景德镇青白瓷课件

景德镇宋元青白瓷景德镇宋元青白瓷1釉色介于青白二色之间，青中泛白、白中透青的一种瓷器。类玉。北宋为顶峰，被称为“饶玉”、“琼玖”。青白瓷釉色介于青白二色之间，青中泛白、白中透青的一种瓷器。类玉。北2许之衡《饮流斋说瓷》：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。宋青白釉划花梅瓶许之衡《饮流斋说瓷》：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，3宋景德镇窑青白瓷四耳盖罐宋景德镇窑青白瓷四耳盖罐4北宋影青兽足盖香炉北宋影青兽足盖香炉5北宋影青刻花玉壶春瓶始于北宋“玉壶先春，冰心可鉴”。（苏东坡）“玉壶买春，赏雨茆屋；座中佳士，左右修竹”（唐司空图《诗品·典雅》中有）北宋影青刻花玉壶春瓶始于北宋6景德镇青白瓷课件7景德镇青白瓷课件8刻花刻花9划花划花101、胎质细密，呈白色。五代时生产的青釉瓷消失

2、北宋早期釉色偏黄，中后期呈色佳

3、前期较五代器底增厚，圈足较五代增高后期多斗笠碗，圈足降低，足径缩小，器壁非常薄，形成景德镇“半刀泥”的刻划风格

4、品种北宋早期简单，多碗盘类日用器，后期大量增多，有注壶、注碗、瓶、炉、瓷塑、油盒等。油盒多有“段家合子记”、“吴家合子记”

等文字标识北宋特征1、胎质细密，呈白色。五代时生产的青釉瓷消失北宋特征115、底足多有一圈黑褐色残渣

6、釉色清白。透光度极好，釉的透明度高，光泽性强；釉粘性小，流动性较大，釉薄处泛白，积釉处则呈水绿色，北宋偏早的一些器物积釉微泛黄色。

7、中期开始出现少量覆烧碗，早期底厚，后期底薄，少纹样，无印花

8、垫饼垫烧工艺，仰烧法，故底部无釉5、底足多有一圈黑褐色残渣12北宋青白瓷装烧工艺北宋早中期北宋青白瓷装烧工艺北宋早中期131、前期与北宋后期类似，后期釉色有白、青两种,但光泽度稍弱。

2、刻划花与印花并行，早期多刻花，中期后印花风行。晚期的刻花多一束莲和双鱼

3、器型上，有平底碟，早期有弧壁浅碗

4、碗类芒口占主流，支圈覆烧

5、南宋中期以后生产趋于滑坡，整体质量已不如前南宋特征1、前期与北宋后期类似，后期釉色有白、南宋特征14景德镇青白瓷课件15景德镇青白瓷课件16北宋影青薰炉北宋影青薰炉17北宋青白瓷香薰北宋青白瓷香薰18南宋青白釉镂空薰炉南宋青白釉镂空薰炉19景德镇覆烧法景德镇覆烧法20景德镇青白瓷课件21元代特征折腰碗釉层较乳浊印花为主；刻划花痕迹较深，不及宋代精致。仰烧，圈足皆粘砂元代特征折腰碗22景德镇元代中晚期仰烧法景德镇元代中晚期仰烧法23“青白瓷”与“影青”名称之议1、“青白瓷”自宋元以来一直沿用此名，“影青”则为民国始称。宋耐得翁《都城纪胜》“铺席”条载：南宋“都城天街……有大小铺席，皆是广大货物，如平津桥沿河，布铺、扇铺、温州漆器铺、青白碗器铺之类”如元《陶记》载，“江、湖、川、广，器尚青白，出于镇之窑者也”。“青白瓷”与“影青”名称之议1、“青白瓷”自宋元以来一24“影青”则为民国始称，而且是用来形容明朝某些青白瓷的称呼，如“永乐影青脱胎碗，最为可贵。脱胎乃瓷质极薄之谓，若画之没骨者。碗往往不能正圆，亦脱胎岁久所致，其所影之花，两面莹澈，可以互鉴，惟款识亦然”，又说“明窑影青压手杯，其薄如纸，即万历吴十九之卵慕杯也”（陈浏《陶雅》）。“影青”则为民国始称，而且是用来形容明朝某些青白瓷的称252、“影青”其实只是青白瓷中的一种类型类似称呼还有“隐青”等，但它们存在区别。

《饮流斋说瓷》言：“影青固甚薄之瓷也，乃有瓷质颇厚仅能一面影出青色雕花者，此则名为隐青。”又，“影青”——“其所影之花，两面莹澈，可以互鉴”（《陶雅》）2、“影青”其实只是青白瓷中的一种类型263、从名称的含义上考虑，影青也不能成为青白瓷的代称。“影青”一词的“影”主要是指由于青白瓷上雕暗花对光可见青色纹影的特征，“素瓷甚薄雕花纹而映出青色者谓之影青”即是指此特色，因此，“影”仍是属于“青”的范畴，而“白”的那一层感觉却没有相应在“影青”称呼中反映出来。而青白瓷中“青”与“白”相比，“白”的这层感觉更能显示青白瓷的特色和本质，更像玉器。而“青白瓷”这个称呼对此两种感觉则都有所包容，在含义上显得更完整。因此，若仅称“影青”却没有包含其“白”的特色的话，这样的称