《蓝白红三部曲之蓝》简析教学课件

ThreeColors:Blue/Troiscouleurs:Bleu《蓝白红三部曲之蓝》简析1ThreeColors:Blue/Troiscoule导演简述故事概要视听语言形象意义目录CONTENTS2导演简述故事概要视听语言形象意义目录CONTENTS201执着于个体诠释着生活:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基被称为“深紫色的叙事思想家”“电影诗人”但自认为是“朴素的、地方性的”导演01执着于个体诠释着生活:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基被称为““如果有什么事情是为了文化而值得去做，那就是去涉及一些联系着人们的客观事物或是处境，而不是那些将人们分隔开的东西，像是宗教、政治、历史、民族主义。”——克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

基耶斯洛夫斯基作品，散发着神秘主义的气息，带有只可意会不可言传的味道，故事性并不强，但又不乏缜密的逻辑。面对宏大的命题，如死亡、宿命、自由、平等，基耶斯洛夫斯基重在从微观的个体，来展示个体的内在感受。简述导演风格4“如果有什么事情是为了文化而值得去做，那就是去涉及一些联系着法兰西“蓝”的精神：法国国旗中的蓝色象征着自由，而片中茱莉经历过悲剧后似乎完全断了和周围世界的关系，可以无牵无挂地消耗自己的余生，似乎是另一种完全的“自由”。通过个体的内在感受反应大话题：影片利用各种方式刻画茱莉悲痛欲绝的心情，如背景音乐、环境色调、镜头手法，全面展现了茱莉在悲剧发生后的各种反常行为，展现她濒临崩溃的心境，让观众感同身受。而她的行为和心态是可以被观众理解的，因为那都是人之常情，因此也引出了观众对于生死的思考。神秘主义的气息：

画面中充斥着蓝色，从布景到道具，从环境到光线，从而让全片充斥着忧郁、悲伤的情感。电影中的音乐大部分是茱莉的联觉，是回荡在她脑海中的旋律，旋律都为为重音多且节奏缓慢，给观众沉重的感觉。因此整体影片内容不易懂，有左岸派作家电影的意味。表现微观的个体：该片讲述了不幸失去丈夫和孩子的茱莉一再想要逃脱悲痛的现实，自由地“耗完”自己的一生。然而意外得知丈夫生前对她的不忠，她又决定重新开始另一种生活。她没有显赫的地位或是雄厚的资产，只是一位在车祸中丧失家庭后精神崩溃的可怜妇女。该片中导演风格体现5法兰西“蓝”的精神：通过个体的内在感受反应大话题：神秘主义的02完全自由环境中的自我拯救

02完全自由环境中的自我拯救茱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深爱着他并一直心甘情愿地默默协助丈夫完成他的工作。一次，朱莉一家三口驱车外出，但祸从天降，意外的事故意瞬间夺去了她丈夫与爱子的生命。残酷的现实使幸免于难的朱莉痛不欲生，她在生与死的世界上徘徊不定，不知道命运为何对她做出如此的安排，她决定斩断自己的过去。在家庭被毁灭的同时，她又无可奈何地面临一次新的选择，但是命运之神又会给她怎样的选择呢？听着丈夫作的曲子，往昔的他时时浮现在眼前，痛苦总是缠绕在她心头，使她无法超脱。但是，她又必须摆脱痛苦。于是，她扔掉丈夫的全部乐稿，以期抹去种种回忆，其中也包括着一份她一直心存着的疑问，搬到一个小阁楼里准备虚渡余生。偶然的机会中，一份乐谱落入丈夫生前好友奥利弗的手中。他出于好意将此乐谱在媒体中广为传播，并无意中将这乐谱创作的原由告诉了朱莉。朱莉得知了这份乐谱确与一名女子相关，自己多年的怀疑终于得到了证实。知晓逝去的丈夫生前对她有不忠行为，朱莉痛创的心头更是雪上加霜。那么，今后的信念又在哪里呢？奥利弗并未料到自己的好心会给朱莉带来这样的恶果，心中百分歉疚，他也因此而更想帮助朱莉重新面对人生。但是对于朱莉来讲，奥利弗更是一个全新的世界。于是，两个人的关系在猜测中小心翼翼地探索着展开了。经历悲剧，逃离原有生活封闭自我，打算消耗余生隐情发现，决定自我救赎故事概要7茱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深爱着他并一直心甘情愿地默默协03塑造蓝色的一切03塑造蓝色的一切这个画面可以看作一切故事的开端，是蓝色画面的起始，也是即将发生悲剧和人生转折的暗示。第一个充斥着蓝色调的画面是茱莉喊女儿上车时，摄像机从车下拍摄的镜头，前景是出现漏油的输油管，景深处是女儿要跑上车的画面。虽然车底属于低亮度环境，但能看出色调偏蓝，加之女儿的衣服也为蓝色调，整个画面除了一小片彩色外皆为深蓝色，漏油的输油管暗示着车辆已经故障，为接下来发生车祸铺垫，呈现深蓝色的画面也意味着灾难将带来一场大悲剧。手法及意象9这个画面可以看作一切故事的开端，是蓝色画面的起始，也是即将发从这个画面以后交响乐反复出现，并且画面表明那些音乐都不是环境音而是她脑海中的主观联觉声音，每当她想要安静或者放空时就会响起，仿佛在提醒她不要忘记过去一样，实际是她根本无法放下亡夫的体现，也让她最终还是选择补充完成丈夫的遗作显得顺理成章。拒绝记者也是她拒绝接受过去的开始，但这种拒绝也其实是口是心非。zhong交响乐第一次作为茱莉的联觉音效出现市，整个画面忽然充斥着蓝色的光，这时她本是躺在椅子上想小憩，却忽然惊醒不知所措，镜头对她的表情进行了一段捕捉，并拍到她手中拿着乐谱。音乐结束，蓝光也消失了，黑场后下一个镜头中，记者站在门外，问她关于丈夫遗作的事被她断然拒绝。由此看来，这是一个让她不安的心结，她休息时还拿着乐谱说明她根本放不下丈夫，也暗示着最后她会补写交响乐完成自我“救赎”。手法及意象10从这个画面以后交响乐反复出现，并且画面表明那些音乐都不是环境带走的蓝色玻璃吊灯在后来多次出现并反射蓝光在她脸上，也是暗示着她无法放下过去。茱莉回到女儿的房间，一把扯下蓝色玻璃吊灯的一部分，这个蓝色玻璃风铃也是她后来从老房子带走的唯一物件，作为意象道具多次成为蓝光光源。这个中近景镜头中阳光从窗口射入通过风铃照在茱莉脸上，而房间的蓝色墙角处在阴影区，这种包围感映衬了她心中的压抑，这份蓝色的压抑也从她一猛用力扯下一串挂件的动作相呼应，蓝色的房间宛如牢笼把她困住在过去，而她明显表现出要彻底斩断过去，自由地无拘束度过余生。手法及意象11带走的蓝色玻璃吊灯在后来多次出现并反射蓝光在她脸上，也是暗示随后她直接把丈夫的手稿扔进垃圾场，随着垃圾场碾碎垃圾，背景音乐里交响乐甚至直接出现变音，可见音乐是她心事的写照。乐谱也呈现青蓝色，镜头沿着最后一个音符后的五线谱移动了很久，暗示着这曲未终，必有后续。这次的交响乐则是茱莉真的在用钢琴弹奏着未完成的乐章，虽然到最后她还是直接盖上了钢琴，并沉默了一会，但很明显她内心在挣扎。手法及意象12随后她直接把丈夫的手稿扔进垃圾场，随着垃圾场碾碎垃圾，背景音吊灯成为线索，随后的大景别中吊灯的颜色和环境色调明显不同所以非常显眼，邻居来拜访茱莉时专门问过关于吊灯的事，她虽然表明上很冷漠，但实际上过去的爱其实在她心中还是挥之不去。在新房住下后，茱莉再一次将蓝色吊灯挂起，并端详了一阵。镜头中用前后景叠加增加了画面层次感并且明显看出她的视线和眼神都聚焦在风铃上，暗示她实际无法放下过去。手法及意象13吊灯成为线索，随后的大景别中吊灯的颜色和环境色调明显不同所以一次当她正要上岸时，丈夫生前所谱的交响乐忽然想起，于是她抓住岸边迟疑了一下，又和着旋律落入水中，似乎要继续从世界中孤立自己。似乎可以理解成她再怎么努力放空，觉得自己已经放下时还是会不由自主地想起过去。她越是想斩断过去，过去就越缠住她，也为接下来发生的变故做铺垫。另一次音乐响起，她把自己憋在水中，那是在事故目击者来送丈夫遗物之后，可见她可能是因为这挥之不去的过往流泪了，毕竟她再怎么想放下都是徒劳。在新房住下后，茱莉晚上时常到空无一人的游泳馆，在碧蓝的泳池中来回泳动。泳池的画面在影片中多次出现并且都是中景以上景别，显出人物所处的环境极为空旷，加之是夜间拍摄，画面亮度较低，游泳馆的蓝色环境和水波反光让场景显得有一些不真实，表明她在彻底放空自己，没有任何依靠，也没有任何羁绊，完全自由地活着。手法及意象14一次当她正要上岸时，丈夫生前所谱的交响乐忽然想起，于是她抓住而在养老院中的这场戏明显用了异于之前整体影片风格的暖色调画面，衬托出母亲是她仅有的还在世的牵挂，而母亲在看电视上的极限运动节目也暗示了人们永远追求这种自由的感觉。之后故事中在夜店工作的露西(茱莉的邻居)也直言不讳地说她喜欢这个职业所以干这行，也呼应了人追求自由的本能。茱莉到养老院看母亲时，摄像机先是摇过桌上的老照片然后又变焦拍出反射的影像变成一个斜角镜头，可能用于表现非常态的气氛。从此后的对话中可得知母亲已经患老年痴呆，因此该镜头的非常规拍摄也是对茱莉心中五味杂陈的体现，她想从世界中孤立自己但根本不能放下母亲，然而年老的母亲已经快忘了她，反而已经活在自我世界中自言自语。手法及意象15而在养老院中的这场戏明显用了异于之前整体影片风格的暖色调画面得知隐情的茱莉，开始思考追求自由的本意，加之她本就无法放下过去，她开始寻求一种救赎。在露西工作的夜店里，茱莉偶然看见了电视上正在播关于亡夫的报道，一组他生前出轨的照片被公开，而照片中两人身着蓝色衣服似乎也暗示着人追求自由是本能。由此故事发生了转折，影片的色调也发生改变，从主体偏冷色调变为偏暖色调。手法及意象16得知隐情的茱莉，开始思考追求自由的本意，加之她本就无法放下过后来茱莉让情人和丈夫的儿子成为了遗产继承人，这也是她新生活的一部分。茱莉找到渠道见到亡夫的情人，发现她已经怀孕。这是一个下摇镜头，摄影机过肩快速下摇，上接茱莉面部特写，她基本没有表情，只是默默面对别的女人怀了丈夫遗腹子的事实。情人说她说在车祸后才发现自己已经怀孕，于是决定生下孩子。此场景画面已经完全为偏黄暖色调，茱莉的改变和救赎也从此开始。手法及意象17后来茱莉让情人和丈夫的儿子成为了遗产继承人，这也是她新生活的影片中一直若隐若现的感情线：茱莉与亡夫同事的隐情已到了可以摆上明面的时候，而且显得顺理成章，也映衬着追求自由的概念。茱莉找到丈夫生前同事商量补写交响乐结尾，这段戏根本是以音乐为主，但不只是她的联觉，还有现场钢琴弹奏，在两人最后改写时，远景画面逐渐模糊到最后根本没有对焦，让观众只能把注意力放在音乐上，表明她已经开始新生活，从抵触、毁稿到修改、完善残章是她最明显的改变，她不再强行放下而是顺应本心。手法及意象18影片中一直若隐若现的感情线：茱莉与亡夫同事的隐情已到了可以摆其实直到这时才是茱莉真正把过去都斩断，因为遗产有了继承人，她真正可以放下所有相关的过去而开始属于自己的全新生活。茱莉将遗产过户给即将出生的孩子，情人说，她丈夫生前总说茱莉是一个本性善良的人，什么人都能依靠她。善良是本性，这也是对之前茱莉一切行为的总结和解释。手法及意象19其实直到这时才是茱莉真正把过去都斩断，因为遗产有了继承人，她吊灯代表着回忆，说明茱莉真的看开了，而且剧情也暗示着她有了新的爱人即将开始新生活。茱莉拿着乐谱再去找亡夫同事讨论，此时镜头上升，前景再次出现蓝色吊灯，象征着茱莉已经接受了过去的遭遇，也因此终于放弃了将自己孤立出世界的想法，从而真正摆脱了过去发生的那些悲剧的纠缠，真正的新生活已经开始。手法及意象20吊灯代表着回忆，说明茱莉真的看开了，而且剧情也暗示着她有了新04本性难移？自我救赎？04本性难移？自我救赎？朱丽发生这转变的契机是她偶然从电视中看到她男友公布她丈夫的遗作和照片，而这偶然又正是她去色情场所帮助同楼的妓女撞上的。导演似乎在暗示：善良是她得以改变的根基。正如她丈夫的女友在接受她赠送的房子时说：“你丈夫生前老在我面前夸奖你，说你善良得谁都可以依靠你。”最后一段无缝转场假一镜到底中，所有片中人物悉数出面，最后茱莉在音乐中潸然泪下，她已改变了在绝望中等死的态度，重新唤起了生活的热情，她看到丈夫的生命并没有因为死亡而消失，无论是精神还是肉体，都在延续。因此变得积极昂扬起来，不但主动帮助男友完成她丈夫的遗作，而且投入新的爱情中。人物形象22朱丽发生这转变的契机是她偶然从电视中看到她男友公布她丈夫的遗自由，是这部电影努力表达的主题，对于什么是自由，导演通过很多种列举的例子，去给出一种，仅仅是一种他自己理解自由的方式，让每一个看这部电影的人自己去思考去回答。基耶斯洛夫斯基是一个伟大的导演，因为他用自己内心真正的自由去传达理解自由的真理。当朱里得到妓女关于职业选择的回答，导演对于自由的理解和尊重上升到又一个新的高度，人之为人是因为她生而为人，而并非因为她成为一个怎样的人；当朱里将丈夫的房子和姓氏给那个遗腹子的时候，这样的自由到达了顶点，她要自己拯救自己；当朱里听到丈夫的情人真诚地讲出那一句“对不起”的时候，她终于找到自己的自由。当朱里在医院醒来的时候，微弱呼吸中浮动的那一片羽毛，传达的是生命的自由，生命原本不过如同一片羽毛那样脆弱，开始或者结束都是轻易的一件事；当朱里埋在被子里看葬礼播出，颤抖的唇角、滑落下来