平的提高，或由伴奏引发的合唱音准问题格外普遍，尤其是在一些业余的合唱团中，由于很多伴奏者不能够准确的演奏正谱(即编配好的伴奏谱)，错音、错和弦连篇，或是不看合唱总谱、随便性极强的即兴伴奏，是造成合唱音准的重要杀手，为什么要使用“杀手这样一个令人毛骨悚然的词汇，是由于指挥者及演唱者通过极大地努力，抑制了以上列举的造成合唱中音准问题的多种缘由后，而由不负责任的伴奏者将这一切努力付之东流，是格外令人痛心的。解决的手段是：伴奏者肯定要认真的演奏正谱，假照实在有困难或是没有正谱，那么，肯定要参照合唱总谱的和弦来伴奏，千万不能随便演奏出与作品和声不相符的声音，只有抱着对艺术负责的态度做好伴奏工作，才能确保合唱的音准。动的执行官，指挥所应有的音乐文化修养及良好的合唱用声意识，以及指挥所应具备的人格魅力，是搞好合唱活动的重要因素。由指挥不当所导致的合唱音准问题不在少数。主要表为：1、指挥者激情过度、动作过大或过于夸大，超越了音乐作品本身应有的艺术尺度，造成演唱者集体跟风，致使合唱时声音失控、音准冒高。解决的手段是：作为合唱团领军人物的指挥者来说，肯定要在布满激情的同时，保持一份冷静和糊涂，确定不行以现场任意发挥，华众取宠，要用准确的肢体语言和表情提示合唱团员，认真对待每一个乐句。合唱艺术不是竞技体育，要坚决杜绝所谓“超水平发挥，由于