电影三幕式结构

一、三段式构造的建置电影剧本构造的定义是最终导致戏剧性结局这就意味着故事是从开端向前进展直到结尾在剧本的前10分钟需要向观众介绍三件事情谁是主要人物戏剧性的前提是什么戏剧性情境是什么而这些设置就是为了激发观众的奇异心理机制和对人物的移情心理机制;在影片肖申克的救赎中第一个消灭在银幕的人物就是仆人公安迪这是好莱坞电影传统的叙事策略仆人公确定是第一个消灭在电影中而不是过了大半个小时才消灭肖申克的救赎是传统的好莱坞剧情片选择这样的叙事策略是为了首先把仆人公推出来从而利用观众对仆人公的移情作用和对仆人公命运的担忧把观众引入故事固然也有像希区柯克的精神病人那样的影片作为仆人公的那个精神病人半个小时后才消灭银幕上这样的电影也同样可以成为经典影片虽然没有遵循好莱坞传统的三段式叙事规律但是同样获得了名誉由此可见选择适宜的叙事策略在创作电影剧本的过程中至关重要;有了主要人物接下来就是建置戏剧性前提安迪被冤枉入狱他如何才能逃脱这样的命运戏剧性前提要为剧本引领出一个方向仆人公全部的行为和动作都是为了走向这个方向因此影片中仆人公出场遇到的逆境就是被冤枉入狱能够逃离这种命运便成为安迪全部行为动作努力的方向他要逃离的是这种没有自由的命运而不只是逃离监狱而已逃离监狱是仆人公的外在动作,而逃离这种命运才是仆人公的内在欲望观众之所以看下去也是为了看看他能不能最终逃离这种命运或者不能逃离的话他会经受些什么他是最终洗刷冤情被放出来还是自己逃出来还是在渐渐适应了监狱的生活……这有种种的可能性固然这也是吸引观众看下去的关键;接下来是对戏剧性情境的建置戏剧性情境是仆人公要完成这个任务的最大障碍,那就是逃离这种命运确定是一项不行能完成的任务戏剧性情境确定要跟仆人公的冲突相冲突是仆人公一切欲望动作的阻力假设戏剧性情境很优越能够帮助仆人公快速达成所愿那么这个故事就会平淡无奇越是与仆人公欲望相悖的戏剧性情境越是能够让观众带着猛烈的奇异心去关心仆人公的命运;这部影片的戏剧性情境是逃离这种没有自由的生活似乎不行能由于没有人供给他无罪的证据而监狱的看管很严他随时有可能被粗暴的狱警打死活着都成问题……种种这些伏笔告知观众安迪逃离这种命运的几率为零或者是险中求胜而越是把这些冲突障碍设置得很大安迪想逃离这种命运的欲望和困难也就越大观众就越关心仆人公的命运于是就越是想看下去开端局部假设建置不好故事的人物和情境就很难引发出悬念勾着观众看下去有些电影为了能够在开头吸引观众,往往承受视觉感染力很强令人兴奋的进程而肖申克的救赎却是承受严密地建置人物和情境完成的这也是其剧作上的超群之处;除了以上开端局部的三个问题的建置还应当做好对结尾局部的建置好的编剧在动笔之前就知道自己的故事想要一个什么结尾结尾和开端是相互联结的这一原则也同样适用于电影剧本故事的结尾确定是另一个故事的开端故事的结尾确定是不行逆转的把仆人公的生活和命运带入了一个生活的开头仆人公再也不能回到过去假设一部影片讲了一个人为了一个目标折腾了半天最终还是回归了原有的生活那么观众确定有一种被哄骗的感觉即便是仆人公失败了真回到了原点那么经受了整部电影的努力之后他的生活确定也发生了巨大的转变即便回归了原有的生活心境上也会是物是人非得到了成长只有这样的故事才会有思想上和情感上的递进肖申克的救赎中的仆人公安迪在经受了整部影片之后他由寄期望于法律能为自己洗脱罪名变成了最终运用法律让自己获得自由外表看来安迪确实凿现了他最初的欲望———自由但是此时的“”已非彼时的“自由”,好的影片结尾确定是让仆人公以意料之外的方法实现自己在影片最初时的欲望不言而喻肖申克的救赎做到了;一个传统的三段式构造的剧本确定会有两个情节点把整个故事分成三段构造肖申克的救赎也一样那么什么叫情节点情节点是一个大事它“钩住”动作并且把它转向另外一个方向它把故事推向前进因此情节点就是剧本中的两个转变认真分析肖申克的救赎的剧本安迪蒙冤入狱第一个情节是第一个监狱之夜同去的一个犯人被狱警打死了其次个情节是他生疏了在监狱里什么都能弄到的瑞德并向瑞德买了个小锤子第三个情节是他被监狱里号称“三姐妹”的三个男人性强暴;我之所以称这是三个情节而不是三个大事是由于这只是仆人公的三个监狱生活的表达并没有因此转变仆人公的任何命运仆人公唯一做的就是承受和挣扎然而接下来的全影片的第一个大事消灭了在为监狱修补屋檐时安迪急中生智发挥了自己的金融专业特长为警备队长海利节约了很多要纳税的钱从今安迪得到了警备队长的信任在安迪被“”打伤后警备队长为安迪报了仇把“三姐妹”的头儿打了个终身残疾从今安迪再也不用担忧被性骚扰了之所以把它称为大事是由于它转变了仆人公的生活并把仆人公推向了另外一个生活这个大事就是影片的第一个情节点消灭在影片的三格外钟左右刚好在影片的近三分之一处它使仆人公由第一段落静静地承受监狱生活转变为融入了监狱生活接下来安迪在监狱里有了地位建设了监狱图书馆经受了很多事情直到汤米消灭安迪看到了自己出狱的一线期望汤米能够证明安迪是被冤枉的但是不幸的是监狱长怕安迪出狱泄露自己洗钱的罪名杀害了汤米这一大事使安迪生疏到了他在监狱里做得再好也不行能重获自由于是安迪打算越狱汤米被监狱长杀害消灭在影片一小时三十六分左右,在影片三分之二的位置是影片的其次个情节点这个大事使安迪不再甘心融入监狱的生活而是打算通过越狱完成自我救赎;两个情节点把整部影片划分为三个段落第一个段落是仆人公对监狱生活的认知和承受其次个段落是仆人公逃离监狱生活无望只好融入监狱生活第三段是仆人公通过自己的努力精彩地完成了越狱获得了重生;二、三段式构造与人物塑造构造的功能就是供给不断增加的压力把人物逼向越来越困难的两难之境迫使他们作出越来越困难的冒险的选择和行动渐渐提示出其真实的本性甚至直逼其无意识的自我在三段式构造中第一个段落要把人物放在戏剧性情境下这样才能激发仆人公的欲望和行动肖申克的救赎中仆人公出场就是被关进监狱无论是被冤枉还是没有被冤枉仆人公所面对的都是失去一生的自由在这样的压力下仆人公不得不为自己的人生所担忧一个故事的大事构造来自于人物在压力之下所做出的选择和他们实行的行动而人物在压力之下选择如何行动可以提示并转变人物正是安迪在监狱里承受的种种压力和离开监狱无望于是安迪选择让自己在监狱的生活过得更好些他铤而走险帮助警备队长海利从而获得了更好一点的生活在压力下的人物做出了反响将故事推向了第一个情节点仆人公从今转变了自己的生活;正是由于仆人公转变了自己的生活他能够在监狱里发挥自己的专长汤米才会接近仆人公拜其为教师两人才建立了友情然而仆人公一手制造的友情把故事推向了其次个情节点汤米由于想帮助安迪而被监狱长杀害了汤米的死再次激发仆人公做出反响于是安迪决心摆脱这种命运高潮处的越狱段落也便产生了可见人物的行动与故事的构造是相互作用的构造使人物有了压力和动力人物的动力可以推动构造的铺陈整个故事的构造都是为塑造人物效劳的同时人物塑造也是搭建构造的一局部;三、三段式构造与主题构造是为抒发主题效劳的往往有些影片特别的构造就是一种深刻的主题还有一些影片构造是隐蔽在故事之下的构造通过对故事的表达传达了主题肖申克的救赎之所以经典是由于它的构造不但隐蔽在故事之下传达了主题而且构造本身就是一个深刻的主题;首先看肖申克的救赎的整个故事构造是传统的三段式构造表达了仆人公安迪被冤入狱最终逃离监狱的故事正义最终战胜邪恶但是这只是这部影片的浅在意义,其深层涵义则来源于三段式构造在悉德菲尔德的电影剧本写作根底中曾把两个情节点划分的三段分别称为建置意在指开端局部前三格外钟对人物和规定情境的建置中间的对抗局部写人物如何与阻力作斗争结局表达冲突的化解再看肖申克的救赎的三段故事走向影片的第一段表达的是安迪入狱一心期望能够逃离其次段讲的是逃离监狱无望安迪渐渐融入了监狱生活第三段讲的是安迪看透了即使他能证明是被冤枉的这个监狱也不行能放他出去于是安迪成功的越狱肖申克的救赎的三段应当称为逃离、融入、逃离值得争论的是肖申克的救赎的三段与悉德菲尔德的电影剧本写作根底中的三段有类似的地方那就是第一段落和第三段落的行为走向一样其次段落的行为走向与第一、三段落相反;也就是说假设第一段落是和解那么其次段落确定是对抗第三段落则又会回归和解肖申克的救赎的第一段落是对抗其次段落是和解第三段落则又回归对抗这便是好莱坞传统剧作的一种构造规律只有这样的构造才能形成突转和波荡否则整个故事一个行为走向就会显得平淡无奇;争论肖申克的救赎的深层涵义其实是一种人生的写照仆人公进监狱的过程就像是一个婴儿进入人生的过程先后经受了孩提时抵抗来到这个世界中年融入这个世界老年离开这个世界于是返回头来看整部影片的某些情节安排才会恍然大悟为什么“三姐妹”对安迪进展性强暴担忧排在第一个情节点之后而安排在第一个情节点之前由于“三姐妹”对安迪进展犯意味着这个社会对孩子的性教育只有放在第一段落才适宜监狱里的法规和犯人之间相处的规章都如同整个社会生存的一种规章包括性在内孩子进入整个人生首先是带着内心的恐惊去观看生活并且带有一丝抵抗虽然没有足够的力气去抗衡这就像仆人公安迪刚进监狱的样子内心恐惊想逃离但是又没有力气他承受了这个监狱的教育包括性教育最终步入成熟开头融入监狱生活其次个段落则是人渐渐融入了社会被社会所用仆人公安迪在影片的其次段落近乎一